簡(jiǎn)析菲欽僑居時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格

福建工程學(xué)院建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院，福建福州，350108

摘 要：菲欽的油畫(huà)作品滲透著濃郁的異域風(fēng)格，他的藝術(shù)是俄羅斯和美國(guó)的。在一定程度上，菲欽的繪畫(huà)語(yǔ)言具有一定的獨(dú)立性，他關(guān)注自己內(nèi)在的精神自由和思想獨(dú)立。菲欽的繪畫(huà)理念遵循俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng)，注重人文主義，他在這一理念的基礎(chǔ)上延續(xù)自己的藝術(shù)生命力，讓繪畫(huà)藝術(shù)成為一種發(fā)展著的永恒。

關(guān)鍵詞：題材；畫(huà)面；風(fēng)俗

菲欽的油畫(huà)作品滲透著濃郁的異域風(fēng)格，他于1923年8月1日到達(dá)了美國(guó)紐約，創(chuàng)作了一批激進(jìn)熱烈的肖像作品。美國(guó)文化和地域特征給菲欽帶來(lái)新的藝術(shù)沖擊，他始終保持著敏銳的藝術(shù)熱情，投入自己滿腔的熱血?jiǎng)?chuàng)作了系列的肖像畫(huà)題材，作品中的人物肖像畫(huà)多數(shù)為他在美國(guó)的友人和他的贊助人。

菲欽僑居時(shí)期的肖像畫(huà)運(yùn)筆走勢(shì)和方向豐富多變，避免重復(fù)和單一。他在作畫(huà)力度上有著相當(dāng)嫻熟的把握與掌控的格局觀。在費(fèi)欽的畫(huà)作上可以看到多樣的表現(xiàn)手法，有輕柔的平鋪調(diào)子，也有急促的飛白運(yùn)筆，明快且硬朗，同時(shí)也出現(xiàn)厚重的層層堆疊的色彩，甚至有用手帶筆的痕跡。因此費(fèi)欽的油畫(huà)作品一直很難被完全地臨摹出來(lái)，有很多不確定的用筆被后人不斷嘗試和推敲。僑居的生活給菲欽的繪畫(huà)注入了新鮮的血液。他筆下的美國(guó)朋友和贊助人生動(dòng)傳神，惟妙惟肖?！懂?huà)家A.H.高爾松》、《伊雅和羅馬甜瓜》、《母親和女兒》、《威拉.卡瑟》、《雕版師魏斯》等一批肖像畫(huà)作品陳列在紐約的米爾希畫(huà)廊、大中央畫(huà)廊和波士頓的伏斯畫(huà)廊。菲欽于1924年12月18日在芝加哥藝術(shù)學(xué)院舉辦了他的油畫(huà)個(gè)展，共有25幅油畫(huà)作品展出。與此同時(shí)，菲欽還參加了在勃魯克耐博物館舉辦的“當(dāng)代俄羅斯藝術(shù)展”。這一時(shí)期，菲欽的作品受到了紐約市民的歡迎，他的作品在短時(shí)間內(nèi)變得比以往暢銷(xiāo)，在美國(guó)畫(huà)界備受矚目，受到了社會(huì)上的廣泛好評(píng)。但是過(guò)多的商業(yè)訂單讓菲欽疲于應(yīng)對(duì)，他的繪畫(huà)作品也日漸趨于商業(yè)化，由于身體過(guò)度勞累舊病復(fù)發(fā)，在醫(yī)生的勸導(dǎo)下離開(kāi)紐約。

菲欽的作品多數(shù)為即興創(chuàng)作，畫(huà)面呈現(xiàn)爽快的速度感。他將畫(huà)面當(dāng)成整體主宰，保證畫(huà)面的“氣勢(shì)”與“神”的結(jié)合，渾然天成，十分大氣。他用流利干凈的運(yùn)筆貫穿著畫(huà)面的節(jié)奏與韻律，筆勢(shì)直率。畫(huà)面高度提煉的色彩給觀者超脫單純的精神升華美感。菲欽有著運(yùn)籌帷幄的大局觀，他胸有成竹地把控著畫(huà)面每一塊重要的繪畫(huà)環(huán)節(jié)，從不為了細(xì)節(jié)的周全而忽視了畫(huà)面的整體。他的畫(huà)作，無(wú)論是色稿還是未完成的畫(huà)作都在畫(huà)面整體效果上做了明確的交待。19世紀(jì)中葉之后，菲欽的筆下開(kāi)始出現(xiàn)了大量的有關(guān)印第安人肖像的畫(huà)作，《托奧斯女孩》、《托奧斯農(nóng)場(chǎng)的教堂》、《托奧斯的托尼塔》等作品是菲欽在墨西哥生活的日子中完成的，這段時(shí)期他的筆下涌現(xiàn)了大量的印第安人題材的畫(huà)作，1927年，菲欽同家人遷移到墨西哥州附近的托奧斯小鎮(zhèn)，在寂靜的高原上建立自己的畫(huà)室，隨后正式移居美國(guó)。托奧斯小鎮(zhèn)的自然風(fēng)光獨(dú)特安然，主要居住著印第安人和西班牙后裔，有可愛(ài)的牛群，蔥郁的青松和青草地，幽靜怡人。他的肖像畫(huà)作品中人物的服飾頗具特色，菲欽開(kāi)始觀察和研究當(dāng)?shù)氐脑嘉幕秃?jiǎn)樸的風(fēng)俗，1936年，菲欽與他的學(xué)生墨西哥人卡洛斯.梅爾達(dá)周游墨西哥，深入到各個(gè)小村莊和歷史勝地，創(chuàng)作了一批形象生動(dòng)的肖像畫(huà)和速寫(xiě)手稿，畫(huà)作多為老人和兒童題材。菲欽在墨西哥與畫(huà)家迭果.里維拉共同外出寫(xiě)生，他們有著共同的藝術(shù)題材和思想觀點(diǎn)，都以生活中普通的勞動(dòng)人民為題材，對(duì)作品的繪畫(huà)語(yǔ)言與形象內(nèi)容有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目季繎B(tài)度。

