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    中國油畫創(chuàng)作中的寫意及境界

    2017-05-11 21:35張瓊輝

    摘 要:藝術(shù)創(chuàng)作源自生活體驗的積累,并從藝術(shù)構(gòu)思中來表達(dá)意象物化。同樣,在中國油畫創(chuàng)作中,寫意與境界是對中國油畫創(chuàng)作實(shí)踐的凝煉概括。著重從中國油畫的獨(dú)特審美意象入手,來探析中國油畫所表達(dá)的意境,并從中國油畫作品創(chuàng)作技法上來反映中國油畫的審美意境。

    關(guān)鍵詞:中國油畫;寫意內(nèi)涵;審美境界

    油畫在世界美術(shù)大家族里獨(dú)樹一幟,作為西方美術(shù)的代表,在與中國畫壇的碰撞交流中,其博大的文化內(nèi)涵為東西文化的深度融匯注入了不竭動力。中國油畫家在系統(tǒng)學(xué)習(xí)西方油畫技法的基礎(chǔ)上,將之與中國傳統(tǒng)繪畫相結(jié)合,進(jìn)一步拓寬了油畫創(chuàng)作的寫意內(nèi)涵與審美境界。當(dāng)然,藝術(shù)創(chuàng)作本身具有個體差異性,不同藝術(shù)家、不同藝術(shù)門類所創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式不同,特別是在中國油畫創(chuàng)作中,對于頭腦中的藝術(shù)語言符號,在構(gòu)思與創(chuàng)作中所承載的獨(dú)特意象具有差異性,由此所營造的意象審美與境界,也會因人而異。從中國油畫創(chuàng)作來探討作品的寫意與境界,來展現(xiàn)中國油畫所具有的獨(dú)特的審美內(nèi)涵。

    一、中國油畫創(chuàng)作的寫意與國畫創(chuàng)作寫意的關(guān)系探討

    談起油畫創(chuàng)作,寫意與境界是作品所呈現(xiàn)的意象性,也是中國傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作中所提的“意在筆先”的創(chuàng)作寫照。藝術(shù)家在對生活表象材料的認(rèn)識、感知過程中,以其獨(dú)特的敏銳觀察力,來把握藝術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)思維。通常來講,藝術(shù)家的構(gòu)思過程是對具象作品進(jìn)行建構(gòu)意象體系的思維活動。比如俄羅斯畫家列賓在創(chuàng)作《伏爾加河上的纖夫》前,其在涅瓦河畔所看到的纖夫形象,成為構(gòu)建作品意象的具象基礎(chǔ)。當(dāng)然,對于中國油畫家來說,在探析創(chuàng)作的寫意與境界問題時,有必要對中國國畫的寫意與境界進(jìn)行對照和分析。寫意是中國畫的特色之一,也是中國國畫創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)方式。比如中國國畫中所提出的“尚意造型”原則,將意象作為造型之本,從意象的凝煉與表現(xiàn)中來展示作品的生命力。同樣,寫意在中國國畫藝術(shù)實(shí)踐中,并非一成不變地照搬意象,而是體現(xiàn)在“似與不似之間”。由此可見,中國國畫創(chuàng)作中的寫意性,其所包含的內(nèi)涵是豐富的,既是對取材的形象概括,又是對寓意的隱約象征,從而彰顯深邃而悠遠(yuǎn)的中國文化背景。因此,了解了中國國畫創(chuàng)作的寫意與境界,來重新審視中國油畫創(chuàng)作的寫意性,會發(fā)現(xiàn)兩者具有的關(guān)聯(lián)性。

