數(shù)字媒體環(huán)境下條漫的視覺(jué)藝術(shù)特性研究

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摘要：從民國(guó)到現(xiàn)在，漫畫(huà)存在的時(shí)間有一段很漫長(zhǎng)的歷史，從新聞漫畫(huà)、四格漫畫(huà)、連環(huán)畫(huà)到單行本漫畫(huà)，不同階段，漫畫(huà)以不同的形式出現(xiàn)在讀者面前，豐富了我們的閱讀生活，更是受到很多年輕人的喜愛(ài)。隨著科技的發(fā)展，人們的閱讀媒介有了革命性的改變，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的來(lái)臨，新媒體漫畫(huà)取代了傳統(tǒng)紙媒漫畫(huà)，占領(lǐng)了漫畫(huà)主流市場(chǎng)。在此，筆者將通過(guò)對(duì)新媒體漫畫(huà)中條漫的研究，從它的表現(xiàn)形式出發(fā)探究其獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)特性和魅力。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體 條漫 視覺(jué)藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）08-0150-03

以網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)為代表的新媒體漫畫(huà)行業(yè)從2012年的萌芽期開(kāi)始，已經(jīng)進(jìn)入了上升發(fā)展期，并即將步入高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)的發(fā)展并不只是互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字媒體進(jìn)化的產(chǎn)物，為了實(shí)現(xiàn)漫畫(huà)特有的敘事機(jī)能，提高儲(chǔ)存和傳播的便利性，網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出許多不同的形態(tài)，比如條漫。條漫是在新媒體環(huán)境下衍生出的一種長(zhǎng)條形狀的漫畫(huà)形式。

條漫的出現(xiàn)，最初是由于受到網(wǎng)頁(yè)瀏覽的習(xí)慣的影響，人們慣于從上而下進(jìn)行閱讀，在二次元文化圈中，人們?yōu)榱碎喿x方便，開(kāi)始將多頁(yè)的圖片拼合成一張條狀的長(zhǎng)圖，自上而下閱讀，而不需要一頁(yè)一頁(yè)點(diǎn)擊翻閱。這種方式帶來(lái)的便利性使其廣受大眾歡迎，也吸引越來(lái)越多的畫(huà)師開(kāi)始創(chuàng)作條漫作品。

一、條漫的藝術(shù)特征

（一）由上而下的連續(xù)性

傳統(tǒng)的紙媒翻頁(yè)式漫畫(huà)，由于每一頁(yè)的篇幅是固定不變的，漫畫(huà)作者在有限的頁(yè)面中運(yùn)用蒙太奇技法，并結(jié)合分鏡頭語(yǔ)言，巧妙的將多個(gè)鏡頭通過(guò)“格”的組合和排列來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展。每一“格”的視覺(jué)中心點(diǎn)，結(jié)合文字、臺(tái)詞形成“視線(xiàn)誘導(dǎo)”，使讀者按照作者指引的閱讀方向進(jìn)行閱讀。

而條漫主要是靠網(wǎng)頁(yè)或者是移動(dòng)端來(lái)進(jìn)行瀏覽，由于我們?yōu)g覽的習(xí)慣，產(chǎn)生由上而下的連續(xù)性。連續(xù)性的產(chǎn)生，使其具有了特有的敘事方法，對(duì)漫畫(huà)的分鏡產(chǎn)生了很大的影響，做到了內(nèi)容轉(zhuǎn)換的無(wú)縫連接，給讀者帶來(lái)了新鮮的閱讀體驗(yàn)，并且容易推廣。

例如，可以利用畫(huà)面設(shè)計(jì)一種由上而下的大場(chǎng)景，鏡頭的切換也不需要靠分頁(yè)，而是通過(guò)畫(huà)面設(shè)計(jì)。德國(guó)漫畫(huà)師Daniel Lieske在個(gè)人網(wǎng)站上發(fā)布的連載漫畫(huà)The Wormworld saga就是一個(gè)典型的例子。第一章節(jié)交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、世界觀(guān)時(shí)，使用了超長(zhǎng)鏡頭的演出，鏡頭先從藍(lán)天白云開(kāi)始，隨著鏡頭的移動(dòng)，天空慢慢消失，出現(xiàn)在屏幕上的是遠(yuǎn)處的城市，近景是茂密的灌木叢，繼續(xù)往下是隱蔽的山洞，伴隨著樹(shù)木交織的根須，根須往下自然過(guò)渡到透光的叢林，接著是LOGO設(shè)計(jì)，再來(lái)又過(guò)渡到下一個(gè)鏡頭……所有鏡頭沒(méi)有靠“格”分開(kāi)，僅僅靠畫(huà)面設(shè)計(jì)無(wú)縫銜接，產(chǎn)生超長(zhǎng)鏡頭。這種分鏡方式是條漫特有的創(chuàng)作技法，是傳統(tǒng)紙媒漫畫(huà)所不能展現(xiàn)的效果。

