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    淺談群眾戲劇創(chuàng)作與“三貼近”原則

    2016-10-13 01:36:25顧穎
    北方文學·中旬 2016年7期
    關鍵詞:三貼近劇本創(chuàng)作

    顧穎

    摘要:群眾戲劇的發(fā)展正走進低谷,究其原因在于群眾戲劇創(chuàng)作的不適時宜性。推動群眾戲劇創(chuàng)作,“三貼近”原則是重要的指導原則。在群眾戲劇創(chuàng)作中要發(fā)揮“三貼近”原則,需以生活為源、群眾為根、實際為限。

    關鍵詞:群眾戲劇;三貼近;劇本創(chuàng)作

    群眾戲劇曾是普通百姓生活中重要的文化娛樂活動形式,但隨著中國經(jīng)濟的迅速發(fā)展,各類新型娛樂方式不斷涌現(xiàn),群眾戲劇的受眾群體逐漸減少,出現(xiàn)群眾戲劇沒群眾的現(xiàn)象。特別是進入二十一世紀之后,中國群眾戲劇產(chǎn)業(yè)陷入發(fā)展的低谷:市場的萎縮和政策支持的弱化,使許多小劇團難以維持生計紛紛解散;一些較大的劇團在苦苦支撐的同時,疲于應付劇團人才流失、演員青黃不接、持續(xù)發(fā)展乏力等一系列問題。整個群眾戲劇產(chǎn)業(yè)的境況比較壓抑,部分劇團迫于生計甚至開始表演一些格調(diào)不高、形式粗俗的節(jié)目,間接傷害了整個戲劇產(chǎn)業(yè)。不過群眾戲劇并非毫無出路,仔細分析群眾戲劇的現(xiàn)狀,我們不難察覺,新型娛樂方式的出現(xiàn)并非是群眾戲劇衰弱的主要原因,群眾戲劇之所以漸漸失去市場主要原因在其自身:群眾戲曲內(nèi)容不富有時代氣息,群眾歌劇不符合現(xiàn)代人審美情趣,群眾戲劇小品不適應市場發(fā)展需求,這才是群眾戲劇失去魅力的關鍵影響因素。因此,優(yōu)化群眾戲劇創(chuàng)作,革新戲劇表演內(nèi)容,是群眾戲劇煥發(fā)新春的必經(jīng)途徑,而“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”的“三貼近”原則則是群眾戲劇創(chuàng)作的剛性指標和重要依據(jù)。

    一、生活為源,群眾戲劇創(chuàng)造真生活

    “藝術來源于生活”,生活之于藝術創(chuàng)作如水之于魚,氧之于火,缺之則不活、則不燃。群眾戲劇創(chuàng)作自然不可能也不可以脫離生活,富有生活氣息是當代群眾戲劇創(chuàng)作的重要要求。因此,貼近生活,創(chuàng)造充滿生活本真的群眾戲劇是贏得受眾的根本方法,也是所有劇作家都不能忽視和回避的問題。如何在劇本創(chuàng)作時做到貼近生活?寫當代故事話百姓家常與揭現(xiàn)實羅裳詮生活之意是兩個不錯的寫作方向。

    (一)寫當代故事,話百姓家常

    所謂寫當代故事,話百姓家常,主要是針對群眾戲劇題材陳舊,與時代脫離這一問題提出來的,強調(diào)劇本創(chuàng)作應更多地以當代社會生活為土壤進行藝術加工。以戲劇戲曲為例,過去一些群眾戲劇創(chuàng)作慣于向古裝經(jīng)典、神話故事取材,編創(chuàng)的劇本內(nèi)容跳躍,邏輯怪異,構思牽強且糊涂,百姓既看不懂,又看得乏膩,久而久之對于戲劇本身也失去興趣。而近年來一些描繪當代生活題材的戲劇取得成功,也印證了群眾戲劇創(chuàng)作應該以百姓的生活為切入點。如2011年由陜西戲曲研究院推出的大型秦腔劇——《西京故事》,講述的便是一位普通的鄉(xiāng)村干部知識分子,為照顧、支持考入西京名牌大學的孩子,進城打拼,經(jīng)歷各式人情冷暖后,最終融入城市的故事。《西京故事》以普通農(nóng)民工為題材反應了中國普通老百姓最真實的生活面,一經(jīng)演出,好評如潮。因此,群眾戲劇創(chuàng)作,應以更多地取材與當今生活實際,從最質(zhì)樸的生活角度出發(fā)演出最令人感動的人生。

