流行音樂和戲曲元素的融合與創(chuàng)新

閆榀

【摘 要】戲曲是我國最具代表性的傳統(tǒng)文化，被贊譽(yù)為中國的國粹。隨著社會(huì)的發(fā)展，中國的傳統(tǒng)戲曲面臨著斷代的危機(jī)，越來越多的年輕人忽視了它的重要性。而流行音樂由于通俗易懂，貼近大眾生活，所以受到了社會(huì)大眾的青睞和推崇。很多音樂人將流行音樂和戲曲元素相融合，創(chuàng)作出了令人耳目一新的流行音樂形式。本文正是基于流行音樂和戲曲元素的融合與創(chuàng)新這一思路進(jìn)行研究，希望對于流行音樂和戲曲的發(fā)展作出有價(jià)值的探索。

【關(guān)鍵詞】流行音樂；戲曲元素；王紅軍；融合與創(chuàng)新

中圖分類號：J614.8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0075-02

一、戲曲元素在流行音樂中的運(yùn)用

隨著我國科技和多媒體的發(fā)展，中國的傳統(tǒng)戲曲受到了沖擊，變得不被年輕人關(guān)注，也不能在年輕人中有好的傳承與發(fā)展，這種古典的音樂已經(jīng)脫節(jié)于現(xiàn)代的音樂潮流，因此我國的傳統(tǒng)古典戲曲面臨著可能斷代的危機(jī)。但是，近幾年的“中國風(fēng)”音樂在當(dāng)代歌壇中脫穎而出，掀起了流行音樂的新潮流，這種將戲曲元素運(yùn)用在流行歌曲中的方式，不僅吸引了不少年輕人的關(guān)注，同時(shí)也促進(jìn)了我國傳統(tǒng)戲曲的傳播。

提到流行歌曲對戲劇唱腔的借鑒，歌手王力宏可以說是這方面的代表，他的許多流行音樂作品中都使用了昆劇和京劇唱腔，比如在《花田錯(cuò)》中，王力宏將京劇唱腔與RAP的轉(zhuǎn)音唱法結(jié)合在了一起，帶給了聽眾以全新的審美感受。流行歌曲《新天仙配》就是在經(jīng)典黃梅戲《天仙配》旋律的基礎(chǔ)上，進(jìn)行的二次創(chuàng)作，依然采用的是男女二重唱的演唱方式，并在前奏和副歌部分保留了大量原曲旋律。此外，陳升在他的歌曲《牡丹亭外》中則采用了黃梅戲《女駙馬》的唱段旋律，雖然經(jīng)過陳升沙啞的音色重新演繹后，這段旋律呈現(xiàn)出了新的風(fēng)格特征，但原戲曲唱段的旋律在歌曲中還是隱約可見的。當(dāng)然，這種改編運(yùn)用戲曲旋律的做法在流行歌曲中并不常見，但不可否認(rèn)，這種獨(dú)特的音樂借鑒方式還是為我國流行音樂的發(fā)展增色了不少。隨著流行音樂與戲曲元素融合度的提升，流行歌曲的伴奏樂器除了使用電聲化、流行化的樂器外，也逐漸引入了戲曲中的文武大件。例如周杰倫早年創(chuàng)作的歌曲《雙節(jié)棍》，為了加快歌曲的節(jié)奏，就在歌曲配樂中使用了大鑼，使整首歌曲的結(jié)構(gòu)更加緊湊，更容易吸引欣賞者。除了大鑼，周杰倫還在歌曲過門處加入了傳統(tǒng)管弦樂器二胡，將大鑼激烈振奮的節(jié)奏與二胡婉轉(zhuǎn)柔情的曲調(diào)完美結(jié)合，呈現(xiàn)出了非常鮮明的“中國風(fēng)”特點(diǎn)。另外，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的歌曲《忐忑》，不僅加入了花旦、老旦和老生等多種戲劇音色元素，同時(shí)還在曲調(diào)中加入了一般戲曲表演才會(huì)使用的鑼鼓經(jīng)，并將其與民族音樂旋律緊密結(jié)合，從而成為了歌曲的主調(diào)。