（二）分鏡設(shè)計(jì)更加自由

傳統(tǒng)的紙媒漫畫(huà)由于受到紙張尺寸的影響，首先要依照畫(huà)面尺寸來(lái)進(jìn)行每一格內(nèi)容的分配。連載的漫畫(huà)作品甚至還受到張數(shù)的限制，每一格的大小、每一頁(yè)畫(huà)面的構(gòu)圖、臺(tái)詞容量，都需要進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。同時(shí)，由于不同國(guó)家不同地域人們閱讀習(xí)慣的不同，漫畫(huà)臺(tái)詞的方向與順序也受到了很大的限制。例如，美式漫畫(huà)中，臺(tái)詞的方向是從左到右，從上到下。因此，分鏡設(shè)計(jì)中的視線(xiàn)誘導(dǎo)也要遵循此規(guī)范，從左到右，從上到下。而在日本，臺(tái)詞的方向是從右到左，從上到下，分鏡的視線(xiàn)誘導(dǎo)也隨之改變。兩種閱讀模式?jīng)]有優(yōu)劣之分，只是在海外發(fā)行時(shí)，會(huì)遇到些許閱讀上的困惑，尤其是分鏡比較復(fù)雜的日式少女漫畫(huà)，作者和讀者閱讀習(xí)慣不一致的前提之下，會(huì)給他們的閱讀感受帶來(lái)不便。

但是，條漫沒(méi)有紙媒的限制，畫(huà)面格以及臺(tái)詞框、臺(tái)詞容量的設(shè)計(jì)會(huì)更加自由。例如，韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)門(mén)戶(hù)NAVER上連載的多數(shù)條漫作品，臺(tái)詞框從每一格的畫(huà)面中分離出來(lái)，打破紙媒文字從左向右或者從右向左的閱讀習(xí)慣，只要遵循由上而下的順序，就不會(huì)產(chǎn)生閱讀障礙，這種便利性能夠吸引到更多的漫畫(huà)新讀者，也會(huì)更加有利于漫畫(huà)產(chǎn)品的推廣和宣傳。

另外，條漫也弱化了紙媒漫畫(huà)“空白”的功能性?！翱瞻住敝傅氖欠昼R中格與格之間的空白部分，空白的排列和組合直接影響了漫畫(huà)整體閱讀的方向和流暢性，行列之間的空白粗細(xì)不一，由此產(chǎn)生了漫畫(huà)特有的“節(jié)奏感”。在條漫中，弱化了紙媒漫畫(huà)空白左和右的方向性，更注重上下的移動(dòng)感和連貫性，只要在上下格之間下功夫，故事就可以很流暢的發(fā)展。

（三）數(shù)字媒體化呈現(xiàn)方式的多樣性

由上可見(jiàn)，條漫的分鏡方法區(qū)別于紙媒漫畫(huà)，逐步形成了一種漫畫(huà)新體系，分鏡方法的改變給作者也帶來(lái)了新的創(chuàng)作體驗(yàn)和創(chuàng)作靈感。例如巴黎的漫畫(huà)師 Marietta Ren和跨媒體互動(dòng)工作室合作的多媒體漫畫(huà)作品Phallaina，該漫畫(huà)以一個(gè)APP的形式出現(xiàn)，可以在移動(dòng)端觀(guān)看。只需要向左滑動(dòng)畫(huà)面，就能完成瀏覽。瀏覽的過(guò)程中還有背景音相伴，音樂(lè)和漫畫(huà)劇情相配合，渲染氣氛，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)共同刺激讀者的感官。畫(huà)面設(shè)計(jì)沒(méi)有用到傳統(tǒng)漫畫(huà)的“格子”，但是整個(gè)觀(guān)看過(guò)程十分流暢自然，也不需要翻頁(yè)，而是從左到右一覽到底。同時(shí)還結(jié)合了H5技術(shù)，靜止的畫(huà)面隨著左右拖動(dòng)，產(chǎn)生了動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)般的效果，可以說(shuō)這是一種新的交互式的漫畫(huà)藝術(shù)。

