拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲的演唱處理和情感研究

張婉祺

摘 要：此篇是關(guān)于本人在2015年已發(fā)表的《拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲的演唱處理和情感研究》之后的第二篇理論研究，是對(duì)該課題內(nèi)容的進(jìn)一步深入探討，其中涉及了拉赫瑪尼諾夫描寫(xiě)自然，借景抒情的4首作品。本文仍然以作品音樂(lè)內(nèi)容為主，從歌詞內(nèi)容為切入點(diǎn)結(jié)合演唱技法、鋼琴與人聲的密切關(guān)系，探究作品的藝術(shù)特征，作曲家的內(nèi)在情感，把握演唱風(fēng)格的處理和情感變化。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫 藝術(shù)歌曲 情感體現(xiàn) 演唱處理

一、 歌詞內(nèi)容表達(dá)的思想含義

作為對(duì)19世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)發(fā)展有著重要影響的，乃至在整個(gè)世界音樂(lè)史上都占有極其重要地位的作曲家拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的大量藝術(shù)歌曲中，不僅表現(xiàn)有對(duì)美好愛(ài)情的渴望與憧憬、對(duì)精神力量的贊頌、也有用來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的復(fù)雜世界、對(duì)世間丑惡的厭惡。他力求真實(shí)、深刻地表達(dá)使音樂(lè)表現(xiàn)多樣。歌曲《小島》Op.14 No.2、《丁香》Op21. No.5、No.4、《凄涼的夜》Op26. No.12、《輕輕掠過(guò)的風(fēng)》Op.34，4首歌曲是作曲家借以描寫(xiě)自然來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感的作品。其間描繪了俄羅斯美好的風(fēng)光，有詩(shī)情畫(huà)意般的美麗的小島、即可嗅到的丁香的芬芳、凄凄涼涼的夢(mèng)幻和陰暗、洶涌的大海。

《小島》（Op.14 No.2）——致C.A·薩金娜，歌詞由K·巴爾蒙特根據(jù)雪萊詩(shī)歌改編。

歌詞由三句組成，從海上視角描寫(xiě)了島嶼上的秀麗風(fēng)光。從歌詞可以知曉小島是美麗的，它如同大海中的一粒珍寶，但它的美并不是因?yàn)閸u上擁有某種罕見(jiàn)的奇珍異寶而迸射的嬌艷，在詩(shī)人眼里小島的可愛(ài)之處正在于它的樸素。它只有郁郁蔥蔥的草和再普通不過(guò)的紫羅蘭和銀蓮花，它們一簇簇的盛開(kāi)著裝飾在綠色的山坡上，它就是這樣一種樸實(shí)自然的美。另一方面，小島的美還在于它的環(huán)境，恬靜而清新。歌詞中描述到浪花在島嶼四周輕輕拍打，微風(fēng)習(xí)習(xí)，即使雷雨也飛不到這里，所以在小島上可以靜靜地閉上雙眼入睡。歌詞第二段描述中有這樣一句“濃密的樹(shù)木像幻影，像雕像，沉默不語(yǔ)”，“濃密的樹(shù)木”、“像幻影”、“像雕像”、“沉默不語(yǔ)”這些層層遞進(jìn)的比喻有一絲不安的氣氛掠過(guò)，好似很隨意的描寫(xiě)卻令人稍顯躊蹴。作曲家拉赫瑪尼諾夫在這一句的安排上人聲旋律繼續(xù)保持同音反復(fù)、不等長(zhǎng)的、且被八分休止間斷的3個(gè)樂(lè)節(jié)，鋼琴部分則是一句連貫的高低音相距十度的下行音階以等時(shí)值運(yùn)動(dòng)。最后“不語(yǔ)”一詞從原來(lái)3/4節(jié)拍改為2/4節(jié)拍，和聲上以G大調(diào)的DDⅦ2—D34的不協(xié)和表以暗示。可見(jiàn)，作曲家也注意到了這樣的變化，音樂(lè)句法結(jié)構(gòu)、和聲上的不同處理，以及緊接下一句織體的變化都說(shuō)明了這一點(diǎn)。從中可以看出，歌詞雖然用大量的句子竭盡地再描寫(xiě)小島上的秀麗景象，但只言片語(yǔ)中仍透漏出一絲內(nèi)心的不安或無(wú)奈的情緒。仔細(xì)斟酌，小島真的是令人向往的嗎？歌詞反映的實(shí)則是一種象征性的隱喻，小島好似被與世隔絕的另一片小小凈土，是墳?zāi)埂Ｖ劣谒乾F(xiàn)實(shí)的？還是內(nèi)心的？無(wú)從而知。既然它已被隔絕就應(yīng)該讓它安靜的睡去。寥寥幾句歌詞，卻讓人印象深刻，使人內(nèi)心漣漪，也由此體現(xiàn)了藝術(shù)歌曲中詩(shī)詞語(yǔ)言的藝術(shù)性和超凡的藝術(shù)魅力。

