從市場(chǎng)角度研究正字戲傳承保護(hù)方案

黃壯營(yíng)

摘 要：隨著時(shí)代發(fā)展的變遷，正字戲已經(jīng)逐漸不被重視，觀眾逐步減少是民間藝術(shù)精神的傳播者，是中華文化的象征。演出虧損，傳統(tǒng)技藝面臨失傳，正字戲的生存出現(xiàn)了危機(jī)，迫切需要政府和社會(huì)的支持。正字戲與人民的生活、習(xí)俗有著密切的聯(lián)系，針對(duì)當(dāng)前文化環(huán)境與戲劇發(fā)展環(huán)境下正字戲傳承和發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行論述，在幾千年的辛苦生活勞作中，中國(guó)勞動(dòng)人民依靠群體智慧，創(chuàng)造了大量的民間文化藝術(shù)成果，這些的成果既是民族情感和生活智慧的結(jié)晶，提出正字戲傳承和發(fā)展的策略。使之正字戲可以受到大家的傳承和喜愛(ài)。

關(guān)鍵詞：正字戲；傳承；保護(hù)；方案研究

中圖分類(lèi)號(hào)：K825.78 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0140-01

正字戲是我國(guó)的稀有劇種，已經(jīng)有兩百多年的歷史。隨著人類(lèi)現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，多元文化背景下我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)逐漸被忽視，在我國(guó)眾多的文化遺產(chǎn)中，正字戲是一個(gè)較龐大的隊(duì)伍，它蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，傳承和發(fā)展力度不足。為了確保我國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的完整性，更好地了解當(dāng)時(shí)地區(qū)的生活場(chǎng)景和文化價(jià)值，傳承這份戲劇遺產(chǎn)，加以發(fā)揚(yáng)光大，是十分重要的，地方小戲肅然名氣不大，但是有其獨(dú)特的存在價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。如不及時(shí)加以搶救，無(wú)形文化遺產(chǎn)消亡的很快，必須要做好正字戲的傳承和發(fā)展工作。

一、正字戲傳承存在的問(wèn)題分析

（一）缺少大舞臺(tái)展示機(jī)會(huì)

近幾年，對(duì)于正字戲演出市場(chǎng)而言，這扇門(mén)扔只算是開(kāi)了一道小縫，其里面有很多不可忽視的短缺，確實(shí)，劇場(chǎng)設(shè)施不夠?qū)I(yè)和高端，缺少舞臺(tái)展示已經(jīng)是制約部分對(duì)劇場(chǎng)要求高的演出進(jìn)入的重要因素，有很多舞臺(tái)劇大多數(shù)對(duì)燈光、音效要求太高，而正字戲標(biāo)準(zhǔn)劇場(chǎng)的短缺和舞臺(tái)設(shè)施“營(yíng)養(yǎng)不良”的問(wèn)題成為演出方和承辦方腦疼的事情。很多各縣（市、區(qū)）很多劇場(chǎng)設(shè)施陳舊不堪，缺少展示才華的機(jī)會(huì)。都必須采取措施解決，這樣的情況如果一直持續(xù)下去，正字戲更會(huì)被大家所忽視。

