關(guān)于油畫修復(fù)行業(yè)現(xiàn)狀及就業(yè)形勢的分析

吳杰燁　陳麗媛　麥杰怡　楊一心

摘 要：油畫修復(fù)雖然在歐洲已經(jīng)有幾百年的發(fā)展歷史，但是在中國則還是一個(gè)較為新鮮的事物。如今，出于藝術(shù)品市場的需求以及文物保護(hù)的目的，油畫修復(fù)開始越來越多地進(jìn)入人們的視野，受社會(huì)所重視，油畫修復(fù)行業(yè)也初具發(fā)展勢頭。但是，由于發(fā)展不夠完善，油畫修復(fù)行業(yè)仍存在著一系列的問題，而油畫修復(fù)人才短缺便是其中的問題之一。從對(duì)國內(nèi)油畫修復(fù)行業(yè)現(xiàn)狀問題的探討入手，分析當(dāng)今油畫修復(fù)行業(yè)的行業(yè)前景和就業(yè)形勢，以用更為豐富、全面的視角去了解油畫修復(fù)行業(yè)及其就業(yè)問題， 為油畫修復(fù)行業(yè)發(fā)展注入力量提供更多可能。

關(guān)鍵詞：油畫；油畫修復(fù)；就業(yè)

一、油畫修復(fù)的概念

油畫修復(fù)指的是通過一系列的手段，將經(jīng)歷時(shí)間推移與環(huán)境變化而發(fā)生一定損毀的油畫作品進(jìn)行進(jìn)一步地修復(fù)與保護(hù)的工作。由于油畫其材料和構(gòu)造的原因，另外加上歷史、存放的環(huán)境因素如空氣干濕程度等的影響，每一件油畫作品在被完成的同時(shí)，便注定了其不可避免地開始了一個(gè)老化的過程。油畫修復(fù)正是對(duì)這一老化過程人為地進(jìn)行干預(yù)，使這一過程停止或反轉(zhuǎn)以達(dá)到保護(hù)油畫作品的目的。

二、油畫修復(fù)行業(yè)的現(xiàn)狀

油畫修復(fù)對(duì)大多數(shù)人來說，是一個(gè)新奇的事物，能讓人聯(lián)想到各式各樣精密的高科技儀器，也能讓人聯(lián)想到古代大師浪漫的藝術(shù)情懷。在歐洲，油畫修復(fù)已有幾百年的不斷摸索中緩慢發(fā)展過來的歷史。而在中國，油畫修復(fù)行業(yè)發(fā)展十分滯后，這與中國油畫發(fā)展起步晚也是相關(guān)的。首先，油畫修復(fù)在中國還沒有形成完善的、系統(tǒng)的行業(yè)規(guī)則和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，不僅如此，油畫修復(fù)在專業(yè)建設(shè)和市場秩序等問題上，中國國內(nèi)與國際仍存有著讓人無法忽視的差距，而這也是導(dǎo)致當(dāng)今中國油畫修復(fù)市場產(chǎn)生混亂現(xiàn)象的根本原因；其次，當(dāng)前國內(nèi)的油畫修復(fù)教育系統(tǒng)尚未完善，專業(yè)的、系統(tǒng)的油畫修復(fù)教育機(jī)構(gòu)數(shù)量也不夠多，相對(duì)于國外這一已經(jīng)設(shè)立幾十年的油畫修復(fù)學(xué)科來說存在相當(dāng)大的差距，這也直接導(dǎo)致了現(xiàn)今國內(nèi)油畫修復(fù)人才的短缺。

近50年以來，中國油畫作品數(shù)量呈現(xiàn)高增長、高產(chǎn)出的情況，但是這個(gè)過程存在諸多的問題。首先，多數(shù)作品保存現(xiàn)狀并不理想，有一部分甚至已臨近損毀。從材料技法學(xué)的方面來說，材料選擇、制作技法以及作品保存等三方面因素是造成現(xiàn)在需要修復(fù)和保護(hù)的油畫作品所存在的問題的主要根源，而這也是無法避免的。其中，伴隨著名家的作品價(jià)值不斷升高，以及中國藝術(shù)家的人數(shù)和油畫作品的不斷增加，使得對(duì)于油畫修復(fù)的保護(hù)修復(fù)工作的需求將日益旺盛，油畫修復(fù)也將注定成為一項(xiàng)永久性的工作。如今，中國油畫發(fā)展朝氣蓬勃，同時(shí)隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，加上藝術(shù)品保值升值的特質(zhì)，越來越多的人愿意投資藝術(shù)品，其中油畫更是受到熱捧，這也鼓舞了藝術(shù)家們創(chuàng)作越來越多的精美作品。但與此相對(duì)的，是當(dāng)今中國發(fā)展滯后的油畫修復(fù)行業(yè)。這也說明了油畫修復(fù)行業(yè)正具備著十分廣闊的發(fā)展前景。

