淺析春晚小品中舞臺(tái)語言技巧的多元素運(yùn)用

丁友锏?

摘 要：2014年央視春晚小品中將“扶不扶”焦點(diǎn)話題在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，該小品的舞臺(tái)語言特色鮮明，值得學(xué)習(xí)和借鑒。筆者從三個(gè)方面進(jìn)行剖析：喜劇幽默色彩貫穿始終；藝術(shù)夸張成份、層出不窮；遣詞造句方面話里有話。該小品舞臺(tái)表現(xiàn)力上將多重語言元素融入其中，促進(jìn)節(jié)目更具有張弛力、感受力和影響力。

關(guān)鍵詞：春晚小品；舞臺(tái)語言；春晚；扶不扶

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）10-0123-02

影視作品中演員成功塑造角色往往依靠舞臺(tái)語言技巧和肢體動(dòng)作，舞臺(tái)小品亦如此，角色需要典型的個(gè)性化。春晚小品語言不落俗套，又能推陳出新、耳濡目染，讓觀眾悅耳入心是關(guān)鍵，筆者將從春晚小品《扶不扶》為例來嘗試分析舞臺(tái)語言的設(shè)計(jì)中多元素的融會(huì)貫通。

一、喜劇幽默，貫穿始終

舞臺(tái)呈現(xiàn)上使觀眾笑比哭更有難度，而發(fā)自肺腑的笑聲此起彼伏更不易，該小品卻成功地做到笑聲不斷，劇中不乏喜劇色彩濃墨重彩的渲染，大膽啟用夸張成分加以修飾和點(diǎn)綴。如果一個(gè)演員除了標(biāo)準(zhǔn)的南部英語之外還能說自己的方言，無疑意味著擁有一技之長。沈騰和馬麗作為東北人，在該小品中操一口地道、純正的東北話實(shí)屬“信手拈來”，東北方言中處處透著幽默元素，形容人或事兒起來又備有形象感、貼近生活，引發(fā)觀眾笑聲。

演員在舞臺(tái)上的主要工作是道白[1]。小品開頭郝建剛說了一大段獨(dú)白，“發(fā)誓”自己絕不多管閑事，突然一位大媽在其身后意外摔倒，郝建回頭看后帶著賭氣情緒說了句：“啥也沒看著”，引發(fā)觀眾笑聲，五個(gè)字臺(tái)詞中感受到郝建內(nèi)心還殘存剛才的委屈，為接下來塑造郝建這個(gè)人物進(jìn)行了前期鋪墊。

面對大媽在地面上躺著轉(zhuǎn)圈后郝建說：“你走是能走啊，但這是按表走的啊”將舞臺(tái)語言插上形象的翅膀、栩栩如生、風(fēng)趣意味十足。扮演大媽的演員馬麗時(shí)年32歲，卻把老年人的發(fā)音特點(diǎn)練就得爐火純青，真正做到了：發(fā)音時(shí)舌肌緊張的部位稍靠后，后面略微降低，口腔肌肉適當(dāng)自然松弛。聲音以中聲區(qū)微基礎(chǔ)，多加咽腔、胸腔共鳴，使聲音渾厚、蒼勁，或者略帶沙音[2]。

大媽：“怎么的，你還想走哇？”

郝建：“走是肯定不趕趟了，我得跑了！”

一個(gè)“跑”字凸顯速度和其內(nèi)心情感，迫切甩開這一場有嘴說不清的“肇事中”。然而遭到無端的誤會(huì)和埋怨之際，郝建聽到大媽咳嗽，不假思索地脫下棉襖給大媽披上，演員的形體行動(dòng)是內(nèi)心所思所想的真切體現(xiàn)，此時(shí)郝建還不忘打趣；“劉德華同款的，還能不能感覺到冷冷的冰雨在胡亂地拍打？”將耳熟能詳?shù)母柙~在小品中演繹，也是該小品的舞臺(tái)語言的特色之一，促使角色形象向幽默風(fēng)趣、大度闊達(dá)方面邁上新臺(tái)階。

在給大媽拍攝視頻企求證明自己無辜時(shí)，郝建不忘將手機(jī)攝像頭對準(zhǔn)大媽，話鋒突轉(zhuǎn)，“到你了，收點(diǎn)下巴，顯瘦！”話鋒突轉(zhuǎn)、此處逗樂全場，在這般境況下還不忘教授老年人拍照秘訣，不難看出郝建的好心和幾絲頑皮！然而大媽并不領(lǐng)情，在錄制視頻時(shí)強(qiáng)調(diào)：“無辜地被你給撞倒了，完了還要跑啊，呵呵，呵呵?！贝髬尩呐_(tái)詞彰顯了返老還童的本色，尤其是末尾兩個(gè)“呵呵”更是讓觀眾意味深長、出其不意，同樣也透出大媽頑皮的本性，緊接著郝建打趣道：“大媽，你這么頑皮，你家里人知道嗎？”這里沒有針鋒相對的吵嘴，只有此消彼長的幽默，將內(nèi)心的不滿情緒巧妙的隱藏到臺(tái)詞中，彰顯了說話者的內(nèi)涵和氣度，在舞臺(tái)上也起到了警醒觀眾的作用。生活中難免會(huì)遭到埋怨和產(chǎn)生誤會(huì)，我們不妨將幽默風(fēng)趣元素巧妙融合到情理之中，使聽者不至于火上澆油又能將誤會(huì)和矛盾云淡風(fēng)輕的化解。又比如：

