論西北藝術(shù)文物考察團(tuán)與敦煌藝術(shù)研究院的成立

摘要：19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的中國，風(fēng)云變幻，命運(yùn)多舛。在戰(zhàn)火彌漫，民族文物岌岌可危的年代里，西北藝術(shù)文物考察團(tuán)迅速成立。在此后五年多時(shí)間里，考察團(tuán)奔赴西北進(jìn)行了艱辛的藝術(shù)文物考察活動。在考察西北藝術(shù)文的同時(shí)，考察團(tuán)還與敦煌藝術(shù)研究的成立關(guān)系極為密切，還本文以考察團(tuán)赴西北考察為主線，主要考證研究該團(tuán)與國立敦煌藝術(shù)研究院成立的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：西北；考察；方法

中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）04-0152-02

20世紀(jì)40年代的中國多災(zāi)多難，這一情況在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)就更為嚴(yán)重了，隨著國民政府的南遷，西北開始逐漸進(jìn)入了人們的視野，開發(fā)西北，建設(shè)西北逐漸的成為了時(shí)局的重點(diǎn)。各種考察團(tuán)體開始奔赴西北進(jìn)行各種考察。其中有一只以美術(shù)專業(yè)為主體的考察團(tuán)——西北藝術(shù)文物考察團(tuán)。

1940年5月，留法歸來的王子云向當(dāng)時(shí)的國民政府建議成立一個(gè)專門的考察隊(duì)赴西北考察藝術(shù)文物，這一建議得到當(dāng)時(shí)政府的批準(zhǔn)。同年冬，考察團(tuán)在王子云的帶領(lǐng)下從西安出發(fā)，經(jīng)過艱苦卓絕的長途跋涉一路向西最終到達(dá)敦煌，在敦煌考察敦煌期間，考察團(tuán)對敦煌藝術(shù)研究院的成立產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。

一、考察團(tuán)考察敦煌并建議成立研究院

從西安出發(fā)后，考察團(tuán)于1942年到達(dá)敦煌。同年在敦煌臨摹壁畫、考察的還有張大千和西北史地考團(tuán)的向達(dá)。

在到達(dá)敦煌考察不久后，王子云便代表考察團(tuán)上書國民政府教育部建議成立敦煌藝術(shù)研究所。王子云在《從長安到雅典——中外美術(shù)考古游記》一書中有這樣的記述：

我們考察團(tuán)于1942年到敦煌后不久，即致函重慶教育部，建議設(shè)立敦煌藝術(shù)研究所，并列出具體計(jì)劃。建議書寄到重慶，恰在此時(shí)，重慶國民黨教育部為了安置一些因抗戰(zhàn)流亡的藝術(shù)界人士，特設(shè)立一個(gè)閑散結(jié)構(gòu)藝術(shù)教育委員會，油畫家常書鴻在這個(gè)委員會當(dāng)秘書。我們的建議當(dāng)然先送藝術(shù)教育委員會，于是不僅批準(zhǔn)，而且常自告奮勇，愿意遠(yuǎn)去邊塞，籌備研究所的成立，并印出一個(gè)守備委員會名單，他是主任籌備委員，把我列為副主任委員①。

以上文字表明了考察團(tuán)對敦煌藝術(shù)文物的重視和關(guān)切，遺憾的是由于時(shí)間流轉(zhuǎn)，關(guān)于這一遞交當(dāng)時(shí)教育部的公函已難尋找，我們只能通過王子云的手稿來了解其中的點(diǎn)滴。王子云的手稿中還記述有他和張大千在對于敦煌藝術(shù)研究所觀念上相似的記錄。

在考察敦煌時(shí)，團(tuán)長王子云和張大千多有交往，在1942年中秋，王子云和張大千同過中秋佳節(jié)時(shí)，兩人談到了敦煌保護(hù)的問題，兩人都主張?jiān)O(shè)立學(xué)校。有王子云刊發(fā)于《文博》文章為據(jù)：

