施淑婷
摘 要:2016年暑假,一部古裝權(quán)謀網(wǎng)絡(luò)正劇《刺客列傳》進入視野,給予觀眾難得的驚喜和新鮮感,贏得了青少年觀眾的贊譽和喜愛。該劇在同檔期大劇圍城,IP熱劇云集的激烈競爭下,尚可斬獲4億播放量,實屬不易。盡管該劇不是傳統(tǒng)意義上的大劇熱劇,但堅持走原創(chuàng)路線,精心打磨良心作品,使觀眾看到了傳媒企業(yè)專心做內(nèi)容的誠意。筆者試從創(chuàng)作核心、創(chuàng)作選材、故事模式和傳遞價值角度分析作品,對劇本創(chuàng)作、故事內(nèi)容進行了探討。編劇以太史公筆下的刺客精神為創(chuàng)作核心,從我國傳統(tǒng)樸素哲學(xué)和歷史典故中選取材料,以水平架構(gòu)構(gòu)建了龐大而復(fù)雜的虛構(gòu)世界,塑造了多面立體的眾多人物角色,進行了反模式化的故事情節(jié)創(chuàng)設(shè),傳遞多元價值觀。最終形成了一部優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。
關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)劇 刺客列傳 劇本創(chuàng)作 敘事模式
一、前言:原創(chuàng)IP破釜沉舟的嘗試
清華大學(xué)發(fā)布的《2016年中國IP產(chǎn)業(yè)報告》顯示,2016年,中國影視市場已有近200個IP項目列入開發(fā)計劃,其中一些影視公司公布的片單甚至全部都是IP項目。在該報告評出的影響力前100的IP中,網(wǎng)絡(luò)小說占比高達(dá)61%。多項指標(biāo)都表明,網(wǎng)絡(luò)小說已成為影視IP最重要的來源。[1]在影視公司開始過度依賴網(wǎng)絡(luò)小說IP,內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重,似乎市場上只有這一類作品。這種依賴對IP泛濫大勢也起了推波助瀾的的作用?,F(xiàn)今,IP必勝的信念已現(xiàn)頹態(tài),一是熱門IP的價格水漲雙高,天價IP使得成本增加,勢必導(dǎo)致收益縮水;二是觀眾的口味也已不是光光流量偶像和五毛特效能滿足的了。一向被外界看好的郭敬明IP粉絲電影《爵跡》,在樂視影業(yè)全力押寶之下,票房以不到4 億、據(jù)稱虧損4 億告終;在電視劇方面,被視為暑期檔熱劇的《青云志》《九州天空城》《幻城》等熱門IP 劇目收視最好成績也僅破億[2]。收視與口碑雙雙滑鐵盧。這種賺快錢的方式對勢單力薄的小型傳媒公司已然關(guān)上了門。這種趨勢實質(zhì)是媒體行業(yè)創(chuàng)造力極其匱乏的表現(xiàn),而觀眾需要的恰恰是新鮮的故事,認(rèn)真的作品。在這種情勢下,《刺客列傳》不走捷徑,拋棄從原作品進行粉絲轉(zhuǎn)化這種省力的途徑,破而后立,從零到有,深耕粉絲經(jīng)濟。這種魄力和勇氣,已經(jīng)走在了市場前列,值得贊揚。