刮刀是菲欽在作畫(huà)時(shí)一貫使用的作畫(huà)工具。在他的作品背景處常?？梢钥吹揭粴夂浅傻拇蠊P觸，瀟灑自如。他的刮刀用筆氣貫長(zhǎng)虹，大氣磅礴，力量感充斥著整個(gè)畫(huà)面，若干長(zhǎng)長(zhǎng)短短的線條構(gòu)成了畫(huà)面中有力的支撐部分。菲欽的思考筆跡也通過(guò)用筆的輕重緩急直觀地表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)面中色塊面積的大小，氣息長(zhǎng)短的韻律，仿佛一曲節(jié)奏響亮的樂(lè)章，活躍俏皮。他的畫(huà)面并非都是厚重的筆觸一成不變，很多薄畫(huà)法和筆觸也呈現(xiàn)在畫(huà)布上，將刮刀刮掃畫(huà)布上的顏料，留下透明稀薄的色層，猶如水彩般豐富透亮。多次刮去剩余的筆觸堆疊顯現(xiàn)出不同的透明色階，與畫(huà)面的厚重色塊形成鮮明對(duì)比。《印第安少女》、《印第安人》、《印第安男子》、《印第安女孩》、《坐著的印第安少女》、《皮埃姆羅》、《卡米利瑪》、《卡蒙茜塔》、《印第安舞蹈者》、《拿著玩具的曼紐麗塔》、《曼陀林演奏者》、《持罐的印第安男孩》、《帕斯奎麗塔》、《穿紅衣的印第安男孩》等肖像作品中體現(xiàn)菲欽大刀闊斧的用筆方式，這些作品都是印第安人民生活的真實(shí)寫(xiě)照，他們有著硬黑而直的毛發(fā)，顴骨高挺，面龐寬大扁直，眼色從淡黃色到棕色不等，皮膚偏向黃褐色。這段時(shí)期菲欽的作品過(guò)于絢麗，給人視覺(jué)上并不總是和諧的，但仍然獨(dú)樹(shù)一幟，有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。他仍然在調(diào)色板上放置他一貫偏愛(ài)的幾種常用色彩，鋅白、鉻黃、土黃、土紅、鐵棕深褐、茜素玫瑰紅、綠、礦物紫、群青、象牙黑是菲欽這段時(shí)期畫(huà)面中主要使用的幾種顏色。其中，印第安人的服飾的色彩是菲欽畫(huà)作中色彩最豐富的部分，他們的服裝裝飾簡(jiǎn)單大方，甚至赤裸著不穿衣服，極具當(dāng)?shù)氐拿褡逄厣?。?huà)面中呈現(xiàn)的印第安人的服裝色彩款式多樣，把豐富的服裝質(zhì)感生動(dòng)地再現(xiàn)出來(lái)。茜素玫瑰紅在畫(huà)面中被大量使用，服飾色彩明艷古奇。畫(huà)中印第安人的頭飾鷹羽冠象征著勇敢和榮譽(yù)，當(dāng)?shù)氐娜嗣窠?jīng)常將羽毛插在帽子上向人炫耀。不同顏色的羽毛和佩戴方式都代表著印第安人不同的社會(huì)地位和情感狀態(tài)，畫(huà)面人物的神情展現(xiàn)出印第安人正直果敢的性格氣質(zhì)。鉻黃色也常常在這一階段被使用，含有鉻酸鉛，是一種明亮、凈潔的黃色無(wú)機(jī)顏料。菲欽大面積地使用鉻黃，鉻黃不易褪色，覆蓋力強(qiáng)，不透明且干的快，它的穩(wěn)定性會(huì)隨著顏色的深淺而呈明顯的變化，隨著存放時(shí)間的延長(zhǎng)或受熱后，它的顏色會(huì)逐漸變暗。油畫(huà)顏料的種類(lèi)繁多，很多杰出的油畫(huà)作品并不是無(wú)節(jié)制地使用多種色彩種類(lèi)，而是在有限的顏料種類(lèi)中靈活地變通，讓畫(huà)面統(tǒng)一在一個(gè)色層中微妙地變幻色彩。菲欽對(duì)顏料的性能深入研究，使得畫(huà)面的色彩穩(wěn)固且持久。