大媽：“你不走是吧？我走！”（說完匍匐前進(jìn)）

郝建：“我說大媽，你這是要上哪兒炸碉堡去呀？”

由于大媽匍匐前進(jìn)的行動(dòng)，實(shí)在讓觀眾不得不聯(lián)想到訓(xùn)練有素的戰(zhàn)士，而編劇卻不僅僅把觀眾思維局限于此，而是運(yùn)用嫁接方式，轉(zhuǎn)移到革命戰(zhàn)爭年代里戰(zhàn)士們匍匐前進(jìn)去炸碉堡。

郝建名字有其同音詞，大媽誤以為辱罵自己，此時(shí)的郝建一句典型幽默話語：“郝建這名兒是我媽起早貪黑給我起的”，“起早貪黑”往往更多的用于形容生活狀態(tài)的不易，而將起名和“起早貪黑”有機(jī)結(jié)合，不能不說臺(tái)詞具有了創(chuàng)新點(diǎn)，獨(dú)具匠心的影視語言更能讓觀眾欣然接受并大加稱贊。

二、藝術(shù)夸張，層出不窮

舞臺(tái)語言既是一種藝術(shù)語言，在藝術(shù)上有著它的要求和標(biāo)準(zhǔn)，話劇舞臺(tái)語言應(yīng)該做到：既真實(shí)，又有夸張；既自然，又有所修飾；既有內(nèi)心感受，又要有鮮明體現(xiàn)；既使人感到如同生活般的親切，又是一種引人入勝的藝術(shù)享受。例如小品前端“結(jié)果人家一個(gè)急剎車，我鉆到人后備箱里去了！”一開場就將夸張的藝術(shù)手段搬上舞臺(tái)，生動(dòng)鮮活地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)自己的囧狀，并將角色“好管閑事”的人物形象給予初步定位，再到后來“剛才轉(zhuǎn)的時(shí)候挪的唄，這沒起火就不錯(cuò)了”，摩擦起電作為物理常識(shí)，而郝建卻將其裝飾上夸張的藝術(shù)色彩，運(yùn)用到大媽躺著原地轉(zhuǎn)圈上，形象化地再現(xiàn)大媽身體活動(dòng)自如性，側(cè)面暗示了大媽身體并無大礙，也將郝建這個(gè)人物形象幾分調(diào)皮和高度的敏捷力演繹得淋淋盡致。比如：

大媽：“沒人撞我飛出十多米呀？那你要撞了我，我現(xiàn)在都出國了唄！”

郝建：“不是，大媽你啥身份呢，您出國還能免簽?zāi)厥钦Φ?，再說你沒飛出十米去。”

大媽的話語中充斥著反駁和訓(xùn)斥的語氣，經(jīng)過藝術(shù)夸張?jiān)氐那擅钸\(yùn)用，博得觀眾一笑，面對接二連三的埋怨，郝建機(jī)智作答，話場效應(yīng)第一時(shí)間巧妙構(gòu)建，一來二去形成舞臺(tái)語言沖突，呈現(xiàn)波峰波谷狀態(tài)，文似看山喜不平，甚為好看，郝建舞臺(tái)語言中透著觀眾可以理解的抵觸情緒，盡顯角色身上所獨(dú)特的幽默氣質(zhì)。又比如：

警察：“大媽，你這騎得也太快了，這車圈都瓢成這樣了，你飆車了？”

這里的“飆車”言過其實(shí)，為制造大媽“尷尬”的境況埋下伏筆，接下來在所謂的“證據(jù)”面前讓大媽立即不知所云，氣得語無倫次，唯有兩手直哆嗦：“我，我！”為后續(xù)郝建巧用大媽先前的臺(tái)詞作為鋪墊，將“以牙還牙”的境遇毫無保留地推向大媽，精準(zhǔn)地實(shí)現(xiàn)了一次情景再現(xiàn)，也便于警察及時(shí)了解“案情”和快速解決問題。演員在一起合作對臺(tái)詞需要最大限度的相互理解，也需要高超的技巧和手法，使人物的思想情感交流往還。舞臺(tái)小品中兩位主角的臺(tái)詞互換、大段重復(fù)舞臺(tái)語言也構(gòu)成了戲劇沖突的制高點(diǎn)。同時(shí)也將“換位思考”潛移默化地呈現(xiàn)，生活中如果彼此多些“換位思考”事情處理起來更容易，交流更加暢達(dá)，交際氛圍更加和諧自如。endprint

