論蒙族舞蹈肩部動(dòng)態(tài)特征的表現(xiàn)與衍變

楊 濤 （廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院 541006 ）

論蒙族舞蹈肩部動(dòng)態(tài)特征的表現(xiàn)與衍變

楊 濤 （廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院 541006 ）

蒙族舞蹈起源于草原，發(fā)展與人們的生產(chǎn)生活中，蒙族舞蹈有著節(jié)奏明快、奔放熱情的舞蹈特點(diǎn)，在蒙族舞蹈中最具特色的就是肩部動(dòng)作，這已成為蒙族舞蹈表演的標(biāo)志。生產(chǎn)勞動(dòng)和風(fēng)俗習(xí)慣形成了蒙族舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格和特色，蒙族舞蹈中肩部比較松弛，同時(shí)蒙族人民也特別喜愛騎馬，騎馬的過(guò)程則自然而然形成了肩部的抖動(dòng)動(dòng)作，因而展現(xiàn)出極強(qiáng)的舞蹈表現(xiàn)力，形成了蒙族舞蹈沉穩(wěn)大方、剛勁不失溫柔的特點(diǎn)，展現(xiàn)出蒙族人民的民族性格特征。

蒙族；舞蹈；肩部；動(dòng)態(tài)；特征

蒙古族是在馬背上發(fā)展的民族，放牧的生活環(huán)境形成了蒙族人民豪邁的性格，而蒙族的舞蹈也正是受到人民精神的感染，形成了豪邁、沉穩(wěn)、大方的特點(diǎn)，具有深厚的蒙族舞蹈特征。蒙族的抖肩舞蹈動(dòng)作在蒙族舞蹈中具有重要的意義，肩部的動(dòng)作呈現(xiàn)出來(lái)舞蹈的特點(diǎn)也深深吸引著觀眾，形成了舞蹈的動(dòng)作美，讓觀眾產(chǎn)生深刻的印象，也展現(xiàn)出蒙族人民的思想情感和豪邁的氣質(zhì)特點(diǎn)。

一、蒙族舞蹈的特征

（一）舞蹈文化特征

草原文化對(duì)蒙族舞蹈的起源與發(fā)展都有著重要的影響，通過(guò)影響蒙族人民的民族個(gè)性和精神氣質(zhì)，從而使得蒙族舞蹈中與馬有關(guān)系的動(dòng)作逐漸的發(fā)展，這些動(dòng)作動(dòng)力的產(chǎn)生和發(fā)展都是在生活的背景之下，也逐漸衍變出更多的蒙族舞蹈的動(dòng)作。舞蹈文化的特征，是一種生活習(xí)慣而形成的舞蹈的動(dòng)作，展現(xiàn)出了蒙族舞蹈的特點(diǎn)，以及文化的內(nèi)涵，從蒙族的舞蹈中就能看出蒙族人民的豪邁性格，仿佛就是大草原的子女一般，體現(xiàn)出深邃的草原文化。

（二）舞蹈表現(xiàn)特點(diǎn)

舞蹈是一種情感的表達(dá)，也是一種肢體藝術(shù)的展現(xiàn)，隨著人們的審美的不斷提高，在舞蹈的表現(xiàn)方面也會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的特點(diǎn)。蒙族人民本身就給人豪邁和自信的特點(diǎn)，在舞蹈的表演中展現(xiàn)出古樸和憨厚的舞蹈形象，在舞蹈的表現(xiàn)中就呈現(xiàn)出蒙族舞蹈的豪邁特征，表達(dá)出蒙族舞蹈的大氣磅礴的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。

舞蹈的主要表現(xiàn)目的就是展現(xiàn)出民族的文化內(nèi)涵，取悅觀眾，讓觀眾達(dá)到賞心悅目的感受，在蒙族舞蹈的表現(xiàn)中就是展現(xiàn)出優(yōu)美的舞姿，結(jié)合動(dòng)聽的舞蹈音樂，營(yíng)造出一種美好的舞蹈意境，讓觀眾充分地融入到舞蹈的意境中，從而感受到舞蹈的內(nèi)涵，這就是在蒙族舞蹈的表演中的主要的特點(diǎn)。

二、蒙族舞蹈肩部動(dòng)態(tài)特征的表現(xiàn)

（一）肩部動(dòng)作的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)