    (二)揭現(xiàn)實羅裳,詮生活之意

    群眾戲劇創(chuàng)作要貼近生活,離不開對生活現(xiàn)象的抓取和放大,通過對微觀生活的戲劇化表現(xiàn),揭開現(xiàn)實羅裳,詮釋生活,解構生活,這樣的群眾戲劇創(chuàng)作便是成功的。我們以戲劇小品為例,戲劇小品可以說是現(xiàn)今群眾戲劇中最富生命力的表現(xiàn)形式,戲劇小品做得好,便不怕沒市場,而戲劇小品要做好,便不能缺生活。趙本山可謂是戲劇小品的泰山北斗,他的《賣拐》三部曲,抓住了生活中買賣物品這一最尋常的環(huán)節(jié),通過夸張詼諧的戲劇化呈現(xiàn),揭示了人性中自私自利、投機取巧等弱點,也將利益至上,人性淡漠的社會現(xiàn)象揪到人們眼前,令人喜后生憂,回味無窮。

    生活是群眾戲劇創(chuàng)作的源頭,貼近生活,具有時代感的戲劇是群眾戲劇不斷發(fā)展重要保證力量,若拋開生活進行創(chuàng)作,便如切源斷流,群眾戲劇便離死不遠矣。

    二、群眾為根,群眾戲劇創(chuàng)作為群眾

    群眾戲劇,顧名思義便是以群眾為主要受眾的戲劇創(chuàng)作。若說生活是群眾戲劇創(chuàng)作的頭,那么群眾便是群眾戲劇創(chuàng)作的落腳點,是根基。若無視群眾而隨意創(chuàng)作,那么群眾戲劇創(chuàng)作將因失去目的而變得毫無意義。因此,群眾戲劇創(chuàng)作應該貼近群眾,創(chuàng)作出適宜群眾,為群眾樂見的劇目。群眾戲劇創(chuàng)作要注意貼近群眾,應抓住兩個關鍵點:

    (一)群眾戲劇創(chuàng)作應貼近群眾喜好

    群眾戲劇創(chuàng)作要贏得受眾,便要創(chuàng)作出符合受眾喜好的劇目,要使創(chuàng)作出來的劇目是群眾喜聞樂見的,便要抓住群眾的脾性,順著“毛”摸,群眾的氣順了,戲便自然有人看了。要創(chuàng)作群眾喜愛的劇目,便必須使創(chuàng)作具有個性,此間的個性絕不能任你天馬行空,這里的個性必須貼近受眾的語言個性、行為特性和心理特點。如:我所在的基層文化館,面對的受眾是漁農(nóng)村的老百姓,因此當我們戲劇在創(chuàng)作過程中,便必須考慮創(chuàng)作具有地方特色或與漁農(nóng)民勤懇憨厚,豪爽大度的形象特點相近的內(nèi)容,創(chuàng)作符合漁農(nóng)村依山傍海,既漁亦耕生活習性的內(nèi)容,加入漁農(nóng)民平時會說、自己又說不好的個性化語言。只要群眾戲劇的“味”對了群眾審美的“胃”,便毋須擔心群眾不來看戲。不過我們創(chuàng)作戲劇的過程中,應注意厘清正常愛好和低俗趣味這二者的關系,在滿足群眾正常喜好的同時,應堅決抵制、遠離少部分低級趣味者提出的格調(diào)低俗的要求。切不可無視戲劇創(chuàng)作的職業(yè)道德和原則,為經(jīng)濟利益而無差別地迎合。

    (二)群眾戲劇創(chuàng)作應貼近群眾認知習慣

    群眾戲劇是群眾的劇,便應符合群眾的認知習慣。這些年有這樣的一類戲劇,它們符合所謂的好戲劇的大部分標準,能各大評獎會上摘得大獎,但是它們卻難以贏得受眾,群眾看不懂,便也不想看。這一類戲劇常如曇花一般須臾燦爛,究其原因,無外乎創(chuàng)作過程中,絲毫不考慮群眾的認知水平,一味追求崇高的藝術和超前的創(chuàng)作,忽視群眾戲劇應貼近群眾這一核心原則,群眾需求被束之高閣,最終便只能為市場淘汰。還有一類戲劇,喜歡無視劇目與載體,盲目追求高大全,刻意追求主旋律,戲劇內(nèi)容散亂,銜接生硬,此類劇忽略群眾認知習慣,有急功近利之嫌,失敗在所難免。

