中國電影理論批評的新態(tài)勢研討

李楊

摘 要：近年來我國經(jīng)濟水平受到國際帶動等方面的推動作用正逐年呈上升趨勢。而目前我國電影行業(yè)也在國際電影的影響下不斷進行自我調整與進步，通過一系列有效手段將我國電影行業(yè)水平不斷提升，而與此同時我國在這種新態(tài)勢下，電影批評也漸漸呈現(xiàn)漸起形勢，為促進我國電影行業(yè)不斷成熟奠定基礎。因此，本文針對我國新態(tài)勢下的電影批評功能及其種類進行分析，并通過對我國電影理論批評與電影批評的整合對批評領域的新態(tài)勢進行進一步研究。

關鍵詞：中國電影；理論批評；新形勢；批評類型；發(fā)展

一、新態(tài)勢下電影批評的功能

電影批評的功能首先在于它對普通電影觀賞者的作用。這一作用主要體現(xiàn)在影片上映前對于觀眾選擇的影響和觀影結束之后加深觀眾對于影片的感受、促進觀眾對于電影的理解兩方面。首先，面對中國電影市場的繁榮景象，如何在同一檔期內(nèi)上映的眾多作品中選擇一部符合自己欣賞口味，花錢買電影票覺得物有所值的影片成為廣大電影觀眾最迫切需要解決的問題。而目前能夠影響觀眾選擇的最大因素是影片發(fā)行方的宣傳手段，有多少大牌明星、場面是否火爆、誰是導演等表層因素成為決定觀眾選擇的最大砝碼。

而影片的故事性、可看性、內(nèi)容和思想性等深層次問題，往往是宣傳片或者新聞發(fā)布會所不能展示完全的。因此，在這一領域，電影批評完全是可以發(fā)揮其引導作用的。在美國，一篇權威影評人的推介文章，有時甚至能決定一部影片票房的成敗，電影批評在區(qū)分優(yōu)劣影片、幫助觀眾理性選擇方面有著強大的潛力和需求。面對影片發(fā)行方強大的發(fā)行攻勢，影評人是否能夠保持獨立性，不與發(fā)行方形成利益共同體，真正站在觀眾的角度評判和甄選影片，這是職業(yè)影評人的責任所在。電影批評對于電影觀賞者的價值還體現(xiàn)在觀影結束之后。電影觀眾在觀影的過程結束之后，對于影片的體驗將會持續(xù)一段時間，這種體驗可能是情感沖擊的延續(xù)，或者是進一步領會影片意圖的需求。

二、新態(tài)勢下值得關注的三種電影批評類型

1.電影報道

在媒體上常見的電影報道一般出現(xiàn)在前觀影階段，即影片正式上映前的宣傳階段。如報紙娛樂版的新聞，門戶網(wǎng)站的影視板塊，以及電視熒屏上出現(xiàn)的宣傳報道等。電影報道注重其宣傳和造勢效應，目的在于引起關注，培育觀眾的觀影動機，因此在電影報道中常常披露影片的吸引人眼球的注意點，如明星、大制作投入、大導演、大場面等方面，也會設置懸念，激發(fā)觀眾的觀影興趣，或者在一段時間內(nèi)接連不斷地釋放幕后花絮，以延續(xù)觀眾的觀影期待。

2.電影推介

電影推介經(jīng)常出現(xiàn)在一部影片小范圍內(nèi)點映之后、尚未全面上市之前。小范圍點映的受眾一般是專家學者、圈內(nèi)人士、媒體和部分普通觀眾。點映之后出現(xiàn)的電影推介文章一般出現(xiàn)在專門的電影雜志、網(wǎng)站先發(fā)觀影團的論壇文章中，一般要比電影報道更為詳細，但依然不會大量透露劇情，文中開始出現(xiàn)一定的價值評判，但并不過激，主要功能是給潛在的觀眾介紹這部影片，推薦或不推薦大家前去影院觀看。電影推介的另一功能是為普通電影觀眾提供有關影片的背景知識，如電影的類型與風格、導演的資歷和其他作品、影片的故事背景等等，以期為有意前去觀影的讀者做好觀影準備。