設(shè)立西北文化研究院，分為考古、藝術(shù)、史地三所，藝術(shù)研究所，就包括敦煌在內(nèi)。如設(shè)學(xué)校，教授與學(xué)生不易來，多主張將敦煌的名稱提出，容易使人主注意，姑決定設(shè)立敦煌藝術(shù)研究學(xué)院，現(xiàn)在改為敦煌藝術(shù)研究所了，我們回來張博全先生也主張?jiān)O(shè)立敦煌研究所，以研究西北，但不知何日方能達(dá)到此目的②。

此后，敦煌是西北是藝術(shù)文物考察團(tuán)除了陜西考察之外重點(diǎn)，為敦煌考察之行的順利開展，考察團(tuán)還曾在洛陽龍門石窟進(jìn)行過“練兵”，由此可見，敦煌是考察團(tuán)西北考察的重中之重，這也促使有關(guān)敦煌展覽的舉辦和最后建議成立敦煌藝術(shù)研究院的緣起。

在考察團(tuán)到達(dá)敦煌后，隨即展開了敦煌的調(diào)查、考察、研究及臨摹工作。并取得重要的研究成果。1942年冬，由于經(jīng)費(fèi)等問題王子云率領(lǐng)考察團(tuán)離開了敦煌，回到重慶。

返回重慶后，經(jīng)過一番籌備，1943年1月17日，該團(tuán)的《敦煌藝術(shù)及西北風(fēng)俗寫生畫展》在重慶隆重開幕。這一畫展展出了考察團(tuán)在敦煌臨摹的精美壁畫，展覽以獨(dú)特的美麗和淳樸的大西北風(fēng)情，向當(dāng)時(shí)的國人第一次展示了敦煌藝術(shù)的宏偉奇觀和獨(dú)特魅力。在展覽1月21日結(jié)束后，又應(yīng)當(dāng)時(shí)重慶中央大學(xué)的邀請，于2月5日，在該校展出，這個(gè)展覽讓人們認(rèn)識到了敦煌藝術(shù)的精美和重要，同時(shí)也人們感覺到保護(hù)敦煌的重要性，這些影響無疑促使和推動政府盡快采取有效措施保護(hù)敦煌文物起到了重要的宣傳作用。

在考察團(tuán)在重慶畫展開幕的第二天即1943年1月18日，國民政府行政院通過了一項(xiàng)決議：正式設(shè)立國立敦煌藝術(shù)研所，該所隸屬教育部，并從即日起成立國立敦煌藝術(shù)研究所籌備委員會，聘請高一涵任籌備委員會主任，張維、張大千、王子云、常書鴻、鄭西谷、張庚由、竇景椿為籌備委員會委員。由此，敦煌藝術(shù)研究院開始正式進(jìn)入了成立階段。

1943年3月，敦煌藝術(shù)研究所籌備委員會召開第一次會議，西北藝術(shù)文物考察團(tuán)當(dāng)時(shí)正在蘭州籌辦畫展，因此，王子云錯(cuò)過了第一次會議，此后也未參與相關(guān)籌備工作。這有兩個(gè)重要原因：其一，王子云時(shí)任西北藝術(shù)文物考察團(tuán)團(tuán)長，考察團(tuán)工作尚未結(jié)束。第二，考察團(tuán)工作的的范圍不僅有敦煌，也包括關(guān)中陵墓，若參與敦煌藝術(shù)研究所的籌備，其余工作將無法順利進(jìn)行。

由于王子云未能出席敦煌藝術(shù)研究所籌備會的第一次會議，甘肅省政府主席谷正倫指示甘肅省教育廳，調(diào)來天水中學(xué)李贊亭任秘書，就此考察團(tuán)與敦煌再無聯(lián)系。1943年5月，考察團(tuán)團(tuán)員盧善群最后離開敦煌，敦煌考察正式結(jié)束。至此，西北藝術(shù)文物考察團(tuán)與國立敦煌藝術(shù)研究所的成立也就永遠(yuǎn)的同留在了建議之上。