蒙族舞蹈的肩部的動(dòng)作與其身后的文化有著密切的聯(lián)系。蒙族舞蹈中的肩部動(dòng)作主要發(fā)展成為七大類，以不同的發(fā)力方法進(jìn)行區(qū)分了分為硬肩、柔肩、雙硬肩、繞肩、聳肩、笑肩、碎抖肩。比如：硬肩主要指的是舞者的肩膀前后交錯(cuò)，使用較快的速度發(fā)力，形成幅度較小的肩膀抖動(dòng)動(dòng)作，展現(xiàn)出比較鮮明的舞蹈造型感；柔肩指的是雙肩前后交錯(cuò)地舞動(dòng)，使用較慢的力量，產(chǎn)生幅度較小的動(dòng)作，形成綿柔的舞蹈動(dòng)作，從而充滿延伸的質(zhì)感；雙硬肩指的是在硬肩的基礎(chǔ)上，連續(xù)進(jìn)行兩次發(fā)力的肩部動(dòng)作，動(dòng)作幅度一大一小，小的動(dòng)作形成彈性，大的動(dòng)作產(chǎn)生一定的停頓，形成靈活巧妙的舞蹈動(dòng)作；繞肩指的是將肩部作為發(fā)力點(diǎn)，肩部前、上、后、下繞圓的形式，進(jìn)行單雙的交替，達(dá)到溫柔中不失剛勁，圓潤(rùn)中不失柔和的舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)；聳肩指的是在舞蹈中上下聳動(dòng)肩膀，重拍在上，幅度稍微變大，進(jìn)行單雙的交替，形成有節(jié)奏感的舞蹈動(dòng)作；笑肩類似于聳肩的動(dòng)作，只是動(dòng)作的幅度略小，重拍在下；碎抖肩指的是脊柱為動(dòng)力，肩夾快速地抖動(dòng)，形成幅度較小的動(dòng)作，展現(xiàn)出舞蹈動(dòng)作的靈巧。蒙族舞蹈中的肩部動(dòng)作形成了動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，展現(xiàn)出的獨(dú)特的魅力。

（二）肩部動(dòng)作的風(fēng)格特點(diǎn)

蒙族人民對(duì)于馬背文化的深厚理解，從而體現(xiàn)出多樣化的肩部動(dòng)作，肩部動(dòng)作中使用不同的發(fā)力點(diǎn)和力度都能呈現(xiàn)出不同的舞蹈特點(diǎn)和風(fēng)格，塑造出不一樣的舞蹈造型。比如在舞蹈《沙吾爾登》中，舞者使用雙肩左右強(qiáng)弱的對(duì)比，形成強(qiáng)烈的視覺感，在平面上繞圓表現(xiàn)出駿馬奔馳的場(chǎng)景，同時(shí)采用雙肩緩慢抖動(dòng)的動(dòng)作，展現(xiàn)出舞蹈平穩(wěn)、均勻的特點(diǎn)，這也就體現(xiàn)出蒙族舞蹈中肩部動(dòng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。

三、蒙族舞蹈肩部動(dòng)態(tài)特征的衍變

（一）多元化的舞蹈形式

1.多樣化肩部舞蹈動(dòng)作

傳統(tǒng)的蒙族舞蹈追求對(duì)稱和協(xié)調(diào)的舞蹈動(dòng)作，而隨著時(shí)代的發(fā)展，人們審美觀念也在不斷地變化，蒙族舞蹈肩部動(dòng)作開始追求多樣化的美，比如說(shuō)在傳統(tǒng)的硬肩的動(dòng)作表現(xiàn)中，是采用相同力量的左右對(duì)稱肩部的抖動(dòng)動(dòng)作，而多元化的舞蹈動(dòng)作發(fā)展，呈現(xiàn)出左右不對(duì)稱的肩部的抖動(dòng)動(dòng)作。比如在舞蹈《盅碗舞》中，舞者頭頂盅碗，左右手的上下舞動(dòng)，肩部的快速抖動(dòng)，打破了舞蹈固有的節(jié)奏感，展現(xiàn)出肩部舞蹈動(dòng)作的特點(diǎn)，也呈現(xiàn)出舞蹈中不協(xié)調(diào)的美感。舞蹈中還有肩部的慢速上、下、上的舞動(dòng)，不對(duì)稱的舞蹈動(dòng)作，展現(xiàn)出肩部動(dòng)作動(dòng)態(tài)的演變，呈現(xiàn)出蒙族舞蹈肩部動(dòng)作多元化的發(fā)展。

2.豐富的舞蹈情感

舞蹈表演以抒發(fā)情感為基礎(chǔ)，結(jié)合舞蹈音樂、內(nèi)容、場(chǎng)景等方面，突出舞者在舞蹈的表演中，人舞合一的狀態(tài)。舞蹈的本身就充分地展現(xiàn)出了舞者的情感，采用了吸取現(xiàn)代舞的編舞手法，創(chuàng)新和開發(fā)新穎的肩部舞蹈動(dòng)作，從而達(dá)到利用舞蹈動(dòng)作去抒發(fā)舞蹈的內(nèi)涵和情感，向觀眾展現(xiàn)不一樣的蒙族舞蹈，凸顯出蒙族舞蹈創(chuàng)新的特點(diǎn)，這樣才能通過(guò)作品展現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)的魅力。

