安東尼奧·洛佩茲·加西亞的新具象繪畫(huà)

范磊

摘 要：安東尼奧·洛佩茲·加西亞是西班牙當(dāng)代著名畫(huà)家，在當(dāng)代的西方藝術(shù)界中，浮躁和顛覆是兩大主題，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在影響著現(xiàn)代的藝術(shù)從業(yè)者。洛佩茲并沒(méi)有被各種新式的藝術(shù)思潮所控制，他在創(chuàng)作過(guò)程中，堅(jiān)持具象寫(xiě)實(shí)。同時(shí)他也并不墨守成規(guī)，在對(duì)古典流派的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的推崇的基礎(chǔ)上又積極地進(jìn)行創(chuàng)新，將生活化的場(chǎng)景，物品融入到他的作品中，散發(fā)了新的光輝。筆者將據(jù)此分析洛佩茲的新具象繪畫(huà)。

關(guān)鍵詞：洛佩茲 新具象繪畫(huà) 創(chuàng)作手法 探究

安東尼奧·洛佩茲·加西亞是西方寫(xiě)實(shí)主義現(xiàn)代畫(huà)家的代表性人物，他的繪畫(huà)具有卓越的表現(xiàn)力，以獨(dú)特的視角，淳樸的性格和對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的追尋精神為我們留下了一幅幅動(dòng)人的畫(huà)卷。他的作品深沉透徹，意境深遠(yuǎn)，寧?kù)o活潑，其中蘊(yùn)含著畫(huà)家的真摯情感。洛佩茲在充滿著變革的新時(shí)代背景下，既保持了傳統(tǒng)又合理地進(jìn)行了創(chuàng)新。要探究他的新具象繪畫(huà)，就要把握好畫(huà)家的題材選取和創(chuàng)作手法，因?yàn)檫@兩點(diǎn)是創(chuàng)作一幅作品應(yīng)該解決的首要問(wèn)題，也是評(píng)價(jià)一位藝術(shù)大師時(shí)常?？紤]的，因此值得探究并進(jìn)一步進(jìn)行系統(tǒng)化的分析。

一、具象界的杰出代表：安東尼奧·洛佩茲·加西亞

安東尼奧·洛佩茲·加西亞于1936年1月6日出生在西班牙托梅略索的小鎮(zhèn)雷亞爾城。父親繼承祖業(yè)，同當(dāng)時(shí)的大多數(shù)居民一樣，種植葡萄和小麥。他的叔父安東尼奧·洛佩茲·托雷斯是一位時(shí)運(yùn)不濟(jì)的優(yōu)秀畫(huà)家，他發(fā)現(xiàn)了侄子的天賦，并成為小洛佩茲的啟蒙老師，并對(duì)其成長(zhǎng)和未來(lái)的藝術(shù)道路產(chǎn)生了極大的影響。1949年，年僅13歲的洛佩茲，在叔父的鼓勵(lì)下，并得到父母的支持，只身前往馬德里學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并于次年考入圣費(fèi)爾南多高等美術(shù)學(xué)院，也就是現(xiàn)在的馬德里美術(shù)學(xué)院。1955年洛佩茲正式畢業(yè)。

洛佩茲的創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)肅，每創(chuàng)作一件作品，總要反復(fù)琢磨，反復(fù)修改；因此不少作品是歷時(shí)四五年甚至十余年才完成的。他曾對(duì)筆者說(shuō)：他并不是故意要慢，而是往往對(duì)自己不滿意，往往沒(méi)有達(dá)到追求的目標(biāo)。因此，他的作品相對(duì)不多，展出更少。所以，安東尼奧·洛佩茲·加西亞初登藝壇，便不同凡響；到六十年代后期，更是引起歐美普遍的重視。