《刺客列傳》由領(lǐng)譽傳媒打造,搜狐視頻出品,筆名為東蘺下和風(fēng)林晚的兩位青年編劇進行劇本創(chuàng)作,全部大膽采用新人演員。無論是傳媒公司從傳播者到創(chuàng)作者的身份轉(zhuǎn)變,還是從拋棄俗套的故事模式;無論是在IP泛濫的環(huán)境下堅持原創(chuàng),還是熒幕上的新鮮面孔,一切從“新”出發(fā)的創(chuàng)作宗旨使一部小成本、宣傳弱勢的網(wǎng)絡(luò)劇獲得了行業(yè)的認(rèn)可,在三聲娛樂主辦的“新潮澎湃 2016中國文娛產(chǎn)業(yè)峰會”上,由搜狐視頻出品的《刺客列傳》榮獲“年度最具創(chuàng)造力產(chǎn)品TOP10”[3]。
二、創(chuàng)作核心:帶有悲劇色彩的刺客精神
初看劇名,觀眾會誤以為該劇是取材于太史公所著《刺客列傳》。事實上網(wǎng)絡(luò)劇《刺客列傳》是構(gòu)建在一個虛構(gòu)國家鈞天內(nèi)部七個諸侯國之上,合縱連橫的權(quán)謀故事。但編劇匠心巧思,將太史公作品中的刺客精神化于劇本創(chuàng)作中,確是一脈相承。太史公筆下五位刺客士具有忠義仁勇,殺身成仁的英雄品質(zhì)。刺客一旦遇到懂得自己人生價值的恩主,就毫不吝惜自己寶貴的鮮血和生命;而國主對待刺客亦是知才愛才用才,肝膽相照,平等相待。網(wǎng)劇《刺客列傳》第一季中塑造的五個刺客角色中,裘振為天璇叛出鈞天刺殺天下共主啟昆,終自盡于天璇王前;公孫鈐文韜武略,為治國嘔心瀝血,最終遭到敵國刺客慕容離毒殺;仲堃儀受天樞國主賞識,于寒門擢升為上卿,以濟世之能報君恩;齊之侃身為天璣上將軍,為護一城百姓,自刎殉國。刺客這種為知己者死,肝腦涂地以報君恩的精神便是源自太史公筆下的刺客精神。同時刺客的結(jié)局都具有悲劇色彩,符合“刺客敘事”中的“刺客必死定律”[4]。
三、劇本創(chuàng)作:取材自樸素哲學(xué)與歷史故事
有網(wǎng)友評價《刺客列傳》“一流的劇本,二流的片場,三流的剪輯,不入流的宣傳推廣”??梢娮鳛橐徊啃⌒蛡髅狡髽I(yè)的古裝處女作,雖值得詬病之處頗多,但劇本的優(yōu)秀還是受到了大家的肯定。筆者認(rèn)為,劇本的成功之處在于內(nèi)容的豐滿,細(xì)節(jié)之處取材自我國傳統(tǒng)文化寶庫,皆是可追根溯源,引經(jīng)據(jù)典。
《刺客列傳》世界觀宏大,設(shè)定內(nèi)包含四象八卦五行七星等中國樸素哲學(xué)元素。且都是編劇經(jīng)過深思熟慮布局,非簡單的嫁接附會。故事發(fā)生在鈞天大陸,鈞天立國300年,天子式微。下轄七個諸侯國天樞、天璇、天璣、天權(quán)、玉衡、開陽、瑤光以北斗七星命名。北斗七星形似斗勺,天樞、天璇、天璣、天權(quán)構(gòu)成勺身,為魁星。故第一季故事主要圍繞天樞、天璇、天璣、天權(quán)展開。玉衡、開陽、瑤光構(gòu)成勺柄,為杓星。故玉衡開陽為他國兼并,瑤光滅國。故事后期增加遖宿國與鈞天諸國對立,暗指南斗。本劇主要角色有十人,國主有五人,分別為鈞天共主啟昆、天樞王孟章、天璣王蹇賓(監(jiān)兵)、天璇王陵光、天權(quán)王執(zhí)明。四位諸侯國君名諱分別對應(yīng)青龍白虎朱雀玄武四象,而幾位國君的境遇又暗合四兇相。