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    手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用的一般原則和具體技巧

    2017-06-19 16:16:43戴佳榮
    關(guān)鍵詞:風(fēng)箱觸鍵手風(fēng)琴

    戴佳榮

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    手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用的一般原則和具體技巧

    戴佳榮

    (廣州大學(xué) 華軟軟件學(xué)院基礎(chǔ)部,廣東 廣州 510990)

    從發(fā)音原理上分析,手風(fēng)琴是利用風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生氣流,激發(fā)簧片振動(dòng)而發(fā)聲的,因而手風(fēng)琴風(fēng)箱在演奏中具有重要的作用。手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用要綜合考慮演奏姿勢(shì)、用力方法和演奏效果,而揉風(fēng)箱、風(fēng)箱頓音、抖風(fēng)箱、風(fēng)箱余音、指風(fēng)箱、風(fēng)箱保持音、硬起風(fēng)箱和軟起風(fēng)箱、強(qiáng)收風(fēng)箱和弱收風(fēng)箱等技巧就是強(qiáng)化演奏效果的良好方法。

    手風(fēng)琴風(fēng)箱;一般原則;具體技巧

    手風(fēng)琴是運(yùn)用中國(guó)笙簧發(fā)音的原理發(fā)明的,是一種輕便的活簧片盒狀類(lèi)樂(lè)器。根據(jù)結(jié)構(gòu)、形態(tài)的差異,一般將手風(fēng)琴分為半音階手風(fēng)琴、全音階手風(fēng)琴、鍵盤(pán)手風(fēng)琴、鍵鈕手風(fēng)琴等四類(lèi)。手風(fēng)琴功能豐富,既能獨(dú)奏,又能伴奏,不僅可以演奏單聲部的樂(lè)曲,而且還可以演奏多聲部的旋律。手風(fēng)琴可以演奏出豐富的和聲,也能模仿簫、笙、竹笛、琵琶、高胡、古箏等樂(lè)器。在手風(fēng)琴的演奏中,正確運(yùn)用風(fēng)箱技巧是發(fā)揮其藝術(shù)表現(xiàn)力的重要條件。

    一 手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用的一般原則

    (一)風(fēng)箱運(yùn)作的基本功能

    手風(fēng)琴是一種氣勢(shì)雄壯、音域?qū)拸V、剛?cè)峒鏉?jì)、表現(xiàn)力豐富多彩的樂(lè)器。手風(fēng)琴既能獨(dú)奏,也能合奏,還能伴奏,其優(yōu)勢(shì)和特色是靈活性和便攜性。手風(fēng)琴既可以演奏音樂(lè)的旋律、和聲和各種節(jié)奏,又可以用左右手演奏復(fù)調(diào)音樂(lè),還能運(yùn)用變音器模仿短笛、大管、小提琴、單簧管等樂(lè)器的音色。手風(fēng)琴的很多優(yōu)點(diǎn)是別的樂(lè)器不能比擬的,因而,在輕音樂(lè)樂(lè)隊(duì)中,手風(fēng)琴常常擔(dān)任領(lǐng)奏。一般來(lái)說(shuō),我國(guó)使用廣泛的是鍵盤(pán)式手風(fēng)琴,其右手鍵盤(pán)和鋼琴鍵盤(pán)的排列相同。

    手風(fēng)琴的發(fā)音,是通過(guò)風(fēng)箱的開(kāi)合使空氣吸入氣門(mén),手風(fēng)琴的發(fā)音過(guò)程為“激震——持續(xù)——結(jié)束”。演奏時(shí),要通過(guò)按壓琴鍵來(lái)打開(kāi)氣門(mén),從而使手風(fēng)琴內(nèi)的空氣吹動(dòng)簧片發(fā)出聲音。因而,這一特性使優(yōu)秀的手風(fēng)琴演奏者對(duì)聲音的完整過(guò)程具有靈活自如的掌控力,從而導(dǎo)致手風(fēng)琴具有更加復(fù)雜、細(xì)膩、精致的音樂(lè)表現(xiàn)力。

