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    從話劇演員角度對電影熱行情的冷思考
    ——由電影與戲劇的本質(zhì)特性探析行業(yè)現(xiàn)象

    2017-07-27 03:30:39
    神州民俗 2017年6期
    關(guān)鍵詞:話劇舞臺動作

    丁 玲

    (廣東話劇院有限公司 廣東 廣州 510220)

    從話劇演員角度對電影熱行情的冷思考
    ——由電影與戲劇的本質(zhì)特性探析行業(yè)現(xiàn)象

    丁 玲

    (廣東話劇院有限公司 廣東 廣州 510220)

    大眾消費(fèi)已由物質(zhì)消費(fèi)模式轉(zhuǎn)型為精神消費(fèi)模式。以文化藝術(shù)、休閑娛樂、教育體育為代表的主流精神產(chǎn)品,進(jìn)入了形式與內(nèi)容的爆發(fā)式擴(kuò)展階段。例如電影行業(yè),就處于井噴式發(fā)展階段。電影票房紀(jì)錄不斷被刷新,行業(yè)前景一片繁榮,社會廣泛關(guān)注。本文以話劇專業(yè)演員角度透析電影行業(yè)的熾熱現(xiàn)象,希冀通過冷靜客觀的思考,尋求演員自身的職業(yè)發(fā)展定位與規(guī)劃。

    電影特性;演員定位;職業(yè)思考;電影與話劇

    一、國內(nèi)電影行情的盛況現(xiàn)象

    1993年初《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》(“3號文件”)的發(fā)布,拉開了中國電影市場化改革的序幕。文件規(guī)定,中國電影發(fā)行放映公司不再對國產(chǎn)片統(tǒng)購包銷,各制片廠可以直接與地方發(fā)行公司進(jìn)行出售發(fā)行權(quán)、票房分成等交易,此后中國電影市場的活力被徹底激發(fā)。市場化改革的推進(jìn),中國電影票房屢創(chuàng)新高,保持著世界矚目增長速度。以2006-2015十年票房數(shù)據(jù)為例,2006年度中國內(nèi)地電影票房為26.20億元,2015年度已飆升至440.69億元,年均復(fù)合增長率高達(dá)32.61%。中國電影票房洶涌澎湃的漲勢創(chuàng)造了繁榮似錦的行情,誘惑各行各業(yè)的投資商前仆后繼跨界掘金,厚實(shí)的商業(yè)資本爭先恐后地注入這個蓬勃的產(chǎn)業(yè)。在各界資本的熱烈烘托之下,電影市場行情持續(xù)升溫,熱浪疊疊。

    中國電影票房的驚人增速也引發(fā)了全球關(guān)注,吸引了世界的眼球。路透社報(bào)道中這樣表述中國電影行情:“票房收入被認(rèn)為是衡量該國消費(fèi)潛力的良好標(biāo)準(zhǔn),人們稱贊它是GDP增長放緩的背景下一顆閃耀的星星?!闭麄€市場彌漫著歡騰的喜慶氣氛,認(rèn)為“中國電影市場似乎沒有極限”。根據(jù)國家新聞出版廣電總局電影局發(fā)布的數(shù)據(jù),截至2016年12月31日,2016年全國新增影院1612家、新增銀幕9552塊,日均新增影院4.42家、新增銀幕26.17塊。目前中國銀幕總數(shù)已達(dá)41179塊。觀影人次為13.72億,同比增長8.89%,國民人均觀影次數(shù)為1次。