《跳玉米的舞蹈者》、《玉米舞》、《印度舞蹈家》、《召喚跳舞》、《印第安舞蹈者》等作品是菲欽為印第安人歡慶玉米收成所創(chuàng)作的畫(huà)作。這批畫(huà)作中，菲欽將玉米這一繪畫(huà)元素與人物相結(jié)合。由于印第安人的經(jīng)濟(jì)落后，玉米成為印第安人主要的物質(zhì)基礎(chǔ)，在世界各種糧食的總產(chǎn)量中占有很大的比重，成為印第安人主要培育的經(jīng)濟(jì)作物。菲欽畫(huà)了許多印第安人歡慶玉米豐收的場(chǎng)景，紀(jì)念這段愉快的日子并且歌頌印第安樸實(shí)的勞動(dòng)人民。菲欽采用濃郁瑰麗的色彩與闊大筆直的筆觸來(lái)處理畫(huà)面，對(duì)于畫(huà)面的色彩處理改變了以往的風(fēng)格特征，同時(shí)，畫(huà)面中出現(xiàn)了大量的干畫(huà)法，這種畫(huà)法可以選擇不同的畫(huà)布做底子，可在畫(huà)面上不斷地覆蓋和使用。選用刮刀作畫(huà)是菲欽常用的作畫(huà)手法，容易形成厚實(shí)堅(jiān)硬的大塊筆觸。干畫(huà)法流行于19世紀(jì)，很多印象派畫(huà)家都廣為使用。菲欽的用筆中出現(xiàn)很多瞬間捕捉的痕跡，有較明顯的速度感，需要快速判斷的決斷和智慧。

菲欽筆下的美洲土著居民印第安人，是美國(guó)繪畫(huà)中最引人注目的題材。他們處在社會(huì)的底層，受到歐洲殖民者的野蠻掠奪。尤其在美國(guó)獨(dú)立后，受到美國(guó)統(tǒng)治集團(tuán)的武力和欺詐手段，被迫離開(kāi)了他們世代居住的家園。在當(dāng)時(shí)，很多美國(guó)畫(huà)家將美國(guó)黑人的生活現(xiàn)狀和場(chǎng)景用敘事的方式表達(dá)出來(lái)，增添了19世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)的趣味性和多樣性。當(dāng)時(shí)菲欽的大量作品反映出美國(guó)當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕灰暈樯贁?shù)民族的黑人和下層社會(huì)人物的形象生動(dòng)鮮明地被描繪出來(lái)。他的肖像畫(huà)有著高度的概括美感，對(duì)畫(huà)面不斷地否定和再創(chuàng)造，筆鋒犀利，每一筆的否定和突破都需要決斷的勇氣和魄力。菲欽對(duì)繪畫(huà)圖式的考究和色彩語(yǔ)言的重構(gòu)都充分體現(xiàn)了在創(chuàng)作中的本質(zhì)和意圖。沒(méi)有固定的章法和套路才得以使菲欽源源不斷的思維在畫(huà)布上更新升華。他的作畫(huà)的用線方式給繪畫(huà)愛(ài)好者留下極為深刻的印象，尤其是他的素描作品，用線的準(zhǔn)確和簡(jiǎn)練令人嘆服。他喜歡選擇葡萄藤木炭條作為繪畫(huà)工具，在紙上行走的線條變得巧妙且多變，有立體感又不啰嗦。在他早期的油畫(huà)作品中可以看到很多不規(guī)則的線條，充分體現(xiàn)了他在作畫(huà)時(shí)思維行走的痕跡。他在僑居時(shí)期的肖像畫(huà)作品中人物的邊界線都巧妙靈活，沒(méi)有死板的輪廓，弧線和直線在他的畫(huà)面中常常出現(xiàn)，不同的運(yùn)筆力度優(yōu)雅又剛硬。菲欽用他獨(dú)到的理解方式將畫(huà)面中不同的形體的邊緣都做了精心的考究，沒(méi)有僵硬的邊界，顯得自然且生動(dòng)。

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本文系2016年福建省教育廳社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)JAS160362。

作者簡(jiǎn)介：

林潔/女/1988年生/福建廈門(mén)人/碩士/助教/研究方向?yàn)橛彤?huà)