    因?yàn)槭诛L(fēng)琴屬于舌簧樂(lè)器,是利用風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生氣流,激發(fā)簧片振動(dòng)而發(fā)聲的;所以手風(fēng)琴的音量大小,完全依賴(lài)左臂施加于風(fēng)箱的力量,而跟手指的觸鍵無(wú)關(guān)。風(fēng)箱的運(yùn)用,猶如聲樂(lè)的氣息運(yùn)用與弦樂(lè)的運(yùn)弓一樣,是一門(mén)非常重要的演奏技術(shù)。

    對(duì)手風(fēng)琴的作用而言,風(fēng)箱如同呼吸對(duì)于歌者。一方面,風(fēng)箱支配、影響著呼吸氣流的進(jìn)出,類(lèi)似于人體肺的功能。作品樂(lè)句的劃分,音量音色,聲音強(qiáng)弱,旋律線(xiàn)條、音樂(lè)的流暢性和變異性都要通過(guò)風(fēng)箱來(lái)控制、表現(xiàn)。另一方面,正如人體的呼吸可以隨時(shí)反映、調(diào)節(jié)人們情感、情緒、思緒的變化,手風(fēng)琴的風(fēng)箱是演奏者演繹并且調(diào)節(jié)音樂(lè)情感、意境的強(qiáng)有力的工具,對(duì)風(fēng)箱控制能力的差異決定著演奏者是否能完美地演繹不同音樂(lè)的藝術(shù)魅力。

    (二)風(fēng)箱運(yùn)用的基本方法

    良好的風(fēng)箱運(yùn)用要建立在正確的演奏姿勢(shì)和用力方法上。手風(fēng)琴演奏姿勢(shì)要大方、自然、莊重、親切,便于右手彈奏和左手對(duì)風(fēng)箱的控制。左手皮帶的松緊要調(diào)節(jié)合適,如果調(diào)得太緊,則不利于手腕上下移動(dòng)和手指觸鍵;如果調(diào)得太松,則不易變換和控制好風(fēng)箱,甚至?xí)斐墒滞缶o張??刂骑L(fēng)箱的關(guān)鍵在于對(duì)左手三個(gè)支撐點(diǎn)的把握。第一個(gè)支撐點(diǎn)是左手手腕與風(fēng)箱皮帶的觸點(diǎn),手腕向外用力,頂住皮帶。第二個(gè)支撐點(diǎn)是左手大拇指根部靠近虎口的地方,要求緊貼風(fēng)箱底板。第三個(gè)支撐點(diǎn)是左手小臂內(nèi)側(cè)緊貼風(fēng)箱底板的地方。這三個(gè)支撐點(diǎn)一個(gè)向外用力,兩個(gè)向內(nèi)用力,將風(fēng)箱皮帶撐緊并構(gòu)成控制力量的穩(wěn)定點(diǎn),將風(fēng)箱牢牢控制??刂骑L(fēng)箱的基本要求是力求使風(fēng)箱運(yùn)行平穩(wěn)。起動(dòng)風(fēng)箱時(shí),小臂應(yīng)將風(fēng)箱稍向前推,風(fēng)箱運(yùn)行時(shí)始終保持向左前方推的動(dòng)作,便于演奏者在演奏時(shí)保持自然狀態(tài),左臂形成一種內(nèi)在的控制力量,始終保持對(duì)風(fēng)箱的控制。控制風(fēng)箱時(shí)需注意以下三個(gè)方面:其一,左臂不要松懈(不松懈不等于臂部緊張);其二,不要隨樂(lè)曲的節(jié)拍和左手觸鍵而晃動(dòng)風(fēng)箱,否則極易產(chǎn)生“抽泣式”風(fēng)箱;其三、風(fēng)箱的起動(dòng)和停止要柔和自然,換風(fēng)箱時(shí)不要有痕跡,不要影響旋律的連貫性。

    演奏時(shí),如果演奏者采用坐姿演奏,在運(yùn)用風(fēng)箱時(shí)不要用力打開(kāi)左臂,因?yàn)槭诛L(fēng)琴在演奏中右邊鍵盤(pán)的重量一般集中在左腿上,而左邊風(fēng)箱部分由于本身重量的原因,風(fēng)箱自然可以打開(kāi),這樣就可以在保持體力的情況下控制音量;而且,這樣的演奏方式還能放松肌肉,減輕負(fù)擔(dān),同時(shí),由于右肩無(wú)需用力,消除了右手手指的僵化和緊張,從而使右手較為輕松自如。

