北歐現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中椅子設(shè)計(jì)的藝術(shù)特點(diǎn)

張文迪+郭安+苗琳

摘 要：北歐地區(qū)的家具設(shè)計(jì)主要以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威的為主。這幾個(gè)國(guó)家的家具設(shè)計(jì)以古樸、簡(jiǎn)潔、舒適、自然為主要宗旨，一切從人的需求做出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，形成了獨(dú)樹一幟的北歐風(fēng)格，并在世界上受到許多人的青睞。文章以北歐家具設(shè)計(jì)中的椅子為例，分析其體現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)，從而探尋整個(gè)北歐地區(qū)家具所呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：以人為本；設(shè)計(jì)造型；材質(zhì)；簡(jiǎn)潔

中圖分類號(hào)：TS664.0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0183-01

北歐地區(qū)這里指的是丹麥、芬蘭、瑞典、挪威、冰島五個(gè)國(guó)家。設(shè)計(jì)主要以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威四個(gè)國(guó)家的為主。北歐地區(qū)的設(shè)計(jì)從造型和風(fēng)格上都與歐洲其他國(guó)家有著較大的區(qū)別，造就北歐地區(qū)設(shè)計(jì)風(fēng)格與其他歐洲國(guó)家風(fēng)格差異化的原因，是受北歐地區(qū)其特殊的地理位置、氣候、人口、等因素的影響。北歐地區(qū)遠(yuǎn)離歐洲大陸，長(zhǎng)期氣候寒冷，人口分布少，森林覆蓋率高，并且在其他歐洲國(guó)家如火如荼的進(jìn)行工業(yè)革命的時(shí)候，北歐地區(qū)并沒(méi)有受到過(guò)多的干擾。19世紀(jì)70年代，工業(yè)革命之風(fēng)才慢慢吹進(jìn)了北歐地區(qū)。在面臨工業(yè)化生產(chǎn)和手工業(yè)的矛盾沖擊時(shí)，北歐國(guó)家不同于其他國(guó)家的是將傳統(tǒng)的手工藝和新興的工業(yè)化相結(jié)合，形成了一種新的格局形式。這種理念形成了北歐風(fēng)格，這種風(fēng)格滲透了各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，家具設(shè)計(jì)也不例外。當(dāng)然，北歐地區(qū)的各個(gè)國(guó)家也并非沒(méi)有區(qū)別，這種區(qū)別是在北歐風(fēng)格的高度統(tǒng)一中尋求著不同的個(gè)性與變化。

一、瑞典

在北歐各國(guó)，最早出現(xiàn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家是瑞典，瑞典也最先發(fā)展了現(xiàn)代家具的生產(chǎn)。1900年，瑞典協(xié)會(huì)成立，揭開了瑞典家具的新篇章。瑞典家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格曾受到德國(guó)現(xiàn)代主義的影響，20世紀(jì)30年代中期，不少設(shè)計(jì)師開始探索屬于自己本土的現(xiàn)代主義風(fēng)格，這種風(fēng)格從以人為本的角度出發(fā)，結(jié)構(gòu)方面，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單；功能方面注重家具的實(shí)用性與裝飾性兼?zhèn)?；材料運(yùn)用上選用種類繁多的自然材料。瑞典家具設(shè)計(jì)中椅子的設(shè)計(jì)也將這些特點(diǎn)體現(xiàn)的淋漓盡致。例如本土設(shè)計(jì)師---布魯諾·馬松的作品《夏娃椅》。夏娃椅的外形優(yōu)美，椅子是由木板框架和麻布帶子構(gòu)造而成，椅子的靠背與椅子坐面融合成一條曲線，符合人體工程學(xué)設(shè)計(jì)，一切從人的需求角度出發(fā)。麻布帶子固定在框架的椅子腿上，整個(gè)視覺效果簡(jiǎn)潔舒適，這種木質(zhì)框架麻布帶子相結(jié)合的設(shè)計(jì)創(chuàng)意使得椅子輕巧、方便、舒適。

