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    溫庭筠和李煜詞藝術(shù)形式的比較

    2017-06-19 00:46:49張璞
    北方文學(xué)·中旬 2017年6期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)格比較意象

    張璞

    摘要:文學(xué)風(fēng)格,是作家按照自己獨(dú)特的審美理想和審美情趣所選擇的語體風(fēng)格,同時,也是作家個性的自然流露。風(fēng)格是作家藝術(shù)性和文體完全成熟的標(biāo)志。只有優(yōu)秀的作家才能形成自己特有的風(fēng)格。溫庭筠和李煜這兩位著名的詞人在自己的文學(xué)創(chuàng)造實(shí)踐中,分別形成了自己的風(fēng)格,或稱詞風(fēng)。在本章中,我會從風(fēng)格和意象、表現(xiàn)形式等方面對這兩位詞人的作品開展深層次的探討。

    關(guān)鍵詞:李煜詞;溫庭筠詞;意象;風(fēng)格;比較

    一、抒情主體的差異

    花間派詞人,特征逐漸確立,多“男子作閨音”,以佳人的形象出現(xiàn),追求陰柔之美,內(nèi)容無外乎相思戀愛、離愁別緒。男女戀情永遠(yuǎn)是花間詞人詠唱不衰的曲調(diào)。到了李煜手里,詞卻有了明顯的轉(zhuǎn)變。首先女性題材大減。變那種民間粗俗的艷情為宮廷艷情,少了一種低俗和隨意,多了一份高貴和儒雅,似乎有兩人身份的差別階級的固化了?;ㄩg詞好比一個其貌不揚(yáng)的村姑,而李煜詞好比一位貴婦。其次,李詞的關(guān)注點(diǎn)不再有局限,如溫詞僅僅局限在閨閣佳人上。李煜不再將感情寄托在女性身上,而是轉(zhuǎn)向自身,塑造出一個身經(jīng)亡國之痛、飽嘗故國之思、直悟苦樂無常的階下囚男子文人形象。這就是兩人同屬婉約,但自由高低貴賤之分。

    溫詞的抒情主體是那些深閨怨婦,溫詞是用來娛樂他人的代言詞。在溫詞中,我們幾乎看不到男子的身影,在詞作中大多是女性的影子。而李煜詞的抒情主體大多是男性,李詞更多的是自娛,是個人人生經(jīng)歷和情感的“自述”,如“奴為出來難,叫郎恣意憐”(《菩薩蠻》)我們分明看到一個俏皮靈動的佳人,趁夜色偷偷溜出來,撲到一直翹首企盼的心上人懷里,傾訴著滿腔柔情。而溫庭筠只是的詩句似乎過于單純,僅僅表現(xiàn)思婦對情人的思念。

    二、抒情方式的異同

    李煜詞直抒胸臆、不事寄托,多用白描、樸素自然,明白如話。沒有濃艷的情更沒有艷麗的景,而是直接初情生情。因此周濟(jì)有很形象的比喻:

    李后主詞,如生馬駒,不受控捉。毛嬙、西施,天下美婦人也:嚴(yán)狀佳,淡狀亦佳,粗服亂頭,不掩國色。飛卿、嚴(yán)妝也,端己、淡妝也,后主、則粗服亂矣。

    此言論雖然不是完美無瑕的,但足以證明,李煜情感表達(dá)開門見山,如開閘的洪水,一涌而瀉。在表情之前不需要通過環(huán)境的醞釀,景物的不斷觸發(fā)。且看《虞美人》

    春花秋月何時了。往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。

    雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁;恰似一江春水向東流。

    詞的上闋作者通過回憶自己的故國,寥寥數(shù)語就把他所在的住所就描寫的很清楚,小樓、明月、雕欄等意向簡單明了,作者并沒有大篇幅的語言來描寫以前皇宮多么的富麗輝煌。卻能觸發(fā)作者的淚點(diǎn)。當(dāng)情感到達(dá)一定的時候,這種情感直接一瀉而下,是那么的流暢和自然。這就是李煜開門見山,直抒胸臆的特點(diǎn)。