    在不影響演奏效果的前提下,在合風(fēng)箱時(shí),可以用鍵盤(pán)的下端抵住大腿的內(nèi)側(cè)。如果采用這種姿態(tài),就可以有效地減輕手臂和肩膀的負(fù)擔(dān)。某些演奏者,有時(shí)會(huì)用抬起左手貝斯部分的方式來(lái)關(guān)閉風(fēng)箱,雖然這樣演奏時(shí)能夠音量飽滿(mǎn),但這種方式往往會(huì)使右手的演奏受到影響,而且有可能在回風(fēng)箱時(shí)夾住腿部。如果在回風(fēng)箱的過(guò)程中用右手鍵盤(pán)的下端抵住,這樣左臂既使再用力依然能得到強(qiáng)烈的音響效果,也不會(huì)出現(xiàn)右手的演奏受到影響,在回風(fēng)箱時(shí)夾住腿部的情況;而且,這種姿態(tài)不會(huì)產(chǎn)生過(guò)分的壓迫感。以上的演奏姿勢(shì)在手風(fēng)琴各類(lèi)作品的演奏中,都可以運(yùn)用。

    在手風(fēng)琴的演奏過(guò)程中,由于氣壓等原因,輕輕拉琴時(shí)鍵盤(pán)會(huì)特別柔軟,而左手逐漸加強(qiáng)力度后,鍵盤(pán)會(huì)逐漸變硬,非常用力時(shí)甚至有可能無(wú)法按下琴鍵。這種情況證明左臂力度的大小會(huì)影響右手手指按下琴鍵的力度,左臂力度越大琴鍵越硬。演奏者根據(jù)手風(fēng)琴這個(gè)特點(diǎn),在演奏流行作品時(shí),可以輕微按鍵,使氣門(mén)小開(kāi),而左手拉或推用一定的力量使風(fēng)箱繃緊,使進(jìn)氣加強(qiáng),從而導(dǎo)致鍵盤(pán)輕微變硬。這樣,在不影響演奏效果的前提下,排除了由于下鍵過(guò)深過(guò)猛而影響手指敏捷性和靈活度的弊端,從而使演奏更為輕松自如。

    二 手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用的具體技巧

    手風(fēng)琴的風(fēng)箱運(yùn)用,有通用的、基本的方法,也有特殊的技巧。從演奏角度結(jié)合實(shí)際譜例,可以探討幾種有代表性的風(fēng)箱技巧。

    (一)揉風(fēng)箱

    揉風(fēng)箱也稱(chēng)為風(fēng)箱顫音,是根據(jù)小提琴、二胡等弓弦樂(lè)器的揉弦原理,并結(jié)合手風(fēng)琴的實(shí)際情況而發(fā)明的一種演奏技巧。揉風(fēng)箱指在演奏中使運(yùn)動(dòng)中的風(fēng)箱產(chǎn)生輕微的快速顫動(dòng)而發(fā)出強(qiáng)弱不同的波動(dòng)音,以模仿弓弦樂(lè)器揉弦的音響效果。不過(guò),它不象小提琴、二胡揉弦那樣運(yùn)用廣泛,一般只用于樂(lè)曲的局部。揉風(fēng)箱對(duì)于渲染樂(lè)曲氣氛,往往能收到意想不到的美妙效果,具有極強(qiáng)的寫(xiě)意性。揉風(fēng)箱的演奏要點(diǎn):左手不按鍵鈕,右手單獨(dú)奏旋律,與一般推拉風(fēng)箱的狀態(tài)相比,左手的手臂、手腕、手指均處于極其放松的狀態(tài)。手臂略向前伸,手指微直,腕部緊貼風(fēng)箱底板(推風(fēng)箱)或風(fēng)箱皮帶(拉風(fēng)箱),手掌象招手一樣,左右輕微而快速地?cái)[動(dòng),從而帶動(dòng)風(fēng)箱輕微地顫動(dòng),產(chǎn)生波動(dòng)音效果。揉風(fēng)箱是一種頗具特色的演奏技巧,適宜表現(xiàn)優(yōu)美、柔情、細(xì)膩、哀傷的音樂(lè)片斷,在某些樂(lè)曲的結(jié)束句上運(yùn)用還可以給人一種余音未盡、回味無(wú)窮的感覺(jué)。如:

