淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特征

嚴(yán)洪萍

（寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721000）

淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特征

嚴(yán)洪萍

（寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721000）

被稱(chēng)為“古典主義音樂(lè)巨匠”的舒伯特，又是浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基人之一。他的藝術(shù)歌曲具有非常濃厚的浪漫主義色彩，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有非常重要的地位，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。他的藝術(shù)歌曲樸實(shí)自然、貼近生活、通俗易懂、用歌曲來(lái)抒發(fā)對(duì)生活與自然的無(wú)限情感，因此他的藝術(shù)歌曲具有很強(qiáng)的抒情性。他的創(chuàng)作有自己獨(dú)特的風(fēng)格，一生留下了600多首藝術(shù)歌曲、許多鋼琴曲和交響曲等。因此我想用我的理解淺談一下舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特征。

舒伯特；藝術(shù)歌曲；音樂(lè)特征

“藝術(shù)歌曲”是一種音樂(lè)體裁，旋律與人聲完美融合，相輝相應(yīng)。音樂(lè)與詩(shī)歌相結(jié)合、結(jié)構(gòu)短小精致，內(nèi)容豐富，因此對(duì)演唱者需要有較高的演唱水平和音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)。在歌曲中起到襯托作用，烘托環(huán)境藝術(shù)，從而使演唱者更好的把握歌曲，完美展現(xiàn)歌曲。舒伯特用他短暫的一生留下了非常多的優(yōu)秀作品。這些歌曲在音樂(lè)史上發(fā)揮了巨大的作用。他把著名詩(shī)人的詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合在一起。他的歌曲種類(lèi)多種多樣，有敘事性的、抒情性的、戰(zhàn)斗愛(ài)國(guó)性的、貼近民間的等等。其中較為知名的有《菩提樹(shù)》、《多瑙河上》、《船夫》、《野玫瑰》、《憂(yōu)傷》、《諾曼之歌》、《魔王》、《鱒魚(yú)》、《小夜曲》、《致春天》、《致音樂(lè)》等。三部聲樂(lè)套曲：《冬之旅》、《天鵝之歌》和《美麗的磨坊女》在后來(lái)也廣為流傳。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)特征

他的歌曲結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，而有三種形式：分節(jié)歌、通體歌和變化分節(jié)歌。分節(jié)歌的形式體現(xiàn)最明顯的就是《野玫瑰》，此歌曲用一樣的旋律配上三段不同的歌詞，共分為16小節(jié)，加上兩小節(jié)的間奏，整體結(jié)構(gòu)顯得樸素清晰、簡(jiǎn)單，每段的結(jié)尾設(shè)計(jì)成了慢速長(zhǎng)音，這樣就會(huì)顯得略帶憂(yōu)傷。

通體歌的形式最熟悉最典型的便是《魔王》，音樂(lè)長(zhǎng)而不重復(fù)性的跟隨歌詞從頭一直貫穿到結(jié)尾?！赌酢饭灿?48個(gè)小節(jié)一直貫穿過(guò)整首歌曲所表達(dá)的內(nèi)容，氣勢(shì)博大。用不同的音樂(lè)表現(xiàn)不同的人物形象，包括孩子的痛苦呼救、父親的緊張與不舍、魔王的殘忍與不斷誘惑、飛奔的馬蹄聲都刻畫(huà)的淋漓盡致，有聲有色。從音樂(lè)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)方面烘托出種種黑暗、驚恐、緊張、陰森的壓抑氣氛。

變化分節(jié)歌是舒伯特最常用的音樂(lè)創(chuàng)作形式。如《小夜曲》、《圣母頌》、《鱒魚(yú)》等，這些的特點(diǎn)就是在重復(fù)同樣的旋律時(shí)，稍微變化旋律的速度、伴奏織體、和聲等，緊隨著歌曲情緒的變化，讓旋律與歌曲相吻合。像這樣的對(duì)比變?yōu)楦枨鎏砹缩r活的力量與色彩。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的旋律特征

