淺論女高音詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》之音樂分析與演唱處理

【摘 要】女高音詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》是喜歌劇《唐·帕斯夸萊》中的經(jīng)典唱段，由19世紀(jì)意大利作曲家多尼采蒂（1797-1848）所作，《姑娘的秋波》是《唐·帕斯夸萊》中女主人公諾麗娜的詠嘆調(diào)，她為觀眾演繹了一個(gè)聰明、潑辣、可愛的女主人公形象；這首作品至今仍是世界歌劇舞臺(tái)上演唱頻率最高的曲目之一。

【關(guān)鍵詞】《姑娘的秋波》；音樂分析；演唱處理

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0082-01

一、《姑娘的秋波》之劇情介紹

詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》選自19世紀(jì)上半葉意大利作曲家多尼采蒂創(chuàng)作的喜歌劇《唐·帕斯夸萊》，出自歌劇的第一場(chǎng)第二幕。諾麗娜配合馬拉特斯塔上演了一出騙婚記。

二、《姑娘的秋波》之音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)。詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》屬于花腔女高音的唱段，全曲的音域從f1-?c3，發(fā)揮了抒情花腔女高音纖巧、華麗的風(fēng)格特點(diǎn)。結(jié)合本曲的曲式結(jié)構(gòu)，其旋律、節(jié)奏在兩個(gè)部分又各有特點(diǎn)。

第一部分（1-30小節(jié)），在G大調(diào)上展開，總體而言，音樂旋律線條比較平緩，節(jié)奏規(guī)整而舒緩，敘述性特征明顯。隨著分解和弦的伴奏音型下，諾麗娜徐徐道來：“姑娘的秋波蕩漾，征服了騎士心靈，他跪著向姑娘說道，我對(duì)你多么忠誠?！毙梢约?jí)進(jìn)的方式緩緩上升，表達(dá)了諾麗娜對(duì)愛情的美好憧憬。

第二部分（32小節(jié)-結(jié)束），音樂由第一部分的G大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)至降B大調(diào)，總體來說，這一段音樂節(jié)奏歡快，旋律線條比較跳躍，附點(diǎn)節(jié)奏的律動(dòng)使音樂充滿了詼諧幽默的情緒，大量運(yùn)用的裝飾音（倚音、顫音等）充分發(fā)揮了花腔女高音的演唱技巧。這也是整首詠嘆調(diào)中表現(xiàn)最為豐富的一個(gè)部分。

（二）和聲分析。筆者把這個(gè)作品分為兩個(gè)部分，第一部分主要建立在G大調(diào)上，第二部分主要建立在bB大調(diào)上，筆者認(rèn)為在和聲上，它最突出的特點(diǎn)是離調(diào)的使用。

第一部分的A樂段（11-18小節(jié)），采用了短暫的離調(diào)，讓宣敘調(diào)的和聲聽起來不那么平淡。B樂段（19-22小節(jié)），音樂在A樂段基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。和聲上從G大調(diào)的屬（D）開始，經(jīng)過屬（D），重屬五六（DD56），屬（D），導(dǎo)七（DVII7）等不穩(wěn)定和弦，最后解決到主（T），使音樂很自然地走向A樂段。結(jié)尾部分（第31小節(jié)），通過小二度的模進(jìn)，調(diào)性上不留痕跡地從G大調(diào)轉(zhuǎn)向降B大調(diào)。

第二部分的第一個(gè)片段（43-87小節(jié)），A樂段（43-59小節(jié)）在降B大調(diào)的T功能上進(jìn)行、B樂段（60-67小節(jié)），在A樂段的材料上繼續(xù)發(fā)展，雖然只有短短的八個(gè)小節(jié)，和聲上卻運(yùn)用得很巧妙，從g小調(diào)DD7-D，c小調(diào)的SII34-D7，又轉(zhuǎn)回降B大調(diào)的SII34-D7，連續(xù)的離調(diào)模進(jìn)使音樂內(nèi)涵顯得豐富多變。第二個(gè)片段（87-173），同第一個(gè)片段大致相同。歌曲的最后（174-202小節(jié)）是一個(gè)比較大的尾聲。綜合了之前的A樂段和B樂段的材料，和聲上一直是在屬（D）-主（T）之間進(jìn)行，鞏固了降B大調(diào)的調(diào)性。

三、《姑娘的秋波》之演唱處理

（一）第一部分的演唱。諾麗娜第一次出場(chǎng)，她正在朗讀一本寫騎士愛情的書。近乎宣敘調(diào)的旋律以優(yōu)美而連貫的曲調(diào)演唱出她對(duì)愛情有把握、對(duì)感情有經(jīng)驗(yàn)的心理。因此我認(rèn)為整段都應(yīng)該以連貫的大線條來演唱，旋律要流動(dòng)起來，不能唱得過慢，氣息分配均勻用弱聲來演唱。第15小節(jié)旋律上行，音量可以作一個(gè)小漸強(qiáng)，第17小節(jié)的三連音可以稍慢一點(diǎn)，以此來強(qiáng)調(diào)這一樂句的結(jié)束感。接下來第22小節(jié)一連串的顫音及之后的滑音我在演唱時(shí)特別注意聲音位置的統(tǒng)一，在保證連貫的基礎(chǔ)上，通過小舌頭的輕微抖動(dòng)讓每個(gè)音都很清晰。第19小節(jié)需注意頭腔位置，聲音的音色要柔。

（二）第二部分的演唱。歌曲的第二部分與第一部分是截然不同的，速度為小快板，2/4拍，從開始的伴奏音型就可以看出，小附點(diǎn)的伴奏音型還有倚音的修飾，這些裝飾音雖然小但是渲染了音樂活潑浪漫的藝術(shù)風(fēng)格，跳躍式的音型，也表現(xiàn)出諾麗娜活潑爽朗的性格。第二部分開始演唱時(shí)要把握好情緒，音色也要稍微明亮些，在“吸與呼”的感覺中利用氣息的支持有彈性地演唱。裝飾音八分附點(diǎn)音符是多尼采蒂這部歌劇中運(yùn)用特別巧妙的一部分，演唱時(shí)更加突出八分音符的準(zhǔn)確性和巧妙性。歌曲的前半句和后半句是相同的，如果說相同的音樂旋律與音符唱出同樣的力度和語氣是沒有特色的，只有將旋律相同而歌詞不同的前后兩句作了對(duì)比的歌唱，前半句輕巧有彈性，后半句則可以唱得更加連貫一些，第51小節(jié)唱“foco”的時(shí)候要有拉開并且要突出“fo”這個(gè)音。

四、結(jié)語

在演繹《姑娘的秋波》時(shí)一定要將聲音和人物性格的塑造結(jié)合起來。要想更好地演唱這首詠嘆調(diào)，需要具備高超全面的演唱技巧，既要保證音色圓潤華麗、甜美清晰，還要注意氣息的輕盈連貫，游刃有余；同時(shí)還要具備很好的節(jié)奏韻律感和真摯細(xì)膩的情感表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]周悅.多尼采蒂歌劇中經(jīng)典女性角色的研究[D].山東師范大學(xué)，2012.

[2]朱證穎.多尼采蒂歌劇《唐帕斯夸萊》女主角諾麗娜唱段的分析與演繹[D].西安音樂學(xué)院，2013.

[3]呂韻.多尼采蒂的歌劇創(chuàng)作與演唱——以三首女高音詠嘆調(diào)為例[D].中央音樂學(xué)院，2010.

作者簡介：

周子亞，女，碩士，單位：華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)系。