北宋院體花鳥畫和文人花鳥畫繪畫風格及技法的差異性分析

羅喬喬

摘 要：宋花鳥畫是我國繪畫史上少有的藝術(shù)高峰，本文把北宋院體花鳥畫和北宋文人花鳥畫進行比較分析，分析得出了兩者繪畫風格技法上的差異性。

關鍵詞：北宋；院體花鳥畫；文人花鳥畫；風格技法；差異性

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0160-01

一、北宋院體花鳥畫和文人花鳥畫的差異性分析

北宋院體花鳥畫和文人花鳥畫在繪畫風格技法上有著明顯的差別，院體花鳥畫追求寫實工整、精審物理物形、賦色沉穩(wěn)明艷；而文人花鳥畫追求用筆的灑脫、用筆的多變，重視畫面中抒發(fā)作者的思想感情，由于審美意向的不同，導致在繪畫風格技法上存在著差異。

院體花鳥畫發(fā)展到北宋中期以后極其重視寫生，重視畫面的工整程度，以寫生著稱?！稏|齋記事》卷四說趙昌：“每晨朝露下時，饒欄檻諦玩，手中調(diào)彩色寫之，自號寫生趙昌。”如蘇軾贊云“古來寫生人，絕妙如似昌?！彼未踉凇读秩咧隆分性疲骸罢嫔街疅煃梗臅r不同，春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，東山慘淡而如睡?！惫跆貏e注重番話強調(diào)了四時景致的不同，同時趙昌也特別注重觀察生活中四時花卉的不同。他常常在早晨凝神觀察花苞的開放過程以及葉子的結(jié)構(gòu)特征，當即調(diào)制筆墨，傅色寫生。趙昌這種嚴謹?shù)膶懮癫皇菃渭円饬x上的寫生而是繪畫品味的升華，這與他長期的觀，生活的觀察，生活的沉淀，野外的體驗是密不可分的。

寫生是要求畫家真實的再現(xiàn)描繪對象，所以趙昌在顏色的運用和處理上非常講究，也能反映出深厚的繪畫底蘊。趙昌與黃荃畫派在繪畫技法上還是一脈相承的，都是以精簡的細線勾勒外形輪廓，用淡色反復暈染，色彩逐漸疊加掩蓋了開始勾勒的輪廓線，所以看不見勾線時墨的痕跡。從趙昌現(xiàn)存的作品來看，在用色方面比黃荃畫派看起來要清淡典雅一些，用方面的突出無疑是趙昌花鳥畫的最大特點趙昌對自然界花鳥形神有著自己獨特的見解，所以在畫面用色方面有著突破。南宋趙希鵠《洞天清錄》云：“趙昌折枝有工，花則含煙帶雨，笑臉迎風；果則賦形奪真，莫辨真?zhèn)?。”由此可以管窺出趙昌花鳥畫用色的基本特點。

《寫生杏花圖》絹本設色，此畫是趙昌的代表作之一，該畫表現(xiàn)了趙昌寫生一絲不茍的精神，畫出了杏花繁盛于枝頭的春天氣息和朵朵杏花怒放時相互擁擠密不透風的感覺，又暗藏著花無百日紅終會有凋謝的時候。該畫上杏花的各式角度均有體現(xiàn)，都是用淡墨勾勒花形，利用絹的底色用淡白反復上色，精心的暈染每一個花瓣，最后使杏花躍然于畫面?！肚迦菥邮繄D》卷四十五有題趙昌《折枝》詠道：“瑤池朵朵玉精神，滴露妍朱竟奪真?！薄兜掠琮S品畫》評“昌擅畫花，設色明潤，筆跡柔美”。趙昌的杏花表現(xiàn)的極具神韻，杏樹的枝干用濃墨表現(xiàn)出了歲月滄桑感與潔白纖柔的杏花形成顏色和質(zhì)感的鮮明對比，顯得格外提神，所以我們至今看趙昌的作品還是那么的欣欣向榮。

文人花鳥畫在繪畫風格技法上與院體花鳥畫有著本質(zhì)的區(qū)別，屬于兩種完全不同的表現(xiàn)形式，文人花鳥畫相較院體花鳥畫來說更注重用筆的靈活，用墨的變化，注重畫面的托物言志，從文同的《墨竹圖》卷中不難看出，改圖卷造型嚴謹，畫風精細而瀟灑自然。文同有四絕“詩一、詞二、草書三、畫四、”。在繪畫方面涉及花鳥、山水、竹石，有著卓越的繪畫才能，墨竹的畫法更被后人稱贊，他的墨竹極大的發(fā)揮了墨色的作用，融入了自身的繪畫語言形式將竹子本身的神韻和氣節(jié)展現(xiàn)的淋漓盡致。

《宣和畫譜》中曾這樣記載：“淡墨一掃，雖丹青家極毫楮之妙者，形容所不能及也。”元代李衎說：“吾竹師李（頗），墨竹師文（同） ，正因為文同以‘淡墨揮掃代替丹青朱黃鉛粉之工?！痹谶\用墨方面有自己的獨特見解，用筆嚴格精瑾，尤善于運用輕重不同的筆法來展現(xiàn)竹葉反轉(zhuǎn)的動態(tài)，使筆下的竹葉生動逼真、搖曳多姿，加強了竹葉在自然中姿態(tài)萬千的感覺。如《墨竹圖》卷中反轉(zhuǎn)的竹葉表現(xiàn)的非常有情致，同時在葉尾部分運用拖筆布白的技法，加強了竹葉反轉(zhuǎn)的變化，表現(xiàn)力極為豐富。所以說文同畫竹不是竹葉竹枝的堆積，而是通過筆法和墨法把竹子的氣節(jié)表現(xiàn)出來，從而達到“瀟灑之姿，逼檀巒之秀，疑風可動”的境界。文同的墨竹一直備受世人的褒獎，給予極高的評價。《宣和畫譜》中這樣記載文同的墨竹：“與可工于墨竹之畫，非天資穎異而胸中渭川千畝，氣壓十萬丈夫，何以至于此哉！”李衎《墨竹譜》中這樣記載：“文湖州挺天縱之才，比生知之圣，筆如神助，妙和天成?！彼院笫勒J為“墨竹一派，文石室為初祖”。

文同通過畫竹子來抒發(fā)自己內(nèi)心的情思，借助竹子來展現(xiàn)自己堅強不屈的精神和力爭上游的品格。文同畫竹在表現(xiàn)技法上面除了運用獨特的筆墨之外還強調(diào)道法自然，尊重事物自身的發(fā)展規(guī)律，強調(diào)不單單要刻畫外表，更要著重表現(xiàn)事物的本質(zhì)精神，這樣才能生動的表現(xiàn)客觀事物。

二、結(jié)語

通過對北宋院體畫和文人花鳥畫技法上的分析不難看出，北宋院體花鳥畫的風格整體偏向黃荃的“富貴”畫風，技法上工整嚴謹、寫實周密，設色富貴清麗；文人花鳥畫的風格精細之余又見瀟灑，技法上重視筆墨的運用，放棄了嬌艷的色彩，以墨色的深淺變化寫之，畫面中注意抒發(fā)作者心中的情思，綜上所述，北宋院體花鳥畫和文人花鳥畫在風格技法上存在著差異性。