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    放眼世界,傳奇歸來(lái)解析精品《牽星過(guò)洋
    ——萬(wàn)歷時(shí)代的海貿(mào)傳奇》

    2017-08-01 00:08:24
    神州民俗 2017年6期
    關(guān)鍵詞:展柜展板展品

    符 凱

    (廣東省博物館 廣東 廣州 51000)

    放眼世界,傳奇歸來(lái)解析精品《牽星過(guò)洋
    ——萬(wàn)歷時(shí)代的海貿(mào)傳奇》

    符 凱

    (廣東省博物館 廣東 廣州 51000)

    所謂沉浸式空間體驗(yàn),是指通過(guò)故事化的展覽脈絡(luò)、場(chǎng)景化的展示環(huán)境、多樣化的展示手段讓觀眾在參觀展覽中產(chǎn)生身臨其境的感受,成為展覽不可分割的一部分,觀眾達(dá)到加深參觀體驗(yàn)的展示目的。

    沉浸式空間體驗(yàn);絲綢之路

    中華民族的航海活動(dòng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),海上絲綢之路化汪洋為通衢,自秦漢肇始,于隋唐發(fā)展,經(jīng)宋元繁榮,并在明代迎來(lái)了中國(guó)海洋貿(mào)易的又一個(gè)黃金時(shí)代。本次展覽以東西方文明的大航海為背景,依托最新水下考古發(fā)現(xiàn),展出六百一十五件文物,深入發(fā)掘館藏明萬(wàn)歷時(shí)期沉船文物的歷史與科學(xué)價(jià)值,展現(xiàn)明代晚期海上絲綢之路的輝煌和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,在充分利用最新水下考古及相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上,用展覽的語(yǔ)言和沉浸式的設(shè)計(jì)手法引導(dǎo)觀眾去探尋十六世紀(jì)晚期至十七世紀(jì)上半葉歐亞地區(qū)海上絲綢之路貿(mào)易的繁榮畫卷。

    展覽由魏峻館長(zhǎng)親自率領(lǐng)策展團(tuán)隊(duì),用將近一年的時(shí)間悉心打造,無(wú)論從展覽的整體策劃、內(nèi)容編寫、形式設(shè)計(jì)、展品展出數(shù)量及質(zhì)量均屬國(guó)內(nèi)外同類型展覽頂尖水準(zhǔn),展出后受到觀眾和業(yè)界的高度認(rèn)可,并榮膺“2015年度全國(guó)十大展覽精品獎(jiǎng)”。

    本文通過(guò)“藝術(shù)風(fēng)格”、“沉浸式空間體驗(yàn)”、“展線設(shè)計(jì)”、“平面設(shè)計(jì)”、“展柜設(shè)計(jì)”、“燈光設(shè)計(jì)”、“輔助展品”、“制作施工”8個(gè)方面,闡析如何為觀眾演繹一段海貿(mào)傳奇之旅。

    一、藝術(shù)風(fēng)格

    本次展覽主題為明代海貿(mào),藝術(shù)風(fēng)格主要從海洋、貨船、星空的意念中攝取靈感,融匯航海和明代傳統(tǒng)元素,再以現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法進(jìn)行藝術(shù)加工,追求一種氣勢(shì)磅礡的歷史畫面感,空間造型穩(wěn)重簡(jiǎn)練且富于變化,裝飾簡(jiǎn)而精,用色厚重,風(fēng)格恢弘大氣。

    色彩的設(shè)計(jì)也是展示設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié),色彩具有強(qiáng)烈的象征意義和情感傾向,最直觀地影響我們的情緒。色彩使用了正紅、深藍(lán)、明黃三色作為展覽的視覺(jué)主色,分別象征海貿(mào)活動(dòng)的繁榮、大海和希望。

    而展覽的空間用色上,每個(gè)部分都根據(jù)主題的內(nèi)容和情感設(shè)計(jì)主題色。分別為正紅、明黃、深藍(lán)、海洋綠、船木色五色。

    展覽標(biāo)準(zhǔn)色

    展覽各部分空間分布

    二、 沉浸式空間體驗(yàn)

    展覽空間根據(jù)大綱分為“序廳”、“碧海沉舟”、“貨通萬(wàn)國(guó)”、“時(shí)間膠囊”、“東西匯流”、“結(jié)語(yǔ)”共六部分,在1100平方米的空間內(nèi),設(shè)計(jì)出海底下、船艙里、市集中、星空下等多種不同特色的參觀環(huán)境,再加上聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué),嗅覺(jué)通過(guò)不同的方式呈現(xiàn)給觀眾,使觀眾猶如跨越時(shí)空親歷海上絲綢之路的黃金時(shí)代。

