網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的侵權(quán)行為及其民事責(zé)任研究

摘 要 隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及與應(yīng)用，網(wǎng)絡(luò)在便利了信息的制作與傳播的同時(shí)，也催生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的抄襲、盜版等問題日益凸顯。網(wǎng)絡(luò)本身的開放性以及網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)展的先進(jìn)性，造就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)行為的多樣化特點(diǎn)，版權(quán)糾紛不可避免地會涉及到民事責(zé)任的認(rèn)定。因此，本文認(rèn)為有必要從民法保護(hù)的角度出發(fā)完善我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的保護(hù)機(jī)制，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展構(gòu)建一個(gè)良好的生態(tài)環(huán)境。

關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品 侵權(quán)行為 民事責(zé)任

作者簡介：韓一衍，廣東第二師范學(xué)院政法系法學(xué)講師，研究方向：民商法。

中圖分類號：D923.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2017.06.120

網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展給了文學(xué)作品更廣闊的生存空間，讓文學(xué)作品真正地實(shí)現(xiàn)了“百花齊放，百家爭鳴”，但是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的開放性與虛擬性也加大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)保護(hù)的難度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)行為頻發(fā)，尤其是近幾年來各種文學(xué)作品被翻拍成影視作品，其中巨大的經(jīng)濟(jì)利益更是加劇了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)案件的復(fù)雜性，其中民事責(zé)任的認(rèn)定更是存在很多問題，因此，很有必要立足于當(dāng)下復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的侵權(quán)行為研究，規(guī)范其民事責(zé)任的認(rèn)定，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展提供一個(gè)健全的民事法律保障機(jī)制。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)行為的類型

網(wǎng)絡(luò)傳播環(huán)境的開放性與虛擬性為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的飛速發(fā)展插上了一雙翅膀，但同時(shí)越來越多的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)也隨之暴露出了許多問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之間的雷同現(xiàn)象嚴(yán)重，非法的網(wǎng)頁鏈接、盜版電子圖書、作品之間的相互抄襲、影視劇的非法翻拍等侵權(quán)行為頻發(fā)，這阻礙了我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展，這些侵權(quán)行為也在不同程度上影響了我國版權(quán)市場的正常交易活動。 當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的侵權(quán)行為主要有以下幾種類型：

（一）非法的網(wǎng)頁鏈接及轉(zhuǎn)載

鏈接即超文本鏈接，是指在兩個(gè)不同的網(wǎng)頁之間或是同一網(wǎng)頁的不同部分建立聯(lián)系，可以讓用戶從一頁面跳轉(zhuǎn)至另一頁面。這種超文本鏈接在互聯(lián)網(wǎng)中極為常見，也是支撐網(wǎng)絡(luò)運(yùn)行的基礎(chǔ)鏈接模式。鏈接在很大程度上對原網(wǎng)站來說是一種資源擴(kuò)充，一般的超文本鏈接很少會涉及侵權(quán)，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的內(nèi)容鏈接就很容易引發(fā)侵權(quán)糾紛。例如，沒有經(jīng)過被鏈接網(wǎng)站的同意，采用內(nèi)鏈接或縱深連接技術(shù)，使得設(shè)鏈網(wǎng)站與被鏈網(wǎng)站的頁面內(nèi)容相結(jié)合，就容易引發(fā)文學(xué)作品上的侵權(quán)。 因?yàn)榫W(wǎng)頁鏈接極大地方便了網(wǎng)絡(luò)閱讀者的閱讀，網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商可以利用網(wǎng)頁鏈接技術(shù)收集各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的閱讀地址，讓用戶可以直接通過網(wǎng)絡(luò)接口跳轉(zhuǎn)至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的瀏覽界面。正是這種便捷的鏈接閱讀方式為一些非法網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商提供了機(jī)會，未獲得正規(guī)文學(xué)網(wǎng)站的同意就采取非法鏈接的方式，增加自己的網(wǎng)站流量、賺取利潤。

隨著網(wǎng)絡(luò)交流方式的多樣化，各種自媒體平臺已經(jīng)成為人們“發(fā)聲”的日常工具，也成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品誕生的重要“陣地”，而網(wǎng)絡(luò)便捷的轉(zhuǎn)載特點(diǎn)，使得一些人未經(jīng)他人允許就將他人的作品轉(zhuǎn)載，而且還有不少人對他人的文學(xué)作品進(jìn)行修改后上傳，這屬于嚴(yán)重侵犯他人著作權(quán)的行為。轉(zhuǎn)載侵權(quán)行為較多發(fā)生在博客、微博、微信等網(wǎng)絡(luò)社交平臺中，這些社交平臺中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量良莠不齊，網(wǎng)民之間的信息交流量很大，因此這些社交平臺也是轉(zhuǎn)載侵權(quán)的多發(fā)之地。

