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    古代嬰戲題材繪畫(huà)的一些思考

    2017-05-11 00:02:18尹忠慧
    關(guān)鍵詞:構(gòu)圖

    尹忠慧

    摘 要:以嬰戲題材為切入點(diǎn),從古代、當(dāng)代,東西方繪畫(huà)的不同審美形式、構(gòu)圖方式,做了一些分析和闡述。在構(gòu)圖方面,選擇了宋代蘇漢臣的作品《長(zhǎng)春百子圖》為研究對(duì)象,探討此構(gòu)圖對(duì)于當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作的啟示。虛實(shí)相生的意蘊(yùn)、群體式形象的出現(xiàn),以及詩(shī)意的追求,這些鮮明的繪畫(huà)特點(diǎn),與其全景式構(gòu)圖和意境營(yíng)造也很好地契合了散點(diǎn)式透視的原理,即為大場(chǎng)景的敘事形式做了充分的鋪墊。通過(guò)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代孩童題材繪畫(huà)和自身創(chuàng)作的研究,探討古代繪畫(huà)手法的繼承與發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:古代嬰戲題材;構(gòu)圖;繪畫(huà)的審美形式;當(dāng)代繪畫(huà)

    最近看了許多古代嬰戲題材的繪畫(huà)作品,除了感嘆中國(guó)古代美術(shù)中畫(huà)家高超的繪畫(huà)功力外,也引發(fā)了筆者對(duì)于這類題材繪畫(huà)的一些思考。浩瀚的華夏美術(shù)史中,把專門(mén)描繪孩童活動(dòng)的作品稱之為嬰戲圖。古代嬰戲繪畫(huà)題材的廣泛應(yīng)用,受到了各個(gè)階層的喜愛(ài),除了繪畫(huà)作品之外,我們還可以在中國(guó)的瓷器、絲織品,還有一些實(shí)用美術(shù)中看到嬰戲題材的繪畫(huà)。對(duì)這類題材的繪畫(huà),中國(guó)古來(lái)有之,魏晉時(shí)期就出現(xiàn)了刻畫(huà)孩童類的作品,到宋代發(fā)展到了一個(gè)高峰,不僅涌現(xiàn)出諸如蘇漢臣等優(yōu)秀的嬰戲圖畫(huà)家,而且創(chuàng)作的作品數(shù)量也很多,孩童天真又富有生機(jī)的形象,從古到今都一直深受畫(huà)家和民間百姓的喜愛(ài),這類題材的繪畫(huà)形象是一種表現(xiàn)生命綿延不息的圖騰,對(duì)于這種嬰戲題材的審美,跨越時(shí)空、延續(xù)至今。

    古代嬰戲類題材繪畫(huà)的發(fā)展與表現(xiàn)的審美形式。在中國(guó)古代繪畫(huà)中尤其是人物畫(huà)偏向?qū)φ?、善、美的表達(dá),當(dāng)然,這與當(dāng)時(shí)人們崇尚的思想文化有一定的關(guān)系,在古代諸多《嬰戲圖》中常??吹接螒虻暮⒆油嬗腥ぃ徽撌钱?huà)家著力刻畫(huà)的服飾,還是表現(xiàn)動(dòng)作、繪畫(huà)的背景因素也都是為這一主題服務(wù)的。深度地發(fā)現(xiàn)孩童自身天然而稚拙的自然屬性,如果從人物畫(huà)的宣教功能來(lái)看,描繪頑皮可愛(ài)的孩童可以喚起人們對(duì)孩童的憐惜和喜愛(ài)之情,從而喚起人們對(duì)新生人口的期望和社會(huì)責(zé)任感。宋代嬰戲題材的繪畫(huà)發(fā)展較為迅速,大多數(shù)院體畫(huà)家都曾經(jīng)涉獵過(guò),這些都與當(dāng)時(shí)的人口政策有一定的關(guān)系,元代以來(lái)中原人口急劇減少,隨著宋代經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展,對(duì)于人口的社會(huì)需求迅速提高,在這期間,嬰戲題材的繪畫(huà)也逐漸受到人們的追捧和統(tǒng)治階級(jí)的重視。