    這兩類戲劇的失敗告訴我們?nèi)罕姂騽?chuàng)作,應追求通俗化的藝術表現(xiàn)形式,應符合普通群眾的審美能力和認知水平,說群眾聽得懂的話,演群眾看得懂的戲,真正把群眾戲劇落實到為群眾服務。若只為專家評委創(chuàng)作,又怎能叫群眾戲劇,倒不如改稱“專家戲劇”。

    三、實際為限,群眾戲劇創(chuàng)作講實踐

    任何藝術形式的表達都不可能脫離實際而獨立存在,群眾戲劇創(chuàng)作亦然。貼近實際是群眾戲劇創(chuàng)作的第三個原則,也是其界限,是群眾戲劇創(chuàng)作的警示區(qū)域,超過了實際,群眾戲劇創(chuàng)作得再貼近生活,再符合民眾品味,都是沒有意義的,因為戲劇是一項最終需要演員、舞臺、觀眾綜合完成的藝術,群眾戲劇創(chuàng)作忽略這些因素,將無歸宿。

    (一)創(chuàng)作內(nèi)容要符合一般規(guī)律

    群眾戲劇要貼近實際,首先其內(nèi)容便應符合一般規(guī)律,即符合一般的社會現(xiàn)象、生活規(guī)律。我們在創(chuàng)作群眾戲劇時,一定要注意所創(chuàng)設內(nèi)容的發(fā)生、發(fā)展切合其故事情境,符合一般邏輯規(guī)律。例如,當我在創(chuàng)作一個漁農(nóng)村生活主題的戲劇小品時,主人公提到了耕與漁,那這里的耕、漁便必須符合實際生活的耕、漁,切不可出現(xiàn)實際生活里該耕的時候劇中卻去漁,該漁之時劇中卻在耕的情況。其次,群眾戲劇創(chuàng)作必須與電影劇本、電視劇本等創(chuàng)作區(qū)別開來,倘若將這幾者的概念產(chǎn)生混淆,那么群眾戲劇創(chuàng)作將不適應其創(chuàng)作規(guī)律,這將導致整部劇作在呈現(xiàn)的過程中將出現(xiàn)混亂,造成演員無法演,觀眾無法觀的現(xiàn)象。

    (二)創(chuàng)作內(nèi)容要適應表演實踐

    群眾戲劇創(chuàng)作,除了內(nèi)容合乎事物一般規(guī)律外,劇本的創(chuàng)作亦應適應舞臺表演實踐。如果忽視戲劇舞臺的表演規(guī)律,那么戲劇創(chuàng)作的效果也將大打折扣。如:戲劇是一種主要依靠語言和演員肢體進行表演的藝術形式,這便意味著像意識流這種注重心理表現(xiàn)的創(chuàng)作手法不能應用到劇本創(chuàng)作中,因為戲劇演員顯然并不擅于進行心理表達。又如:莎士比亞的《哈姆雷特》是一部巨作這筆者毫無意義,但其文學成就顯然高于戲劇成就,因劇本而了解哈姆雷特的人遠多于因為戲劇舞臺,其原因便在于《哈姆雷特》中許多場景并不符合表演實踐,依靠舞臺表演都顯乏力。我們?nèi)罕姂騽?chuàng)作顯然很難企及莎士比亞的高度,若不注意舞臺表演實際,便很容易造成文學、戲劇雙失敗的結果。

    總之,群眾戲劇創(chuàng)作是群眾戲劇是否能復興發(fā)展的重要保證,但優(yōu)秀群眾戲劇劇本的產(chǎn)生并非單純依靠“三貼近”原則便可實現(xiàn),它需要一代人在堅持戲劇的藝術性和文學性等品格的同時,不斷貼近生活、貼近實際、貼近群眾,總結創(chuàng)新,彰顯個性,為群眾戲劇的新發(fā)展而努力。

    參考文獻:

    [1]秦政.也談戲劇創(chuàng)作的困頓[J].戲劇文學,2011.4-8.

    [2]張樂.談談群眾戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀和發(fā)展問題[J].徐州教育學院學報,2004.120-121.

    [3]陸軍.給上海群眾戲劇創(chuàng)作導脈[J].上海戲劇,2005: 13-14.

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