舒伯特的藝術(shù)歌曲歌詞與旋律完美的融合在一起，相互配合。由于他酷愛(ài)詩(shī)詞，他崇拜的著名詩(shī)人哥德、米勒的詩(shī)歌與自己創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲風(fēng)格非常具有契合性，因此他便采用了這些詩(shī)人的許多作品當(dāng)作歌詞。在創(chuàng)作中通過(guò)對(duì)旋律細(xì)致精確的處理以達(dá)到歌詞與旋律上的完美結(jié)合并展現(xiàn)出歌詞的內(nèi)容，形象生動(dòng)的表達(dá)人物的思想情感。例如用著名詩(shī)人威廉繆勒的詩(shī)歌為歌詞創(chuàng)作的代表作品《冬之旅》，作品中描繪的是一個(gè)無(wú)家可歸的流浪者在寒冷的冬日里孤獨(dú)、寂寞、絕望的心情，側(cè)面也反映出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)處于黑暗腐朽的權(quán)貴統(tǒng)治下，人們生活苦不堪言，而舒伯特自己當(dāng)時(shí)也處于窮困潦倒，經(jīng)濟(jì)生活困難的階段。他采用不同的旋律來(lái)表現(xiàn)不一樣的人物形象，使人物與場(chǎng)景相互配合。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏特征

在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，鋼琴伴奏成為非常重要的組成部分，鋼琴伴奏不再只是單純?yōu)楦枨樽?，需要與歌詞完美的結(jié)合，創(chuàng)造歌曲所需要表現(xiàn)的意境，需要刻畫(huà)的人物形象、心理活動(dòng)等。就如《魔王》，曲中孩子的呼救聲、黑夜森林里的風(fēng)聲、恐怖壓抑的黑暗氛圍則用沉重有力的八度低音、裝飾音、滑音的巧妙應(yīng)用來(lái)展現(xiàn)。不同的環(huán)境氛圍都是需要用鋼琴伴奏的力度、音型、織體等的變化來(lái)演繹出來(lái)的。因此在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中鋼琴伴奏的地位有較大的提升，占有的比例也逐漸提高，做到了伴奏與歌詞、旋律的完美結(jié)合，使得作品具有全新的生命力。

四、舒伯特藝術(shù)歌曲的調(diào)式調(diào)性特征

舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲對(duì)于調(diào)式調(diào)性的設(shè)計(jì)非常巧妙，聽(tīng)起來(lái)總是那么和諧、富有變化。根據(jù)不同歌曲所表現(xiàn)的不同內(nèi)容，配上恰當(dāng)?shù)恼{(diào)式調(diào)性，來(lái)決定整個(gè)音樂(lè)情緒、樂(lè)思的發(fā)展。在調(diào)性的運(yùn)用上從不拘謹(jǐn)或呆板，會(huì)根據(jù)音樂(lè)的內(nèi)容變化而轉(zhuǎn)變調(diào)性，使得音樂(lè)色彩更加濃厚，表現(xiàn)力更加完美，具有較強(qiáng)的活力。如歌曲集《冬之旅》中的《老藝人》，舒伯特就采用a小調(diào)的調(diào)性一直貫穿全曲，就讓人如親眼所見(jiàn)老藝人的孤苦伶仃，看到老藝人內(nèi)心深處的呻吟。

五、舒伯特的藝術(shù)歌曲的民族特色

舒伯特的許多藝術(shù)歌曲都源于民間，他與眾多的勞動(dòng)人民生活在一起，打成一片，不愿意依附權(quán)貴，委身為貴族服務(wù)。因此他的創(chuàng)作素材與靈感大都源于民間，雖然來(lái)自民間但他的創(chuàng)作有非常高的藝術(shù)性，創(chuàng)作出了許多民間歌曲，深受人民喜愛(ài)，在民間廣為傳唱。他的歌曲內(nèi)容非常簡(jiǎn)單，大眾都可以看懂，曲調(diào)又很流暢而且意義深刻，反應(yīng)了人民真實(shí)的生活，容易被大眾所接受。著名的《菩提樹(shù)》、《搖籃曲》、《野玫瑰》等的曲調(diào)深入到人們?nèi)诵?，廣泛流傳。

舒伯特的一生璀璨而又短暫，他為后人留下了非常多的藝術(shù)歌曲，藝術(shù)歌曲的形式、特征、內(nèi)容、曲調(diào)等都深入人們內(nèi)心。他開(kāi)拓了浪漫主義的先河，是浪漫主義的代表人物之一。他將藝術(shù)歌曲的形成與發(fā)展推向高潮。他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作結(jié)構(gòu)與內(nèi)容凝練、鋼琴伴奏、有較強(qiáng)的民族性、抒情性和豐富的感情色彩，他的作品廣為流傳，永垂不朽！■

[1] 張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京人民音樂(lè)出版社,1983,06.

[2] 于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海音樂(lè)出版社,2001,05.

[3] 朱秋華.西方音樂(lè)史[M].北京大學(xué)出版社,2002,09.

[4] 李曉紅.舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)[M].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1997.