    而溫庭筠抒情卻是通過大篇幅的景物來表達(dá)自己的情感,寓情與景,情景交融。景物描繪和渲染的多而細(xì)致。且看《菩薩蠻》

    牡丹花謝鶯聲歇,綠楊滿院中庭月。相憶夢難成,背窗燈半月。翠鈿金壓臉,寂寞香閨掩。人遠(yuǎn)淚闌干,燕飛春又殘。

    此詩描寫了牡丹花正要凋謝,鶯聲不聞,綠楊滿院,月照中庭之時,香閨房里燈忽明忽暗,女子因思念所愛者而難于成眠,留著自己的“薄妝”在臥榻上,一直看到明月殘滅、露上花梢、錦衾生涼的拂曉。期待心上人的到來。所以,由此來看,牡丹、鶯聲、綠楊、庭院、香閨、燈火、翠鈿,所寫景物甚多,但這些景物并非只為堆砌,而是欲構(gòu)成完整意境不可或缺的部分。

    李煜詞改革花間派涂飾、雕琢的流弊,用清麗的語言、白描的手法和高度的藝術(shù)概括力,抓住自己生活感受中最深刻的藝術(shù)感受。他的詞擺脫了花間派的窠臼,創(chuàng)造了他自己的獨(dú)特風(fēng)格。他不僅為當(dāng)時的詞打開了新的境界,而且對詞的發(fā)展起了很大的推動作用。而溫庭筠一改前人的模式,注重描繪,著力于細(xì)節(jié),以“變小“、”質(zhì)輕“、徑狹”、”境隱“為特點(diǎn),寫女兒之怨,沉綿深摯,風(fēng)格凄迷要渺,幽約怨悱,利用各種濃艷的意象的堆砌,來達(dá)到這種凄婉迷茫的特點(diǎn)。

    三、詩詞意象的異同

    明胡應(yīng)麟《師藪》中說:“古詩之妙,專求意象。”我國古典詩歌有一個顯著的特點(diǎn),就是要在有限的字?jǐn)?shù)里,盡可能表現(xiàn)出豐富的思想內(nèi)容,展現(xiàn)出一定的情景氛圍

    溫庭筠非常重視意象的組合,他往往通過密麗的名物意象,由物及人,或托物喻意,或彰理顯情。其詞充滿著自然意象、閨閣意象等,使其詞體現(xiàn)濃艷香軟的特點(diǎn)。但用得最多也是且最有特色的是圍繞女性的閨閣意象。如《菩薩蠻》其十:

    寶函鈿雀金鸂鶒,沉香閣上吳山碧。楊柳又和絲,驛橋春雨時。畫樓音信斷,芳草江南岸。鸞鏡花與枝,此情誰得知?

    在吳山、楊柳、驛橋、春雨、芳草、河岸等以水為中心的意象烘托下,展示給我們的是一位絕色美人,然而這美人的形象卻是怨悱愁悶的。這種愁悶的指向是不明了的,模糊的,心緒化的。南方美麗之景與女性美麗之貌相互映襯、相互生發(fā),無疑拓展了詞境。所以,深一層來看,他所呈現(xiàn)的煙水迷離的柔美詞境還只是一種外觀,而其核心實(shí)是那一臉纏綿悱惻的香艷之情

    溫詞意象的組合是靡麗濃艷的,試舉溫詞中描寫女性容貌體態(tài)的意象有 鬢云、雙鬢、蟬鬢、香腮、笑靨、眉黛、波眼、舞腰、楊腰、玉腕等意象的烘托。各種香軟意象密集。溫詞意象的迷離濃艷,一方面是晚唐人以福為美、以艷為美的審美造成的,另一方面也是晚唐綺麗詩風(fēng)對詞體創(chuàng)作的影響。