再如日本漫畫(huà)家羽戸らみ的條漫作品《女王陛下的甜品師》，漫畫(huà)中的符號(hào)和道具元素進(jìn)行了動(dòng)畫(huà)化處理，容易吸引讀者的眼球。

可見(jiàn)，數(shù)字媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，刺激了創(chuàng)作者天馬行空的想法。我們可以利用程序語(yǔ)言給漫畫(huà)設(shè)計(jì)一種交互式觸發(fā)機(jī)關(guān)，讓觀(guān)眾參與到漫畫(huà)的劇情中來(lái)，觀(guān)眾的選擇直接影響了作品的走向，而不是從頭到尾跟著作者走，這會(huì)讓閱讀增添不少游戲的娛樂(lè)性和趣味性。

二、條漫的限制

作為新媒體漫畫(huà)的一員，條漫展現(xiàn)了紙媒漫畫(huà)沒(méi)有的交互式特性。但是，紙媒漫畫(huà)積累到現(xiàn)在的很多優(yōu)點(diǎn)，也是條漫所不具備的。

條漫最大的優(yōu)勢(shì)，即能產(chǎn)生由上而下的連續(xù)性。但是，這也就意味著像紙媒漫畫(huà)中“跨頁(yè)”的運(yùn)用將不再能表現(xiàn)出來(lái)?！翱珥?yè)”指的是漫畫(huà)書(shū)翻開(kāi)之后，橫跨左右兩頁(yè)形成的畫(huà)面空間?？珥?yè)分鏡具有極強(qiáng)的劇情爆發(fā)力和畫(huà)面沖擊感，往往用來(lái)表現(xiàn)一些激烈對(duì)抗的情緒、緊張的氣氛等具有震撼力的鏡頭。但在條漫中，卻無(wú)法使用跨頁(yè)來(lái)制造這種對(duì)比。

另外，紙媒漫畫(huà)每一次翻頁(yè)都是一次停頓，這種停頓感正是其魅力所在，每一頁(yè)的最后一格往往會(huì)制造一些懸念，刺激觀(guān)眾產(chǎn)生對(duì)下一頁(yè)劇情走向的期待，而下一頁(yè)的第一格通常也會(huì)和上一頁(yè)的最后一格產(chǎn)生聯(lián)系，吸引讀者繼續(xù)看下去。相比較而言，條漫的這種停頓感則被大大的弱化了。由于沒(méi)有停頓性，漫畫(huà)畫(huà)面持續(xù)的時(shí)間越長(zhǎng)，越容易使讀者產(chǎn)生疲勞感。

此外，由于端末設(shè)備功能性的差異，作者對(duì)畫(huà)面屏幕尺寸的把握具有一定的困難，在一個(gè)設(shè)備上設(shè)計(jì)的分鏡效果，在另外一個(gè)設(shè)備上不一定能按照預(yù)想情節(jié)去發(fā)展。同時(shí)，創(chuàng)作者也難以掌握整個(gè)畫(huà)面的分配。漫畫(huà)畫(huà)面幅度越長(zhǎng)，讀者返回去看內(nèi)容的難度就越大。這樣一來(lái)，容易丟失對(duì)重要的漫畫(huà)信息的掌握，造成看過(guò)之后印象不深的現(xiàn)象。

三、結(jié)語(yǔ)

條漫的出現(xiàn)和發(fā)展，來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)二次元文化，是適應(yīng)數(shù)字媒體創(chuàng)作平臺(tái)的發(fā)展而誕生的?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，實(shí)現(xiàn)了條漫的快速發(fā)展，讀者和作者的關(guān)系不再是單向的灌輸與接收，而是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作和欣賞過(guò)程中的交流性及互動(dòng)性。這種創(chuàng)作和傳播模式在我國(guó)現(xiàn)有的新媒體環(huán)境下有著極強(qiáng)的發(fā)展?jié)摿?。今后，條漫作品會(huì)越來(lái)越多，條漫的創(chuàng)作方式也會(huì)越來(lái)越廣，甚至?xí)霈F(xiàn)新的藝術(shù)形式。我們期待新媒體漫畫(huà)的多樣性帶來(lái)的創(chuàng)新性閱讀體驗(yàn)。

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