諸如此類的作品還有很多，由此可見，戲曲元素運(yùn)用到流行音樂中，不僅順應(yīng)了現(xiàn)代音樂發(fā)展的潮流，而且也符合了當(dāng)今年輕人們的藝術(shù)心理。

二、流行音樂與戲曲元素的融合與創(chuàng)新

王紅軍是河南省戲校的優(yōu)秀畢業(yè)生，對傳統(tǒng)戲曲有著深厚的感情，多年來他堅(jiān)持于音樂創(chuàng)作生涯，對于創(chuàng)作他有著獨(dú)到的想法，他看到了現(xiàn)如今戲曲在市場上的發(fā)展日漸沒落，不被年輕人關(guān)注，于是，他大膽革新，首創(chuàng)將畫臉譜和流行搖滾相融合，希望通過他的努力可以喚起一些年輕人對民族戲曲的重視。在2008年的央視三套的《周末喜相逢 笑星大聯(lián)盟》中，由王紅軍表演的《速成勾臉演唱》一經(jīng)播出，就受到了觀眾、網(wǎng)友們的熱議和好評?！端俪晒茨樠莩肥峭跫t軍在2000年創(chuàng)作的，這個(gè)表演的熱點(diǎn)在于王紅軍一邊演唱搖滾風(fēng)歌曲《粉墨人生》，一邊快速完成畫臉譜。他將傳統(tǒng)民族的戲曲之古韻與現(xiàn)代的流行搖滾之時(shí)尚進(jìn)行了完美的融合，是一次音樂藝術(shù)的成功創(chuàng)新。筆者通過對王紅軍老師的采訪，在此章節(jié)進(jìn)行深入分析，希望可以在這么優(yōu)秀的作品中，探究其創(chuàng)新點(diǎn)和創(chuàng)作巧妙之處，對我國流行音樂的多元化發(fā)展以及對本民族文化的傳承有所啟示。

（一）創(chuàng)作理念

音樂理論家肖淑嫻曾在一篇文章中寫道：“音樂語言，只有賦予自己國家的音樂特點(diǎn)，才可在世界樂壇上更易于欣賞，也更富有價(jià)值，具有國際意義?！睉蚯幕谖覈鴤鞒辛饲О倌?，我國不同的地域有著不同的戲曲文化，它們之間相互吸取相互融合，附有著中國特色。因此，把這種特色運(yùn)用到流行音樂的創(chuàng)作中，就會(huì)迸濺出迷人的火花。王紅軍的《速成勾臉演唱》向人們展示了中國臉譜的獨(dú)特魅力，王紅軍在采訪中說：“此創(chuàng)作是通過現(xiàn)代年輕人喜愛的流行搖滾歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式，再結(jié)合中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲臉譜的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以嶄新的演藝形式讓傳統(tǒng)文化得以傳承、發(fā)展、銘記！”在其靈活多變的表現(xiàn)形式中，可以看出這部表演作品的創(chuàng)作理念，是將流行音樂與戲曲元素進(jìn)行高度融合，并在表演形式上標(biāo)新立異。藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新的同時(shí)也需要拼搏，需要傳承和升華。

（二）創(chuàng)作手段

縱觀整個(gè)表演，可以從聽覺和視覺兩個(gè)角度來分析該表演的創(chuàng)作手段。從聽覺角度來講，王紅軍是把搖滾作為音樂演唱的主體，再向曲調(diào)和歌詞中添加戲曲元素，展現(xiàn)流行音樂大眾化特點(diǎn)的同時(shí)，也為觀眾呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)戲曲表演元素；從視覺角度來講，王紅軍在短時(shí)間內(nèi)完成了勾畫臉譜的表演，為大家呈現(xiàn)了這項(xiàng)戲曲表演藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