    (一)展廳展標(biāo)

    展標(biāo)作為整個(gè)展覽的開端,設(shè)計(jì)上希望能讓觀眾快速抓住展覽主題,并調(diào)動(dòng)觀眾參觀興趣。展標(biāo)安排在展廳門外過(guò)廳最顯眼的位置,角度正對(duì)過(guò)廳入口,觀眾遠(yuǎn)距離就能輕松發(fā)現(xiàn)。展標(biāo)設(shè)計(jì)緊扣“牽星過(guò)洋”這一展覽主題,背景是一艘貨船在滿天繁星的夜空下航行在浩瀚的海洋中,通過(guò)對(duì)比手法的運(yùn)用,貨船在巨大的夜空背景下顯得十分渺小,加強(qiáng)了展標(biāo)的藝術(shù)效果,凸顯了海貿(mào)航運(yùn)的傳奇色彩;主標(biāo)題使用不銹鋼制作,并使用烤漆工藝加工,烤漆工藝是表現(xiàn)高純度色彩的最好方法,飽滿的紅色使主標(biāo)題成為展標(biāo)的焦點(diǎn);副標(biāo)題同樣使用不銹鋼制作,選擇拉絲鍍金工藝加工,拉絲鍍金相對(duì)于亮面鍍金的氣質(zhì)更為內(nèi)斂,不會(huì)因過(guò)分張揚(yáng)而顯得俗氣;整個(gè)展標(biāo)在燈光的照射下顯得熠熠生輝,色彩層次豐富,華麗而不俗,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔并富有詩(shī)意,極具視覺(jué)沖擊力。

    展廳展標(biāo)

    拉絲鍍金金屬字

    (二)序廳

    序廳內(nèi)容主要通過(guò)“萬(wàn)歷皇帝”、“晚明中國(guó)”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個(gè)部分講述萬(wàn)歷時(shí)代的政治、文化、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r,使觀眾在短時(shí)間內(nèi)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代背景有了一個(gè)初步認(rèn)識(shí)。本部分文字圖版內(nèi)容較多實(shí)物較少,一般來(lái)說(shuō),這樣的配置容易會(huì)讓觀眾失去觀看的興起,從而錯(cuò)過(guò)重要的信息,減少圖版內(nèi)容是一個(gè)處理辦法,但現(xiàn)在這些內(nèi)容已經(jīng)是最精煉的版本,每一條信息都對(duì)觀眾接下來(lái)的參觀起到十分重要的作用。因此,我們需要另辟蹊徑,將劣勢(shì)轉(zhuǎn)為優(yōu)勢(shì)。主要通過(guò)以下兩個(gè)途徑:一是利用圖像出色的氛圍渲染力,二是展示形式的多樣化。

    進(jìn)入序廳,迎接觀眾的是眼前旭日初升的景象,圖像寬7米高3.3米,展現(xiàn)震撼的臨場(chǎng)感,與標(biāo)題“中國(guó)海洋貿(mào)易黃金時(shí)代的到來(lái)”相互呼應(yīng),預(yù)示展覽的開始;而地面則以13米乘5米的巨幅地貼,展示晚明時(shí)代的全球航路路線,路線圖使用超高清衛(wèi)星圖像制作,豐富的細(xì)節(jié)讓觀眾通過(guò)上帝視角清晰地一覽航路全貌,站立其中,參觀體驗(yàn)獨(dú)特有趣,使人印象深刻。

    穿過(guò)航路圖,“萬(wàn)歷皇帝”、“晚明中國(guó)”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個(gè)部分內(nèi)容安排在序廳兩側(cè),內(nèi)容標(biāo)題使用立軸形式呈現(xiàn),內(nèi)容直印在畫布上,兩頭加上畫軸,形式新穎且具時(shí)代特征;其他內(nèi)容展板的設(shè)計(jì)注重展示層次感,采用雙層設(shè)計(jì),文字內(nèi)容一層,圖像一層,獨(dú)特的處理手法提升展板的精致度;由于文物不多而且體積不大,文物的擺放并沒(méi)有使用笨重的展示柜,而是使用特制展盒,鑲嵌在展板上,讓展品跟展板信息的關(guān)系更加緊密,同時(shí)豐富展示形式。