    例1.《小河淌水》姜杰編曲

    例1是姜杰根據(jù)云南民歌《小河淌水》改編的同名樂(lè)曲引子部分的片斷,用揉風(fēng)箱演奏,這種方法細(xì)膩生動(dòng)地刻畫(huà)了云南少數(shù)民族的阿妹看到天上的月亮想起遠(yuǎn)方的阿哥時(shí)那種淡淡憂(yōu)傷的思念。

    運(yùn)用揉風(fēng)箱這一技巧時(shí),風(fēng)箱一定要均勻地拉出或推入,保持連貫性,發(fā)出的聲音不要斷斷續(xù)續(xù)。顫音波動(dòng)的快慢應(yīng)視音樂(lè)的表現(xiàn)需要而定,不要太機(jī)械、太呆板,以免破壞樂(lè)曲特定的氛圍。一般而言,一個(gè)樂(lè)句,甚至一個(gè)長(zhǎng)音,往往需要隨感情的波動(dòng)而做出細(xì)微的聲音變化。通常情況下,顫音波動(dòng)的快慢應(yīng)隨著樂(lè)曲旋律力度的漸強(qiáng)而加快,漸弱而減慢;隨著旋律音區(qū)的升高而加快,降低而減慢。另外,琴箱顫動(dòng)與手指的觸鍵可根據(jù)音樂(lè)的表現(xiàn)需要來(lái)安排先后,既可以將兩者同時(shí)進(jìn)行,也可以先觸鍵再顫動(dòng)風(fēng)箱,還可以先顫動(dòng)琴箱再觸鍵,這就需要演奏者根據(jù)樂(lè)曲的要求與自己的理解來(lái)把握,根據(jù)實(shí)際的效果來(lái)決定。揉風(fēng)箱常用于慢速抒情的旋律,節(jié)奏密集、速度較快的旋律則不宜使用。

    (二)風(fēng)箱頓音

    在手風(fēng)琴樂(lè)曲中,風(fēng)箱頓音是一種常用的風(fēng)箱技巧。類(lèi)似于弦樂(lè)器的頓弓,在表達(dá)精神振奮、意志堅(jiān)定的感情時(shí),風(fēng)箱頓音起著尤為重要的作用。風(fēng)箱頓音根據(jù)演奏方法和聲音效果不同而大致分為兩種:一種風(fēng)箱頓音近似于弓弦樂(lè)器演奏頓音的效果。演奏要點(diǎn)是:觸鍵前風(fēng)箱稍繃緊,手指觸鍵輕巧而富有彈力,在手指觸鍵的同時(shí),左臂以突發(fā)力量果斷而輕巧地拉動(dòng)風(fēng)箱。注意左臂的用力要有一個(gè)突發(fā)的彈力點(diǎn),要求該點(diǎn)力量集中,有爆發(fā)性。對(duì)聲音的要求是短促干凈、有彈性。這種風(fēng)箱頓音適合表現(xiàn)短促而有彈性、剛勁而有氣勢(shì)的聲音。如例2《撥奏波爾卡》中段的幾小節(jié)音樂(lè),用風(fēng)箱頓音演奏左手貝司和右手和弦,通過(guò)雙手的配合,使聲音短促干凈而富于彈性,頗象許多弦樂(lè)器一起撥奏,營(yíng)造出一種雄壯、熱烈的氣氛。