    與古代相比較,現(xiàn)當(dāng)代同一題材的繪畫(huà)立意與表現(xiàn)手法發(fā)生著轉(zhuǎn)變。我們從大多數(shù)當(dāng)代作品中可以看到,有關(guān)孩童題材的繪畫(huà)也在悄然發(fā)生著變化,藝術(shù)家們的審美特征也在發(fā)生著變化,這可能是受西方表現(xiàn)主義繪畫(huà)的影響??坍?huà)出來(lái)的小孩不都是那么天真可愛(ài),他們的形象具有了當(dāng)代的復(fù)雜性。其中,非常多的情緒存在著迷茫、失落、孤獨(dú)等的藝術(shù)形象,在古代繪畫(huà)中都是只單純表現(xiàn)孩童天真、歡樂(lè)和喜慶的一面。而在當(dāng)代又發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變,包括在服飾上也隨著時(shí)代的變遷發(fā)生著變化,現(xiàn)當(dāng)代的服飾趨同化,缺少地域性特征,這對(duì)將來(lái)考據(jù)歷史繪畫(huà)資料中中國(guó)服飾美的研究形成了一個(gè)斷代。相反,在古代繪畫(huà)中則表現(xiàn)得淋漓盡致,看過(guò)印象比較深刻的是宋代蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》,畫(huà)中孩童有很強(qiáng)的中國(guó)傳統(tǒng)裝飾感。當(dāng)代的繪畫(huà)中衣著單一,服飾的變化較少,刻畫(huà)的人物也常常以靜態(tài)之美來(lái)刻畫(huà)對(duì)象,普遍由一種模特化、圖片化的方式描繪,多以記錄形式來(lái)表現(xiàn)繪畫(huà)的對(duì)象。繪畫(huà)創(chuàng)作是挖掘孩子本真的美,還是把孩童放置在當(dāng)下的一種社會(huì)環(huán)境或人際關(guān)系之中來(lái)實(shí)現(xiàn);是先臆造出一個(gè)理想的畫(huà)境,再來(lái)搜集素材,還是從現(xiàn)成的景象中截取一個(gè)適合的畫(huà)面,再進(jìn)行藝術(shù)的加工和再創(chuàng)造……這是值得深思的問(wèn)題。

    當(dāng)代涌現(xiàn)出許多杰出的藝術(shù)家,我們可以看到諸如羅寒蕾的作品《天天不遲到》,畫(huà)中媽媽送孩子上學(xué),孩子背著重重的書(shū)包,望著媽媽,表情懵懂而專注,畫(huà)面充分體現(xiàn)出了這一時(shí)期孩子的精神狀態(tài),這也是一種社會(huì)現(xiàn)象的縮影。還有在向京的雕塑作品中也可以看到類似的題材。加入現(xiàn)代式審美特征,也拓展了繪畫(huà)的表現(xiàn)范圍,使繪畫(huà)語(yǔ)言更富有當(dāng)代性,為嬰戲題材的繼承和發(fā)展推陳出新助力。

    傳統(tǒng)繪畫(huà)的構(gòu)圖形式在當(dāng)下的失落,與現(xiàn)代美術(shù)繪畫(huà)展覽事業(yè)的蓬勃發(fā)展有關(guān)。由于場(chǎng)地、裝裱、搬運(yùn)、紙張趨于統(tǒng)一的需求,大多數(shù)的繪畫(huà)構(gòu)圖出現(xiàn)模式化、趨同化的特征,諸如古代經(jīng)典的構(gòu)圖樣式長(zhǎng)卷、扇面、團(tuán)扇等,越來(lái)越少,比較遺憾,傳統(tǒng)繪畫(huà)的構(gòu)圖樣式在當(dāng)下快節(jié)奏的繪畫(huà)大潮中日漸式微。由于傳統(tǒng)多子多福觀念的影響,古人在創(chuàng)作此類畫(huà)時(shí)會(huì)有一些傳統(tǒng)的考量,比如宋代蘇漢臣的《長(zhǎng)春百子圖》,畫(huà)家在創(chuàng)作這幅畫(huà)的時(shí)候,就要考慮到如何把這么多的人物展現(xiàn)在同一幅畫(huà)面中,傳統(tǒng)繪畫(huà)中的全景式構(gòu)圖就可以產(chǎn)生作用,畫(huà)家首先要考慮到它的構(gòu)圖合成以及畫(huà)面的形式,怎么樣才能把人物有機(jī)地組合起來(lái)。畫(huà)家在組合中加入了故事性,采用了采荷、下棋、踢球、蕩秋千等不同的活動(dòng)場(chǎng)景,以積點(diǎn)成線的方式把人物組合在一起,同時(shí)又將四個(gè)季節(jié)的景色巧妙地運(yùn)用,季節(jié)的變化也產(chǎn)生了服飾的變化,服飾的變化正好是繪畫(huà)中裝飾性的一種體現(xiàn),一切的變化都指向繪畫(huà)性。傳統(tǒng)的全景式構(gòu)圖再加上特有的時(shí)空轉(zhuǎn)換,最終將上百個(gè)兒童同時(shí)呈現(xiàn)于一個(gè)空間,這樣的構(gòu)圖更好地承載了這樣的主題。