    火爆的中國電影行情助推了觀眾的觀影熱情,同時也潛移默化地提升了觀眾對電影的品鑒能力。2016年底騰訊娛樂發(fā)布了本年度電影白皮書,對超過十萬名樣本觀眾進(jìn)行了調(diào)查統(tǒng)計(jì)。根據(jù)網(wǎng)友們對國產(chǎn)片的質(zhì)量滿意調(diào)查數(shù)據(jù),3.7%的樣本用戶表示滿意,52.4%的樣本用戶表示一般,33.4%的樣本用戶表示不滿意,10.4%的樣本用戶表示只看海外片。關(guān)于去電影院次數(shù)變化的調(diào)查,46.9%的樣本用戶表示去電影院的次數(shù)減少,85.57%的樣本用戶認(rèn)為導(dǎo)致此變化的主要原因是“好電影少”。超過八成的隨機(jī)樣本表現(xiàn)出了對整體電影水準(zhǔn)的否定,顯示出了觀眾日益嚴(yán)苛的觀影態(tài)度及逐步增強(qiáng)的品鑒標(biāo)準(zhǔn)。由此揣測,在中國電影長期繁盛的行情熏陶之下,觀眾的感性觀影情緒被激發(fā),理性觀影也同時進(jìn)步。大眾對影片品質(zhì)的針砭態(tài)度,直接反映到購票意愿上,從2016年度中國電影票房增速可見一斑。2016年全年總票房457.12億元,同比增長3.73%,遠(yuǎn)低于過往十年的平均增幅,這與初期大眾預(yù)期的600億元票房相差甚遠(yuǎn)。正如南方日報(bào)1月5日報(bào)道所描述:“中國電影票房市場此前甚至被看好有望于2017年超越美國,但在票補(bǔ)的退潮和觀眾品位變化的多重影響下,最終體現(xiàn)為去年票房增幅僅為個位數(shù)。”

    二、電影及話劇的本質(zhì)特性分析

    縱觀中國電影市場火熱行情的現(xiàn)象,作為一名演藝從業(yè)人員,對電影的本質(zhì)進(jìn)行思考。按照當(dāng)代理論體系觀點(diǎn),電影作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài),是人類進(jìn)入工業(yè)消費(fèi)社會后創(chuàng)造的社會技術(shù)平臺,其本質(zhì)意義在于利用影像動作進(jìn)行敘事,通過運(yùn)用光聲色的高科技手段,用影像記錄人性行為,是一種以傳播某種圖像信息為主的人際交流載體。因此,電影的本質(zhì)特性即電影性,用影像動作進(jìn)行敘事。影像敘事性具有影像科技性、影像動作性及影像資本性三位一體的特性,混合了技術(shù)性、藝術(shù)性及商業(yè)性三大特征。其中,影像資本性則直白地反映在了商業(yè)資本對電影行業(yè)的影響之上,而影像動作性則與戲劇動作性具有明顯的重疊與相異之處。本文擬針對前述兩方面進(jìn)行探討,通過本質(zhì)特性淺析電影與話劇在演員自我定位方面的影響。

    (一)電影的影像資本性

    目前中國電影市場的火熱行情、上映影片普遍濃厚的商業(yè)氣息以及行業(yè)對電影票房的狂熱追逐,都直觀地反映了作為電影本體特性的影像資本性特征。根據(jù)電影的藝術(shù)敘事邏輯,其生產(chǎn)角度的影像敘事性在于觀眾性,其消費(fèi)角度的影像敘事性在于娛樂性,其傳播角度的影像敘事性在于大眾性。無論從哪個角度而言,電影的本性都離不開大眾娛樂的宗旨,這是由電影的資本性原性決定的。資本對于電影化敘事的介入,是一種深度的本體介入,更是一種泛度的產(chǎn)業(yè)型介入,這是不可回避的影像敘事商業(yè)上的特殊性。

    從藝術(shù)范疇角度而言,任何藝術(shù)都存在一定的市場性和商品性,但這只是藝術(shù)作用于存在世界和生存世界時產(chǎn)生的附屬屬性。然而對于電影本身而言,商品性卻是由其生產(chǎn)方式?jīng)Q定的與生俱來的特性,這與其他傳統(tǒng)藝術(shù)類型大相徑庭。電影這種超意識的藝術(shù),是人類藝術(shù)類型中最具商業(yè)性的類別。電影產(chǎn)業(yè)概念的基本意義也在于產(chǎn)業(yè)資本性,這是電影本質(zhì)特性的剛性原則,也是電影生產(chǎn)與流通的特殊邏輯。電影的敘事離不開商業(yè)的運(yùn)作,離不開影片票房的市場運(yùn)作,沒有商業(yè),便沒有電影的敘事。