    另一種風(fēng)箱頓音的聲音類(lèi)似小號(hào)等管樂(lè)器吹奏吐音的效果。時(shí)值比前一種稍長(zhǎng),為了便于與前者區(qū)別,通常稱(chēng)之為風(fēng)箱斷音。其演奏要點(diǎn)是:觸鍵前風(fēng)箱不要繃得太緊,避免出現(xiàn)太強(qiáng)的音頭,手指觸鍵要保持一定的時(shí)值。左臂用力的最強(qiáng)點(diǎn)是在聲音的中間,等最強(qiáng)點(diǎn)過(guò)后,左臂放松,但要對(duì)風(fēng)箱保持一定的控制,同時(shí)手指離鍵。這樣演奏出來(lái)的聲音圓潤(rùn)、飽滿(mǎn),很有分量。如《北京喜訊傳邊寨》的開(kāi)頭部分,樂(lè)曲自由舒展,裝飾音演奏較自由,表現(xiàn)了苗家邊寨人民吹起牛角號(hào),競(jìng)相傳遞北京喜訊的動(dòng)人情景,此處用風(fēng)箱頓音演奏倚音頗有韻味。

    例2.《撥奏波爾卡》約翰·施特勞斯曲

    例3.《北京喜訊到邊寨》 鄭路、馬洪業(yè)曲,方圓改編

    (三)抖風(fēng)箱

    抖風(fēng)箱也稱(chēng)“震風(fēng)箱”,是根據(jù)弦樂(lè)器的震弓奏法而發(fā)明的一種演奏技巧,是靠風(fēng)箱在短距離內(nèi)的快速往返運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的一種連續(xù)不斷而又短促有力的聲音。它可以表現(xiàn)戰(zhàn)士行軍的節(jié)奏、風(fēng)馳電掣的火車(chē)、呼嘯的風(fēng)聲、微微顫動(dòng)的樹(shù)葉等音樂(lè)效果,還可以模仿民族樂(lè)器“笙”的演奏音響。抖風(fēng)箱可以實(shí)現(xiàn)快速的同音反復(fù),特別是手腕不能適應(yīng)快速的和弦彈奏時(shí),抖風(fēng)箱不僅能徹底解決技術(shù)上的難題,還可以奏出與手腕彈奏所不同的音響效果,渲染樂(lè)曲氣氛,增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

    抖風(fēng)箱的演奏要點(diǎn):(1)演奏前先把風(fēng)箱皮帶收緊一些,左手手腕頂緊皮帶,不能使左手與皮帶有脫離或滑動(dòng)的現(xiàn)象。(2)肩關(guān)節(jié)盡量放松,用左手大臂帶動(dòng)小臂,通過(guò)手腕與手掌來(lái)控制風(fēng)箱,使風(fēng)箱上部快速開(kāi)合。風(fēng)箱的底部一般不開(kāi),盡量保持原位,上部開(kāi)合幅度不宜太大。(3)聲音短促有力,發(fā)音敏銳。手臂的動(dòng)作不要過(guò)大,強(qiáng)調(diào)爆發(fā)力,用力要集中,遇到重音則須增加力量。連續(xù)幾十次的帶有重音記號(hào)的抖風(fēng)箱,容易出現(xiàn)風(fēng)箱越拉越長(zhǎng)的現(xiàn)象,使風(fēng)箱難以控制。解決方法是:左手小臂向外伸開(kāi)些并增加風(fēng)箱向里推的力量,以便保持風(fēng)箱較均勻的開(kāi)合,以達(dá)到熱烈、歡快、激動(dòng)人心的情緒。另外,為防止琴身晃動(dòng),難以控制,要將身體稍向前傾,使琴的重量全部落于腿上,右手還可稍用點(diǎn)勁按住鍵盤(pán),使琴緊貼胸前。

    抖風(fēng)箱的成功運(yùn)用可以使音樂(lè)作品的藝術(shù)感染力大大增強(qiáng)。

    例4.《我為祖國(guó)守大橋》曾鍵編曲

    例4是曾鍵編曲的《我為祖國(guó)守大橋》中抖風(fēng)箱的片斷,具體形象地描繪了轟隆隆的火車(chē)風(fēng)馳電掣地駛過(guò)雄偉的大橋的生動(dòng)場(chǎng)景,將全曲的氣氛推上了高潮。而《打虎上山》(見(jiàn)下例)中抖風(fēng)箱的樂(lè)句則突出表現(xiàn)人民戰(zhàn)士頂風(fēng)冒雪,“明知山有虎,偏向虎山行”的堅(jiān)定、勇敢、義無(wú)反顧、不怕?tīng)奚拇鬅o(wú)畏的革命英雄主義精神。