    受古代傳統(tǒng)文化的影響,嬰戲圖中多見(jiàn)童子、多見(jiàn)男孩形象,如百子圖之類。隨著當(dāng)代藝術(shù)修養(yǎng)和思想境界的提高,我們刻畫(huà)形象的范圍從單一地描述男孩題材,也轉(zhuǎn)向了以描繪女孩為主題的繪畫(huà)作品,有的畫(huà)家則專注描述女性題材,與傳統(tǒng)相比,這是繪畫(huà)中女性意識(shí)的提高。這樣的畫(huà)作有很多,關(guān)于母子為主題的嬰戲題材比如張小琴老師的巖彩畫(huà)《融》(圖1),畫(huà)面體現(xiàn)出一種生命的壯麗之美。畫(huà)中一子坐在母親的懷中,雙手?jǐn)偲?,學(xué)著母親的樣子,一臉的好奇與懵懂。母親則內(nèi)心平靜而舒展,仿佛觀者與他們同呼吸、共命運(yùn)。他們的身體也與大地融為一體。大地用巖彩形式表達(dá),讓色彩顆粒凸出于紙面,并以暖色為繪畫(huà)基調(diào),呈現(xiàn)出大自然的厚重感。在這樣的繪畫(huà)背景渲染下,畫(huà)中的母親幻化成大地母親,胸懷寬廣,承載萬(wàn)物,雙目微合,唇齒微閉,呼吸間吞吐自然、坦蕩,仿佛一切都是那么地澄然、暢快,包容萬(wàn)象,這也是中國(guó)傳統(tǒng)母親的典型形象。孩童即為大地之子,赤裸的身體,表現(xiàn)出他對(duì)這個(gè)世界的未知和探索,他的世界需要填補(bǔ),母親是他對(duì)未來(lái)生活的全部想象,學(xué)著媽媽的樣子來(lái)體悟、感受世間的美好。這樣的表現(xiàn)極富有繪畫(huà)的張力,并且能夠突出生命的體量感。 母子二人背靠大山,山脈與她的身形相互映襯、寬闊的身軀為孩子遮風(fēng)擋雨,太陽(yáng)照耀著他,土壤滋養(yǎng)著他,仿佛大地上的一切都在等待著他的成長(zhǎng)、生發(fā)。

    人是環(huán)境之子,需要大自然賦予它一種美感,這種環(huán)境或?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的亭臺(tái)樓閣、高樓廣廈、街陌巷里,亦或?yàn)樘摂M世界的一種表達(dá),宇宙天地。用背景的色調(diào)或冷或暖地表達(dá),展現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃或寂廖蕭條的景象??傊⒅乩L畫(huà)的意境表達(dá),從而烘托出孩童的內(nèi)心世界。初為人母,讓藝術(shù)標(biāo)記時(shí)間,并且源于生活,看著女兒的一點(diǎn)一滴,我的童年景光仿佛盡顯眼前。于是,我畫(huà)孩子、畫(huà)童年、畫(huà)昨日的我,今日的我的女兒(如圖2)。

    在當(dāng)下的繪畫(huà)創(chuàng)作中,我們對(duì)構(gòu)圖之美也要有些深入的思考。從南朝謝赫的“六法”中我們看到經(jīng)營(yíng)位置的重要性,到近現(xiàn)代呂鳳子對(duì)“置陳布勢(shì)”的理解;從古代對(duì)繪畫(huà)的研究到現(xiàn)代對(duì)繪畫(huà)構(gòu)圖的研究,在美術(shù)史中對(duì)于構(gòu)圖的研究理論已經(jīng)不勝枚舉。但是我們從《長(zhǎng)春百子圖》的全景式構(gòu)圖看去,這種構(gòu)圖最具有中國(guó)精神和中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)特色,我們?cè)趯W(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過(guò)程中,必須學(xué)習(xí)和繼承中國(guó)優(yōu)秀的古構(gòu)圖樣式,以便從中發(fā)展我們的創(chuàng)作思路,這是一個(gè)美學(xué)的規(guī)律。我們?cè)诶^承美學(xué)規(guī)律的,同時(shí),將全景式構(gòu)圖中對(duì)繪畫(huà)中的虛實(shí)、開(kāi)合、疏密、繁簡(jiǎn)、呼應(yīng)等處理方法進(jìn)行巧妙運(yùn)用,也是營(yíng)造中國(guó)繪畫(huà)獨(dú)特之美的必要因素。