（二）后繼人才不足

人才匱乏。由于正字戲的不景氣，很多藝術(shù)院校的戲曲專(zhuān)業(yè)都已經(jīng)取消，甚至很多創(chuàng)作、表演人員都已經(jīng)轉(zhuǎn)行，人才都已經(jīng)落寞。各種民間藝術(shù)都有一種獨(dú)特性，它的某些特殊技藝只有少數(shù)人掌握。然后在加上經(jīng)受編制的約束，很多年以來(lái)只退不進(jìn)。人才斷續(xù)。隨著老藝人相繼離世或者退休，即使在世的存在，但是年齡已高也不能去登臺(tái)演出，很多有價(jià)值的傳統(tǒng)節(jié)目沒(méi)有挖掘，很多精美的唱腔、唱法和表演藝術(shù)沒(méi)有完全繼承下來(lái)。面臨著失傳；在職人員年齡不斷增長(zhǎng)，后繼人才的不足日益嚴(yán)重。我們不僅缺乏知名度很高的尖子演員，而且還缺少編、導(dǎo)、音、等創(chuàng)作人才，更缺乏懂藝術(shù)、會(huì)經(jīng)營(yíng)的管理人才。每次準(zhǔn)備排演新劇目，窮于應(yīng)付。這就使它的傳承性帶有脆弱性。培養(yǎng)地方戲曲后備人才。地方戲曲要發(fā)展，人才不足，人才是關(guān)鍵。政府應(yīng)加大對(duì)戲曲藝術(shù)學(xué)校教育的扶持力度，通過(guò)完善戲曲教育體系、拓寬招生渠道，為地方戲曲發(fā)展培養(yǎng)后備人才。同時(shí)，為了留住基層劇團(tuán)的人才，應(yīng)該改善劇團(tuán)演員的生活待遇。

（三）缺少發(fā)展經(jīng)費(fèi)

在當(dāng)今社會(huì)中，缺少資金是大部分藝術(shù)團(tuán)體普遍存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，市級(jí)藝術(shù)表演團(tuán)很大部分為差額撥款事業(yè)單位，之前欠債的特別多，包袱沉重，只至于生存很難，已經(jīng)嚴(yán)重影響到院團(tuán)的良性發(fā)展。很多正字戲慢慢受到“失寵”，經(jīng)濟(jì)狀況貧困，使得工資都不能保證，例如，以一個(gè)市的劇團(tuán)為例，基本每年的撥款是按照工資的百分之七十，每年大概有十多萬(wàn)的演出收入日常開(kāi)支都很難，更不要說(shuō)排演新劇目了，因缺少發(fā)展經(jīng)費(fèi)，使設(shè)備很落后。

二、正字戲傳承的機(jī)遇分析

（一）民間戲迷熱情較高

俗話說(shuō)的好，“戲有戲迷在，戲曲不會(huì)亡”戲曲藝術(shù)的根本在民間，生命在民間?！罢謶颉钡母拍顏?lái)講，廣義上說(shuō)，也有很多民間戲受到大家的喜歡，這些戲曲的唱腔基本具有加快、爽朗、委婉的特色，由于民間戲的唱腔優(yōu)美動(dòng)人，具有了很強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，所以深受了戲迷的喜愛(ài)。

（二）群眾基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)

正字戲的藝術(shù)品位，與農(nóng)民的樸實(shí)和文化心態(tài)相接應(yīng)，特別在農(nóng)村仍有較為深厚的群眾基礎(chǔ)。自從改革開(kāi)放以來(lái)，黨的富民政策使得農(nóng)村發(fā)生了很大的變化，廣大農(nóng)民的生活從解決溫飽型向小康路上進(jìn)展，城鄉(xiāng)還是存在著很大的差異，很多新的文化娛樂(lè)形式還么有普及，傳統(tǒng)文化還占著農(nóng)民文化生活的很大空間，當(dāng)前農(nóng)村活口素質(zhì)偏低，甚至有文盲的存在，加上青少年文化程度不高，審美觀念還不是很前衛(wèi)，因此，上演通俗易懂的傳統(tǒng)劇目和生活小戲深受群眾的大愛(ài)，并且在短期內(nèi)根本不會(huì)減少。正字戲的劇目和演出形式、藝術(shù)特色、群眾樂(lè)于接受。

（三）市場(chǎng)呼聲較高

目前的正字戲的生存發(fā)展方向還是很不錯(cuò)的，因?yàn)橄襁@些戲曲市場(chǎng)還是很接受的，像這些班子一般都是具有人員少，投入很低、劇目精、轉(zhuǎn)場(chǎng)特別方面的特點(diǎn)。這些劇目在地區(qū)上演上演已經(jīng)多年，具有了很大的藝術(shù)感染力，所以正字戲在市場(chǎng)上呼吁還是挺高的。