    空間用色方面,序廳使用了明黃和正紅兩種顏色作為主色,明黃代表皇帝,是皇帝專用顏色,正紅代表活力和繁榮,而黃紅的搭配不但讓人聯(lián)想起紫禁城黃瓦紅墻的景象,也代表著明代海貿(mào)在明朝政府的推動(dòng)下興盛發(fā)展。

    通過(guò)上述的設(shè)計(jì),序廳的展示效果得到很大的改善,發(fā)揮了序廳應(yīng)有的作用。

    明代海上絲綢之路圖地貼設(shè)計(jì)圖

    序廳設(shè)計(jì)

    (三)第一部分—碧海沉舟

    序廳結(jié)束后,我們正式開啟展覽的冒險(xiǎn)之旅,來(lái)到旅程的第一站--碧海沉舟,本章節(jié)主要向觀眾講述通過(guò)水下考古對(duì)“南澳I號(hào)”和“萬(wàn)歷號(hào)”兩條沉船進(jìn)行發(fā)掘,從中窺探萬(wàn)歷時(shí)代海貿(mào)盛況。

    展示設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于營(yíng)造海底的神秘氛圍,空間顏色使用以代表幽暗海底的深藍(lán)色作為主色,通過(guò)水紋燈、礁石墻體和沉船場(chǎng)景,營(yíng)造出波光粼粼的水中世界,觀眾恍如置身與寂靜的海底,與水下考古人員一同探秘神秘沉船秘密??臻g布局使用A字型對(duì)稱結(jié)構(gòu),前半部分寬,后半部窄,兩側(cè)是模仿海底礁石的不規(guī)則設(shè)計(jì)的展墻,內(nèi)容分別對(duì)應(yīng)“南澳I號(hào)”和“萬(wàn)歷號(hào)”兩條沉船的發(fā)掘經(jīng)過(guò)的介紹,盡頭是沉船場(chǎng)景;這樣的空間布局有兩點(diǎn)考慮,首先“南澳I號(hào)”和“萬(wàn)歷號(hào)”是兩條分別在東西兩洋發(fā)現(xiàn)的沉船,兩艘沉船內(nèi)容安排在左右兩邊的礁石墻上,在空間上正好是東西相對(duì),與沉船位置相呼應(yīng);其次,既整體又相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)容排布,使觀眾接收信息更加準(zhǔn)確,不容易混淆內(nèi)容。

    本部份展出的展品有“南澳Ⅰ號(hào)”鐵制品凝結(jié)物和鳳紋陶甕,鳳紋陶甕這件展品原本不在這一部分展示,但在展覽設(shè)計(jì)完成后,在復(fù)審方案的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)這部分的文物較為薄弱,缺少亮點(diǎn)文物,為此團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)反復(fù)討論,最后決定將鳳紋陶甕調(diào)整到這一部分展出,并為其設(shè)計(jì)了一個(gè) 220m寬170cm高90cm深的專用壁龕柜,連同在其甕內(nèi)發(fā)現(xiàn)的200多個(gè)瓷碟和6個(gè)玉壺春瓶一同展示,視覺(jué)效果震撼,成為本部分的展示亮點(diǎn)。

    沉船場(chǎng)景我們安排在本部分的最后位置,設(shè)計(jì)參考福船的樣式,采用最具代表性的船頭部分進(jìn)行復(fù)原,由長(zhǎng)期沉在海底,昔日鮮艷的顏色已經(jīng)退去,露出樸實(shí)的原木顏色,船身上的大洞是場(chǎng)景的設(shè)計(jì)亮點(diǎn),使沉船成為第一部分與第二部分之間的紐帶,觀眾可以穿過(guò)破洞進(jìn)入船艙一探究竟,設(shè)計(jì)巧妙有趣。

    (四)第二部分—貨通萬(wàn)國(guó)

    “貨通萬(wàn)國(guó)”是整個(gè)展覽文物數(shù)量和品類最多的一部分,也是整個(gè)展覽的展示重點(diǎn),分為 “輸出品”、“輸入品”、“交易”三部分。

    “碧海沉舟”展區(qū)空間設(shè)計(jì)

    船艙設(shè)計(jì)