（二）盜版電子書

現(xiàn)階段來看，盜版電子書的侵權(quán)行為類型主要有兩種，一種是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品的電子版被盜用，另一種是傳統(tǒng)文學(xué)作品傳至網(wǎng)絡(luò)后的電子版被盜用。對于類似《紅樓夢》、《三國演義》等這種公版書籍，一般不存在盜版一說，但是近代以來的書籍就會存在很多盜版電子書的現(xiàn)象。盜版電子書侵權(quán)行為一般表現(xiàn)為一些網(wǎng)站未經(jīng)原作者同意或是出版社授權(quán)就將紙質(zhì)書的電子版放在其網(wǎng)站中供其用戶免費(fèi)或是有償閱讀，這都屬于侵犯原作者著作權(quán)的行為，應(yīng)負(fù)民事責(zé)任。 尤其是隨著互聯(lián)網(wǎng)與計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及，人們越來越習(xí)慣于用電子產(chǎn)品寫作，電子稿已經(jīng)大大超越了手寫稿的普及程度，這更增加了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品被盜版的可能性。

（三）抄襲

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的抄襲現(xiàn)象自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初就一直存在。以網(wǎng)絡(luò)小說作品為例，小說中的主人公設(shè)定、情節(jié)安排以及環(huán)境描寫等細(xì)節(jié)既是小說質(zhì)量的關(guān)鍵也是小說被抄襲得最多的地方?，F(xiàn)在有很多文化傳媒公司會雇傭一批專業(yè)的“寫手”來進(jìn)行小說的“規(guī)模化生產(chǎn)”，這些小說的“生產(chǎn)”過程往往是“寫手”從其他小說中摘出精彩的情節(jié)或是環(huán)境描寫來組成一篇小說，這種專業(yè)的組稿行為顯然就是抄襲和剽竊他人作品的典型侵權(quán)行為。 不僅僅是專業(yè)的文化公司會采取抄襲的手段來提高自己的產(chǎn)品數(shù)量，而且在眾多的網(wǎng)絡(luò)作家中，抄襲的行為也是屢禁不止，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)作家之間的經(jīng)歷、心理以及讀者群的相似會造成其在小說寫作上趨向于雷同，加上抄襲之風(fēng)，最后出來的文學(xué)作品之間會出現(xiàn)很高的重復(fù)率。

（四）非法翻拍

由于人們越來越習(xí)慣于網(wǎng)絡(luò)閱讀，以網(wǎng)絡(luò)小說為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的暢銷有著廣泛而深厚的讀者群基礎(chǔ)，正是這種廣泛的受眾群體，讓許多影視公司看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻拍的巨大經(jīng)濟(jì)價(jià)值，因此，各種熱門網(wǎng)絡(luò)小說被翻拍成影視劇。從文字到影視畫面的轉(zhuǎn)變，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的內(nèi)容更加地豐滿，但是也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的侵權(quán)行為更復(fù)雜化。以風(fēng)靡全國的電視劇《羋月傳》為例，其翻拍自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站晉江文學(xué)城的長篇小說《羋月傳》，在翻拍結(jié)束之后，原著作者蔣勝男在網(wǎng)上貼出“關(guān)于《羋月傳》小說及電視劇著作權(quán)糾紛說明”的長微博，指責(zé)電視劇《羋月傳》片方“東陽市花兒影視文化有限公司”侵犯自己的著作權(quán)，雙方各執(zhí)一詞，隨后更對簿公堂。雖然法院最后判決了花兒影視不存在侵權(quán)行為，但是這也從側(cè)面反映出電視劇翻拍過程中，影視制作方對于原劇本的再次修改極有可能引發(fā)著作權(quán)的侵權(quán)隱患。

以上幾種侵權(quán)行為是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中較為常見的，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展，以及網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模的不斷壯大，有必要針對其中的民事侵權(quán)原因進(jìn)行分析，以更好地解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的民事糾紛。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的民事侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定需要特別注意侵權(quán)主體與侵權(quán)行為的認(rèn)定。

首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中著作權(quán)的侵權(quán)主體應(yīng)該是明確的，這是解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品著作權(quán)糾紛的前提。網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)行為主體的認(rèn)定已經(jīng)由傳統(tǒng)文學(xué)作品下著作權(quán)侵權(quán)的實(shí)際侵權(quán)人轉(zhuǎn)變成了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的作品實(shí)際侵權(quán)行為人與網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容服務(wù)商（ICP）、網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者（ISP），因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品一旦發(fā)生民事侵權(quán)行為，所涉及的不僅僅是著作權(quán)人與侵權(quán)方的利益，還會涉及到網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者以及內(nèi)容服務(wù)商等多方利益。