小島從海上看去，它那濃密草編的花環(huán)，裝飾著綠色（的）山坡，紫羅蘭，銀蓮花。

樹(shù)葉在它上面交織，浪花在它四周拍擊，濃密的樹(shù)木像幻影，像雕塑，沉默不語(yǔ)。

這（兒）微風(fēng)習(xí)習(xí)多清新，雷雨也飛不到這里，舒心的小島閉上雙眼，靜靜地，漸漸入睡{1}。

作品《丁香》（Op.21 No.5）——致斯特列卡洛娃，葉·貝克托娃詞。

這是一首借以丁香花來(lái)寄托對(duì)美好生活充滿渴望的歌曲。歌詞中借以寄托的對(duì)象“丁香花”是一種長(zhǎng)有五個(gè)花瓣的罕見(jiàn)物種，因?yàn)橄∮?，所以俄羅斯的民間流傳找到五瓣丁香花的人就將會(huì)找到他/她的幸福。歌詞語(yǔ)句簡(jiǎn)短、詞語(yǔ)清新，整體表現(xiàn)出積極、樂(lè)觀的生活態(tài)度。詞的內(nèi)容從美好一天的清晨朝景開(kāi)始，其前半段主要描寫(xiě)景色并交待如何尋到了丁香，皆因“我”在清晨里深深地呼吸中，那撲鼻而來(lái)的濃郁的丁香芬芳令人陶醉、神往；后半段內(nèi)容則借景抒情，表達(dá)了“我”對(duì)幸福的渴望，和對(duì)幸福終將到來(lái)的堅(jiān)定信念。歌詞是借以尋找丁香花為理由實(shí)則是為了說(shuō)明要去尋找屬于自己的幸福，表達(dá)了主人公勇敢面對(duì)生活、積極樂(lè)觀的精神面貌。