    例5.《打虎上山》楊智華編曲

    (四)風(fēng)箱余音

    風(fēng)箱余音是完全靠風(fēng)箱控制發(fā)音時(shí)值的一種技巧。是指在演奏某些音時(shí),先奏出音頭,然后使聲音漸弱,有一定余音。演奏要點(diǎn)是:觸鍵前稍稍繃緊風(fēng)箱,當(dāng)手指觸鍵時(shí),左臂很有彈力地突發(fā)拉動(dòng)風(fēng)箱,左臂力量要求很集中,用力要有“點(diǎn)”的感覺(jué)。當(dāng)聲音發(fā)出后,手臂迅速放松,將風(fēng)箱力度弱下來(lái),但要保持一定的控制,使聲音漸弱,有一定時(shí)值的余音。最后,手臂用力將風(fēng)箱停頓下來(lái),等風(fēng)箱完全停頓、聲音停止后,手指再離鍵。余音的力度與時(shí)值的長(zhǎng)短可根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)需要靈活掌握。

    風(fēng)箱余音在手風(fēng)琴演奏中運(yùn)用得比較廣泛,它既適合表現(xiàn)剛勁果斷的情緒,也能營(yíng)造輕松、浪漫、典雅的氛圍。

    例6.《天女散花》 李遇秋曲

    例6是《天女散花》的開(kāi)頭部分,每小節(jié)開(kāi)始的柱式和弦,用余音奏法來(lái)演奏,生動(dòng)的刻畫(huà)出莊嚴(yán)肅穆的天庭中,玉皇大帝正襟危坐,滿(mǎn)朝文武百官魚(yú)貫而入,俯首朝拜的生動(dòng)畫(huà)面,很有中國(guó)式韻味。而《邀舞》的尾聲處,單音及和弦的保持音用風(fēng)箱余音的形式演奏出來(lái),則細(xì)致的表現(xiàn)了男女主人公在盡情舞蹈之后,帶著對(duì)舞會(huì)的美好的記憶,依依告別的動(dòng)人情景。

    例7 《邀舞》 韋柏曲

    (五)指風(fēng)箱

    指風(fēng)箱是著名手風(fēng)琴演奏家曾鍵先生為模仿小軍鼓的聲音而創(chuàng)造的一種特殊的風(fēng)箱演奏技巧。由于它的演奏方法是依靠右手手指所做出的抖風(fēng)箱,因此稱(chēng)為指風(fēng)箱。

    演奏要點(diǎn):右手不按鍵盤(pán),靠食指、中指、無(wú)名指在風(fēng)箱上方扣帶左邊以鼓點(diǎn)節(jié)奏去連續(xù)抖動(dòng)風(fēng)箱,左手的任務(wù)是按下一片和弦鍵鈕,但不能給風(fēng)箱以絲毫力量,用全開(kāi)變音器。這樣就可以奏出小軍鼓的效果。演奏指風(fēng)箱時(shí)要特別注意,左手不能幫助抖動(dòng)。因?yàn)樗俣忍?,如果左手用力,兩手就不能相互配合,使鼓點(diǎn)節(jié)奏模糊不清。由于用指風(fēng)箱演奏樂(lè)曲時(shí),左右手都不能演奏旋律音高,因此指風(fēng)箱這一技巧的使用范圍就有了較大的限制,一般用在樂(lè)曲的開(kāi)頭、結(jié)尾或樂(lè)曲內(nèi)部的樂(lè)段之間,用來(lái)模仿行軍時(shí)的步伐和節(jié)奏。

    (六)風(fēng)箱保持音

    風(fēng)箱保持音與普遍意義上的保持音之間有著一定的聯(lián)系,也要求把音符的時(shí)值彈足,但是風(fēng)箱保持音的效果是通過(guò)風(fēng)箱強(qiáng)調(diào)出來(lái)的,它在演奏方法上與風(fēng)箱余音基本相同。不同的是:左臂用爆發(fā)力把風(fēng)箱拉動(dòng)后,要用同樣的力度保持,等手指離鍵后手臂再放松。這樣就使演奏出來(lái)的聲音結(jié)實(shí)、飽滿(mǎn)、有厚度和份量。