其次，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品民事侵權(quán)行為的認(rèn)定，需要立足于當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的傳播以及利用行為多樣化趨勢，用一種與時(shí)俱進(jìn)的眼光重新定義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的抄襲、剽竊、轉(zhuǎn)載等行為。從上文中提到的各種侵權(quán)行為來看，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的認(rèn)定需要更加謹(jǐn)慎與具體化，在處理案件時(shí)要做到從事實(shí)出發(fā)，依法嚴(yán)格界定侵權(quán)行為。

三、我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品民事侵權(quán)成因分析

（一）網(wǎng)絡(luò)的開放性特點(diǎn)決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品易受到民事侵權(quán)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品民事侵權(quán)行為的頻發(fā)與網(wǎng)絡(luò)環(huán)境本身的開放性有著必然的聯(lián)系。 網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的開放性造就了大眾參與的廣泛性、非正式性與隨意性?；ヂ?lián)網(wǎng)中廣泛的參與性將傳統(tǒng)的出版社審稿人的“把關(guān)人”角色重塑，讓每一位網(wǎng)民都有可能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的把關(guān)人，降低了文學(xué)作品的準(zhǔn)入門檻，這是導(dǎo)致許多抄襲作品存在的重要原因之一。

（二）我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)民法保護(hù)機(jī)制的不完善

雖然我國針對文學(xué)著作權(quán)已經(jīng)出臺了《著作權(quán)法》，針對著作權(quán)糾紛中的復(fù)制權(quán)、著作權(quán)的合理使用范圍以及著作權(quán)損害賠償?shù)茸龀隽讼嚓P(guān)規(guī)定，但是對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的著作權(quán)法律制度仍舊存在很大的空白。 例如，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，復(fù)制權(quán)的定義有待于進(jìn)一步明確，暫時(shí)復(fù)制與永久性復(fù)制區(qū)分不夠明顯，這給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)的保護(hù)造成了一定的困難。

我國在加入了WTO世貿(mào)組織后對《著作權(quán)法》進(jìn)行了修改，但是在增加了權(quán)利人享有信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的同時(shí)，卻沒有針對其網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)的合理使用范圍進(jìn)行明確界定，這給網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)人與社會公眾之間的利益平衡埋下了隱患。

四、完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品民法保護(hù)機(jī)制的建議

（一）國家相關(guān)部門應(yīng)該不斷健全網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的保護(hù)機(jī)制

首先，立法部門應(yīng)該立足于當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨勢對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作以及傳播流程進(jìn)行明確的法律規(guī)定，對于復(fù)制抄襲他人作品、變相抄襲、非法鏈接與轉(zhuǎn)載等已經(jīng)造成民事侵權(quán)事實(shí)的行為進(jìn)行針對性的賠償規(guī)定。

其次，還應(yīng)該將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的著作權(quán)進(jìn)一步細(xì)化。例如，我國早就頒布了《關(guān)于確定民事侵權(quán)精神損害賠償責(zé)任若干問題的解釋》，但是賠償范圍、賠償數(shù)額與標(biāo)準(zhǔn)還應(yīng)該進(jìn)行具體化的規(guī)定，這也是實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者人身權(quán)益保護(hù)，彰顯現(xiàn)代民法精神的必然要求。

（二）積極開發(fā)和利用先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)版權(quán)檢測技術(shù)

現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，讓實(shí)時(shí)監(jiān)控成為可能，這也給了版權(quán)監(jiān)測更大的發(fā)展空間。原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站可以利用此技術(shù)來檢測自己所簽約的文學(xué)作品是否被其他網(wǎng)站或是機(jī)構(gòu)進(jìn)行非法轉(zhuǎn)載或是盜用，在發(fā)現(xiàn)被侵權(quán)后可及時(shí)與侵權(quán)人或組織進(jìn)行交涉，也可依法向法院提起訴訟，這種實(shí)時(shí)的監(jiān)測還可以防止民事侵權(quán)后果的擴(kuò)大，減少侵權(quán)行為帶來的損失。

（三）發(fā)揮多方力量減少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)行為的發(fā)生

首先，要提高我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群的整體職業(yè)素質(zhì)，減少作品抄襲事件的發(fā)生，提高自己的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識；其次，要不斷提高網(wǎng)民的閱讀素質(zhì)；最后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的經(jīng)營者也要學(xué)會自律，不得非法登載未經(jīng)原作者許可的文學(xué)作品，并且也要與簽約作者訂立合法的合同。

注釋：

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