在清晨，朝霞中，小草掛滿露珠，我呼吸（著）清晨新鮮（的）空氣；芬芳撲鼻（的）蔭處，那（兒）有叢叢丁香，我去尋找自己的幸?！?/p>

在我生活中，幸福它注定會(huì)來(lái)臨，這幸福就藏在丁香花中，在翠綠（的）樹(shù)枝上，在馨香（的）花叢中，我渺?。ǖ模┬腋Ｕ诰`放{2}。

作品《輕輕掠過(guò)的風(fēng)》（Op.34 No.4）——致A.B.索比諾夫，K.巴爾蒙特詞。

在風(fēng)與夜色的交織、對(duì)比中極有表現(xiàn)力的向人們展現(xiàn)了一段內(nèi)心復(fù)雜的斗爭(zhēng)過(guò)程，暗示正義終將會(huì)戰(zhàn)勝邪惡，光明一定會(huì)到來(lái)的思想內(nèi)涵。歌詞中將風(fēng)的性格擬人化，通過(guò)它的兩次述說(shuō)反映了歌詞的主題思想。風(fēng)的話語(yǔ)里“黑夜”暗喻“邪惡”，“白晝”則代表“光明”?？墒且?yàn)樵诓紳M烏云的大背景下，霞光也見(jiàn)不得光彩，風(fēng)中戰(zhàn)栗不安的松樹(shù)，風(fēng)催過(guò)掀起的巨浪令人恐懼，所以，風(fēng)第一次述說(shuō)的語(yǔ)氣流露出黯然憂傷的情緒。然而，在黑夜籠罩的世界里大海遠(yuǎn)處的一絲光芒帶給人無(wú)限的希望，那也是人們渴望勝利的希望，人們的信念重又點(diǎn)燃，正是這種希望改變了風(fēng)的方向，風(fēng)的態(tài)度也隨即發(fā)生了變化。在風(fēng)的兩次陳述里雖然都是“悄聲”的語(yǔ)氣，但情緒上的轉(zhuǎn)變卻是非常明顯的，“黑夜比白晝更強(qiáng)”一句是失望無(wú)助的、憂傷的，而“白晝比黑夜更強(qiáng)”一句則是充滿希望的，內(nèi)心滿懷喜悅的。這種情緒上的轉(zhuǎn)變對(duì)比滲透在字里行間，“風(fēng)”、“霞光”、“松樹(shù)”、“大?！薄ⅰ昂谝埂?、“鮮花”這些描述景物的名詞又同時(shí)帶有隱喻的意思，強(qiáng)調(diào)了希望帶給人的力量。

輕輕掠過(guò)（的）風(fēng)溫存地?fù)崦遥瑧n傷（地）悄聲說(shuō)：“黑夜比白晝更強(qiáng)?！?/p>

霞光漸漸暗淡，云彩變得烏黑。陰沉的松樹(shù)在風(fēng)中戰(zhàn)栗不安，陰暗（的）海上掀起洶涌的巨浪，輕輕掠過(guò)的風(fēng)瞬間又即消逝。

黑夜籠罩世界。但在大海（的）遠(yuǎn)處，熾熱的目光在那兒閃爍發(fā)亮。

鮮花朵朵在空中再次開(kāi)放，東方重又輝煌，又射出光芒。

風(fēng)兒改變了方向，吹佛著我的雙眼，笑著悄聲說(shuō)：“白晝比黑夜更強(qiáng)！”{3}

作品《凄涼的夜》（OP.26 No.12）——致M.C.和A.M.克爾金，H.布寧詞。

這首詩(shī)歌短小精煉，只有兩段歌詞，中心思想表現(xiàn)憂傷，用荒蕪凄涼的夜景來(lái)形容自己的夢(mèng)想無(wú)法付諸實(shí)現(xiàn)的痛苦?！捌鄾龅囊咕拖裎业膲?mèng)想”，歌詞開(kāi)頭即直入主題，首尾呼應(yīng)。第一段在詞語(yǔ)修辭方面與上一首有異曲同工之處，借用“孤獨(dú)的燈光”、“荒涼遼闊的原野”暗喻現(xiàn)實(shí)，可是那閃爍的燈光卻沒(méi)有指引明確的方向，使傷感只能寄于心間；第二段進(jìn)一步的遞進(jìn)關(guān)系，抒發(fā)了內(nèi)心情懷無(wú)人傾訴的萬(wàn)般無(wú)奈。

凄涼（的）夜就像我（的）夢(mèng)想…… 在那遠(yuǎn)方，荒涼遼闊（的）原野上，孤獨(dú)（的）燈光在那（兒）閃爍發(fā)亮…… 心中滿懷愛(ài)戀和憂傷。

但你如何向他人傾訴，什么（在）呼喚你，什么裝滿胸膛？路漫漫，偏遠(yuǎn)（的）原野無(wú)聲無(wú)息，凄涼（的）夜，就像我（的）夢(mèng)想{4}。

二、 創(chuàng)作特征與音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)