（二）展現(xiàn)夸張化的舞蹈動(dòng)作

1.創(chuàng)新上肢動(dòng)作

舞蹈的表演包括上肢和下肢運(yùn)動(dòng)，在蒙族舞蹈中最具特點(diǎn)的就是肩部運(yùn)動(dòng)。肩部動(dòng)作的創(chuàng)新和發(fā)展帶動(dòng)了上肢動(dòng)作的豐富，上肢動(dòng)作主要是包括手臂、手腕、腰部等部位的動(dòng)作。在傳統(tǒng)的蒙族舞蹈中，上肢動(dòng)作主要是利用手臂的力量使肩部進(jìn)行前后、上下、左右的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)用腰部的上下柔韌性，結(jié)合手臂的力量，達(dá)到整個(gè)身體的協(xié)調(diào)舞動(dòng)。而結(jié)合時(shí)代審美要求，著重創(chuàng)新上肢的舞蹈動(dòng)作，在《安代舞》的表演中，主要是以上肢的舞蹈動(dòng)作為主，隨著強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏，手臂的快速、多樣造型的動(dòng)作，使舞者整個(gè)重心的發(fā)生變化，結(jié)合現(xiàn)代舞蹈的創(chuàng)作的方法，拓展上肢舞動(dòng)的空間，展現(xiàn)出新穎的上肢的動(dòng)作及造型，從舞蹈作品中呈現(xiàn)出蒙族特有的歡快的舞蹈氣氛。

2.肩部動(dòng)作延伸下肢動(dòng)作

蒙族傳統(tǒng)的舞蹈主要是采取固定的舞蹈動(dòng)作，有著嚴(yán)格的舞蹈表演規(guī)范，這大大地限制了蒙族舞蹈的創(chuàng)新和發(fā)展，在新時(shí)代的發(fā)展中，蒙族舞蹈也隨之不斷地變化，開始出現(xiàn)了不一樣的形式特點(diǎn)，加大舞蹈表演的反差，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的舞蹈對(duì)比感。在《蒙古人》的作品中，舞者不僅展現(xiàn)了傳統(tǒng)的馬步，肩部動(dòng)作的抖動(dòng)，而且還加大了下肢動(dòng)作幅度的創(chuàng)新，隨著舞蹈的節(jié)奏，配合小碎步的前后的移動(dòng)，屈膝和單腿跳躍類空間動(dòng)作，再加上步伐的左右大幅度跨步的動(dòng)作，在不失蒙族舞蹈的原始風(fēng)格韻味基礎(chǔ)上，形成了從視覺上呈現(xiàn)出不一樣的蒙族舞蹈魅力的作品，讓觀眾感受到耳目一新。

四、蒙族舞蹈肩部動(dòng)態(tài)的重要性

在蒙族舞蹈的表演中，肩部動(dòng)作是特色之一，也是蒙族舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格的展現(xiàn)。剛?cè)岵?jì)的蒙族舞蹈，反映人民在生活中的習(xí)慣和特點(diǎn)，舞蹈動(dòng)作便以蒙族人民在長(zhǎng)期的生活實(shí)踐中產(chǎn)生的經(jīng)驗(yàn)而形成，因而也展現(xiàn)出蒙族舞蹈的獨(dú)特的舞蹈動(dòng)作之美。

舞蹈的表演需要全身的配合才能達(dá)到完美的效果，舞蹈的過(guò)程中肩部的運(yùn)動(dòng)會(huì)形成身體不同程度的肢體、造型、空間的美感。在蒙族舞蹈中肩部動(dòng)作和動(dòng)態(tài)的變化已經(jīng)成為了重要的組成部分，成為了蒙族舞蹈中重要的標(biāo)志，肩部的動(dòng)作從而促進(jìn)了上肢動(dòng)作的創(chuàng)新，形成了柔臂、硬腕和彈撥等舞蹈的動(dòng)作出現(xiàn)。因此，肩部動(dòng)作在蒙族舞蹈中有著不可或缺的重要性，肩部的動(dòng)作豐富了蒙族舞蹈，拓展了蒙族舞蹈的基本動(dòng)作，展現(xiàn)出蒙族舞蹈的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和強(qiáng)烈的民族情感，表達(dá)出人民對(duì)舞蹈美的追求。

結(jié)語(yǔ)

蒙族是能歌善舞的民族，創(chuàng)造和反映出其真實(shí)生活的舞蹈，是蒙族人民多年來(lái)重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。舞蹈中反映蒙族人民的生活、思想情感和審美要求的特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的民族特色，反映出蒙族人民的豪邁大氣的舞蹈的形象。蒙族舞蹈中肩部動(dòng)作是舞蹈的基礎(chǔ)，也是舞蹈的表達(dá)手法的象征標(biāo)志，人們可以從肩部動(dòng)作中直接感受到蒙族舞蹈的特色，也是學(xué)習(xí)蒙族舞蹈的最重要的組成部分，隨著蒙族舞蹈的發(fā)展，其肩部的動(dòng)作也在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，強(qiáng)化情境合一的特點(diǎn)，不斷地創(chuàng)新上肢動(dòng)作和下肢的動(dòng)作的變化，豐富舞蹈的內(nèi)涵和文化的特征，凸顯出蒙族舞蹈的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，彰顯出蒙族人民的思想情感和豪邁的舞蹈氣質(zhì)。

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楊濤，男，廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，舞蹈教師，研究方向：中國(guó)民族民間舞。