    李煜詞意象的選取與自身生活有關(guān)。前期詞意象多數(shù)與帝王奢華生活有關(guān)。包括宮殿建筑意象室內(nèi)裝飾意象、女性身體部位和服飾意象等?;ㄩg詞意象構(gòu)成相似。如《浣溪沙》:

    紅日似高三丈透,金爐次第添香獸,紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜,灑惡時拈花蕊嗅,別殿遙聞蕭鼓奏?!?/p>

    這首詞寫宮中歌舞狂歡之狀。夜去朝來,香以漸淡,還要繼續(xù)歡樂。通過紅日、金爐香獸、地衣等意象的生動描繪可見作者舒暢的心情,下片的舞點(diǎn)、金釵溜、花蕊、別殿等意象的出現(xiàn)更是將作者愉快的心情喜慶的場面描寫的淋漓盡致。

    后期詞意象多與亡國之君的囚徒生活相關(guān),意象一改前期的花艷溫婉,而選擇了一些力度較強(qiáng)情感悲壯的意象。如多次使用“故國”、“家國”、“南國”、“山河”等政治類意象,表達(dá)詞人對故國無限的思念與喪失國土離開家國的深切的悲涼之情。如《破陣子》

    四十年來家國,三千里地山河,風(fēng)闕龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作煙鶯,幾曾識干戈?一但歸為臣虜,沉腰潘鬢消唐。最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離,揮淚以對宮娥。

    這首詞是李煜對自己靈魂的懺悔與反思,以對比的手法寫出了當(dāng)年安逸的生活和此時此刻淪為亡國之君、階下囚的悲苦情懷,感情深沉濃烈,此時的詞一改前期詞的風(fēng)格,將創(chuàng)作的意象由宮廷景物轉(zhuǎn)移到對自己心靈的懺悔與追問和對故國的懷念.愁、恨、怨、孤獨(dú)、凄涼、思念在他的詞中表現(xiàn)地淋漓盡致,感人肺腑?!半僦瑴I,留人醉,幾時重。自是人生長恨水長東”(《相見歡》)。兩首《相見歡》充分體現(xiàn)了“亡國之音哀以思,”每個字都是詞人嘔出的“血”,留下的淚,感慨深沉,情感濃烈。王國維先生說:“自是人生長恨水長東”,“流水落花春去也,天上人間”?!督疖酢贰ⅰ朵交ā纺苡写藲庀笠??”總之,李煜后期亡國詞是他一生創(chuàng)作的頂峰,是情感和思考的交合,是經(jīng)歷了大悲以后的最真實(shí)的人生體驗(yàn)。王國維曾說“尼采謂:一切文學(xué)余愛以血書者。后主之詞,真所謂以血書者也”

    四、藝術(shù)手法的比較

    詩有六藝,賦、比、興是作為藝術(shù)手法使用的。在具體運(yùn)用上,溫詞多“興”,李詞多“比”?!芭d”即“觸物興詞”客觀事物引發(fā)詩人的內(nèi)心情感,由物及心,觸動人們的意識活動。溫詞中的女性多是由外在景物的刺激,進(jìn)而生出美人遲暮、似水流年的感觸?!氨取奔础耙员壤恕?,內(nèi)心激蕩著一種情感以恰當(dāng)?shù)奈锵髞硪劳?,由心及物,比擬內(nèi)心的意識活動。“后主晚期的作品,當(dāng)他深入悲苦之核心,而有著自核心掌握全體的眼界與感慨的時候,他在用字造語方面也往往以其直感使用出一些氣身極為擴(kuò)大的字樣?!北热纭皢柧苡袔锥喑?,恰似一江春水向東流”“離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生”(《清平樂》),將自己的一腔愁恨比作不舍晝夜、滾滾東去的流水和浩渺無垠、生生不息的春草,比喻不僅貼切生動、又能給人無窮的遐想和無盡的審美感受?!鄙w詩詞之作,曲折似難而不難,唯直為難。直者何?奔放之謂也,直不難奔放亦不難,難在于無盡?!鼻∷埔唤核驏|流”,無盡之奔放,可謂難矣。傾一杯水,杯清水河涸,有盡也,逝者如斯。不舍晝夜,無盡也。意竭于言則有盡,情深于詞則無盡。”李煜的詞看似直白,卻蓄含著綿延不絕的深情。

