中國音樂劇存在的問題及應(yīng)對策略

王穎++胡倩倩++鄧超++蘇玉娜++郭輝

【摘 要】音樂劇起源于美國百老匯與英國倫敦西區(qū)，20世紀(jì)80年代引進中國后，經(jīng)過30多年的探索和發(fā)展，中國音樂劇取得巨大的進步。依據(jù)30年來的正反經(jīng)驗、中國市場經(jīng)濟的飛速發(fā)展、人們對文化娛樂消費的增加，也為我國音樂劇的發(fā)展提供了重要的保障。本文主要指出中國音樂劇在發(fā)展中出現(xiàn)的問題，分析原因，提出相應(yīng)的解決辦法。

【關(guān)鍵詞】中國音樂??；存在問題；戰(zhàn)略方法

中圖分類號：J822 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0053-01

一、中國音樂劇發(fā)展過程中出現(xiàn)的問題

音樂劇是歌劇藝術(shù)發(fā)展到20世紀(jì)的一種變形，其包含多種藝術(shù)元素：音樂、表演、舞蹈等舞臺的藝術(shù)。在緊隨時代變革的過程中，不斷吸收新的藝術(shù)形式，展示文化的變化。與歌劇相比，音樂劇具有多元性和很強的娛樂性。此外，音樂劇還有很強的商業(yè)性。

中國音樂劇是改革開放的產(chǎn)物，已經(jīng)走過30多年的歷史。30多年來，中國的音樂劇是堅持原創(chuàng)、描紅作為輔助的路線，一些專業(yè)的團體在翻演歐美經(jīng)典音樂劇的時候，更加重視結(jié)合中國自身的題材和風(fēng)格，創(chuàng)作出中國特色的音樂劇[1]?？墒?0多年的中國音樂劇發(fā)展中，還是有好多劇目得不到觀眾認(rèn)可，票房不佳。

當(dāng)下許多音樂劇創(chuàng)演單位，尤其是國有歌劇院團，沒有將音樂劇當(dāng)成完整的產(chǎn)業(yè)對待，只是看重劇目本身創(chuàng)作、演出、票務(wù)營收，沒有在創(chuàng)作之初就制定完整的產(chǎn)業(yè)化運作構(gòu)思。另外，20世紀(jì)80年代到90年代，中國音樂劇在經(jīng)過“描紅”與“原創(chuàng)”的辯論后，創(chuàng)演實踐選擇走原創(chuàng)的線路發(fā)展。而且，在發(fā)展中國特色風(fēng)格的音樂劇的同時，吸收引進歐美經(jīng)典音樂劇目。例如：“四大名劇”、《為你瘋狂》、《第42街》等劇目。這樣不僅讓中國人欣賞到國外優(yōu)秀的作品，還能感悟中國的音樂劇。可是在引進國外音樂劇的同時，也會有一些低質(zhì)爛俗的作品想借助歐美音樂劇的名號，來中國撈金。

30多年來，以中央戲劇學(xué)院為首的一批高等藝術(shù)院校對音樂劇教學(xué)和演員的培養(yǎng)進行了深入的探求，取得了豐碩成果。最終，中國音樂劇演員的培養(yǎng)，其水平和質(zhì)量高于一度創(chuàng)作。從宏觀來看，中國音樂劇經(jīng)過30多年的發(fā)展，積累了許多劇目和經(jīng)驗，培養(yǎng)了很多熱愛音樂劇的觀眾，初步形成了音樂劇市場[2]。但是，對于中國音樂劇來說，當(dāng)前還處在發(fā)展階段。中國音樂劇的一度創(chuàng)作成為我國音樂劇發(fā)展最大的困難，也是制約我國音樂劇發(fā)展的關(guān)鍵因素。音樂劇一度創(chuàng)作包括：劇本創(chuàng)作和音樂創(chuàng)作。當(dāng)前，雖然創(chuàng)演的劇目越來越多，可是制作的成本也不斷提升，可是劇本和音樂的藝術(shù)造詣卻沒有提升，最終造成音樂劇整體質(zhì)量是下降的。

二、中國音樂劇的振興

中國音樂劇的振興要有宏觀的經(jīng)濟文化基礎(chǔ)。宏觀的經(jīng)濟文化形式有助于音樂劇藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。尤其是隨著文化娛樂為我國創(chuàng)造巨大的經(jīng)濟價值，國家相應(yīng)提出發(fā)展文化的戰(zhàn)略，為中國音樂劇的發(fā)展提供很好的環(huán)境。再者，中國的消費人群不斷增加，間接提升了音樂劇消費的人群，為中國音樂劇的發(fā)展提供強勁的動力，中國巨大的音樂劇市場，不僅讓國外優(yōu)秀的音樂劇團垂涎，更是促進了中國音樂劇的發(fā)展[3]。

由于文化市場和產(chǎn)業(yè)逐漸繁華，我國的音樂劇商業(yè)運作也逐漸成熟，涌現(xiàn)了一大批人才。市場上一旦有真正的精品力作出現(xiàn)，整個商業(yè)的運作就會好。再者就是，我國大多數(shù)的音樂劇團實行企業(yè)制，這樣就會讓企業(yè)更加注重創(chuàng)作的質(zhì)量，使音樂劇更加符合市場要求。

三、解決當(dāng)前中國音樂劇出現(xiàn)問題的有效對策

首先，以國家文化部帶頭，制定“中國音樂劇中長期發(fā)展規(guī)劃”，通過實際的調(diào)研，分析音樂劇在國民經(jīng)濟的地位和價值，制定10到20年發(fā)展戰(zhàn)略和思想指導(dǎo)，制定符合我國法律和國情的相應(yīng)的規(guī)章制度[4]。然后，合理地在全國布局音樂劇產(chǎn)業(yè)。以大的劇院為首，積極扶持各個地方的音樂劇團的發(fā)展，放寬制度吸納外資，鼓勵民間資本的參與，走市場化的企業(yè)發(fā)展道路。開設(shè)相應(yīng)的音樂劇研修班，培養(yǎng)各個方面的音樂劇人才。對于重大的題材，采取政府采購，全國招標(biāo)的機制，讓全國有資質(zhì)的音樂劇團體或企業(yè)平等參與，分工明確，把控招標(biāo)過程，更好地維護題材的創(chuàng)作。再者，對于音樂劇創(chuàng)意和決策高度重視。任何音樂劇的創(chuàng)作都要做好市場調(diào)研，分析創(chuàng)作成本和收益，嚴(yán)格立項[5]。狠抓一度創(chuàng)作，這是整個音樂劇創(chuàng)業(yè)鏈的重要部分，要特別重視劇本和音樂的創(chuàng)作。積極推行低票價和長期檔戰(zhàn)略，鼓勵中小企業(yè)，掌控大制作。改變主創(chuàng)人們單一的稿酬機制，實行共享效益、共擔(dān)風(fēng)險的機制，實行制作人中心制，轉(zhuǎn)變研究會的職能，重塑音樂劇行業(yè)的形象。

參考文獻：

[1]胡月明.“胡”說演藝[M].河北教育出版社，2013.

[2]羅薇.百老匯音樂劇[M].清華大學(xué)出版社，2013.

基金項目：河南理工大學(xué)2016年度青年基金項目，項目批準(zhǔn)號：Q2016-5，項目名稱：音樂劇在中國的發(fā)展與探索研究。