藝術(shù)歌曲除了要有文學(xué)語(yǔ)言方面的修飾，還要具有用來(lái)傳遞其精神思想的音樂(lè)語(yǔ)言，二者完美的藝術(shù)性結(jié)合才能充分展現(xiàn)聲樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值。拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)歌曲顯然是注重兩者藝術(shù)性結(jié)合的典范。其在創(chuàng)作中不僅完全尊重了詩(shī)歌中的表現(xiàn)意境及語(yǔ)氣，還賦予了其有邏輯的音樂(lè)語(yǔ)言，使作品在和聲、曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏及音樂(lè)織體等方面皆表現(xiàn)出作曲家卓越的智慧和創(chuàng)作技巧。

1.《小島》Op.14 No.2

作品《小島》的創(chuàng)作特征突出表現(xiàn)在調(diào)式音階的運(yùn)用及鋼琴與人聲部分的樂(lè)句結(jié)構(gòu)安排。

樂(lè)句構(gòu)成以調(diào)式音階為主，并使之成為一條獨(dú)立聲部的寫(xiě)法，主要表現(xiàn)在作品《小島》鋼琴聲部的織體中，節(jié)奏均勻、連貫。除了第13-15小節(jié)和末尾結(jié)束的第20-23小節(jié)，鋼琴低音聲部先從#f1音開(kāi)始連續(xù)下行兩個(gè)八度至G音，并同時(shí)在G音上轉(zhuǎn)換為G-g音的八度形式第二次連續(xù)下行至G1-G音結(jié)束，用兩個(gè)樂(lè)句從#f1音至G1音跨越了三個(gè)八度的距離。這一寫(xiě)法在第7-13小節(jié)被完整重復(fù)一次，在最后一個(gè)樂(lè)句第16-20小節(jié)，省略八度重復(fù)，只保留了從#f1音至G音的下行進(jìn)行。在低音線條保持下行過(guò)程中還與另一聲部形成了縱向距離相差十度的模仿進(jìn)行。比如樂(lè)曲開(kāi)始，第2小節(jié)第二拍中音聲部從d2音高位置的下行線條則與低音保持著十度音程距離的縱向模仿關(guān)系。該線條分兩段，前一段從d2音至d1音結(jié)束，緊接后一段從c2音至b音結(jié)束。通過(guò)譜例1可以看到兩個(gè)線條為非同步進(jìn)入，且非等長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)關(guān)系，好似相互咬合、相互牽制的一對(duì)軸承，給音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)動(dòng)力。

除了上面談及的那一對(duì)互動(dòng)關(guān)系，另一個(gè)巧妙的安排是作品中反映在鋼琴與人聲部分的樂(lè)句結(jié)構(gòu)關(guān)系。鋼琴聲部等時(shí)值節(jié)奏律動(dòng)的音階下行是一氣呵成的，然而與之對(duì)比的人聲部分則是由旋律音調(diào)婉轉(zhuǎn)、短時(shí)值音符相接的兩個(gè)短小分句組成。一邊是音調(diào)不急不緩、平穩(wěn)過(guò)渡的下行音階，另一邊則是輕輕點(diǎn)綴、環(huán)繞其間的歌唱。

第三句（第7-9小節(jié)）織體發(fā)生變化，音樂(lè)因?yàn)殇撉俑咭袈暡堪朔忠舴墓?jié)奏律動(dòng)變得更加積極流暢，它與對(duì)低音線條的模仿關(guān)系也變成了局部性的不完整寫(xiě)法，而人聲部分則仍然由兩個(gè)小分句組成。

作品《小島》始終保持著這種交叉互動(dòng)的關(guān)系，不等長(zhǎng)的句式安排、對(duì)比的旋律形態(tài)、以及節(jié)奏、織體等，豐富的音樂(lè)表達(dá)內(nèi)容，使恬靜、悠然的小島畫(huà)面跳躍在眼前。