洛佩茲深受西班牙傳統(tǒng)藝術(shù)的影響，大師的作品、傳統(tǒng)的技巧在他開(kāi)始接觸藝術(shù)時(shí)就對(duì)他造成了直接和具體的影響。在畫(huà)家成長(zhǎng)的年代，由于西班牙獨(dú)裁者弗朗哥的統(tǒng)治，西班牙缺少藝術(shù)的創(chuàng)作自由，但新派藝術(shù)仍然在整個(gè)西班牙流傳開(kāi)來(lái)。在這樣的背景下，洛佩茲的面前出現(xiàn)了多條創(chuàng)作道路，畫(huà)家選擇了具象道路，畫(huà)家自己形容這是一種“命中注定”。洛佩茲本能便對(duì)其他的道路比較抵觸，認(rèn)為它們都不能滿足自己表達(dá)意象的需求，于是他堅(jiān)定地走上了這條道路，時(shí)至今日，洛佩茲已被公認(rèn)為世界藝壇具象界的一位杰出代表。

二、題材選取

在題材的選取上，洛佩茲比較傾向于自己周?chē)纳钏夭?，它們通常就存在于自己身邊，樸素而又常?jiàn)。他積極關(guān)注平凡的世俗生活，例如，他的后花園，盛開(kāi)的花朵，春天發(fā)芽秋天結(jié)果的樹(shù)木，他的家人們，城市，街道，房屋，生活物品等等，洛佩茲仔細(xì)的對(duì)它們進(jìn)行著觀察并讓其成為自己的創(chuàng)作對(duì)象。畫(huà)家日復(fù)一日的觀察使得畫(huà)家對(duì)這些身邊的事務(wù)和人了如指掌，對(duì)他們的特征也都非常熟悉，隨著光影的變化，發(fā)生在這些事務(wù)身上的變化等等，洛佩茲在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)能夠做到信手拈來(lái)。畫(huà)家鐘情于尋常的事務(wù)，體現(xiàn)了畫(huà)家的敏銳的觀察能力，也表現(xiàn)出真實(shí)的生活永遠(yuǎn)是藝術(shù)的源泉，散發(fā)著燦爛的光輝和驚人的魅力。比如，在《浴室》這幅作品中，畫(huà)家選取生活中極為常見(jiàn)的浴室作為他的創(chuàng)作對(duì)象。在畫(huà)中，畫(huà)家采用了從浴室的門(mén)外向內(nèi)觀察的視角，浴室內(nèi)的馬桶，洗手池等設(shè)施和物品都直接被呈現(xiàn)出來(lái)。這幅作品無(wú)疑充滿著生活的氣息，地面上有著擦拭痕跡的馬賽克瓷磚，角落里的灰塵，金屬制品上的銹跡，馬桶附近地面的污漬，被水汽所侵蝕的痕跡等都為我們展示出了人類(lèi)生活痕跡。雖然洛佩茲所描繪的都是生活中我們常見(jiàn)的再平凡不過(guò)的景物，但畫(huà)家牢牢地把握住了細(xì)小的細(xì)節(jié)，并對(duì)之進(jìn)行精雕細(xì)琢，畫(huà)家之所以對(duì)細(xì)節(jié)的展示如此重視，就是為了讓欣賞者能夠感受并觀察到隨著光影的流逝，器物上所添加的痕跡，為觀者提供新的視角重新審視這些平凡的事物，能夠進(jìn)行更加深入的思考。

洛佩茲的另一大作品題材就是風(fēng)景畫(huà)。風(fēng)景畫(huà)一直是畫(huà)界所關(guān)注的重點(diǎn)，眾多畫(huà)家鐘情于風(fēng)景畫(huà)，將自己的情感融入到自己所描繪的風(fēng)景之中，洛佩茲也不例外。畫(huà)家的城市全景畫(huà)充分體現(xiàn)了他的特色和創(chuàng)新點(diǎn)。筆者在之前已經(jīng)提到了洛佩茲年少時(shí)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，他13時(shí)歲就獨(dú)自一人去馬德里學(xué)習(xí)繪畫(huà)，而后又在馬德里美術(shù)學(xué)院度過(guò)了一段時(shí)光，畢業(yè)后就開(kāi)始了他的創(chuàng)作之路。可以說(shuō)馬德里時(shí)藝術(shù)家的第二故鄉(xiāng)，畫(huà)家非常重視這座城市，對(duì)馬德里的關(guān)注表達(dá)了他對(duì)這座城市的真摯的情感。更加重要的是，對(duì)于那些和馬德里有著一定聯(lián)系的人，無(wú)論是住客，還是旅行者，洛佩茲的這類(lèi)作品帶給他們的震撼是難以用簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)能夠形容的。例如，在1960年畫(huà)家創(chuàng)作的《馬德里》中，洛佩茲選取了很高的視點(diǎn)，能夠俯瞰城市，畫(huà)的重點(diǎn)放在了對(duì)各式各樣的建筑的描繪上，人物是看不到的?；蚶匣蛐碌慕ㄖＡ粼诋?huà)面中，靜靜地向觀者訴說(shuō)著時(shí)間的流逝與永恒。洛佩茲利用光影的變化，生動(dòng)地還原并再加工了傍晚時(shí)的馬德里，給人以別樣的感受。洛佩茲的城市風(fēng)景畫(huà)生動(dòng)形象。要做到這一點(diǎn)，畫(huà)家的每一幅作品的創(chuàng)作時(shí)間都很長(zhǎng)，五年十年也并不稀奇，只有花費(fèi)大量的時(shí)間進(jìn)行打磨，才能真正創(chuàng)作出一副畫(huà)家滿意的作品。