    瓷器墻

    “輸出品”部分承接著“碧海沉舟”,觀眾穿過(guò)船身的破洞,逃離了海底,來(lái)到了船艙的內(nèi)部,整個(gè)空間主要通過(guò)使用實(shí)木條,構(gòu)建出船肋、船梁、貨箱以及展柜展墻,營(yíng)造出逼真的船艙效果??臻g用色保留了原有木條的顏色作為主色,相對(duì)于前兩部份濃重的色彩,樸實(shí)的原木色起到視覺(jué)調(diào)節(jié)的作用,減低了視覺(jué)疲勞感。本部分展品主要以瓷器為主,展示目標(biāo)是希望呈現(xiàn)出瓷器外銷之盛況,展柜的展臺(tái)高度、長(zhǎng)度,展示面積均根據(jù)瓷器的品種,數(shù)量、展示目標(biāo)等特點(diǎn)量身訂做,例如“景德鎮(zhèn)窯青花瓷”部分的展示,設(shè)計(jì)了長(zhǎng)度為10米,展臺(tái)高度為90公分的沿墻柜,將三十多件的瓷器用高低錯(cuò)落的特制積木高低錯(cuò)落的一字排開;又如坐落在船艙中央的一組瓷器墻展柜,它是這部分的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)之一,瓷器墻分為兩面,一面是文字主題、一面是圖案主題,每面各有24個(gè)瓷盤,均使用特制扣件固定,分為上、中、下三排,陣列式的展示不但為觀眾帶來(lái)震撼的視覺(jué)沖擊,更能方便觀眾對(duì)瓷器圖案紋飾進(jìn)行對(duì)比欣賞。

    “輸入品”和“交易”部分以明代市集為主題,展示設(shè)計(jì)目標(biāo)是為觀眾營(yíng)造明代繁華市集意象,我們以明代畫作《南都繁會(huì)圖》作參考,從畫卷中尋找商鋪集市的設(shè)計(jì)靈感,最終選取一間門前掛有“東西兩洋貨物俱全”招貼的商鋪?zhàn)鳛閺?fù)原參考,其造型、細(xì)節(jié)、顏色均按照畫作忠實(shí)呈現(xiàn),配上燈籠和招貼,透露出濃濃的生活氣息;走入商鋪,展示目標(biāo)跟上一部分為展現(xiàn)商品數(shù)量之多不同,我們想制造多樣的感官的體驗(yàn),從而加強(qiáng)知識(shí)點(diǎn)的記憶。我們?yōu)椤白魑铩薄ⅰ跋懔稀辈糠值陌婷婕由匣?dòng)體驗(yàn)的內(nèi)容,“作物”部分的玉米、番薯、胡椒、煙草等,均使用實(shí)物做展示,以籮筐裝載,使觀眾可以直接觸摸體驗(yàn);而“香料”部分則為觀眾提供了6種香料,以香爐裝載,讓觀眾聞香體驗(yàn);豐富多樣的展示形式強(qiáng)化了展覽沉浸式的體驗(yàn)的廣度,使觀眾成為海貿(mào)活動(dòng)的參與者與見(jiàn)證者。

    (五)第三部分--時(shí)間膠囊

    本篇章講述在茫茫大海中船員的船上生活,分為“船舶”、“商船的人員構(gòu)成”、 “海上生活”、“精神生活”、“航海技術(shù)”和“貿(mào)易管理”六個(gè)部分。

    空間用色使用海洋綠作為主色,是一種海平面受到陽(yáng)光照射后呈現(xiàn)出來(lái)的顏色。用色大膽?yīng)毺?,令人印象深刻?/p>

    部首以一幅洶涌澎湃的巨浪圖片作為開篇,象征遠(yuǎn)航貿(mào)易的艱難與險(xiǎn)阻。

    明代店鋪場(chǎng)景1

    緊接著的“船舶”部分,講述了海上貿(mào)易的商船種類,主要分為 沙船、福船和廣船,其中廣船部分更制作了大型船模,成為本部分的視覺(jué)中心。

    “海上生活”的加入,是本次展覽的一大亮點(diǎn),展示設(shè)計(jì)上以船艙生活區(qū)為靈感,在展墻上以燈箱的方式制作出船窗,內(nèi)置海上的景象,加上輕柔的海浪聲,讓觀眾如同身在船上,感受船員當(dāng)時(shí)的生活。展品豐富多樣,有針灸針、骰子、核桃標(biāo)本和槍炮等實(shí)物,呈現(xiàn)了船員在船上的醫(yī)療、娛樂(lè)、食品和武裝等生活日常。各展品根據(jù)各自的主題使用壁龕和矮平柜組合展示,展品之間相互呼應(yīng),形成微型的信息鏈,傳達(dá)出更加全面的信息。