2.《輕輕掠過(guò)的風(fēng)》Op.34 No.4

作品《輕輕掠過(guò)的風(fēng)》為再現(xiàn)四段曲式結(jié)構(gòu)。

從圖表來(lái)看，結(jié)構(gòu)安排上呈現(xiàn)了一個(gè)A—B—B—A的對(duì)稱布局。A段由a、b兩個(gè)樂(lè)句組成，其再現(xiàn)段A保持了對(duì)a句主題音高的原樣再現(xiàn)；B段由四個(gè)短小樂(lè)句組成，人聲旋律中著重運(yùn)用了A段中的三連音特殊節(jié)奏型，另外，B段鋼琴織體形態(tài)多樣，豐富了音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)。從音樂(lè)發(fā)展來(lái)看，B段是對(duì)A段的對(duì)比展開(kāi)，也是整個(gè)音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的第一個(gè)展開(kāi)性段落，而B(niǎo)段則是對(duì)B段的變化展開(kāi)，也是整個(gè)音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的第二個(gè)展開(kāi)性段落。在B段里，人聲旋律部分表現(xiàn)了對(duì)B段主題加花的裝飾性變奏，不僅如此，鋼琴聲部還表現(xiàn)出了與A段材料上的呼應(yīng)，比如鋼琴部分低音聲部三連音節(jié)奏的琶音寫(xiě)法即是A段高音聲部的材料，而在第30小節(jié)之后還出現(xiàn)了對(duì)A段人聲主題材料的呼應(yīng)，為向再現(xiàn)段A的過(guò)渡做好準(zhǔn)備。

和聲方面多處可見(jiàn)由半音變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心波動(dòng)的技巧。A段在描寫(xiě)“黑夜比白晝更強(qiáng)”一句，鋼琴高音聲部反復(fù)出現(xiàn)的半音進(jìn)行即是為了突出內(nèi)心不平靜和因?yàn)榭謶侄浩鸬慕z絲漣漪的情緒變化。

也有表現(xiàn)在人聲旋律部分的，如第15-17小節(jié)“松樹(shù)在風(fēng)中戰(zhàn)栗不安”一句，人聲a1-#a1半音進(jìn)行與低音F-#F-G形成呼應(yīng)。還有第20小節(jié)“輕輕掠過(guò)的風(fēng)瞬間又即消逝”一句的人聲旋律部分等，都是用局部半音化的處理手法著重表現(xiàn)了內(nèi)心情感的一種手段。

另外，三連音節(jié)奏型從頭至尾的貫穿也成為這首作品較有特點(diǎn)的寫(xiě)法之一。A段三連音節(jié)奏用從鋼琴高音聲部轉(zhuǎn)到低音聲部，因其每一個(gè)單位拍里的末尾音與次一個(gè)單位拍里的首音相連改變了節(jié)拍律動(dòng)；B段三連音節(jié)奏為雙音運(yùn)動(dòng)，和聲效果豐滿；變化B段三連音節(jié)奏多運(yùn)動(dòng)在低音聲部，線條更開(kāi)闊，流動(dòng)性增強(qiáng)，在第28-29小節(jié)還出現(xiàn)高低音同時(shí)的三連音節(jié)奏運(yùn)動(dòng)；再現(xiàn)段A中的三連音是由高低音兩個(gè)線條不同組成，節(jié)奏關(guān)系上也存在差異。三連音節(jié)奏與對(duì)比聲部所表現(xiàn)出的不同織體形態(tài)極大地豐富了該首樂(lè)曲內(nèi)心活動(dòng)的描寫(xiě)。

3.《丁香》Op.21 No.5

作品《丁香》是一個(gè)由A、B兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的并列二段曲式，每一個(gè)段落各包含有4個(gè)樂(lè)句。其創(chuàng)作特征主要體現(xiàn)在短小動(dòng)機(jī)構(gòu)成樂(lè)句的寫(xiě)法。