    風(fēng)箱保持音適合表現(xiàn)莊嚴(yán)、寬廣、富有激情的音樂(lè)。如《主題變奏曲》中段的小快板,采用風(fēng)箱保持音來(lái)演繹旋律音部分,使聲音更加厚實(shí)有力、感情上更加激動(dòng)、熱烈,極大地渲染了樂(lè)曲的氣氛。

    例8.《主題變奏曲》 張子敏根據(jù)粵曲《雙飛蝴蝶》改編

    (七)硬起風(fēng)箱和軟起風(fēng)箱

    硬起風(fēng)箱是在發(fā)音前,先用左臂繃緊風(fēng)箱,然后再按鍵,這樣奏出的聲音,音頭較突出,適合表現(xiàn)氣勢(shì)雄壯、力度較強(qiáng)的樂(lè)曲。如舒柏特的名曲《軍隊(duì)進(jìn)行曲》第一段中的每一樂(lè)句,甚至每一小節(jié)的起音全部采用這種奏法,突出展現(xiàn)了軍隊(duì)雄赳赳、氣昂昂地行進(jìn)在大路上的威武形象。

    軟起風(fēng)箱是與硬起風(fēng)箱相比較而言的。其演奏要點(diǎn)為:在發(fā)音之前,不要繃緊風(fēng)箱,在手指觸鍵時(shí)或觸鍵以后再起動(dòng)風(fēng)箱。軟起風(fēng)箱奏出的聲音圓滑,常用來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲開(kāi)頭或樂(lè)段開(kāi)頭的弱起音,抒情色彩濃郁。如例9《布依寨的春天》,該曲的引子部分是散板,節(jié)奏自由舒展,在此處使用軟起風(fēng)箱,再配合右手一長(zhǎng)串五聲性加音和弦由低至高的分解,表現(xiàn)出風(fēng)景美麗、幽靜迷人的布依寨在春姑娘的召喚下,睜開(kāi)了朦朧的眼睛,從冬天的睡夢(mèng)中蘇醒過(guò)來(lái),很有詩(shī)情畫(huà)意。

    例9.《布依寨的春天》韓樹(shù)林曲

    (八)強(qiáng)收風(fēng)箱和弱收風(fēng)箱

    強(qiáng)收風(fēng)箱一般分兩種:第一種強(qiáng)收風(fēng)箱指在演奏樂(lè)曲的結(jié)束長(zhǎng)音時(shí),手臂逐漸增大力度,使音量隨之逐漸加強(qiáng),手指在奏最強(qiáng)音時(shí)離鍵。此種強(qiáng)收風(fēng)箱也稱(chēng)為漸強(qiáng)風(fēng)箱,往往用在全曲的終止前起鋪墊作用,把全曲推上高潮。

    例10.《翻身的日子》儲(chǔ)望華曲,楊屹改編

    《翻身的日子》的結(jié)束樂(lè)段,隨著旋律的上行模進(jìn),風(fēng)箱力度逐漸加大,在最高音上,風(fēng)箱力度達(dá)到了最強(qiáng),從而淋漓盡致地表現(xiàn)出勞動(dòng)人民敲鑼打鼓、共慶翻身的熱烈場(chǎng)面。

    第二種形式的強(qiáng)收風(fēng)箱,在演奏長(zhǎng)音和弦時(shí),為表現(xiàn)出宏大的氣勢(shì),把情緒推上高潮,采用“欲揚(yáng)先抑”的手法,先奏出一個(gè)較強(qiáng)的音頭,然后突弱,在較弱的力度上逐漸加強(qiáng),最終收在最強(qiáng)的力度上。

    例11.《彈起我心愛(ài)的土琵琶》 郭偉湘編曲

    例11《彈起我心愛(ài)的土琵琶》的開(kāi)頭部分第二小節(jié)的和弦長(zhǎng)音,采用這種形式的強(qiáng)收風(fēng)箱進(jìn)行處理,演奏出的聲音特別震撼,效果非常突出。