二、丹麥

丹麥進(jìn)入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的時(shí)期較瑞典晚，到20世紀(jì)50年代才迎頭趕上。丹麥的家具以實(shí)用著稱，風(fēng)格典雅、輕巧、簡(jiǎn)約、精致，并且造價(jià)低廉，深受人們的歡迎。丹麥現(xiàn)代家具的開山鼻祖是—?jiǎng)P爾·柯林特，他的設(shè)計(jì)影響了一代設(shè)計(jì)師，他主張汲取先人作品中的精華，并融合自身的設(shè)計(jì)思想。漢斯·威格納丹麥當(dāng)今名聲最大的家具設(shè)計(jì)師，他就受到柯林特的影響，威格納的設(shè)計(jì)原則延續(xù)了柯林特的思想，從古代設(shè)計(jì)作品中提取精髓并加入自己的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，發(fā)展自己的風(fēng)格。漢斯·威格納是木匠出身，對(duì)材料的掌控十分到位，迄今為止，他有著上百種設(shè)計(jì)作品，這些作品造型簡(jiǎn)單、干凈、外形流暢。威格納對(duì)中國(guó)明清家具有著濃厚的情趣，椅子的多種造型都受到明清家具的影響?！爸袊?guó)椅”是漢斯·威格納的代表作品?！爸袊?guó)椅”的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于珍藏在哥本哈根的一把明代的圈椅，椅子的扶手是圈狀，背板為獨(dú)立背板呈彎曲狀態(tài)，圓腿。除了中國(guó)元素外，“中國(guó)椅”的創(chuàng)新在于實(shí)木做框架，背板與扶手連為一個(gè)整體，線條呈彎曲狀，四條腿與整體的靠背扶手與坐面堅(jiān)固的連接起來(lái)，椅子的坐面不同于明代椅子的堅(jiān)硬，而是被繩編加軟墊代替。威格納的設(shè)計(jì)精髓是實(shí)用且不失美觀，注重人體結(jié)構(gòu)，整個(gè)椅子構(gòu)造將明代的椅子簡(jiǎn)化到只剩基本構(gòu)件，每一步設(shè)計(jì)都被威格納推到“多一分嫌重，少一分嫌輕”的完美狀態(tài)。除此之外，他的Y形椅，孔雀椅在國(guó)際上也是聲名遠(yuǎn)播。

當(dāng)然并非所有設(shè)計(jì)師都是盲目跟隨柯林特的設(shè)計(jì)原則，丹麥家具設(shè)計(jì)豐富多彩，被稱為“丹麥設(shè)計(jì)怪杰”的設(shè)計(jì)師維納·潘東、南娜·迪策爾的作品充滿了個(gè)性與創(chuàng)意。設(shè)計(jì)風(fēng)格摒棄了柯林特開創(chuàng)的設(shè)計(jì)原則，潘東善于將極端的設(shè)計(jì)色彩融入到椅子設(shè)計(jì)當(dāng)中去，1960年“潘東椅”問(wèn)世，此款椅子一次性壓膜成型，造型如同婀娜的少女，未來(lái)性、流線型風(fēng)靡全球。潘東椅的突破，雕塑感強(qiáng)烈的外形，色彩的鮮艷運(yùn)用都使其享有盛譽(yù)，并被許多博物館所珍藏。南娜·迪策爾是丹麥當(dāng)代著名的女設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)理念方面，注重產(chǎn)品的形式美感，并善于融入情感因素，在材質(zhì)方面勇于嘗試新型材料，另外南娜對(duì)圓弧、環(huán)形等有韻律和節(jié)奏的幾何造型有著特有的執(zhí)著?！昂巍笔瞧浯碜鳎`感源于大自然中蝴蝶生動(dòng)的造型，椅子表面采用黃色和黑色相間的弧線元素，體現(xiàn)了生命的律動(dòng)。丹麥的椅子設(shè)計(jì)以其獨(dú)特的姿態(tài)，豐富多彩的設(shè)計(jì)風(fēng)格在家具設(shè)計(jì)界閃閃發(fā)光。