小品最后一句郝建說：“我心眼兒多多呀，我都沒轉(zhuǎn)呢，我尋思著我這速度，要轉(zhuǎn)起來還不得自燃了??！”面對大媽說自己“挺賊”，咣當(dāng)一下躺地上，你還按表走上了。郝建用“自燃”二字來極度夸張的方式來延續(xù)大媽說的自己“挺賊”，也反映出思維的急速敏捷、機(jī)靈有余，符合角色人物性格。

三、遣詞造句，話里有話

我們把存在于臺(tái)詞內(nèi)部，存在于臺(tái)詞字里行間，作者沒有寫出來，但又最能表達(dá)人物的真實(shí)含義的話叫做潛臺(tái)詞，簡單的說潛臺(tái)詞是臺(tái)詞的真實(shí)含義。整個(gè)小品演繹中不乏潛臺(tái)詞的精心設(shè)計(jì)，將想說而沒說的意思完美表達(dá)，讓觀眾心知肚明，而往往是“當(dāng)局者迷，旁觀者清。”比如：

大媽：“哎呀，小伙子。你這臉上青一塊紫一塊的，你摔得也夠嗆??！”（第一次潛臺(tái)詞）

郝建：“我沒事?！?/p>

大媽：“你是個(gè)好孩子，還知道把大媽扶起來?！保ǖ诙螡撆_(tái)詞）

郝建：“我這是做好事上癮。”

大媽：“這要換了別人啊，撞完早跑了！”（第三次潛臺(tái)詞）。

起初郝建并未領(lǐng)悟到大媽的前兩次潛臺(tái)詞，而是依舊沉醉在大媽的“夸贊”之中，無法自拔。大媽見狀，只能將潛臺(tái)詞更加遞進(jìn)化和明晰化，第三次潛臺(tái)詞說小伙子你肇事后沒跑已經(jīng)很不錯(cuò)了。此時(shí)的郝建才如夢初醒、恍然大悟，臉色突變，內(nèi)心開始緊張！潛臺(tái)詞作為戲劇影視語言的內(nèi)部技巧，貫穿于戲劇影視作品之中，但同階段的遞進(jìn)式潛臺(tái)詞的疊加卻為數(shù)不多，此處潛臺(tái)詞三次緊密跟進(jìn)呈現(xiàn)一浪高過一浪之勢，用舞臺(tái)語言來制造戲劇沖突，矛盾因舞臺(tái)語言而起，又因舞臺(tái)語言而遞進(jìn)和輾轉(zhuǎn)，編劇別出心裁的臺(tái)詞設(shè)計(jì)可謂用心良苦，同時(shí)也是該小品的一大亮點(diǎn)！又比如：

路人：“快跑，我扶過三兒！”

郝建：“結(jié)果呢？”

路人：（所有所思的停頓片刻）“這么跟你說吧，哥以前開的是大奔！”（揭示性潛臺(tái)詞）

路人最后一句揭示性潛臺(tái)詞說時(shí)不忘低頭意味深長地看看自行車！語氣中夾雜些許后悔、沮喪和欲言又止，于是邊說邊騎離現(xiàn)場。常言道：“聽話聽音”就是指弦外之音，明白人一聽就心知肚明。路人一句“哥以前開的是大奔”便將自己不幸遭遇三次碰瓷后的慘重代價(jià)總結(jié)性概括，于是有了接下來郝建動(dòng)之以情的大段獨(dú)白。郝建給大媽說：“小偷到我家都是含著淚走的，逢年過節(jié)還得給我扔兩袋米呢！”從人物的最終目的去挖掘潛臺(tái)詞這里的潛臺(tái)詞。這里郝建的目的是遠(yuǎn)離訛詐，故意說家里窮得慘不忍睹，一向自私自利的小偷都為之落淚并樂善好施，幽默加夸張?jiān)氐耐昝澜M合營造了搞笑的氣氛。

四、結(jié) 語

小品作為央視春晚語言類節(jié)目的重頭戲，毋庸置疑揚(yáng)起著傳播正能量、弘揚(yáng)主旋律的風(fēng)帆，小品要想博得觀眾一笑實(shí)屬不易，這就要求編劇和演員、導(dǎo)演能夠在多角度、多方位尋求突破，而舞臺(tái)影視語言作為小品的靈魂，只有巧妙地設(shè)置懸念、制造情理之中、意料之外的轉(zhuǎn)場，臺(tái)詞處理中大膽創(chuàng)新、引用歌詞、諺語、網(wǎng)絡(luò)熱議詞匯甚至創(chuàng)造新詞匯，都能給舞臺(tái)小品“潤物細(xì)無聲”的潤色，以達(dá)到“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的立體感審美。

參考文獻(xiàn)：

[1] 方偉等.演員藝術(shù)語言基本技巧[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.

[2] 伍振國.影視表演語言技巧[M].北京：中國廣播電視出版社2006.

[3] 方偉等.舞臺(tái)影視語言基本技巧[M].北京：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1994.

[責(zé)任編輯：傳馨]endprint