    “航海技術(shù)”部分以牽星術(shù)為靈感,整個(gè)墻身使用星空作背景,將體積較為細(xì)小的文物,如測(cè)深錘、航海羅盤等,擺放在小型展盒之中,跟圖版一起鑲嵌在星空背景墻上,再使用帶有星座圖案的logo燈作點(diǎn)綴,文物、圖版跟背景融為一體,星空大海交相輝映,觀眾猶如漂浮在星空之中,領(lǐng)略前人非凡的智慧。

    (六)第四部分--東西匯流

    “離開盧濟(jì)塔尼亞西部海岸,遠(yuǎn)涉迄今無(wú)人航行的海洋。”墻上使用一句葡萄牙詩(shī)人卡蒙斯的詩(shī)句引領(lǐng)我們進(jìn)入展覽的第四部分--東西匯流,本章節(jié)主要講述了十五世紀(jì),歐洲人率先完成了全球航行,東西方文明在海上絲綢之路上相遇交融,以紅色為主色調(diào),紅色象征活力與繁榮,渲染出浩浩蕩蕩的全球化浪潮;本部分的展品不多,前半部分只有六件小型展品,分別使用獨(dú)立小壁龕作展示,與圖版一起以時(shí)間軸的形式排列在展墻上,清晰展現(xiàn)東西交流的歷史脈絡(luò),同時(shí)通過(guò)放大重點(diǎn)圖版,拉大各元素之間的對(duì)比關(guān)系,使空間藝術(shù)效果更具感染力。后半部分,以“木美人”這一精美展品做總結(jié),展現(xiàn)東西融匯產(chǎn)生的創(chuàng)新力量。

    “海上生活”展區(qū)空間設(shè)計(jì)

    “東西匯流”展區(qū)空間設(shè)計(jì)2

    木美人展品

    (七)結(jié)語(yǔ)部分—21世界絲綢之路

    以21世紀(jì)的海上絲綢之路為主題,使用黃色為主色調(diào),展現(xiàn)希望與力量,并與序篇顏色使用相呼應(yīng)。作為整個(gè)展覽的最后總結(jié),通過(guò)視頻投影以簡(jiǎn)潔有力的形式,展現(xiàn)晚明海貿(mào)的當(dāng)代影響,為精彩的展覽畫上完美的句號(hào)。

    綜上說(shuō)述,所謂沉浸式空間體驗(yàn),是指通過(guò)故事化的展覽脈絡(luò)、場(chǎng)景化的展示環(huán)境、多樣化的展示手段讓觀眾在參觀展覽中產(chǎn)生身臨其境的感受,成為展覽不可分割的一部分,觀眾達(dá)到加深參觀體驗(yàn)的展示目的。

    三 、展線設(shè)計(jì)

    展線鋪陳體現(xiàn)以人為本的設(shè)計(jì)理念。

    (一)展線長(zhǎng)368米,自然流暢不交叉不迂回,同時(shí)各過(guò)道均留3-5米的寬度,即使在人流量較大的情況下也十分舒適地參觀;

    (二)由于展線較長(zhǎng),考慮到觀眾長(zhǎng)時(shí)間參觀會(huì)因出現(xiàn)疲勞從而降低參觀積極性,在展覽的中段特意利用原有的裝飾空間設(shè)計(jì)了“粵海書齋”,空間擁有一面大落地玻璃,視野寬敞,光線充足,使用木板、麻繩、同樣地使用以以貨箱作為臺(tái)凳并配上舒適的座椅靠墊,配上和展覽相關(guān)的圖書畫冊(cè),為觀眾在參觀覺(jué)得疲勞的時(shí)候,及時(shí)提供了一個(gè)輕松舒適的休息和閱讀的空間。

    (三)各展柜、展板、說(shuō)明牌的擺放方式和高度都考慮到人體工學(xué)的適合度。展柜的展臺(tái)高度根據(jù)文物體量,受眾群體平均身高,以及觀看距離設(shè)計(jì),大多設(shè)定為90公分高;展板的文字部分高度與眼睛水平線持平;說(shuō)明牌統(tǒng)一設(shè)計(jì)在展柜的前方以45度角方式擺放,以確保所展示內(nèi)容出現(xiàn)在眼睛水平線的上下30度角的人眼觀看的黃金尺寸之內(nèi)。另外展覽中設(shè)置的每組IPAD知識(shí)加油站均有兩套,分別適應(yīng)成人和兒童的閱讀高度。