    從觀眾的接受角度而言,電影產(chǎn)業(yè)資本性在于功能實(shí)用性,其核心是影片的娛樂性,無論內(nèi)容還是形式,其最大的功能就是引起和激發(fā)觀眾的觀看欲望,這是資本投入的最原始也是最根本的沖動。比如,好萊塢的商業(yè)大片具有強(qiáng)大的票房號召力,其原因即在于突出的觀賞性。國內(nèi)電影也逐步效仿歐美大片手法,在票房上也取得了不俗成績。同時,除IMAX,3D等成熟技術(shù)外,VR、120幀、4K等黑科技不斷刷新電影技術(shù)、刷爆電影圈,近七成樣本網(wǎng)友聽說過前述黑科技,超三成樣本網(wǎng)友表示愿意為新技術(shù)支付更高票價。事實(shí)上,觀眾對新興黑科技的接受程度明顯高于預(yù)期。以李安《中場戰(zhàn)事》為例,該片率先啟用120幀/4K/3D新技術(shù),盡管全國僅2家影廳可放映,內(nèi)地票房超過1.59億元,是北美同期票房的13倍。

    從影片的創(chuàng)作角度而言,電影產(chǎn)業(yè)資本性在于電影的生產(chǎn)工業(yè)性,其核心指的是現(xiàn)代工業(yè)體系下的資本性產(chǎn)品生產(chǎn),依賴生產(chǎn)上下游的協(xié)作以及分工明確的流水操作,創(chuàng)意成為產(chǎn)品的高附加值。比如,北美電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化程度相當(dāng)高,電影生產(chǎn)、發(fā)行、消費(fèi)的鏈條完善,上下游產(chǎn)業(yè)鏈分工明細(xì)、協(xié)作專業(yè)。國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)目前也在高速發(fā)展、持續(xù)創(chuàng)新中,除了對產(chǎn)業(yè)制作鏈條的打造外,在資本操作手法上也大膽嘗試。近年來國內(nèi)資本市場對國產(chǎn)電影的保底發(fā)行制度倍加推崇,進(jìn)一步加劇了商業(yè)電影市場的分化,在一定程度上促進(jìn)了市場的繁榮盛況。特別是《美人魚》的成功讓人看到了資本的實(shí)力,33.91億元的票房紀(jì)錄成為國產(chǎn)電影當(dāng)之無愧的票房魁首,令觀眾追捧,令資本垂涎。

    從影片流通角度而言,電影產(chǎn)業(yè)資本性在于資本市場性,其核心是產(chǎn)品流通的資本化,電影流通的發(fā)行成為電影生產(chǎn)的最重要環(huán)節(jié),其根本性依靠的是資本對影片制作的最終控制。比如,制片人是影片的投資者,是電影生產(chǎn)的決策者,其商業(yè)性包括選劇本、挑選演職人員、監(jiān)督拍攝過程、進(jìn)行市場宣傳等,總攬電影生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié),這直接影響甚至作用了影片敘事的營造和風(fēng)格。大制片公司、大導(dǎo)演和大明星成為電影產(chǎn)業(yè)最為關(guān)注的核心要素,對通過資本支撐及明星效應(yīng)成為獲取票房的法寶。電影明星制的產(chǎn)生順勢而生,演員接演電影的報(bào)酬也隨之水漲船高。一線電影明星的片酬動則過千萬,一線導(dǎo)演的酬勞則幾乎過億元,而一部大片的制作方投資也豪邁重金投入,以張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長城》為例,制作成本為十億元。