孟章為三大世家掣肘,權(quán)利架空,無所依憑,是為“青龍無足”。天璣為遖宿所迫,蹇賓與齊之侃先后殉國,是為“白虎銜尸”。陵光因心腹刺客裘振身死,自責(zé)悲憤,終日以淚洗面,是為“朱雀悲哭”。執(zhí)明守昱照山天險,偏安一隅,不肯卷入天下紛爭,是為“玄武藏頭”。第一季僅出場五位刺客,則刺客身份分別對應(yīng)八卦中的五卦。公孫鈐出身世家,是典型的君子形象,光風(fēng)霽月,一身正氣,為乾卦。仲堃儀出身寒門,登高位后又叛出天樞,是一個亦正亦邪的角色,為坤卦。齊之侃本是山中鑄劍師,一生向往閑云野鶴的隱居生活,奈何天意弄人,上應(yīng)將星,是本劇中唯一的戰(zhàn)神,具微則無聲巨則洶涌的水性,為坎卦。慕容離為瑤光王子,瑤光為天璇所滅,立志將復(fù)仇火焰燒遍鈞天大陸,為離卦。裘振為一舉刺殺共主成功后身死,開啟亂世,來去匆匆,有改天換地的職責(zé),為震卦。
此外編劇還巧妙化用歷史故事,網(wǎng)絡(luò)劇《刺客列傳》開端便是裘振刺殺天下共主啟昆,明顯化用要離刺慶忌的典故。首先身份相同,吳王闔閭和陵光都是篡位者。其次情節(jié)也有諸多共同點,要離為得公子慶忌信任,妻子遭殺戮。裘振一家為天璇王擔(dān)延誤戰(zhàn)機罪名,滿門抄斬;啟昆和慶忌都尊刺客勇武,放對方生還回國赴命;裘振和要離最終都在金殿前自刎;裘振刺殺啟昆的短劍名云藏,恰好與吳王闔閭派專諸刺殺吳王僚的匕首魚藏諧音。
此外,天璇的吳之遠(yuǎn)將軍原型為“紙上談兵”的趙括,公孫鈐四國聯(lián)盟抵抗遖宿事件原型為犀首奔走三晉齊楚對抗秦國,執(zhí)明斗羊借鑒了漢成帝張放,莫瀾醉酒聽得懂音樂的錯誤化用了周瑜“曲有誤周郎顧”的典。各個典故不一一列舉,故事雖是架空背景,看來卻覺得熟悉有趣味,虛構(gòu)故事也有真實的說服力,足見編劇胸中丘壑。
四、故事模式:不落俗套的真誠之作
國產(chǎn)古裝劇,尤其是帶有玄幻色彩的國產(chǎn)古裝劇已然形成了較為固定的敘事模式和審美風(fēng)格。一是以愛情悲劇和少年成長為敘事主題,二是模式化的人物形象與情節(jié)設(shè)置,三是整體格局似大實小,缺乏內(nèi)部細(xì)節(jié)的豐富性、嚴(yán)謹(jǐn)性和平衡性。[5]這類套路化簡單化的敘事已經(jīng)讓觀眾感到了乏味。網(wǎng)絡(luò)劇《刺客列傳》在故事模式上力求突破,打造大格局的權(quán)謀故事。
(一)人物設(shè)置多面立體
通常古裝劇角色設(shè)置為2至3人主角團,其余配角起到幫助主角或?qū)怪鹘堑墓δ堋6洞炭土袀鳌返谝患居卸噙_(dá)10位主演,且每位人物都有判詞,揭示每位人物的命運。人物設(shè)置避免扁平化、模式化。陵光謀殺啟昆篡位,是不折不扣的野心家,有著王的殺伐和決斷,但他同時也是是劇中最為柔情的角色。仲堃儀是孟章于學(xué)宮中一手提拔上來,從寒門學(xué)子到萬人之上。他有治國謀略,也有忠義之心。但是當(dāng)天樞王和他政見相左時他又能果斷叛出天樞。這些角色不能簡單地用好人或壞人定義。同時,人物關(guān)系也隨著情節(jié)的推進而改變,敵人可以結(jié)盟,朋友也可決裂。公孫鈐和仲堃儀二人可以是政敵,私下又惺惺相惜。公孫鈐和慕容離是摯交好友,但慕容離也會為了心腹毒殺公孫鈐。