    自己從事人物畫(huà)創(chuàng)作,以嬰戲?yàn)轭}材,在繪畫(huà)構(gòu)圖上,主要應(yīng)用中國(guó)畫(huà)全景式構(gòu)圖的特點(diǎn),以散點(diǎn)透視的原理讓繪畫(huà)的主角反復(fù)出現(xiàn)在不同的場(chǎng)景中,再由背景聯(lián)系起來(lái)。人物是現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)實(shí)的造型,背景的山與云并不是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中能看到的,如同山水畫(huà)中對(duì)于理想之境的描繪,當(dāng)每張畫(huà)聯(lián)系起來(lái)的時(shí)候就變成一幅全景式的畫(huà)作。

    在西方古典繪畫(huà)中,孩童多以天使的形象出現(xiàn)。他們天真爛漫、妙趣橫生,這樣的孩童形象精神狀貌與東方的古典主義繪畫(huà)有異曲同工之妙,但東西方之間的表現(xiàn)手法又有著天然的區(qū)別。中國(guó)畫(huà)主要以線條來(lái)塑造對(duì)象,講究線條的美感,線是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂。運(yùn)用線性的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)繪畫(huà)背景,這樣的處理也符合我對(duì)意象的表達(dá)。云彩的疏密對(duì)比和人物的頭發(fā)線條的密集處理與身體的留白,凸顯出我對(duì)中國(guó)繪畫(huà)黑白布局、陰陽(yáng)變化的理解。對(duì)于全景式構(gòu)圖的應(yīng)用,《長(zhǎng)春百子圖》呈現(xiàn)出百子嬉戲的場(chǎng)面,它是一種對(duì)生命的贊頌,在創(chuàng)作中,我讓描繪對(duì)象出現(xiàn)在云中、霧中、山中、始終讓她跨越時(shí)空出現(xiàn)在不同的場(chǎng)景之中,用他的面部表情和生動(dòng)的肢體語(yǔ)言亦動(dòng)亦靜地展現(xiàn),并且富于音樂(lè)的節(jié)奏律動(dòng)之美。如同馬克夏加爾的畫(huà)依靠非繪畫(huà)邏輯規(guī)則,把來(lái)自個(gè)人經(jīng)驗(yàn)詩(shī)意的表達(dá),譬如作品《生日》,畫(huà)家和自己的愛(ài)人飄在半空中,這也是一種理想境界的營(yíng)造;山石是固態(tài)的物象,云氣是動(dòng)態(tài)的物象,動(dòng)與靜,陰與陽(yáng),表現(xiàn)一種對(duì)生命的渴望和贊頌。

    對(duì)于自身來(lái)講,學(xué)習(xí)繪畫(huà),尤其是學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)還一直在探索之中,這種探索將是一個(gè)長(zhǎng)期、長(zhǎng)遠(yuǎn)的命題。在不斷的實(shí)踐中,提高自己的藝術(shù)修養(yǎng),提高對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)和當(dāng)代繪畫(huà)發(fā)展的一種思考認(rèn)識(shí),我會(huì)在色彩和人物造型整體性構(gòu)圖等方面去繼續(xù)研究,使古代繪畫(huà)精神與自身的審美趣味逐漸結(jié)合,能夠從中汲取營(yíng)養(yǎng),并且身體力行地去實(shí)踐。

    嬰戲題材繪畫(huà)古來(lái)有之,技法、構(gòu)圖和立意等方面都已日臻完善,當(dāng)代繪畫(huà)面貌發(fā)生了一些變化與社會(huì)變革的影響,這與西方各種繪畫(huà)意識(shí)形態(tài)的交流密切相關(guān),在我們?cè)趧?chuàng)作中,不僅要吸收傳統(tǒng)文化的因子,也要把握當(dāng)下文化的發(fā)展趨勢(shì)以及審美方向,與自身的文化素養(yǎng)結(jié)合起來(lái),畫(huà)出屬于這個(gè)時(shí)代,并有一定審美趣味的嬰戲題材作品,以上是我對(duì)于古代嬰戲題材的思考,相信會(huì)對(duì)此類創(chuàng)作有所裨益。

    作者單位:

    西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系

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