    (二)電影的影像動作性與話劇的舞臺動作性比較

    1、銀幕演員回歸話劇舞臺成為潮流

    電影報(bào)酬的豐厚吸引了各界人士參與電影演出。即便如此,越來越多活躍在影視界的優(yōu)秀演員卻在誘人的商業(yè)報(bào)酬之下,熱衷于返回話劇舞臺,或?yàn)闄z驗(yàn)自己的演技,或?yàn)檎一刈约旱膭?chuàng)作激情。北京人藝院長濮存昕曾將劇院比喻為自己演藝事業(yè)的加油站,表示需要定期“回爐充電學(xué)習(xí)”。陳道明、宋丹丹、馮遠(yuǎn)征、徐帆等資深實(shí)力明星重返話劇舞臺,黃渤、鄧超、沙溢、袁泉等當(dāng)紅年輕明星也紛紛參加話劇演出,連李宇春等非話劇科班出身的年輕演員都積極在舞臺上錘煉演技。影視明星回歸話劇舞臺成為新風(fēng)尚,明星版話劇掀起了新潮流。斯琴高娃、劉佩琦、劉威、雷恪生等人主演的話劇《大宅門》因?yàn)槊餍切?yīng)未演先火,正式上演前一個月門票即告售罄。陳道明在北京演出《喜劇的憂傷》,北京人藝的院里排起百米長龍,開票兩小時內(nèi)所有場次門票全部售罄。巨星云集于話劇舞臺,臺上戲骨飚戲,臺下觀眾過癮。實(shí)力明星在話劇舞臺上游刃有余,年輕當(dāng)紅明星在話劇舞臺上也有不俗表現(xiàn)。黃磊、何炅、孫莉出演的賴聲川話劇《暗戀桃花源》受到了年輕觀眾的熱捧,開心麻花推出的《夏洛特?zé)馈?、《烏龍山伯爵》等?jīng)典喜劇則開啟了觀眾對爆笑話劇關(guān)注,而《夏洛特?zé)馈芬喑晒Φ貜奈枧_搬上了銀幕,成為票房黑馬。

    影視明星游走于銀幕與舞臺,一方面投身銀幕順應(yīng)時代潮流,另一方面回歸舞臺尋求演技突破,在商業(yè)性與藝術(shù)性之間尋求動態(tài)平衡。基于該現(xiàn)象,業(yè)內(nèi)人士均對電影與話劇的優(yōu)劣勢進(jìn)行了廣泛而熱烈的討論,學(xué)術(shù)界對電影與話劇異同點(diǎn)的比較也成為老生常談。本人作為一名由話劇表演起步、并投身于影視表演的演員,對此現(xiàn)象感觸頗深。拋開各界褒貶不一的評論,僅以二者本質(zhì)特性為著眼點(diǎn),探究該現(xiàn)象產(chǎn)生的深層原因。如前文所述,電影隸屬現(xiàn)代藝術(shù)范疇,具有近代濃厚的工業(yè)氣息,集影像科技性、影像動作性及影像資本性三位一體。而話劇作為戲劇的典型代表,則屬于傳統(tǒng)藝術(shù)范疇,是工業(yè)社會前人類有意識創(chuàng)造的精神世界,用如人體、人聲等各種媒材來實(shí)現(xiàn)功能目標(biāo)的精神形態(tài),其本質(zhì)特性在于戲像敘事性,其本質(zhì)意義在于用表演動作進(jìn)行敘事。戲劇是動作的藝術(shù),動作是戲劇敘事的最基本手段,是敘述故事、展開清潔和體現(xiàn)細(xì)節(jié)的依據(jù)。因此,動作成為戲劇敘事的邏輯起點(diǎn),表演動作成為戲劇之本。而電影也是動作的藝術(shù),其本質(zhì)特性在于影像敘事性,其本質(zhì)意義在于用影像動作進(jìn)行敘事,影像動作是電影之本,電影性三位一體特性即包含了影像動作性。由此可見,動作性是作為精神交流的電影與戲劇的共有特性。