在采訪中，王紅軍說道：“當(dāng)我把這一創(chuàng)作的想法說出來時(shí)，周圍所有的人都持否定態(tài)度，大家認(rèn)為，專業(yè)的凈角去潦草地畫一個(gè)臉譜也要十幾分鐘，而非凈角專業(yè)的我要想在短短幾分鐘內(nèi)完成邊畫臉譜邊演唱，這一想法簡直是癡人說夢。但我的性格決定了事情發(fā)展的動(dòng)向，我認(rèn)為只要是想做的事情，如果不經(jīng)過努力嘗試是不甘心放棄的！”為此創(chuàng)作，王紅軍去拜師學(xué)藝畫臉譜，為了能在最短時(shí)間完成畫臉譜的表演，他每天要在臉上練習(xí)十幾次，高密度的油彩很快就使王紅軍臉上過敏，即便是拖著紅腫的臉頰也依然堅(jiān)持，就這樣苦練三個(gè)月，終于功夫不負(fù)有心人，他做到了在四分鐘內(nèi)完成邊演唱搖滾歌曲邊快速勾畫臉譜，更讓人驚嘆的是在四分鐘的表演中，畫臉譜只用了一分五十九秒！體現(xiàn)了王紅軍本人和他所表演節(jié)目的過人之處。

（三）創(chuàng)新之處

正如王紅軍所說：“創(chuàng)作離不開創(chuàng)新，創(chuàng)新給創(chuàng)作注入新鮮血液，藝術(shù)是需要?jiǎng)?chuàng)新的，因?yàn)橹挥袆?chuàng)新的藝術(shù)才有生命力，才能讓藝術(shù)進(jìn)化。創(chuàng)作只有根植于本民族的傳統(tǒng)文化才能走向世界！”所以王紅軍的《速成勾臉演唱》可謂是流行音樂與戲曲元素的完美結(jié)合。從觀眾的角度來講，勾臉作為一項(xiàng)戲曲表演的專有技術(shù)，具有非常強(qiáng)的觀賞性，而王紅軍能夠在舞臺上將勾臉和演唱同時(shí)進(jìn)行，也可謂是一項(xiàng)絕活，而在表現(xiàn)形式上的靈活多變也正是該項(xiàng)表演的一大亮點(diǎn)。這個(gè)作品的特點(diǎn)在于“一心二用”，一邊演唱搖滾音樂一邊進(jìn)行凈角的速成勾畫臉譜；動(dòng)靜相宜，動(dòng)是激情演唱，靜是勾描的畫。

在此之前，我國已有許多流行音樂與戲曲元素相融合的作品，但是王紅軍的《速成勾臉演唱》不僅在音樂內(nèi)容上有著多元素的融合，而且在演出形式上有著自己獨(dú)特的創(chuàng)新方式，一出場就博人眼球，使人眼前一亮。

三、《速成勾臉演唱》的現(xiàn)實(shí)意義

（一）促進(jìn)流行音樂創(chuàng)作的多元化

現(xiàn)代流行音樂起源于美國，它的形式結(jié)構(gòu)也源于美國，在流傳至中國之后，新一代的音樂人們將戲曲的元素融入流行歌曲的創(chuàng)作，形成了新的流行音樂風(fēng)格和種類，我們將這一類作品泛稱“中國風(fēng)”。王紅軍的《速成勾臉演唱》在創(chuàng)作上首次在搖滾歌曲中融入畫臉譜的表演，不僅表現(xiàn)形式新穎，而且在流行音樂中注入了豐富的戲曲色彩。截至目前，“中國風(fēng)”已經(jīng)在中國流行音樂界占據(jù)了一席之地，有效帶動(dòng)了流行音樂創(chuàng)作多元化發(fā)展的浪潮，因此，“中國風(fēng)”作為流行音樂多元化發(fā)展的產(chǎn)物，也同樣促進(jìn)著流行音樂的創(chuàng)作多元化發(fā)展。

