靈魂的飛躍，情感的啟迪

摘要：親情是生活中不可或缺的一部分，作為大家庭里親人之間聯(lián)系的紐帶，時(shí)刻影響著每一位家庭成員?！独眿尷泵谩愤@部影片以一個(gè)新的視角——母女互換身份的形式來(lái)展現(xiàn)親情，從細(xì)節(jié)入手，深化了主題，使觀眾獲得情感的升華。

關(guān)鍵詞：角色互換 親情 成長(zhǎng)

影片中的細(xì)節(jié)就如同一個(gè)個(gè)放大鏡，將其聚焦，讓我們透過(guò)整場(chǎng)電影這束“陽(yáng)光”，看到里面的內(nèi)涵。電影作為大眾藝術(shù)，同樣，應(yīng)該切合大眾的文化心理需求。導(dǎo)演馬克·沃特斯所拍攝的這部《辣媽辣妹》 就是一部巧妙運(yùn)用細(xì)節(jié)的電影。

馬克·沃特斯導(dǎo)演的這部電影給我一種看多少遍都不為過(guò)的感覺(jué)。在電影中，存在著叛逆女兒與固執(zhí)母親之間的代溝。如今我們已經(jīng)不能避免孩子和父母之間的代溝越來(lái)越嚴(yán)重這一問(wèn)題，導(dǎo)演恰好抓住了這一社會(huì)熱點(diǎn)，為水火不容的母女提供了一個(gè)改善母女關(guān)系的渠道，并采用神乎其神的中國(guó)元素——華人老板娘用超能力實(shí)現(xiàn)“母女大挪移”，使整部影片更具奇幻性色彩。她們?cè)陲埖曛锌戳松衿娴闹袊?guó)餅干的紙條，然后進(jìn)入了彼此的身體，進(jìn)行角色互換，在此過(guò)程中真正了解了彼此，了解了對(duì)方所遇到的麻煩，了解了那些原本在自己看來(lái)美好的外衣下掩蓋的真實(shí)。母親代表著上一輩人的刻板、封建，而女兒安娜作為新時(shí)代孩子的代表，她個(gè)性張揚(yáng)，熱愛(ài)音樂(lè)和搖滾。父母和孩子由于年齡的差距及對(duì)事物認(rèn)知態(tài)度的不同而產(chǎn)生代溝是正常的現(xiàn)象，不可避免的，這就要求父母和孩子要多多溝通，了解彼此的生活，了解彼此的想法，才會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)其實(shí)每個(gè)人都有自己的不容易，最終才能以和諧的方式生活在一起。她們通過(guò)角色互換的形式，互相了解，互相體諒，直到后來(lái)能夠互相包容。在電影《辣媽辣妹》中展現(xiàn)出的細(xì)節(jié)真實(shí)，對(duì)整部影片起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

首先，細(xì)節(jié)能夠惟妙惟肖、細(xì)致入微地凸顯人物性格，揭示人物心理。就比如影片的開(kāi)頭，單身母親苔絲？科爾曼叫女兒起床的夸張動(dòng)作——涂指甲、打坐，豐富的面部表情及生動(dòng)的神態(tài)，同時(shí)接聽(tīng)多部電話而又同時(shí)穿著正統(tǒng)服裝、有著正式工作，扮演著一位正常的母親角色，刻畫(huà)了苔絲？科爾曼這一個(gè)扮相古板、思想守舊的母親形象。而反觀女兒安娜，正處于青春期，她叛逆，追求時(shí)尚，對(duì)愛(ài)情充滿了懵懂與渴望。在學(xué)校中，考試成績(jī)不好，與老師和同學(xué)發(fā)生矛盾，特別是片中在安娜關(guān)臥室門(mén)時(shí)，對(duì)于門(mén)上貼的那張紙，導(dǎo)演給了個(gè)特寫(xiě)鏡頭——“父母親請(qǐng)勿入”，更生動(dòng)地體現(xiàn)了安娜的叛逆心理。這個(gè)細(xì)節(jié)讓觀眾看到了孩子心中對(duì)自由、隱私的渴望，同時(shí)也讓這一人物形象更加豐滿。影片中對(duì)人物性格的刻畫(huà)細(xì)致入微、入木三分，給觀眾留下了深刻的印象，這與一個(gè)個(gè)的細(xì)節(jié)安排是分不開(kāi)的。