    2、話劇的戲劇動作特性

    以話劇為代表的戲劇動作,主要指的是“自性”動作,一般分為外部動作、言語動作、內(nèi)部動作、靜止動作、輔助動作。其中,外部動作指的是演員的身體動作,即人的身體的可見活動,觀眾可直接看到的動作方式,且?guī)в幸欢ǖ目鋸埿耘c審美化傾向。言語動作指的是臺詞,即可聽的說話動作,在戲劇藝術(shù)中言語動作成為了一種最重要的表現(xiàn)手段。尤其是“話劇”為典型代表,顧名思義,即以“說話”為主要動作的戲劇藝術(shù),包括對話、獨(dú)白和旁白。言為心聲,語言是戲劇塑造人物形象、推動情節(jié)發(fā)展的一個重要手段,是構(gòu)成戲劇動作的最重要部分。內(nèi)部動作指的是人物角色的心理動作,將內(nèi)心活動通過身體的姿態(tài)或者面部表情“表達(dá)”出來,這種內(nèi)心活動經(jīng)過身體、手、腳、臉、甚至眼神外現(xiàn)出來,形成了觀眾可看見的外部動作。靜止行動,即“停頓”,是戲劇動作中的省略號或頓號。舞臺上演員的靜止、停頓、沉默等,表現(xiàn)出沒有明顯的形體動作,也沒有臺詞,在外觀上看處于靜止?fàn)顟B(tài),是一種不動的動作。然而“停頓”可能蘊(yùn)含著激烈復(fù)雜的內(nèi)心沖突,也可能是采取某一大行動前的醞釀,即是為了外部動作更有力量的生成或爆發(fā)而作出的準(zhǔn)備動作。輔助動作,包括音響、音樂、燈光甚至布景裝置等。僅作為戲劇“自性”動作的輔助,這是一種作為刺激人物外部動作或內(nèi)部動作的因素,或者說是傳達(dá)人物外部動作或內(nèi)部動作的一種信息,或用以再觀動作的環(huán)境而具有動作的意義。因此戲劇動作是利用演員動作當(dāng)眾表演故事情節(jié),展現(xiàn)的是舞臺世界的直觀形式,通過在場性的身體外部動作、對話獨(dú)白等任務(wù)動作來創(chuàng)造戲劇形象,通過人物的非直觀性的內(nèi)心、情感、性格與沖突來展開故事的情節(jié)與細(xì)節(jié)。

    外部動作、言語動作、內(nèi)部動作及靜止動作,與業(yè)內(nèi)統(tǒng)稱的“聲形臺表”如出一轍。發(fā)聲、臺詞是演員從事表演專業(yè)活動的重要工具,要求清晰響亮具有傳送力,使觀眾聽清臺詞,還需要音質(zhì)悅耳動聽富有感染力,既能給人以美的享受,又能吸引觀眾產(chǎn)生感情的共鳴。通過演員的形體藝術(shù)地再現(xiàn)人物的體態(tài)代表、舉止風(fēng)度、進(jìn)而準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的思想感情,創(chuàng)造出性格鮮明的藝術(shù)形象,通過舞臺行動將人物形象呈現(xiàn)于舞臺上。完整的舞臺人物形象的創(chuàng)造,最終在與舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的舞臺各部的工作人員的合作下,在觀眾面前完成。

    3、電影的影像動作特性

    與戲劇動作比較而言,若戲劇動作主要是演員的表演動作,那么電影的影像動作則是物象運(yùn)動、鏡頭運(yùn)動及畫面運(yùn)動共同作用結(jié)合而成,是自性動作與他性動作的疊加結(jié)果。除了演員等物象的自身動作之外,還包括攝像機(jī)與鏡頭的運(yùn)動、膠片與數(shù)碼技術(shù)形成的畫面運(yùn)動。通過利用攝影機(jī)位推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰等運(yùn)動,以及鏡頭的遠(yuǎn)、大全、全、中、近、特寫等景別切換,形成多視點(diǎn)、多角度的影像拍攝畫面。同時,通過蒙太奇手法對影像畫面進(jìn)行后期剪輯與合成,運(yùn)用疊印、疊化、淡出、淡入、劃出、劃入、分割畫面、黑格等技巧,利用不同影調(diào)、色調(diào)的光影氛圍,結(jié)合背景音響、音樂,以及構(gòu)圖、造型、變格等各種技巧,加上電腦特技的修飾,共同打造聲光電的影像奇觀,創(chuàng)造出吸引大眾眼球的震撼視覺特效。鏡頭運(yùn)動與畫面運(yùn)動這兩種“他性”動作,正是電影作為藝術(shù)的特殊性所在,也是電影動作復(fù)雜性的具體表現(xiàn)。作為特殊的藝術(shù)形式,電影的魅力除了演員的演技之外,觀眾對鏡頭與畫面產(chǎn)生的震撼視覺效果頗為熱衷。從《星球大戰(zhàn)》、《魔獸》、《美國隊(duì)長》、《X戰(zhàn)警》等國際特技大片,到國內(nèi)市場熱捧的《美人魚》、《捉妖記》、《西游記》系列、《盜墓筆記》系列等影片,都以奇幻的影片畫面挑動著觀眾的視聽神經(jīng),吸引著觀眾走進(jìn)影院體驗(yàn)科技帶來的奇觀效果。根據(jù)2016年騰訊娛樂白皮書對上映新片類型的統(tǒng)計(jì),奇幻片平均每部票房為4.51億元成為頭號票房類型,遠(yuǎn)超以2.87億元列居第二的動作片類型。