三、油畫修復(fù)行業(yè)的就業(yè)分析

（一）人才綜合素質(zhì)分析

為更好地維護(hù)行業(yè)秩序，同時(shí)有效、負(fù)責(zé)地進(jìn)行油畫修復(fù)工作，參與油畫修復(fù)工作的人才應(yīng)具備大學(xué)本科以上的學(xué)歷，經(jīng)歷系統(tǒng)的綜合材料繪畫與修復(fù)專業(yè)的學(xué)習(xí)，通過專業(yè)、系統(tǒng)地培訓(xùn)后能夠熟練地掌握其專業(yè)內(nèi)修復(fù)設(shè)備的工作規(guī)程。針對(duì)油畫修復(fù)的技術(shù)性問題，油畫修復(fù)工作者須具備較強(qiáng)的工作能力和專業(yè)水平，擁有較多的修復(fù)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，能夠提出完整的、科學(xué)的修復(fù)方案同時(shí)付諸實(shí)施。由于油畫修復(fù)工作是一項(xiàng)系統(tǒng)的細(xì)致的工作，要求工作者具有歷史學(xué)及檔案學(xué)的知識(shí)，能夠整理好修復(fù)工作的檔案資料并將其保存完整。同時(shí)，當(dāng)今的油畫修復(fù)工作人員亦需要能夠熟練地使用辦公自動(dòng)化系統(tǒng)來進(jìn)行計(jì)算機(jī)圖文處理。另外，還須具備專業(yè)英語知識(shí)，因?yàn)橛彤嬓迯?fù)在歐美國家已有一定歷史，并已達(dá)到一定的技術(shù)高度與理論高度，面對(duì)著現(xiàn)今中國油畫修復(fù)行業(yè)的各種問題，了解、學(xué)習(xí)國外的行業(yè)情況和修復(fù)技術(shù)對(duì)于完善國內(nèi)自身的行業(yè)問題是至關(guān)重要的。同時(shí)，在修復(fù)過程中還需要閱讀大量書籍，其中包括外語書籍，而具備專業(yè)的英語知識(shí)則有利于修復(fù)人員更好地完成這些工作。

（二）人才從事到行業(yè)中的穩(wěn)定性及優(yōu)勢分析

油畫修復(fù)人才參與油畫修復(fù)工作一般在博物館、美術(shù)館、畫廊和修復(fù)公司之中，油畫修復(fù)行業(yè)的工作環(huán)境相比于其他眾多行業(yè)，其工作環(huán)境是比較穩(wěn)定的。由于從事油畫修復(fù)需要有較強(qiáng)的專業(yè)技能，工作過程相對(duì)繁瑣，需要更為謹(jǐn)慎，專業(yè)性高，因此油畫修復(fù)工作者在工作中所獲收入也會(huì)相對(duì)較為豐厚。在大陸，修復(fù)人員收入已相當(dāng)于管理人員的水平；而在香港，修復(fù)人員的收入則相當(dāng)于白領(lǐng)水平。同時(shí)，油畫修復(fù)人員在其工作中會(huì)接觸到眾多的油畫作品，其中也不乏一些珍貴的，甚至具備一定歷史價(jià)值的作品。油畫修復(fù)人員普遍都認(rèn)為，能夠憑借自身的知識(shí)、技術(shù)成功修復(fù)完成有價(jià)值的油畫會(huì)給自己帶來成就感，充實(shí)自身內(nèi)心。另外，修復(fù)人員常常會(huì)與國外相關(guān)專家進(jìn)行交流，有機(jī)會(huì)到國外進(jìn)行踩點(diǎn)考察，在有利于增強(qiáng)修復(fù)工作者的專業(yè)技能、促進(jìn)國際交流之余，還能夠豐富自身閱歷。而在工作之中往往還需要閱讀大量的書籍，豐富知識(shí)儲(chǔ)備，也利于撰寫相關(guān)文章進(jìn)行國際油畫修復(fù)交流。