三、芬蘭

芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)比瑞典、丹麥發(fā)展都晚。然而也正是這個(gè)原因使得芬蘭的設(shè)計(jì)沒(méi)有受到傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的束縛，材質(zhì)多樣化、色彩強(qiáng)烈、注重功能主義，造就了“芬蘭風(fēng)格”。這里要提到昂蒂·諾米斯耐米，一位多才多藝的設(shè)計(jì)師，也是芬蘭設(shè)計(jì)的代表。他的設(shè)計(jì)被稱為：芬蘭的一道風(fēng)景線。他涉及的領(lǐng)域十分廣泛，從工藝到鐵路的設(shè)計(jì)，都可以找到他的蹤影。昂蒂·諾米斯耐米在飛機(jī)制造廠、金屬加工廠都工作過(guò)，之后進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，當(dāng)過(guò)舞美老師助手，畢業(yè)后的旅行遇到過(guò)芬·居爾、威格納等有聲望的設(shè)計(jì)師，并受到他們的影響，回到芬蘭設(shè)計(jì)了一舉成名的“馬蹄形桑拿浴凳”。這是一個(gè)膠合板、柚木材質(zhì)結(jié)合的凳子，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單。之后他的“米蘭椅”“躺椅”都非常精彩。

四、挪威

挪威的家具設(shè)計(jì)可以說(shuō)是這幾個(gè)北歐國(guó)家發(fā)展最為緩慢的一個(gè)，內(nèi)斂、厚重、質(zhì)樸、自然等特點(diǎn)都體現(xiàn)了其家具風(fēng)格嚴(yán)重的保留了北歐傳統(tǒng)的民間風(fēng)格。散發(fā)著溫和、古樸的氣息。巴蘭斯椅是挪威著名設(shè)計(jì)師彼得·奧普威斯克的代表作品，這是一把可以調(diào)試的椅子，底座可以搖擺，和搖椅有點(diǎn)類似，這十分符合人體的姿勢(shì)。這種時(shí)刻從人的需求角度出發(fā)的設(shè)計(jì)理念充分體現(xiàn)了挪威設(shè)計(jì)對(duì)人們生活的關(guān)注，并將挪威獨(dú)有的風(fēng)格發(fā)揮極致。

瑞典、丹麥、芬蘭、挪威四個(gè)國(guó)家雖然在政治、文化、語(yǔ)言、傳統(tǒng)、經(jīng)濟(jì)等方面有著差異化，但其不斷創(chuàng)新的理念和不失傳統(tǒng)工藝的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使得他們之間存在著高度的統(tǒng)一。以人為本的理念，按照人們生活所需，設(shè)計(jì)出的椅子人性化、舒適、安全、方便、實(shí)用，被大多數(shù)人所接受，真正做到了家具的根本是為人服務(wù)。造型上，推陳出新，勇于突破傳統(tǒng)，將現(xiàn)代化的元素融入到椅設(shè)計(jì)中去，流暢的線條、實(shí)用、崇尚古樸、簡(jiǎn)約是其顯著特征，這種獨(dú)特并沒(méi)有導(dǎo)致現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)立，反而是統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一的穩(wěn)步發(fā)展。材料方面，雖然北歐地區(qū)的森林覆蓋率高，但現(xiàn)代的椅子設(shè)計(jì)中，并非只有木材一種材質(zhì)，皮革、藤編、麻布等材料也被運(yùn)用到了當(dāng)代設(shè)計(jì)中。

五、結(jié)語(yǔ)

縱觀整個(gè)北歐地區(qū)椅子設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，造型簡(jiǎn)約、傳統(tǒng)與手工藝的結(jié)合、以人為本的設(shè)計(jì)理念是其取得成功的關(guān)鍵因素，以至于北歐地區(qū)家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格對(duì)英國(guó)、日本等國(guó)家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，另外，不斷努力，不斷探索，積極進(jìn)取的民族創(chuàng)新精神也是各國(guó)學(xué)習(xí)的典范。至今，北歐地區(qū)仍有許多精美的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)，并享譽(yù)全球。

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