    電影市場對影片的評價,也由此融合了對銀幕展示出的演員動作、攝影動作及畫面動作的綜合考評。由于各種炫酷的高新科技持續(xù)引入電影行業(yè),觀眾對于影片的科技含量更為著重關(guān)注,攝影動作及畫面動作等他性動作成為點(diǎn)評焦點(diǎn)。同時,在觀影群體的年輕化態(tài)勢下,追星成為觀眾觀影的重大動機(jī),電影行業(yè)對參演人員高名氣、高顏值的追逐趨勢漸盛,對演員動作這種自性動作的包容度較高,甚至對演員的表演專業(yè)性不作要求,通過他性動作進(jìn)行彌補(bǔ)及修飾。因此,越來越多被稱為“小鮮肉”的年輕演員成為行業(yè)新星,“唱而優(yōu)則演”的跨界人士也活躍于銀幕之上。市場對于商業(yè)電影的需求旺盛,而演技點(diǎn)評似乎成為點(diǎn)綴性元素,只在文藝片影評中占據(jù)一席之地。

    4、電影與話劇動作形態(tài)方面的異同

    電影與話劇作為同屬于藝術(shù)范疇的兩種類型,其最根本意義皆在于敘事,通過不同的敘事媒介及表現(xiàn)手法創(chuàng)造藝術(shù)元素,以滿足人類的精神需求。

    然而,電影的影像動作是物像、鏡頭與畫面三種運(yùn)動的“自性”動作與“他性”動作的集合。話劇的戲劇動作則主要集中在演員的舞臺表演上,是一種“自性”的舞臺動作。這是二者在動作形態(tài)上的根本性差異。

    三、專業(yè)演員的自我定位與職業(yè)規(guī)劃思考

    電影的影像資本性決定了影片作為資本產(chǎn)品的不可抗拒性。從供給方面而言,電影的生產(chǎn)發(fā)行離不開產(chǎn)業(yè)資本的控制,制片方作為影片的投資者,對電影的生產(chǎn)方式起著決策性作用,演員在產(chǎn)業(yè)鏈中的影響能力微弱。從需求方面而言,觀眾的熱情度與關(guān)注點(diǎn)集中聚焦在導(dǎo)演與明星,而明星與演員的界限僅存在局部重疊,許多明星跨界于演唱、相聲、體育等行業(yè),并未接受專業(yè)的演藝訓(xùn)練,即便是專業(yè)演員出身的明星也欠缺演技積淀。

    電影的影像動作性綜合了演員表演的自性動作、鏡頭運(yùn)動及畫面運(yùn)動的他性動作,在市場日益追求影片技術(shù)與特效的趨勢中,觀眾對演員形體容貌、行業(yè)名氣等外在條件更為在意,電影產(chǎn)業(yè)則對制作單位資本實(shí)力、導(dǎo)演名氣、明星數(shù)量等更為重視,業(yè)內(nèi)外對演員專業(yè)表演水平的關(guān)注度逐步淡化。