除上述的題材之外，我們還可以從洛佩茲的一些作品中發(fā)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的痕跡。這些作品都展現(xiàn)出來(lái)畫(huà)家豐富的想象力。洛佩茲的超現(xiàn)實(shí)主義元素可以從西班牙藝術(shù)傳統(tǒng)中找到根源，如弗朗西斯科·德·戈雅等的作品。畫(huà)家在借鑒先人的創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，利用特殊的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了對(duì)生活的觀察的別樣視角。例如《廚房》一作中，洛佩茲巧妙地將現(xiàn)實(shí)和魔幻相結(jié)合，用現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)廚房里的器具，食物等。用超現(xiàn)實(shí)技巧描繪人物，即廚房中的主婦，她的下半身是隱去的，面孔比較模糊，整個(gè)身體也是相對(duì)透明的。一些廚具漂浮在空中，直接表現(xiàn)出了畫(huà)面的超現(xiàn)實(shí)性。在這類(lèi)畫(huà)作中，我們可以體會(huì)到畫(huà)家所營(yíng)造的獨(dú)特氛圍和藝術(shù)的魅力。

三、創(chuàng)作手法

洛佩茲在創(chuàng)作上緊跟西班牙寫(xiě)實(shí)派大師的步伐，堅(jiān)定地進(jìn)行具象寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作。但洛佩茲同時(shí)又是一為當(dāng)代藝術(shù)家，收到了新式流派的影響，因此在創(chuàng)作過(guò)程中，他又積極地進(jìn)行創(chuàng)新，他用寫(xiě)實(shí)生動(dòng)的手法接近創(chuàng)作對(duì)象本體同時(shí)又創(chuàng)造出一種分離的感覺(jué)。這樣的創(chuàng)作手法暗示出了畫(huà)家與創(chuàng)作對(duì)象的關(guān)系，升華了畫(huà)家的主題。洛佩茲的具象創(chuàng)作也發(fā)生了諸多變化并有了進(jìn)一步的發(fā)展。1955年左右，他受到了畢加索等大師的影響，表現(xiàn)主義是畫(huà)家所傾向的重心。在這一階段，他的手法概括性比較強(qiáng)，并運(yùn)用了變形和夸張的手法，使得具象更加生動(dòng)。如《看飛機(jī)的女人們》、《新婚夫婦》等，色彩比較明亮，運(yùn)用上也相對(duì)張揚(yáng)，技法灑脫。在筆法的應(yīng)用上，既有逼真的寫(xiě)實(shí)，采用細(xì)膩柔和的線條將人物活靈活現(xiàn)的展示出來(lái)，也有一定的夸張。