3.影迷影評

現(xiàn)如今電影批評已經(jīng)開放，各個觀影多媒體媒介中都在電影鏈接網(wǎng)頁下方設立了電影評價模塊。而這一形式的建立，也使得我國電影理論批評更加大眾化、開放化。由于我國地區(qū)文化不同，各個地區(qū)影迷的個人性格、喜好及思想等也皆存在不同程度的差異性，因此這些影迷在對某一影片進行理論批評時，其個人看法不同，對影片的理解程度不同，因此所做出的影評也有所不同。而在這些影評人士中，又有部分人，這些人對電影的理論批評較為犀利，而這些人有大多具有一定知識背景，因此這些人的影評往往會成為這部電影影迷影評中的亮點及權威，在眾多影迷及觀眾中能夠產(chǎn)生一定影響力。

而在一般情況下，電影評論者通常都會假設讀者都已經(jīng)對要評論的影片觀賞完畢，同時也通過一定思考對電影所產(chǎn)生的價值觀等進行了分析與探究，因此能夠通過進一步研究希望能夠進一步理解影片，滿足影評的基本需求。而這類文章中對電影內(nèi)容的闡述會比電影推介更加詳細、深入。而在具體文章中，作者一方面在其中對觀眾可能會在初次觀影時忽略掉的重要細節(jié)進行揭露與補充，提高觀眾觀賞能力的同時也能夠幫助讀者進一步了解到影片所要表達的真正含義，而另一方面，作者通過在文中進一步剖析影片中各類人物的思想與性格，進一步深化影片所要展現(xiàn)的人文內(nèi)涵，達到提升影片整體思想及觀眾審美水平的效果。而與其他電影理論批評相比，影迷影評顯得更加犀利、主觀，同時也帶有較強的個人感情色彩，能夠直接體現(xiàn)出作者的個人風格及價值評判標準，而這也是我國電影批評中經(jīng)常引起各方爭議的關鍵點，同時也是體現(xiàn)電影評論魅力的所在。

三、新態(tài)勢下電影理論批評與電影批評的整合與發(fā)展

現(xiàn)如今，電影理論批評一般出現(xiàn)在關于某部影片喧囂直上的大討論塵埃落定之后，相較于電影評論，更具沉淀感、思辨性、學術性和總結性。電影理論批評大都見諸電影學術期刊上，讀者通常是從事電影研究的學者、以及電影的創(chuàng)作人員等等。他們大都已經(jīng)具備了足夠的電影知識或創(chuàng)作經(jīng)驗，對電影史和電影理論也有一定的了解。因此，這類文章的目的是解釋電影中更大和更復雜的結構，揭示電影背后所隱藏著的文化意指，指出影片在電影史中所處的位置，判斷影片的價值和意義。

通常來講，想要成為一篇優(yōu)秀的電影理論批評，不僅需要能夠通過作者自身的微觀觀點帶領觀眾逐漸進入到理論佳境，同時也需要通過部分帶有宏觀觀點的語句使觀眾進一步了解到影片的真正內(nèi)涵及其想要表達的內(nèi)容，利用具有批判性、研究性、客觀性、強烈色彩性的語句及思想，使我國電影理論批評更加專業(yè)化、理論化。但與電影評論相比，理論批評則必須同時具備理論性、獨立性、批判性及專業(yè)性，哪怕缺少一種，都不能夠被稱作是一篇成功的電影理論批評文章，因此無法將其與電影評論同日而語，更不可在價值評判上與電影推介相提并論。簡單地說，電影理論批評的寫作必須摒棄作者自我的私心，以客觀和真誠的心態(tài)，以真善美的價值尺度對影片進行審視和評判。因此，這樣的寫作越多，業(yè)已失語的電影理論批評權威才能重新建立起來。

參考文獻：

[1] 饒曙光.建構電影理論批評的中國學派[J].電影新作.2015（05）.

[2] 陳旭光.論中國電影對傳統(tǒng)文化資源的“現(xiàn)代轉化”[J].藝術評論.2015（11）.endprint