章慧昕

摘 要：戲曲元素在中國(guó)舞編創(chuàng)中的實(shí)踐，能夠充分的利用戲曲的審美特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)戲曲和中國(guó)舞的互補(bǔ)和重合，不斷的提高中國(guó)舞的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，文章針對(duì)戲曲元素的審美特點(diǎn)進(jìn)行了分析，并探析了戲曲元素在中國(guó)舞編創(chuàng)中的實(shí)踐，旨在為中國(guó)舞編創(chuàng)人員和演員提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)舞；編創(chuàng)；戲曲元素；實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J722 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0104-01

一、前言

我國(guó)具有悠久的戲曲文化歷史，并且戲曲具有豐富的文學(xué)、高超的技藝以及又沒(méi)的音樂(lè)，在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著至關(guān)重要的位置。通過(guò)將戲曲元素應(yīng)用在中國(guó)舞編創(chuàng)中，尤其是戲曲故事、戲曲人物以及表演元素的應(yīng)用，能夠有效的提高中國(guó)舞的編創(chuàng)水平、藝術(shù)水平和舞臺(tái)效果。

二、戲曲元素的審美特點(diǎn)

（一）戲曲元素的表演審美

中國(guó)戲曲在表演方面采用夸張的方式，如夸張的臉譜、唱腔等，這種獨(dú)特的表演特點(diǎn)能夠給人留下深刻的印象。戲曲在表演中為了凸顯任務(wù)的性格，會(huì)采用個(gè)性化的人物臉譜和表演風(fēng)格，以此突出表現(xiàn)戲曲節(jié)目的思想感情，并且通過(guò)任務(wù)的特定身段來(lái)表現(xiàn)多種性格、狀態(tài)等，如任務(wù)的哀傷、高興以及生氣等。戲曲元素的表演審美主要體現(xiàn)在“意”方面，而非“形”。

（二）戲曲元素的人物審美

戲曲故事的發(fā)展往往以人物為線索，以人物表演技巧來(lái)展現(xiàn)戲曲的靈魂。戲曲豐富多彩的人物形象能夠打動(dòng)觀眾，戲曲中的角色眾多，主要包括生、旦、凈、末、丑，并且不同角色還具有相應(yīng)的分支，不同的任務(wù)通過(guò)相應(yīng)的表演方式、動(dòng)作、唱詞以及服裝等表達(dá)角色的情感。觀眾通過(guò)觀察戲曲演員的服裝、動(dòng)作、唱詞等能夠體會(huì)到任務(wù)所表達(dá)的思想，或喜或怒、或善或惡，豐富多彩的表演形式，能夠給人帶來(lái)獨(dú)特、多樣的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感受。

三、戲曲元素在中國(guó)舞編創(chuàng)中的實(shí)踐

（一）戲曲故事在中國(guó)舞編創(chuàng)中的實(shí)踐

中國(guó)戲曲具有豐富多樣的故事，通過(guò)將故事和中國(guó)舞編創(chuàng)進(jìn)行結(jié)合，能夠創(chuàng)造出適合中國(guó)舞的獨(dú)特表演方式，中國(guó)舞在舞臺(tái)表演時(shí)表現(xiàn)具有獨(dú)特、完整意義的故事，并且故事的融入能夠賦予中國(guó)舞獨(dú)特、豐富、充滿想象的表現(xiàn)力。中國(guó)舞在編創(chuàng)的過(guò)程中應(yīng)用戲劇中的故事，并通過(guò)舞蹈演員的完美演繹，既能夠展現(xiàn)中國(guó)戲劇的獨(dú)特魅力，又能夠有效的提高中國(guó)舞的舞臺(tái)效果。同時(shí)，舞蹈演員在表演具有戲曲特色的中國(guó)舞時(shí)，能夠不斷的提高自身的舞蹈藝術(shù)感知力，并在舞臺(tái)表演的過(guò)程中更加清晰、全面的展現(xiàn)中國(guó)舞所要表達(dá)的情感和內(nèi)涵，對(duì)中國(guó)舞進(jìn)行更加深入、完美的演繹，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)出風(fēng)格獨(dú)特、打動(dòng)人心的舞蹈。吸取元素在中國(guó)舞編創(chuàng)中的應(yīng)用，通過(guò)借助戲曲故事和人物的特點(diǎn)，能夠?qū)⒏鞣N人物形象融入到中國(guó)舞中，并且舞蹈演員在表演的過(guò)程中通過(guò)對(duì)完整的故事情急進(jìn)行分割和再創(chuàng)造，能夠更加凸顯不同人物的形象特點(diǎn)，對(duì)各戲曲人物形象進(jìn)行再創(chuàng)造，能夠不斷的提高中國(guó)舞的舞臺(tái)效果。值得注意的是，中國(guó)舞編創(chuàng)應(yīng)用戲曲元素時(shí)，需要對(duì)戲曲元素進(jìn)行仔細(xì)、全面的揣摩，準(zhǔn)確的把握不同戲曲故事的特點(diǎn)和內(nèi)涵，并且舞蹈演員在表演之前需要進(jìn)行反復(fù)、多次的練習(xí)，不斷增進(jìn)自身對(duì)戲曲故事情節(jié)和人物的理解，并在舞臺(tái)上淋漓盡致的展現(xiàn)，不斷提高中國(guó)舞的舞臺(tái)表演效果。