    綜上所述,通過對比我們不難發(fā)現(xiàn)王國維的評價(jià)是中肯的,他深刻的說明了李煜詞比溫庭筠詞更勝一籌,他的評價(jià)如下:“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下,可謂顛倒黑白矣?!弊允侨松L恨水長東,”“流水落花春去也天上人間,”《金荃》、《浣花》,能有此氣象耶?“眼界始大,感慨遂深確實(shí)是李煜詞勝于溫庭筠之處。

    王國維認(rèn)為士大夫之詞區(qū)別于并遠(yuǎn)高于伶工之詞的地方,即眼界大,感慨深。李煜則為此中第一人。他以溫庭筠之詞作比較。溫庭筠《金荃》詞溫香軟玉,脂粉氣重,多寫個人戀情艷遇,格局頗小。詩詞大多離不開女人的影子,夸飾女子的用具之工,描摹女子的嬌媚之態(tài),敘寫與他們的情事,表達(dá)戀別相思之情。但是詞到了李煜手中,才漸轉(zhuǎn)閨情綺怨為士大夫的人生感慨。李煜在入宋后所作的亡國悲恨詞,完全拋棄了女子的身影,抒寫的正是他的家國之悲和身世之感。這些在現(xiàn)實(shí)生活中的感受使詞承載了更其廣泛的內(nèi)容,從而擴(kuò)大了詞表現(xiàn)生活、抒寫性靈的范圍,使生活中發(fā)生的事,士大夫所懷有的種種情感,無不可借詞記傳出來。詞至李后主,才使它有了鮮活的生命力,把被溫庭筠等花間詞人囿于花間尊前、綺麗的怨想等狹小范圍的詞,帶入到更為廣闊的天地。正因?yàn)槔铎显~把詞從寫倩男秀女的小兒女情愁發(fā)展到抒發(fā)士大夫的家園之悲恨的這一進(jìn)步性,所以它擴(kuò)大了詞作的題材,使詞作表現(xiàn)的生活與情感的范圍更為廣泛,也拓展了感情抒發(fā)的深度,深化了情感的內(nèi)涵。正因如此,他無矯揉造作之態(tài),只是真實(shí)表現(xiàn),從而密切了詞作與詞人、詞作與生活的關(guān)系,實(shí)現(xiàn)了詞由娛他人到抒己懷的飛躍。

    經(jīng)過前面幾章的比較分析,我們可以發(fā)現(xiàn)溫庭筠與李煜這兩位在詞史上有突出地位且非常相似,他們的作品在內(nèi)容、形式和風(fēng)格等方面都存在著諸多差異。但仿佛是數(shù)根線散于各處,在此,進(jìn)行一下整體收束。

    首先,從前文的論述中我們不難看出:錯位的悲劇命運(yùn)造就了一樣的天才詩人。

    其次,眼界始大,感慨遂深。從花間詞涂飾浮艷的詞風(fēng)中自拔出來,用清麗的語言,白描的手法,高度的概括,讓詞走上抒情的道路。從這些方面來說,李煜之詞,在詞的演進(jìn)史上是最具有里程碑式的意義,這就是表明了李煜和溫庭筠之詞雖都描寫風(fēng)花雪月,但意境自有高低之別,李煜的詞,擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)力,加深了詞的感慨,把伶工之詞變?yōu)槭看蠓蛑~,經(jīng)歷了一次由“俗”到“雅”的改造和制作,確實(shí)是“思載千里”、“視通萬里”,在詞的發(fā)展史上來看,李煜是一位突出的作家。

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