    我們說寫意是中國繪畫的重要表現(xiàn)手法,也是中國美術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)特審美意境,其所表現(xiàn)的主客體間的情感交融,才是中國繪畫作品“似與不似”的獨(dú)特意象特征。由此來挖掘中國油畫創(chuàng)作的寫意與境界,不外乎兩個方面:一是中國傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作手法上將“似與不似”作為一種創(chuàng)作理念,其所包含的意象成分,使其成為中國繪畫創(chuàng)作寫意性的典型,而對于西方油畫在中國的發(fā)展,無不是因其寫意性特色,不自覺地融入到中國繪畫實(shí)踐中。如在透納的一些油畫作品中,寫意性表現(xiàn)在其對作品情感的理解上,與其自身的文化背景及創(chuàng)作旨趣相關(guān)。同樣,對于西方印象派油畫家,其在作品中所滲透的主體情感,也是寫意性作品的代表,如果我們一味地從寫實(shí)、寫意上來劃分界限,則梵高、塞尚、畢加索、馬蒂斯等人的一些作品都可以列入寫意范疇。二是中國油畫創(chuàng)作與西方油畫的傳入,兩者在融合中體現(xiàn)了中國藝術(shù)創(chuàng)作的本土特色??梢?,中國油畫創(chuàng)作與國畫創(chuàng)作中的寫意性,其共同點(diǎn)在于對創(chuàng)作者主觀情感的融入,特別是在高度凝煉概括的手法中,其所表現(xiàn)的簡練意象,正是對創(chuàng)作者情感與內(nèi)心境界的展現(xiàn),從而實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作主體與客體的高度統(tǒng)一。

    二、意境在中國油畫創(chuàng)作中的獨(dú)特審美內(nèi)涵

    藝術(shù)創(chuàng)作離不開創(chuàng)作意象,而創(chuàng)作意象又反映出不同的文化。我們從世界文化發(fā)展脈絡(luò)來看,民族的也是世界的。從起源于歐洲的油畫藝術(shù),到起源于日本的浮世繪,再來審視中國的國畫創(chuàng)作,盡管其所表現(xiàn)的文化形式不同,但其又具有相似的審美內(nèi)涵。任何一個民族的文化都不是孤立的,而是從民族間的交流與碰撞中發(fā)展變化而來的。我們從浮世繪創(chuàng)作中可以發(fā)現(xiàn)中國繪畫的創(chuàng)作靈感,也可以從高更、梵高的油畫創(chuàng)作中來找尋日本浮世繪的處理手法??梢姡瑢τ谖鞣接彤媱?chuàng)作藝術(shù),在中國油畫家的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中,從最初的虔誠膜拜與仿照學(xué)習(xí),到后來的吸收與借鑒,開創(chuàng)中國特色的油畫作品,在幾代人的努力與實(shí)踐中,中國油畫創(chuàng)作無論在其內(nèi)涵還是藝術(shù)表現(xiàn)力上,都吸收了中國繪畫藝術(shù)及書法藝術(shù)的文化精神,才逐漸形成相對穩(wěn)定的創(chuàng)作模式。隨著國際間文化的交流與發(fā)展,中國油畫創(chuàng)作在多元文化語境下,必然更加開放與多元。中國油畫家的審美意趣及其在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)技法,都呈現(xiàn)出多元的可能性,并逐漸形成與西方油畫創(chuàng)作迥異的中國寫意油畫。

    我們來探討中國油畫創(chuàng)作的“寫意”內(nèi)涵,所謂的“寫”,與中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)一脈相承,也成為書法藝術(shù)審美的重要內(nèi)涵;同樣在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中,中國繪畫與中國書法藝術(shù)具有關(guān)聯(lián)性,“寫意”作為藝術(shù)創(chuàng)作的切入點(diǎn),正是從“寫意”的創(chuàng)作實(shí)踐、技法表現(xiàn)、筆墨運(yùn)用等方面來融入其獨(dú)特的審美意境。反觀中國油畫創(chuàng)作中的“寫意”表現(xiàn),具有與中國傳統(tǒng)書法的寫意韻味,并從視覺張力表現(xiàn)上,中國油畫中的“寫意性”,更是以體現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)審美。如吳忠光在寫意油畫創(chuàng)作中,不僅吸收西方油畫創(chuàng)作技法和技巧,還將中國山水國畫理論進(jìn)行融入,使得無色觀念、黑白藝術(shù)與油畫創(chuàng)作相得益彰。同時,在油畫創(chuàng)作“寫意”上,利用野豬鬃、筆桿末端來勾勒樹干、枝條,彰顯遒勁的創(chuàng)作韻味。如在《春水》系列油畫作品中,對于“寫意”的抒發(fā),所呈現(xiàn)的飄逸感,體現(xiàn)了中國美術(shù)創(chuàng)作的“寫意”特色,難怪學(xué)界將之移入油畫畫種中,拓寬了中國傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作與油畫創(chuàng)作的精神內(nèi)涵。