二、敦煌藝術(shù)研究院的成立

敦煌莫高窟，俗稱千佛洞，這一坐落在河西走廊西端的藝術(shù)寶庫。歷前秦時(shí)、十六國、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等歷代不斷興建，終究在這黃沙滾滾的沙海之中形成了規(guī)模巨大，無比精美的洞窟735個(gè)，壁畫4.5萬平方米、泥質(zhì)彩塑2415尊，終究達(dá)到了世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)地圣地。在經(jīng)歷了包年滄桑之后，終于在一代知識分子“保萃愛國”的宏愿和努力下迎來了它應(yīng)有的歸宿。

1943年1月18日，國民政府行政院通過了一項(xiàng)決議，教育部將于右任原提議成立“敦煌藝術(shù)學(xué)院”名稱，改為“敦煌藝術(shù)研究所”并正式設(shè)立該機(jī)構(gòu)，該所隸屬教育部，并從即日起成立“國立敦煌藝術(shù)研究所籌備委員”，聘臨察使高一涵為主任委員，常書鴻為副主任委員，王子云為秘書，張庚由、鄭通和、張大千、竇景椿等人任委員，開始了籌備組建工作。由此，敦煌藝術(shù)研究院開始正式進(jìn)入了成立階段。

1943年初，留法歸來的著名畫家常書鴻被委任為敦煌藝研所籌委會副主任。從此，常書鴻的人生和敦煌緊緊的聯(lián)系在了一起。

1943年，常書鴻來到敦煌，隨即投入到了敦煌藝術(shù)研究之中，他親自考察洞窟，迅速熟悉了敦煌莫高窟的歷史和現(xiàn)狀。經(jīng)過一年籌備，重慶教育部在1944年1月1日宣布，國立敦煌藝術(shù)研究所（敦煌研究院的前身）正式成立，常書鴻任所長，負(fù)責(zé)對敦煌藝術(shù)文物的管理、保護(hù)和研究工作。其所址設(shè)在了敦煌莫高窟的中寺（又名皇慶寺）。從此，敦煌這所文化藝術(shù)寶庫有了一個(gè)官方的保護(hù)和研究機(jī)構(gòu)，敦煌終于結(jié)束了400多年來在民間缺乏有效管理的狀態(tài)，第一次受到國家、政府的庇護(hù)。1950年，國立敦煌藝術(shù)研究所改名為敦煌文物研究所。1984年，在敦煌文物研究所的基礎(chǔ)上開始逐步的擴(kuò)建為現(xiàn)在的敦煌研究院。從20世紀(jì)40年代的國立敦煌藝術(shù)研究所的成立，到七十多年后的今天，經(jīng)過幾代人不斷的艱辛工作，在敦煌石窟的保護(hù)和研究，敦煌藝術(shù)和敦煌文獻(xiàn)研究、敦煌文化弘揚(yáng)等方面都有輝煌的業(yè)績。

今天，敦煌已經(jīng)被世人重新認(rèn)識，其重要性和歷史藝術(shù)價(jià)值不言而喻，但這一切依然要?dú)w功于七十多年前第一個(gè)石窟藝術(shù)的現(xiàn)代保護(hù)研究機(jī)構(gòu)——國立敦煌藝術(shù)研究所的成立。當(dāng)敦煌享譽(yù)世界大放異彩的時(shí)候，我們更不應(yīng)該忘記為此做出貢獻(xiàn)的老一輩學(xué)人和藝術(shù)家，尤其是在那個(gè)繼存絕亡年代里，奔赴西北進(jìn)行藝術(shù)考察和保護(hù)的藝術(shù)們，正是有了他們的不懈努力才有了敦煌輝煌的今天。

注釋：

①王子云：《從長安到雅典——中外美術(shù)考古游記》，岳麓書社出版，2005年8月第一版，第71頁。

②王子云：《敦煌和敦煌莫高窟歷史考證》，《文博》2010年第5期。

參考文獻(xiàn)：

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[3]徐偉.西北藝術(shù)文物始末考證[J]沈陽：蘭臺世界，2014年第13期.

[4]王子云.教育部藝術(shù)文物考察團(tuán)西北攝影集選（1940-1944）[M]第四緝文字說明.

[5]王子云.從長安到雅典——中外美術(shù)考古游記[M]長沙：岳麓書社出版，2005年.