（三）油畫修復(fù)人才的市場需求情況

如今伴隨著藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藝術(shù)收藏愈發(fā)火熱，人們藝術(shù)品保護(hù)的意識(shí)也逐漸抬高，面對(duì)數(shù)量巨大的待修復(fù)的新、老油畫，以及數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的油畫修復(fù)工作者，這種懸殊的供需關(guān)系使得從事油畫修復(fù)的工作人員更加可貴。與此同時(shí)，越來越多的油畫被創(chuàng)作完成，也有越來越多的作品需要進(jìn)入保護(hù)與修復(fù)流程，日益繁榮的油畫行業(yè)發(fā)展前景勢必帶動(dòng)起良好的油畫修復(fù)行業(yè)前景。另一方面，基于油畫修復(fù)的工作性質(zhì)，油畫修復(fù)對(duì)文物保護(hù)具備較高的文化貢獻(xiàn)值，這些都使得油畫修復(fù)人才都將愈發(fā)受社會(huì)所需要。對(duì)于油畫修復(fù)人才的市場需求情況，以上海復(fù)旦大學(xué)視覺設(shè)計(jì)學(xué)院油畫修復(fù)專業(yè)的畢業(yè)生們?yōu)槔?，從畢業(yè)之時(shí)便有許多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)包括美術(shù)館、畫廊、拍賣公司等向其發(fā)出邀請?，F(xiàn)今中國國內(nèi)文物修復(fù)人才極度稀缺，其中油畫修復(fù)人才的稀缺程度更是嚴(yán)峻，這也是以前國內(nèi)的文物、藝術(shù)品保護(hù)意識(shí)不夠所致，國內(nèi)不少博物館、美術(shù)館在油畫修復(fù)人才方面甚至是一片空白。加上國內(nèi)仍存有大量的油畫作品亟待修復(fù)以及保養(yǎng)，油畫修復(fù)市場對(duì)于油畫修復(fù)人才的需求則是相當(dāng)龐大的。

（四）油畫修復(fù)行業(yè)的市場、就業(yè)分布

油畫作為油畫修復(fù)的上游產(chǎn)業(yè)，在國內(nèi)雖然歷史相對(duì)較短，但中國的油畫市場作為新興的藝術(shù)市場，發(fā)展卻是相當(dāng)?shù)匮杆?，尤其在處于國?nèi)經(jīng)濟(jì)地位相對(duì)領(lǐng)先的北京、上海、廣州、深圳的藝術(shù)市場相對(duì)發(fā)達(dá)，油畫收藏也較為火熱，同時(shí)，又隨著其經(jīng)濟(jì)與文化的水平不斷提高，油畫市場機(jī)制也愈發(fā)成熟，油畫的修復(fù)與保護(hù)意識(shí)不斷得到增強(qiáng)。這些，使得這些城市成為中國國內(nèi)油畫修復(fù)市場需求最為旺盛的城市。另外，在重慶、武漢、南京等城市的油畫修復(fù)行業(yè)發(fā)展也存有明顯的上升趨勢。油畫修復(fù)人才的就業(yè)位置便是伴隨著油畫修復(fù)市場的分布主要集中在經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的城市區(qū)域。而進(jìn)行油畫修復(fù)的機(jī)構(gòu)主要分為非盈利性機(jī)構(gòu)和盈利性機(jī)構(gòu)，從事油畫修復(fù)的修復(fù)人員也主要在這兩個(gè)種類的機(jī)構(gòu)中進(jìn)行油畫修復(fù)工作。其中，非盈利性機(jī)構(gòu)主要有公立的博物館、美術(shù)館和美術(shù)學(xué)院等，就業(yè)于這些機(jī)構(gòu)的修復(fù)人員主要針對(duì)本身機(jī)構(gòu)所藏作品進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)。盈利性機(jī)構(gòu)主要包括私人畫廊和修復(fù)公司等在內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，從事于此的油畫修復(fù)人員則會(huì)對(duì)其機(jī)構(gòu)所接受的社會(huì)訂單進(jìn)行修復(fù)工作。

（五）油畫修復(fù)的相關(guān)行業(yè)

油畫修復(fù)行業(yè)并不是社會(huì)各產(chǎn)業(yè)中孤獨(dú)的一項(xiàng)，其會(huì)與其他相關(guān)行業(yè)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，油畫修復(fù)行業(yè)的興起勢必帶動(dòng)更多與油畫修復(fù)相關(guān)的就業(yè)。作為一個(gè)油畫修復(fù)人員，需要具備較強(qiáng)的專業(yè)技能和一定的知識(shí)積累，在油畫修復(fù)行業(yè)的發(fā)展過程中，修復(fù)人才的培養(yǎng)與教育事業(yè)則是至關(guān)重要的?？紤]到進(jìn)行修復(fù)工作時(shí)，需要用到相關(guān)的材料和科技設(shè)備，這將給材料與設(shè)備的生產(chǎn)和銷售提供更多機(jī)會(huì)。其次，油畫修復(fù)行業(yè)在其運(yùn)作過程中也會(huì)帶動(dòng)相關(guān)的服務(wù)性行業(yè)，包括貨物作品的包裝商家、交通運(yùn)輸行業(yè)以及保險(xiǎn)行業(yè)，等等……透過油畫修復(fù)行業(yè)而形成的產(chǎn)業(yè)鏈條，也將出現(xiàn)與油畫修復(fù)相關(guān)的各項(xiàng)就業(yè)機(jī)會(huì)，這也是油畫修復(fù)行業(yè)日漸發(fā)展所產(chǎn)生的必然效應(yīng)。

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作者單位：

廣州美術(shù)學(xué)院