    中國畫壇歷來鼓勵技法創(chuàng)新,而越來越多的藝術(shù)家,將“寫意”作為藝術(shù)創(chuàng)作的源動力,以“寫意”姿態(tài)來穩(wěn)定藝術(shù)創(chuàng)作。如趙無極、朱德群等畫壇前輩,不僅從油畫創(chuàng)作材料上來追求美感,還要從作品創(chuàng)作的寫意精神上來表達(dá)中國文化的獨(dú)特韻味。比如陳和西、吳忠光、彭毅等人,在油畫創(chuàng)作中,將“寫意”作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體,積極探索中國油畫與中國水墨、中國書法藝術(shù)的融合,并從“寫意”技法的運(yùn)用中,來彰顯中國文化的精髓。如利用寫意山水技法、潑墨技法來構(gòu)筑中國油畫寫意風(fēng)景,在揮灑點(diǎn)潑中為我們展現(xiàn)藝術(shù)存在的靈動與神韻。

    三、中國油畫創(chuàng)作中寫意境界

    “意”是中國繪畫體系中的重要理念,其獨(dú)特的審美境界,在中西文化交融過程中,逐漸被西方美術(shù)所關(guān)注。油畫本身源自西方,在評價油畫創(chuàng)作上,多冠以“真實(shí)與否”來評判。從中國美術(shù)界的重“意”到寫實(shí),西方油畫也漸漸從寫實(shí)轉(zhuǎn)向追求“寫意”。中國油畫創(chuàng)作中的寫意與境界,既是藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中的具體顯現(xiàn),也是藝術(shù)創(chuàng)作者在鑒賞與評判藝術(shù)作品中所感悟的精神情感。

    (一)中國油畫創(chuàng)作中的“意象”表達(dá)

    藝術(shù)創(chuàng)作中的“意象”是寄托創(chuàng)作者情思與感悟的重要表現(xiàn)。同樣,在中國油畫創(chuàng)作中,“意象”往往表現(xiàn)在客觀存在的事物本體上,與創(chuàng)作者的主觀心境相關(guān)聯(lián),賦予某種特殊的情感與文學(xué)情思。我們從中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的實(shí)踐中來挖掘“意象”表達(dá),無論是對俗世的追求,亦或是對內(nèi)心自由的叩問,在各類寄情抒懷的作品中,山水、花鳥、瓜果等客觀素材往往成為創(chuàng)作者筆下的意象符號,融入到創(chuàng)作者的思想情感中。在傳統(tǒng)文化里,自然山川河流是中國寫意油畫的表達(dá)主體,這些外在的物象,熔煉了油畫家對理想、對心靈的歸依。所以,我們在反思中國寫意油畫家的作品時,并非像西方油畫家所秉持的那種功利性,儼然以超然物外的自由來審視世界。油畫中的山高,并非覺得路遠(yuǎn),水渺也并非覺得艱深。中國寫意油畫藝術(shù),在觀景中追求“意象”的淋漓與瀟灑。吳冠中在《漁港》創(chuàng)作中談道:“面對層層迭起的風(fēng)浪,在動蕩中縱橫交錯的漁船,顯然無法從單獨(dú)的船形中來表達(dá),唯見黑壓壓的一片?!蓖瑯?,在張冬峰看來,中國油畫創(chuàng)作中的意象表達(dá),不再是簡單機(jī)械地再現(xiàn)形象,而是從原型物象中進(jìn)行夸張與變形,從凝煉與概括中來彰顯所見、所思與所感,來體味中國油畫創(chuàng)作中對主觀情思的能動表達(dá)。