    弱收風(fēng)箱也稱(chēng)為漸弱風(fēng)箱,是在演奏樂(lè)曲的結(jié)束句時(shí),先奏出一定力度的音頭,然后手臂逐漸減小力量,使聲音漸弱,等聲音消失后手指再離鍵。采用弱收風(fēng)箱處理的結(jié)束句,除了可使樂(lè)曲分句明晰,曲意圓滿(mǎn)以外,還可以產(chǎn)生一種余音繞梁、回味無(wú)窮的藝術(shù)效果。

    例12.《映山紅》 楊文濤編曲

    《映山紅》的尾聲部分,采用弱收風(fēng)箱來(lái)處理結(jié)束句的長(zhǎng)音,可以帶給人無(wú)盡的懷念,真可謂“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此情綿綿無(wú)絕期”。

    三 結(jié) 語(yǔ)

    從演奏方面來(lái)看,如何使手風(fēng)琴的演奏技巧建立在細(xì)膩的音樂(lè)感受和豐富的音樂(lè)色彩之上,還需要深層次的實(shí)踐和探究。

    風(fēng)箱技巧,是手風(fēng)琴演奏藝術(shù)特有的功能技巧之一,是值得手風(fēng)琴演奏者高度重視和深入探索的。但風(fēng)箱技巧不能孤立存在,必須與其它演奏技能相結(jié)合,手風(fēng)琴美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音正是正確的風(fēng)箱運(yùn)用與手指觸鍵完美結(jié)合的產(chǎn)物。我們既要運(yùn)用好風(fēng)箱,也要重視手指觸鍵技巧的訓(xùn)練。只有正確的觸鍵方式、快速的手指跑動(dòng)能力與良好的風(fēng)箱技巧達(dá)成完美的統(tǒng)一,才能產(chǎn)生完美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)效果。

    美妙的聲音永遠(yuǎn)是我們追求的終極目標(biāo),在實(shí)際演奏中,每種風(fēng)箱技巧都有其獨(dú)特的聲音效果。我們?cè)谘葑鄷r(shí)要用聽(tīng)覺(jué)來(lái)檢驗(yàn)技能與聲音的正確性,把想象的聲音用演奏技能表現(xiàn)出來(lái),并從中總結(jié)出風(fēng)箱運(yùn)用的正確方法。歌唱時(shí)要注意歌曲的句逗與演唱呼吸的關(guān)系,演奏手風(fēng)琴時(shí)也要注意句逗與呼吸,用好風(fēng)箱這一“呼吸器官”,把樂(lè)曲的每一句乃至每一音符都清晰準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。只有這樣,才能使演奏句逗明晰、層次清楚、表現(xiàn)豐富。

    風(fēng)箱技巧的運(yùn)用能為手風(fēng)琴樂(lè)曲的演繹錦上添花,增添無(wú)窮的魅力。但運(yùn)用時(shí)切忌千篇一律,應(yīng)當(dāng)根據(jù)樂(lè)曲的旋律發(fā)展及感情表達(dá)全面衡量,結(jié)合演奏者的實(shí)際情況來(lái)設(shè)計(jì)和規(guī)劃風(fēng)箱技巧,并在演奏中進(jìn)行必要的驗(yàn)證和調(diào)整。只有這樣,才能取得完美的藝術(shù)效果。

    [1]李瑞琳.《彼得魯什卡》第四幕手風(fēng)琴改編曲研究[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2014,(4).

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    (責(zé)任編校:張京華)

    J624

    A

    1673-2219(2017)05-0140-04

    2017-04-22

    戴佳榮(1982-),女,山東青島人,廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院基礎(chǔ)部音樂(lè)教師。2006年畢業(yè)于星海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系,同年獲意大利阿爾卡莫國(guó)際聲樂(lè)比賽優(yōu)秀獎(jiǎng),2008年赴德國(guó)后,先后獲德國(guó)紐倫堡音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)演唱碩士學(xué)位,德國(guó)紐倫堡音樂(lè)學(xué)院歌劇排練表演專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位,曾長(zhǎng)期在歐洲各國(guó)和中國(guó)各地從事歌劇表演和藝術(shù)研究。

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