三音動(dòng)機(jī)f-be-ba在人聲旋律一開(kāi)始即明確地表示了它對(duì)全曲發(fā)展的地位，它以重復(fù)、變型、以及在鋼琴聲部的音高移位等各種形式組織在樂(lè)句結(jié)構(gòu)中，是全曲最重要的音高材料之一。這首樂(lè)曲在織體上將人聲與鋼琴視為一個(gè)整體，分為高、中、低3個(gè)聲部，其中人聲旋律與鋼琴低音聲部為復(fù)調(diào)對(duì)位寫(xiě)法，而鋼琴的高音聲部則是連接人聲與鋼琴的中間橋梁，等時(shí)值的連音律動(dòng)平靜而徐緩，猶如清風(fēng)拂過(guò)的茵茵綠草。作曲家拉赫瑪尼諾夫巧妙的運(yùn)用多聲部織體的對(duì)比寫(xiě)法表現(xiàn)了音樂(lè)語(yǔ)言的魅力，在人們面前展現(xiàn)了一幅音畫(huà)般的藝術(shù)作品。

4.《凄涼的夜》Op.26 No.12

這是一首用織體來(lái)渲染內(nèi)心世界的作品，由帶再現(xiàn)的二段曲式結(jié)構(gòu)組成，段落清晰。鋼琴高音聲部5連音等時(shí)值均分律動(dòng)的寫(xiě)法在織體上與《丁香》有相似之處，但其表達(dá)情緒卻是截然不同的兩種。5連音連續(xù)，實(shí)則是一個(gè)3+2運(yùn)動(dòng)，由圍繞d2音的輔助進(jìn)行下行跳進(jìn)至f1-d1音結(jié)束，音域?yàn)榘硕?。盡管它用在廣板的速度中，仍難以掩飾內(nèi)心躁動(dòng)和不滿的情緒。它的音值密集，而且圍繞在它高低音方向的旋律線條呈現(xiàn)了復(fù)雜化的多聲部織體形態(tài)。

段落彼此間力度對(duì)比明顯，樂(lè)句內(nèi)速度常有起伏變化的設(shè)計(jì)。人聲主題以八分附點(diǎn)節(jié)奏為特征并作為主題樂(lè)句的開(kāi)始，鋼琴對(duì)位聲部則由多個(gè)線條組成，織體豐滿，從最開(kāi)始2個(gè)聲部逐漸發(fā)展到3個(gè)聲部，直至最后尾聲部分已發(fā)展到4個(gè)聲部來(lái)結(jié)束全曲。

三、作品的情感把握和演唱處理

通過(guò)前面兩個(gè)內(nèi)容的分析，可以看到拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，既體現(xiàn)有歌詞內(nèi)容上的文學(xué)藝術(shù)的美，更具有音樂(lè)的美。在材料運(yùn)用、音高對(duì)比、力度轉(zhuǎn)換、樂(lè)句結(jié)構(gòu)、節(jié)奏律動(dòng)以及人聲主題與鋼琴聲部的織體呼應(yīng)關(guān)系等，方方面面都表現(xiàn)出作曲家拉赫瑪尼諾夫細(xì)膩的設(shè)計(jì)和創(chuàng)造藝術(shù)的能力。他深刻的體會(huì)了歌詞內(nèi)容的思想含義，在創(chuàng)作中融入了自己的情感和智慧，用音樂(lè)表達(dá)的方式向我們展示了這種特殊語(yǔ)言的特殊魅力。在歌曲中我們不僅感受到了俄羅斯美麗的自然景色，也感受到了隱藏于詩(shī)作者或同時(shí)隱藏于曲作者之間復(fù)雜的內(nèi)心世界。因此，在了解了這些內(nèi)容，演唱者才能正確理解作品，從而恰當(dāng)合理地把音樂(lè)思想傳達(dá)給聽(tīng)眾。