（二）展現(xiàn)戲曲元素的傳統(tǒng)美

中國的戲曲不僅歷史悠久，文化內(nèi)涵深厚， 還具有中華民族特有的傳統(tǒng)美，在這種傳統(tǒng)美中，匯聚著祖先前輩們的心血，是我們中華民族傳承它的原因，這也正是王紅軍的創(chuàng)作理念?！端俪晒茨樠莩分校趽u滾歌曲中融入了戲曲的唱腔，又于表演形式上彰顯戲曲臉譜的魅力。而在戲曲元素和流行音樂相互融合的趨勢背景下，音樂人們將傳統(tǒng)的戲曲文化精髓提煉出來，將其融入到流行音樂當(dāng)中，并以流行音樂為載體，將戲曲文化內(nèi)容從中流露出來，從而充分展現(xiàn)戲曲元素的傳統(tǒng)美。

（三）對傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和發(fā)展

流行音樂的價(jià)值產(chǎn)業(yè)鏈遠(yuǎn)不同于其他形式的文化產(chǎn)業(yè)，它更能承載一個(gè)國家普羅大眾的文化趣味和旨?xì)w，正如王紅軍所說的：“是民族的，才是世界的”。從近年網(wǎng)絡(luò)上反映出來的大眾審美趣味來看，隨著國內(nèi)民眾欣賞水平的日益提升，對建立完整意義上的“中國風(fēng)”音樂類型抱有很高的期待，這也昭示著一種新的、獨(dú)到的藝術(shù)欣賞原則正在崛起，《速成勾臉演唱》將戲曲元素與流行音樂的融合與創(chuàng)新做到了極致。在這個(gè)崛起的線路圖上，仍然是大眾渴望通過通俗文藝管道，弘揚(yáng)發(fā)展中國傳統(tǒng)文化的最佳途徑。

四、結(jié)語

在目前這個(gè)文化多元化發(fā)展的時(shí)代，各種形式的文化藝術(shù)之間都存在著些許的聯(lián)系，或遠(yuǎn)或近，或密或疏。在中國，流行音樂作為一種新興文化藝術(shù)，受到大眾的喜愛和追捧，與此同時(shí)，人們對于本民族傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注日漸減少，在年輕人中戲曲的發(fā)展甚至出現(xiàn)了斷代的危機(jī)。若想使其平衡發(fā)展，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)和流行音樂的相融合可以說是文化發(fā)展的一個(gè)必然趨勢。事實(shí)也充分證明了這一觀點(diǎn)，兩種音樂文化藝術(shù)在相互融合之后，所產(chǎn)生的新音樂藝術(shù)形式被大眾音樂文化所接受，無論對任何一方的發(fā)展來說都具有一定的促進(jìn)意義。特別是對于現(xiàn)如今受關(guān)注越來越少的戲曲藝術(shù)來講，通過與流行音樂相互融合，能夠有效緩解戲曲藝術(shù)在延續(xù)發(fā)展方面的壓力。在這種新興音樂藝術(shù)的未來創(chuàng)作道路上，音樂人要秉承不斷創(chuàng)新的音樂藝術(shù)發(fā)展原則，一方面要深入發(fā)掘兩種音樂藝術(shù)形式的精髓內(nèi)容，另一方面又要在實(shí)際創(chuàng)作中把握好方向和尺度，在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的基礎(chǔ)上，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和傳承，讓兩種音樂藝術(shù)形式能夠更加緊密地結(jié)合，最終實(shí)現(xiàn)互利共贏的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張又丹，劉洋.新媒體環(huán)境下的中國流行音樂現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢[J].人民音樂，2012（03）.

[2]任芳.流行音樂中的“中國風(fēng)”元素和新詩的發(fā)展思路[J].青年文學(xué)家，2009（4）.

[3]汪黎明.試論當(dāng)代戲曲藝術(shù)與流行音樂的結(jié)合[J].四川戲劇，2006 （5）.

[4]楊琛.論當(dāng)今中國流行音樂的“傳統(tǒng)化”趨勢[J].河南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（01）.

[5]滕曉梅.對中國民族音樂與流行音樂相互依存關(guān)系的思考[J].林區(qū)教學(xué)，2010（02）.

作者簡介：

閆 榀，廣西師范大學(xué)在讀研究生。