    展線的設(shè)計(jì)需要各方面元素的和諧統(tǒng)一,只要本著“以人為本”的原則,從觀眾的角度出發(fā)考慮問(wèn)題,就是合理的、成功的展線設(shè)置。

    21世界絲綢之路部分空間設(shè)計(jì)

    四、平面設(shè)計(jì)

    (一)展覽標(biāo)題

    以往一般展覽標(biāo)題,只簡(jiǎn)單羅列標(biāo)題信息,缺乏特色及形象識(shí)別,而本次展覽在展標(biāo)設(shè)計(jì)彼花心思,前后進(jìn)過(guò)十多稿的調(diào)整才最終敲定。展覽標(biāo)題主視覺(jué)是“牽星過(guò)洋”四字,為手寫書法字,書體為草書,筆勢(shì)流暢、氣勢(shì)磅礴,飛白宛如流星劃過(guò)蒼穹,展現(xiàn)出電腦字體不具備的厚重歷史感;并輔以航船、海平線、北斗七星三種元素作裝飾,設(shè)計(jì)切題、簡(jiǎn)潔、獨(dú)特,即使標(biāo)題單獨(dú)使用,也能完整表達(dá)出展覽意境。

    (二)海報(bào)

    牽星過(guò)洋的海報(bào)設(shè)計(jì)摒棄了使用展品作為主視覺(jué)元素的一般做法,而是希望通過(guò)創(chuàng)作富有藝術(shù)感染力的畫面吸引觀眾參觀。畫面是展標(biāo)的具像化呈現(xiàn),展現(xiàn)旭日、星空、海洋、船隊(duì)交織出的壯麗圖景,構(gòu)圖飽滿,氣勢(shì)磅礴,預(yù)示傳奇的開啟。

    觀眾休息區(qū)

    展覽標(biāo)題設(shè)計(jì)

    (三)展板

    展板是文物信息的延伸,對(duì)一般觀眾而言是深入了解文物的一扇窗口。

    展板設(shè)計(jì)均遵循簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)原則制作,并以統(tǒng)一的風(fēng)格精心重繪。以航路圖為例,使用超高清衛(wèi)星實(shí)景地形圖制作,將古代航點(diǎn)標(biāo)注出來(lái),形成本次展覽的地圖用圖,不會(huì)出現(xiàn)因繪制造成的圖形偏差,而且還能展現(xiàn)更多的地理信息,比如地形地貌、海域的深淺等,而且每一個(gè)航點(diǎn)都經(jīng)過(guò)衛(wèi)星定位,大大提高了航路的準(zhǔn)確性,再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)輝煌的海上絲綢之路的廣闊地域。

    同時(shí)就不同空間主題的展板,使用不同的材質(zhì)和工藝制作,并在大小上進(jìn)行區(qū)分,設(shè)計(jì)獨(dú)特,邏輯清晰;例如第一部分碧海沉舟,為表現(xiàn)海底沉船意境,空間光線不能太亮,展板均使用黑色燈箱展示,既保證圖版清晰的可讀性 ,又不會(huì)因光線問(wèn)題影響環(huán)境氛圍;第二部分萬(wàn)國(guó)通貨,展板使用木板陰刻字體制作,與木質(zhì)的船艙環(huán)境相匹配;輸入品部分主題為明代市集,標(biāo)題展板以麻布為底,文字使用直噴工藝,再加上木條和麻繩,制作成掛旗的形式,生動(dòng)展現(xiàn)市集意象。

    (四)說(shuō)明牌

    說(shuō)明牌設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔并富有特色,以素色為底,下方使用鄭和航海圖稍作裝飾突出航海主題;文字信息比例得當(dāng),展品名稱為主,解析說(shuō)明為輔,主次分明,層級(jí)清晰;為更好地將說(shuō)明牌融入展示設(shè)計(jì)中,說(shuō)明牌根據(jù)展覽積木顏色深淺,設(shè)計(jì)出黑色、深棕色以及米白色三種不同的底色。

    海報(bào)設(shè)計(jì)

    展覽二級(jí)標(biāo)題設(shè)計(jì)