1.喧敘語(yǔ)氣加強(qiáng)了內(nèi)心的獨(dú)白

喧敘語(yǔ)氣可分為兩種，一種是同音反復(fù)型，可表現(xiàn)出內(nèi)心隱藏的不安、猶豫等。如《小島》里第2句“裝飾著綠色的山坡，紫羅蘭，銀蓮花”、第4句“濃密的樹(shù)木像幻影，像雕像，沉默不語(yǔ)”；《輕輕掠過(guò)的風(fēng)》里第2句“黑夜比白晝更強(qiáng)”、第3句“云彩變得烏黑”、第4句“陰沉的松樹(shù)在風(fēng)中戰(zhàn)栗不安”等。喧敘語(yǔ)氣的另一種突出表現(xiàn)在陳述的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)，可傳達(dá)內(nèi)心的驚訝、激動(dòng)、生氣，或某件很在意的事情。如《輕輕掠過(guò)的風(fēng)》最后一句“白晝比黑夜更強(qiáng)”和作品《凄涼的夜》中間段“但你如何向他人傾訴，什么在呼喚你，什么裝滿胸膛？”一句。喧敘語(yǔ)氣表達(dá)方式多樣，在具體處理上要結(jié)合作品具體分析。結(jié)合歌詞內(nèi)容和音樂(lè)寫(xiě)法深入體會(huì)作曲家所要表達(dá)的內(nèi)心獨(dú)白的心理活動(dòng)。演唱時(shí)要注意控制力度、氣息、注意單詞的發(fā)音并把握語(yǔ)速和節(jié)奏，以求精準(zhǔn)。

比如《小島》歌詞中最后一句“小島閉上雙眼，靜靜地，漸漸入睡”已暗示出“小島”即是墓地，因此在處理最后“漸漸入睡”同音反復(fù)的句法上就要語(yǔ)氣輕柔地唱出，逐漸漸弱漸慢，將聽(tīng)著帶入一個(gè)安靜甜美的世界。同樣的語(yǔ)氣也適用在第2句“裝飾著綠色的山坡，紫羅蘭，銀蓮花”的處理上。盡管這是樂(lè)曲開(kāi)頭表現(xiàn)的對(duì)美好景色的一處描寫(xiě)，但通過(guò)鋼琴聲部的一個(gè)音接著一個(gè)音、固執(zhí)的下行運(yùn)動(dòng)滲透著一絲冰冷的寒意，因此，演唱者可以從中體會(huì)到這并不是一段對(duì)生活美景充滿熱情和希望的表達(dá)方式。通過(guò)最后意思的傳達(dá)才清楚這是一步一步安靜的離去。鋼琴始終在很弱的力度下面不改色的進(jìn)行控制了整個(gè)環(huán)境，所以，演唱者在音調(diào)上也不要過(guò)于張揚(yáng)的表現(xiàn)。

而《輕輕掠過(guò)的風(fēng)》則完全不同，歌詞第3句“云才變得烏黑”、“陰沉的松樹(shù)在風(fēng)中戰(zhàn)栗不安”則要加強(qiáng)語(yǔ)氣，鋼琴聲部三連音的輔助音型是內(nèi)心躁動(dòng)不安的渲染，其低音線條半音及全音的連續(xù)上行音階進(jìn)行更是加強(qiáng)了這一情緒的迭起，因此，這兒的處理上要在力度和音色兩方面準(zhǔn)確把握。

通過(guò)兩個(gè)短小例子可以看到，獨(dú)白的多樣化運(yùn)用，它是拉赫瑪尼諾夫?yàn)榱丝坍?huà)心理常用的手段之一。

2.鋼琴織體變化與情緒的轉(zhuǎn)變

拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲的價(jià)值，其很大程度上表現(xiàn)在人聲與鋼琴的藝術(shù)性結(jié)合，兩者既可以從根本上真正融為一體，也可以表現(xiàn)出二重奏的創(chuàng)作模式。在這一方面，拉赫瑪尼諾夫可謂是在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的開(kāi)拓者，也是最杰出的貢獻(xiàn)者。前者以《丁香》為代表，后者則以《凄涼的夜》為代表。