在1965年之后，畫(huà)家的創(chuàng)作又有了新的改變，在這一時(shí)期，洛佩茲的作品凸顯了他的含蓄和穩(wěn)重。這首先是因?yàn)楫?huà)家年齡的增長(zhǎng)，思想深度產(chǎn)生了變化，其次是因?yàn)樽骷业拈啔v越來(lái)越豐富。藝術(shù)家開(kāi)始降低自己的主觀表達(dá)，我們?cè)诼迮迤澾@一時(shí)期的畫(huà)作中很難發(fā)現(xiàn)畫(huà)家的主觀表現(xiàn)。進(jìn)而將重心放在了對(duì)客觀事物的刻畫(huà)和光影變換瞬間的把握上。洛佩茲用他真實(shí)的筆觸，準(zhǔn)確地把握客觀的真實(shí)。例如《后花園》、《盥洗池與鏡子》等，都幾近真實(shí)地反映了事物的特征，蘊(yùn)含著畫(huà)家對(duì)創(chuàng)作的思考。在作品《餐具柜》中洛佩茲細(xì)致地展示出了一件物品。餐具柜是這幅作品的主體，洛佩茲將柜子的木質(zhì)材料被磨損的細(xì)節(jié)展示的淋漓盡致。餐具柜的背景，如時(shí)光侵蝕下斑駁的墻面，光線照射下物品投射出來(lái)的陰影，墻上的裂縫等都得到了精確的描繪。使得整幅作品就像一張照片一樣真實(shí)。但繪畫(huà)是具有其獨(dú)特藝術(shù)性的，完全死板地展示客觀真實(shí)并不是畫(huà)家心目中真正的藝術(shù)品，因此，洛佩茲的具象繪畫(huà)通過(guò)筆法，色彩的運(yùn)用還是為我們呈現(xiàn)出了他的特點(diǎn)。

在1970年之后，洛佩茲的畫(huà)風(fēng)更加得成熟，他拋棄了浮華空洞的筆調(diào)，他所描繪的事物就如同沐浴在大自然的陽(yáng)光中一樣，明快灑脫。他的作品也達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度，評(píng)論家認(rèn)為是一種形神上的和諧熔融。在這一階段，畫(huà)家的代表作有《大馬路》、《從白塔看馬德里》、《盧西奧的曬臺(tái)》等，無(wú)不體現(xiàn)出畫(huà)家杰出的技巧和極高的境界。如洛佩茲花費(fèi)7年完成的杰作《大馬路》，展現(xiàn)了晨光中的即將蘇醒的城市的一角。大樓上的時(shí)鐘顯示這時(shí)已經(jīng)是早晨6：40分，由近及遠(yuǎn)，街道在緩慢的抬升，兩側(cè)是各式各樣的樓房。清晨的陽(yáng)光播撒而下，畫(huà)面遠(yuǎn)處的中央電信大樓發(fā)出亮黃色的光芒。樓房下的街道因?yàn)楣饩€被遮擋住，呈現(xiàn)的是灰色，但卻是暖色調(diào)。整幅畫(huà)中出現(xiàn)的樓房景物都非常精致，力求真實(shí)。在晨光中，鱗次櫛比的樓房呈現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力。在畫(huà)面中依舊沒(méi)有一個(gè)人一輛行駛中的汽車(chē)。時(shí)間仿佛在那一刻被定格，光影的魅力得以完全展現(xiàn)。這正是洛佩茲所追求的，也是因?yàn)檫@個(gè)原因，這幅畫(huà)的完成歷時(shí)7年，畫(huà)家不斷地尋找合適的時(shí)間，地點(diǎn)，角度，相似的光影條件來(lái)進(jìn)行觀察，完成這幅畫(huà)。在我們欣賞這幅畫(huà)時(shí)，不僅會(huì)為作品中描繪的晨光的定格，時(shí)間的永恒而贊嘆，也會(huì)為畫(huà)家嚴(yán)謹(jǐn)執(zhí)著的創(chuàng)作精神所感動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)

洛佩茲是當(dāng)代繪畫(huà)界具象繪畫(huà)的大師，他著力于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，在傳統(tǒng)繪畫(huà)的模式基礎(chǔ)上推陳出新，用他獨(dú)特的藝術(shù)理念和技法為我們留下了諸多堪稱(chēng)經(jīng)典的作品，讓觀者流連于畫(huà)家所創(chuàng)造出的真實(shí)而又瑰麗的光影世界，體會(huì)畫(huà)家的情感，得到一定的人生感悟。在本文中，筆者從題材選取和創(chuàng)作方法兩個(gè)角度分析了洛佩茲的新具象繪畫(huà)，希望能讓更多的人了解這位藝術(shù)大師，也希望能對(duì)專(zhuān)業(yè)人士的相關(guān)工作起到一定的積極作用。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：山西傳媒學(xué)院