    實(shí)木陰刻展板

    麻布直噴展板

    水紋燈應(yīng)用效果

    竹燈籠

    帶有星座圖案的logo燈展示效果

    五、燈光設(shè)計(jì)

    利用燈光設(shè)計(jì)營(yíng)造空間氛圍是展覽設(shè)計(jì)中不可或缺的組成部分,優(yōu)秀的燈光設(shè)計(jì)對(duì)提升展覽整體效果起到至關(guān)重要的作用。

    本次展覽燈光設(shè)計(jì)分展示用光和氣氛用光兩類。

    (一)展示用光

    展示用光主要是用于文物和圖版的照明。文物的用光首先要確保的文物用光安全,本次展覽的文物種類眾多,有陶瓷、金屬、古籍書畫、木制品、牙骨角器、織繡品、食物標(biāo)本等等,用光照度均嚴(yán)格按照國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行,使用的燈具為專業(yè)不含紫外線和紅外線的led燈具,并且每次布光完成后,都需要經(jīng)過(guò)文保的同事使用測(cè)光儀確認(rèn)指標(biāo)是否符合標(biāo)準(zhǔn)。

    (二)氣氛用光

    氣氛用光的使用,是本展覽燈光設(shè)計(jì)的一大亮點(diǎn),氛圍用光堅(jiān)持適度原則,不多用不亂用,以輔助的形式,效提升展覽的沉浸式展示效果;例如“碧海沉舟”部分,通過(guò)使用6組水紋燈營(yíng)造水底環(huán)境,逼真的水紋效果,使人猶如置身海底世界。輸入品的明代市集場(chǎng)景,使用竹燈籠渲染出濃濃的生活氣息;海上生活部分,則使用logo燈在墻身上繪畫星空,使人置身浩渺的海洋與天空之中。

    六、展柜設(shè)計(jì)

    展柜的設(shè)計(jì)和制作,安全、獨(dú)特、形式豐富,更好地為展品和展覽主題服務(wù)。為提升展覽效果,本展覽90%以上的展柜都是根據(jù)展品不同的展示目而專門設(shè)計(jì)和制作,有通柜、中島柜、矮平柜、斜面柜、獨(dú)立柜、小壁龕、展盒等多種形式,例如“萬(wàn)國(guó)通貨”部分,為展現(xiàn)出明代海運(yùn)商貿(mào)之繁盛景象,展品采用密集式或陣列式的方式展示,專門設(shè)計(jì)了通柜、中島柜這類大型展柜配合展示;而在一些細(xì)小精致的文物,則使用壁龕和展盒這類小型展柜,則更能襯托出文物的雅致;又如一組出自龍窯的“漳州窯瓷器”的展示,設(shè)計(jì)了三組高低不一的矮平柜,從低到高依次并列擺放,營(yíng)造出龍窯依山坡所建,由下自上的態(tài)勢(shì),形式和內(nèi)容巧妙結(jié)合。

    “漳州窯瓷器”瓷器展示柜

    壁龕

    七、輔助展品

    輔助展品的選擇和排列,因遵循服務(wù)于展覽內(nèi)容和文物展品,不喧賓奪主的原則,為烘托展覽氛圍和增強(qiáng)展覽觀賞性服務(wù);其排列思路是:展覽的重點(diǎn)部分有一個(gè)大場(chǎng)景來(lái)營(yíng)造氛圍,并在展覽的各處適時(shí)增加小型輔助展品來(lái)增加展覽的觀賞性。如第一部分“貨通萬(wàn)國(guó)”,運(yùn)用大貨箱來(lái)烘托萬(wàn)歷時(shí)期海貿(mào)繁盛景象;布置《南都繁會(huì)圖》明代商鋪的場(chǎng)景,展示從國(guó)外輸入中國(guó)的番薯、玉米、辣椒等實(shí)物,以增強(qiáng)觀眾的代入感。輔助展品的形式多樣而各有側(cè)重,有視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多種傳達(dá)方式。視覺(jué):大型廣船船模,船長(zhǎng)140公分,聘請(qǐng)專業(yè)老匠人制作,每一個(gè)部件都真實(shí)還原,極具視覺(jué)沖擊力;觸覺(jué):如在介紹船員食物的部分,將甘蔗、咸魚等食物模型放置在有蓋子的木桶里,觀眾親自動(dòng)手才能看見(jiàn),增強(qiáng)了對(duì)展示內(nèi)容的印象;嗅覺(jué):在香料介紹部分,放置填裝不同香料的香爐,觀眾可以看圖聞香;聽(tīng)覺(jué):如在“船員生活”的部分,播放輕柔的海浪聲,調(diào)動(dòng)觀眾的參觀情感。輔助展品中使用了多款多媒體設(shè)備,觀眾可以依據(jù)自己的喜好通過(guò)包括多媒體動(dòng)畫片、游戲、投影、大型互動(dòng)屏幕等獲取有價(jià)值的展覽信息。例如“航海技術(shù)”部分在空間中心擺放的多媒體觸摸屏,為觀眾展示著從牛津大學(xué)博德利圖書館借用的數(shù)字展品《東西洋航海圖》,這是一幅傳奇的航海圖,因?yàn)闅v史原因被封存了350多年,近年才重現(xiàn)于世,海圖使用高清數(shù)字采集,再加上多媒體的運(yùn)用,使每一位觀眾都能從海圖中準(zhǔn)確了解到中國(guó)與東亞地區(qū)地理關(guān)系。