其次，導(dǎo)演用細(xì)節(jié)為以后的情節(jié)發(fā)展做鋪墊也是獨(dú)具匠心。安娜與史黛關(guān)系一直不好，用排球相互攻擊對(duì)方，有了這一不愉快的經(jīng)歷，為之后的史黛誣陷安娜考試作弊做了鋪墊，以及老師對(duì)安娜處處刁難，為后來(lái)角色互換后，“安娜”對(duì)其說(shuō)出的那一番話做了鋪墊。這一切都可以看出細(xì)節(jié)對(duì)于推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要性。

另外值得一提的是，這種自然的敘述方式，使本片在視聽(tīng)語(yǔ)言方面彰顯了含蓄的視覺(jué)象征，沒(méi)有人為的痕跡，它們能揭示故事的主題，是這部影片的主體所需要的。熒幕以一種逼近生活的方式將觀眾帶入，讓人在情不自禁之下，隨著影片發(fā)展而或喜或悲。如影片中多次以全景的方式拍攝安娜一家的房子，以此介紹了清幽的環(huán)境、安謐的氛圍，與屋內(nèi)的母女之間、姐弟之間大幅度的動(dòng)作形成了鮮明的對(duì)比。在母女之間對(duì)話的時(shí)候，多采用近景或特寫(xiě)的鏡頭，來(lái)展現(xiàn)人物面部表情的變化。由于視距較近，可以使觀眾更接近人物形象，看清人物的面部表情，更細(xì)致地刻畫(huà)人物的細(xì)微動(dòng)作，如母親看著遠(yuǎn)去的安娜時(shí)眼神的顧盼、嘴角的微顫。除此之外，片中大量運(yùn)用移動(dòng)鏡頭。例如在母女二人轉(zhuǎn)換后，地震時(shí)，以遠(yuǎn)景的顫動(dòng)為主，加之搖鏡頭，將此時(shí)的畫(huà)面刻畫(huà)得淋漓盡致，惟妙惟肖。還有當(dāng)母親發(fā)現(xiàn)自己在女兒身體中，被叫去看“死去”的自己時(shí)，整幅畫(huà)面采用主觀鏡頭，用處于女兒身上的母親視角來(lái)客觀地反映環(huán)境。身份互換的那個(gè)晚上，給鐘表的“12：00”一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，緊接著用搖鏡頭、平行蒙太奇展現(xiàn)同一時(shí)間母女倆的狀況，使觀眾有一個(gè)明確生動(dòng)的印象或感覺(jué)，從而使觀眾正確了解事情的發(fā)展。

《辣媽辣妹》這部影片有著自己獨(dú)特的創(chuàng)作方式。那個(gè)時(shí)候，關(guān)于角色互換的題材還不是很多，導(dǎo)演抓住了這一特點(diǎn)，將情理和道理融入其中，成就了這樣一部題材新穎而又詼諧幽默的親情片。除此之外，影片還充分利用細(xì)節(jié)，塑造了一個(gè)個(gè)豐富飽滿的人物形象，用以小見(jiàn)大的技巧來(lái)深化主題。使觀眾在觀影過(guò)程中，在開(kāi)懷一笑的同時(shí)，也明白了要相信愛(ài)，學(xué)會(huì)換位思考，關(guān)心理解他人，多溝通，才能共同創(chuàng)建一個(gè)和諧家庭。藝術(shù)源于生活而高于生活，在全面反映生活的同時(shí)，又要提煉地去粗取精，更典型、更普遍地反映生活，導(dǎo)演正是這樣完成了藝術(shù)的表現(xiàn)，形成了他藝術(shù)的美，從而觸動(dòng)觀眾的心靈。

（作者簡(jiǎn)介：李睿，女，吉林藝術(shù)學(xué)院 2013級(jí)，研究方向：電影）（責(zé)任編輯 徐夢(mèng)漁）