    (二)中國油畫創(chuàng)作中的“神韻”表達(dá)

    提到“神韻”,多與中國傳統(tǒng)文化相聯(lián)系,特別是在古典藝術(shù)美學(xué)中,“神韻”成就了文學(xué)創(chuàng)作,同樣也成就了中國寫意油畫創(chuàng)作。所謂“神韻”,自然將人物畫中的“神”與風(fēng)景畫中的“神”進(jìn)行某種情態(tài)特征的關(guān)聯(lián),即創(chuàng)作氣質(zhì)與格調(diào)風(fēng)度。戴士和、任傳文是中國寫意油畫創(chuàng)作中的“神韻”集大成者,在其油畫創(chuàng)作中,通過對原初對象的夸張與提煉,將創(chuàng)作對象的神態(tài)、情態(tài)、氣韻融為一體,表現(xiàn)出獨(dú)特的視覺審美遐想。我們從戴士和的革命紀(jì)念地油畫創(chuàng)作作品中,從其對歷史的感悟、對生靈的體察、對歷史文化的推敲,在其人、景、物的呈現(xiàn)上,飽含了歷史氣韻;同樣,在任傳文的農(nóng)村風(fēng)光作品中,將天、地、樹作為情感釋放的視覺焦點(diǎn),將空氣、草、樹、生命作為藝術(shù)創(chuàng)作的永恒,以敏銳的視角、深刻的思想,成就了對自然神韻的贊美。

    (三)中國油畫創(chuàng)作中的“境界”表達(dá)

    境界在美學(xué)中的應(yīng)用,與藝術(shù)家的不斷探索與實(shí)踐密不可分。在中國寫意油畫創(chuàng)作中,“境界”同樣是對寫意表現(xiàn)的真實(shí)呈現(xiàn),蘊(yùn)涵了藝術(shù)家對心境、情思、情境的綜合。我們從哲學(xué)研究中來探究美學(xué)修養(yǎng)、來分析文學(xué)造詣,常常將“境界”納入其中,來反映作品所表露的豐富意境。如豐富的山水景觀、內(nèi)斂的審美精神、多情的生態(tài)環(huán)境,一方水土所滋潤的藝術(shù),往往滲透出濃烈的風(fēng)格特色,而藝術(shù)家就是從中來吸取養(yǎng)分,來賦予作品的雄渾境界。中國寫意油畫中的哲學(xué)思辨,往往是創(chuàng)作者從藝術(shù)“境界”的營造上來表達(dá)情思與心境。陳和西的油畫作品,追求自由、恬靜與空蕩,強(qiáng)調(diào)意象造型與傳統(tǒng)美學(xué)精神的契合。我們從中來體味油畫創(chuàng)作實(shí)踐,將之與中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化建立關(guān)聯(lián),注重情境的融合,突出創(chuàng)作者主觀意境的構(gòu)建,來表現(xiàn)豐富的藝術(shù)想象力。

    四、結(jié)語

    油畫在中國的發(fā)展,已經(jīng)不再滿足于對客觀物象的寫實(shí)再現(xiàn),更多地是從中國傳統(tǒng)繪畫理論與實(shí)踐融合中,將筆情墨趣融入到油畫創(chuàng)作的“意”與“境”中。中國寫意油畫創(chuàng)作,并非簡單地表現(xiàn)西方油畫中的題材,而是從中國傳統(tǒng)美學(xué)及文化精神的提煉與遷移中,來豐富油畫創(chuàng)作的寫意內(nèi)涵,來引領(lǐng)和創(chuàng)造充滿生命力、表現(xiàn)力的藝術(shù)境界。

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    作者簡介:

    張瓊輝,碩士學(xué)歷,湖南民族職業(yè)學(xué)院講師。研究方向:美術(shù)教育、油畫創(chuàng)作。

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