織體是音樂(lè)中的一個(gè)復(fù)雜的音樂(lè)表現(xiàn)要素，織體本身往往匯聚著其它各音樂(lè)要素的表現(xiàn)，而織體變化不僅會(huì)牽動(dòng)其它音樂(lè)參數(shù)的改變，還會(huì)帶來(lái)情緒上轉(zhuǎn)變。所以，注意音樂(lè)段落間織體寫(xiě)法的改變也可以幫助我們觀察音樂(lè)內(nèi)容上的變化，從而選擇適宜的表達(dá)方式。注意《小島》第13-15小節(jié)織體的變化，鋼琴聲部中斷了固執(zhí)不變的下行音階運(yùn)動(dòng)，而轉(zhuǎn)換成3連音律動(dòng)的輔助音型，并增加了G和聲大調(diào)的色彩運(yùn)用。這是一次內(nèi)心的波動(dòng)，歌詞是“這兒微風(fēng)習(xí)習(xí)多清新，雷雨也飛不到這里”。盡管人聲與鋼琴的語(yǔ)氣是非常弱的（pp），但從織體、節(jié)奏的變化，還有人聲主題中出現(xiàn)的和弦分解琶音的旋律進(jìn)行都說(shuō)明了這一點(diǎn)。演唱者在唱到這一句時(shí)也要注意情緒上的小小不同。

《凄涼的夜》也是如此。鋼琴聲部多對(duì)位線條的設(shè)計(jì)、節(jié)奏上的相互咬合推動(dòng)帶動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展，在第12小節(jié)鋼琴織體中的下行5連音固定音型突然中斷，從原來(lái)復(fù)調(diào)織體寫(xiě)法變成柱式和弦的主調(diào)織體寫(xiě)法，并重音強(qiáng)調(diào)，2小節(jié)后通過(guò)兩組琶音進(jìn)行的推動(dòng)，第16小節(jié)二度音程距離上行，最終在第17小節(jié)又恢復(fù)出現(xiàn)了樂(lè)曲一開(kāi)始的織體寫(xiě)法。而音樂(lè)后半段又增加了第4聲部，織體結(jié)構(gòu)密集、音響飽滿。演唱者在演唱這首作品時(shí)要注意這些材料上的變化，把持自己的節(jié)奏，除了要融入在鋼琴?gòu)?fù)雜的織體音色中，還要在轉(zhuǎn)換織體時(shí)有明確的語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)。與此相類似的作品還有《輕輕掠過(guò)的風(fēng)》。

《丁香》由于其人聲與鋼琴聲部融為一體寫(xiě)法的特殊設(shè)計(jì)，要特殊注意同一動(dòng)機(jī)材料與鋼琴聲部的呼應(yīng)關(guān)系。樂(lè)曲織體整體沒(méi)有變化，這時(shí)要通過(guò)演唱者的語(yǔ)氣來(lái)做以區(qū)分或?qū)Ρ取?/p>

以上通過(guò)對(duì)4首作品的分析，讓我們領(lǐng)略到了拉赫瑪尼諾夫在藝術(shù)歌曲中豐富的情感表達(dá)，對(duì)這位19-20世紀(jì)之交的偉大的鋼琴家、作曲家、理論家拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲的音樂(lè)風(fēng)格、創(chuàng)作技法、情感體現(xiàn)和演唱處理等方面增進(jìn)了理解和更具體的認(rèn)識(shí)。希望以此對(duì)聲樂(lè)教學(xué)實(shí)踐與理論的結(jié)合提供有價(jià)值的參考和依據(jù)。

注釋：

{1}{2}{3}{4}歌詞內(nèi)容由陳復(fù)君譯詞 喻宜萱配歌，選自喻宜萱選編 陳復(fù)君譯配的《拉赫瑪尼諾夫浪漫曲選集》，人民出版社，2003年第1版，第72-73頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]喻宜萱選編.陳復(fù)君譯配.拉赫瑪尼諾夫浪漫曲選集[M].人民音樂(lè)出版社，2003.

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[3]余藝蕓.俄羅斯浪漫曲發(fā)展略論[J]，黃河之聲，2008（15）.

[4]張霞.論拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲Op.21的情感體驗(yàn)與藝術(shù)表現(xiàn)[J].黃鐘，2010（3）.

作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院