    與此同時,話劇作為傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài),具有較高的文化歷史底蘊(yùn),傳承了舞臺表演的藝術(shù)純粹性,集聚了造詣高深的表演藝術(shù)家。雖然市場較為小眾,但受眾群體的文藝素養(yǎng)普遍較為高雅,舞臺從業(yè)人員的表演水平普遍較為精湛。從演員角色自我定位而言,一方面由于商業(yè)化程度不高,話劇受資本的控制程度較低,演員群體成為了話劇制作關(guān)注的主體,其影響力貫穿了話劇的始終,演員具有較強(qiáng)的自主性。另一方面由于話劇動作性集中體現(xiàn)在演員的舞臺表演中,話劇演員在舞臺上的一言一行都直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前,演技的精湛與粗劣無可掩飾,表演效果直接體現(xiàn)在演員表演當(dāng)下。因此,話劇演員演技的好壞高度反映了話劇質(zhì)量的高低。同時,由于話劇的現(xiàn)場表演特性,話劇對演員表演水平具有極高的要求,需要保證每場話劇表演的穩(wěn)定性,因此話劇舞臺對演員的表演功底具有很好的考驗(yàn)性與塑造性。

    而正如前文所提及,許多演員出于對自身演技的學(xué)習(xí)與提升考慮,紛紛通過話劇舞臺進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練及回爐重造。從個人角度而言,這種回爐方式值得筆者效仿,在兼顧平衡影視從業(yè)與話劇表演的同時,充分利用自身話劇科班出身的優(yōu)勢,從話劇舞臺走出來,再走回話劇舞臺,持續(xù)檢驗(yàn)自身表演功底、提高表演功力。從趨勢角度而言,在影視表演從業(yè)過程中筆者也清楚地認(rèn)識到,即便電影行業(yè)目前對于拍攝科技、明星名氣、資本手法等方面的追逐狂熱,該現(xiàn)象也將止于電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)入平穩(wěn)期后,當(dāng)市場歸于冷靜,無論業(yè)內(nèi)人士或是觀眾群體,都將重新審視演員功底在電影敘事中的作用性,屆時演技功底或?qū)⒊蔀槭袌龇佃睔w真的聚焦關(guān)注點(diǎn)。

    結(jié)語

    在電影市場經(jīng)歷十年高速增長、驟停、轉(zhuǎn)入增速放緩的情形下,以從話劇舞臺走向影視熒屏的個人經(jīng)歷,通過對電影與話劇相互轉(zhuǎn)換、對自身定位及職業(yè)規(guī)劃的思考,更明確了演員素質(zhì)與水準(zhǔn)提升,其藝術(shù)生命力長久與否是正相關(guān)關(guān)系。

    〔1〕藍(lán)凡.動作性:戲劇性與電影性的追問.浙江:浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào), 2013.11(1):P93-100;

    〔2〕藍(lán)凡.動作規(guī)定:動作的本質(zhì)、邏輯與原則. 浙江:浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào), 2013.11(3):P79-86;

    〔3〕藍(lán)凡.電影論—對電影學(xué)的總體思考.上海:上海世紀(jì)出版社有限公司,學(xué)林出版社,2013(10);

    〔4〕周安華.比較藝術(shù)視界:電影與戲劇.北京:首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版), 2007(4):P58-65;

    〔5〕陳世雄.戲劇思維.廈門:廈門大學(xué)出版社,2012(3);

    〔6〕電影票房數(shù)據(jù)來源于:中華人民共和國中央人民政府官網(wǎng);國家新聞出版廣電總局電影局官網(wǎng);

    〔7〕網(wǎng)友樣本調(diào)查數(shù)據(jù)來源于:騰訊娛樂網(wǎng)2016年電影白皮書。

    丁玲 (1976--),女,三級演員,研究方向:表演藝術(shù)。主要作品:情景喜劇《外來媳婦本地郎》飾演香蘭(2000年-至今)近3000集仍在繼續(xù)拍攝中;電影版《外來媳婦本地郎》飾演香蘭,拍攝于2004年;電視劇《冼星?!凤椦堇罨郏臄z于2005年;微電影《擒郎記》飾演丁丁,拍攝于2012年;電視劇《尋路》飾演李淑珍,拍攝于2013年;電影《不愛不散》友情客串,拍攝于2014年;電視劇《浴血天涯》飾演宋慶齡,拍攝于2015年;電視劇《余罪》友情客串,拍攝于2015年;網(wǎng)絡(luò)電影《大風(fēng)水師》飾演蓮姨,拍攝于2016年?,F(xiàn)任廣東話劇院有限公司演員。

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