(二)節(jié)奏快推進緊湊
劇情推進節(jié)奏比較快,各國之間你來我往的斗智斗勇環(huán)環(huán)相扣令人欲罷不能,劇本在一個較小的篇幅內(nèi)提供了較大的信息量。在劇情要求下,編劇可以果斷安排重要角色為信念而死。魯迅曾經(jīng)說過:“悲劇就是把人生有價值的東西毀滅給人看”。人物命運沒有因為觀眾的好惡改變而只為情節(jié)服務(wù)。
(三)拋棄愛情線
在市場上大部分作品都側(cè)重于男女情愛,一部將重心全部放在權(quán)謀、利益、紛爭與知己情誼的作品便顯得尤為亮眼。主題上強調(diào)君臣情誼、國家大義,頗有古味。與披著古裝劇外衣的偶像劇在立意上高下立判。
五、傳遞價值:豐富多元的審美和個人取向
編劇在劇中安排了眾多角色,也體現(xiàn)了對多種價值取向的尊重。裘振難酬竹馬之誼,難報知遇之恩,渴望忠義兩全,值得贊頌;仲堃儀為實現(xiàn)個人價值,離開天樞,另擇明主,也值得尊重。陵光野心勃勃,開疆辟土欲逐鹿天下沒錯;執(zhí)明為保百姓安樂,偏安一隅也對。公孫之諍,慕容之執(zhí),蹇賓之慧,孟章之隱都值得稱頌。編劇雖是取材傳統(tǒng)文化,但觀念中體現(xiàn)的既有集體主義,也有個人主義;既是傳統(tǒng)的,也是現(xiàn)代的。
六、結(jié)語
單從劇本角度來說,這是一部青年編劇經(jīng)過仔細(xì)雕琢的良心之作。故事主線為國家利益紛爭,但故事開場就有較大的信息量。在觀眾不熟悉人名地名的情況下不太容易一下子接受。四國劇情相互獨立又互相關(guān)聯(lián),且國家關(guān)系和人物關(guān)系是處在變化之中的。時而對抗,時而互利,亦敵亦友。此外還有慕容離復(fù)仇,齊之侃報恩等等支線。權(quán)謀燒腦是本劇的最大優(yōu)勢,但當(dāng)觀眾初期無法厘清本劇架構(gòu)時便成為了劣勢。本劇臺詞整體古樸雋雅,但有部分臺詞是直接從古文翻譯為白話文,略有怪異之感??傮w而言,瑕不掩瑜,在一眾劇情敘事模式化,情節(jié)套路化的網(wǎng)絡(luò)劇作品中,《刺客列傳》可說是讓人眼前一亮。
參考文獻(xiàn)
[1] 清華大學(xué)《2016中國IP產(chǎn)業(yè)報告》發(fā)布.人民網(wǎng).[2016-09-14]http://edu.people.com.cn/n1/2016/0914/c227065-28716315.html
[2] 張書樂.影視改編重啟超級IP[J].法人,2017(1):70-71.
[3] 《法醫(yī)》《刺客》榮獲三聲年度最具創(chuàng)造力產(chǎn)品. 搜狐網(wǎng),[2016-12-16].http://yule.sohu.com/20161216/n476073135.shtml.
[4] 李紀(jì)祥.秦漢時期刺客敘事的變遷——由《史記·刺客列傳》到“漢武梁祠畫像”中的“要離刺慶忌”[J].文史哲,2013(1):39-49,165-166.
[5] 文衛(wèi)華,曾一珺. IP熱潮下國產(chǎn)玄幻劇敘事特色解析[J].中國電視,2016(12):18-22,1.