（二）戲曲人物和表演元素在中國(guó)舞編創(chuàng)中的實(shí)踐

我國(guó)戲曲中的人物形象眾多，表演元素也豐富多彩，并且各種人物形象和表演元素在推動(dòng)我國(guó)戲曲發(fā)展中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。中國(guó)舞編創(chuàng)過(guò)程中應(yīng)用戲曲人物和表演元素，將獨(dú)具特色的人物形象和表演元素融入到中國(guó)舞中，能夠開(kāi)創(chuàng)一種新型、獨(dú)特以及富有生命力的表演形式，不僅能夠提高中國(guó)舞的藝術(shù)表現(xiàn)能力，對(duì)我國(guó)整個(gè)舞蹈行業(yè)的發(fā)展也具有巨大的推動(dòng)作用。我國(guó)戲曲表演過(guò)程中通常采用浪漫主義手法、夸張手法等，對(duì)人物形象進(jìn)行創(chuàng)造和展現(xiàn)，中國(guó)舞編創(chuàng)的過(guò)程中可以借鑒戲曲人物和表演元素，例如中國(guó)舞《意亂情迷》，借鑒了中國(guó)的典型戲曲《貴妃醉酒》，《貴妃醉酒》是梅蘭芳先生的代表曲目之一，講述了唐玄宗命楊貴妃在百花廳賞花飲酒，但忽報(bào)唐玄宗已幸江妃宮，楊貴妃的性格偏狹，酒入愁腸后展現(xiàn)風(fēng)情萬(wàn)種，頻和裴力士、高力士作醉態(tài)，以此展現(xiàn)自身心中的苦悶?！兑鈦y情迷》采用三人舞的形式，在表演過(guò)程中為了體現(xiàn)了三人的沖突，采用《貴妃醉酒》中的云帚和紅椅，這兩種戲曲中典型的道具，能夠賦予中國(guó)舞獨(dú)特的戲曲韻味，在貴妃醉酒的高潮部分借用紅椅表達(dá)楊貴妃心中的落寞，并且兩個(gè)太監(jiān)雙人舞中圍繞云帚展開(kāi)，最后一個(gè)太監(jiān)搶奪云帚并殺死了另一個(gè)太監(jiān)，三個(gè)人物之間的斗爭(zhēng)圍繞紅椅、云帚開(kāi)展，將封建社會(huì)宮廷中的相互殘殺、明爭(zhēng)暗斗以及爭(zhēng)寵諂媚展現(xiàn)的淋漓盡致，由此可見(jiàn)，戲曲任務(wù)和表演元素在中國(guó)舞編創(chuàng)中的應(yīng)用，既能夠?qū)崿F(xiàn)和中國(guó)舞的互補(bǔ)，又能夠提高中國(guó)舞的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲曲在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域中的地位不可撼動(dòng)，在中國(guó)舞編創(chuàng)的過(guò)程中應(yīng)用戲曲元素，能夠給中國(guó)舞帶來(lái)新意，不斷的提高中國(guó)舞的藝術(shù)表現(xiàn)力，創(chuàng)造出更高的藝術(shù)境界中國(guó)舞，這對(duì)于推動(dòng)中國(guó)舞以及整個(gè)舞蹈行業(yè)的健康、長(zhǎng)足發(fā)展具有非常重要的作用。

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