    輔助展品--香料

    輔助展品—作物模型

    輔助展品—廣船模型

    八、制作施工

    展覽制作以安全、品質(zhì)、環(huán)保為宗旨。

    (一)安全:展覽的制作材料如木板、實(shí)木飾面板、麻布均經(jīng)過(guò)防火處理,走線均加裝鍍鋅線管,油漆選用無(wú)甲醛環(huán)保ici墻漆,展示玻璃采用雙層夾膠玻璃,展柜的所有邊角都打磨處理。柜內(nèi)展板均使用螺絲固定在展墻上,確保文物安全為第一要?jiǎng)?wù)。所有的施工制作、材料規(guī)格嚴(yán)格按照國(guó)家規(guī)范要求執(zhí)行使用。

    (二)品質(zhì):為了達(dá)到最佳展示效果,為每一組展品都量身訂做了空間、高度合適的展柜,配套了適合的積木(共計(jì)14種尺寸100多個(gè))和支架(碟架、書架和特殊亞克力支架共計(jì)12種50多個(gè))。另外大量運(yùn)用實(shí)木飾面板、麻布、麻繩等材料提升展覽質(zhì)感。所謂細(xì)節(jié)決定成敗,對(duì)細(xì)節(jié)的不懈追求也是牽星過(guò)洋展覽的成功關(guān)鍵之一。

    (三)環(huán)保:為了能在保證質(zhì)量和安全的前提下綠色辦展,我們根據(jù)展墻承重情況,采用兩套展墻制作方案,承重較輕的使用石膏板加輕鋼龍骨,承重較重的使用9mm防火板加粗木方龍骨,同時(shí)展墻的雙面使用,以及通過(guò)對(duì)上一次展覽留下的物料重新組合利用,等一系列措施,有效降低了制作成本。

    負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)展覽十多個(gè):1.《 鮑少游書畫展》2.《南國(guó)瓷珍——潮州窯瓷器精品展》3.《氣吞河岳——辛亥風(fēng)云人物墨跡展》4.《天南重地——雷州歷史文化展》5.《新疆油畫展》6.《紫石風(fēng)流——現(xiàn)當(dāng)代端硯精品展》7.《南國(guó)石韻——廣東四大玉石精品展》8.《金枝玉葉——明代江西藩王墓出土玉器精品》9.《八閩墨寶——明清閩籍書畫家珍品展》10.《異趣同輝——清代外銷藝術(shù)精品展》11.《茗香茶韻——中國(guó)茶文化展》12.《曙光時(shí)代——意大利伊特魯尼亞文化展》13.《重彩華章——廣彩瓷器300年精華展》14.《牽星過(guò)洋——萬(wàn)歷時(shí)代的海貿(mào)傳奇》15.《文物動(dòng)物園——兒童專題展》16.《玉鳴鏘鏘——商代王后特展》。

    現(xiàn)任廣東省博物館陳展設(shè)計(jì)師。

    符凱(1983--),男,本科,研究方向:陳列展覽。獲得全國(guó)十大精品陳列展覽3個(gè):2013年度十大精品陳列展覽《異趣同輝——清代外銷藝術(shù)精品展》、2015年度十大精品陳列展覽《牽星過(guò)洋——萬(wàn)歷時(shí)代的海貿(mào)傳奇》、2016年度十大精品陳列展覽優(yōu)異獎(jiǎng)《文物動(dòng)物園——兒童專題展》。

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