三、正字戲傳承的對(duì)策研究

（一）拓展民間舞臺(tái)，提高演員收入

如果想使正字戲繼續(xù)傳承，受到大家重視，還必須從根本出發(fā)。首先開(kāi)拓民間舞臺(tái)，先把舞臺(tái)擴(kuò)大，把需要改進(jìn)的地方加以改良，使喜歡看戲曲的群眾們首先被高大上的戲曲舞臺(tái)所吸引，更主要的是塔高演員收入，使專(zhuān)業(yè)的戲曲演員對(duì)只行業(yè)更有動(dòng)力。發(fā)揮特長(zhǎng)，演出較高水平的戲曲。

（二）堅(jiān)持傳幫帶體系，維護(hù)戲班子規(guī)矩

從中心方面看，還有很多要素需要點(diǎn)醒，先從人才需要出發(fā)，通過(guò)師徒結(jié)對(duì)模式，師徒之間要互相幫助，取長(zhǎng)補(bǔ)短，不斷提高個(gè)人素質(zhì)。充分發(fā)揮現(xiàn)有的專(zhuān)業(yè)戲曲人才，以師徒結(jié)對(duì)為主要形式，互幫互學(xué)。加強(qiáng)其教育培養(yǎng)，使戲班子的全體成員盡快成長(zhǎng)，在相互學(xué)習(xí)、相互切磋的過(guò)程中不斷提高各自的專(zhuān)業(yè)技術(shù)水平和各項(xiàng)培養(yǎng)，嚴(yán)格定規(guī)矩，徒弟要服從師傅的管理，遵守學(xué)習(xí)紀(jì)律，在思想上，要不斷提高政治覺(jué)悟，保持強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)熱情，培養(yǎng)良好的職業(yè)道德和工作、學(xué)習(xí)、生活作風(fēng)，一起維護(hù)戲班子規(guī)矩。

（三）支持傳統(tǒng)戲曲流行化，積極創(chuàng)作新折子

支持傳統(tǒng)戲曲流行，就要有自己的規(guī)劃；要有策劃和落實(shí)。要有自己的思路，作品要有新意，首先就要在上級(jí)主管部門(mén)的統(tǒng)籌領(lǐng)導(dǎo)和組織協(xié)調(diào)下，通過(guò)調(diào)查研究，吸納這方面的專(zhuān)家，編創(chuàng)人員和服務(wù)單位等方面的建議。博采眾長(zhǎng)、共同努力，有了明確的計(jì)劃，必須要有更好的策劃，作品要有新亮點(diǎn)，要有創(chuàng)新、有高招。必須抓住觀眾的突出點(diǎn)、焦點(diǎn)、創(chuàng)造出具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表演形式。

四、總結(jié)

針對(duì)當(dāng)前文化環(huán)境與戲劇發(fā)展環(huán)境下正字戲傳承和發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行論述，提出正字戲傳承和發(fā)展的策略。使之正字戲可以受到大家的傳承和喜愛(ài)。 正字戲想繼續(xù)傳承，想迎接新的藝術(shù)生命，就要有黨的陽(yáng)光普照，這樣才可以真正恢復(fù)藝術(shù)青春，要根據(jù)戲曲的特點(diǎn)，縱向繼承，橫向去借鑒，使之提高戲曲質(zhì)量，來(lái)逐漸滿(mǎn)足人民的需求。正字戲這種民族文化的傳承離不開(kāi)行為載體，我們是時(shí)代的文化傳承人，在社會(huì)性的傳承中起著不可估量的作用，無(wú)論哪種意見(jiàn)都要從關(guān)心戲曲的發(fā)展出發(fā)，這樣才有利于戲曲革新者的認(rèn)識(shí)，改革需要揚(yáng)長(zhǎng)避短，以便永葆青春，立于不敗之地。

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