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    淺談高校鋼琴教學(xué)中四手聯(lián)彈和雙鋼琴表演形式的意義

    2017-04-07 07:47:10劉歡
    大觀 2017年2期
    關(guān)鍵詞:高校鋼琴教學(xué)

    劉歡

    摘要:隨著我國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,鋼琴教學(xué)不斷引起更多人的重視,而四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演作為鋼琴演奏中非常重要的表現(xiàn)形式,豐富了鋼琴演奏的表現(xiàn)力,因此將其應(yīng)用在高校鋼琴課堂教學(xué)中,既能夠有效提高鋼琴教學(xué)水平,又能夠提高學(xué)生的演奏技巧。本文主要分析了四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用價值,闡述了其在鋼琴演奏過程中的應(yīng)用特點(diǎn),并針對四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演在鋼琴教學(xué)中的實(shí)踐應(yīng)用進(jìn)行了探討和研究。

    關(guān)鍵詞:高校鋼琴教學(xué);四手聯(lián)彈;雙鋼琴表演

    隨著我國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展以及人們生活水平的不斷提高,越來越多的家長都逐漸開始重視孩子的全面發(fā)展,培養(yǎng)孩子的業(yè)余愛好。而鋼琴作為樂器之王,能帶給人們藝術(shù)上的享受,加強(qiáng)鋼琴學(xué)習(xí)的情感培養(yǎng)對學(xué)者的人格塑造及審美能力起著非常重要的作用,還能在全身肢體的配合中無形開發(fā)學(xué)者的大腦,培養(yǎng)學(xué)者的理解和接受能力。為了能夠進(jìn)一步調(diào)動學(xué)者的學(xué)習(xí)積極性,高校鋼琴教師理應(yīng)將四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演應(yīng)用到鋼琴教學(xué)中,這樣不僅能夠進(jìn)一步豐富鋼琴在舞臺上的表現(xiàn)形式,而且對提高學(xué)生的鋼琴演奏水平有著極大的好處,最終達(dá)到增強(qiáng)學(xué)生綜合能力的目的。

    一、四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演在高校鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用價值

    (一)有利于激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情

    四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演作為鋼琴重要演奏形式之一,與傳統(tǒng)的單人鋼琴演奏模式比較,其具有表現(xiàn)力更強(qiáng)、內(nèi)涵更加豐富、表現(xiàn)更加激烈等特點(diǎn),有利于演奏者對鋼琴多種演奏形式的了解。在當(dāng)前我國高校鋼琴課堂教學(xué)中,鋼琴教學(xué)內(nèi)容過于枯燥和乏味,主要是因為鋼琴老師的教學(xué)思想受傳統(tǒng)教學(xué)模式的制約,教學(xué)方法過于單一、很難讓學(xué)生全身心的投入到鋼琴學(xué)習(xí)和練習(xí)中,繼而無法提高學(xué)生的鋼琴演奏水平。而四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演,十分講究學(xué)生之間的相互協(xié)調(diào)與合作,能夠有效提高學(xué)生之間的合作演奏能力。因此,將四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演應(yīng)用在鋼琴教學(xué)中,不僅能夠打破傳統(tǒng)的一對一教學(xué)模式,能讓多名學(xué)生參與到教學(xué)互動中進(jìn)而激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情,而且能夠讓學(xué)生互相學(xué)習(xí),取長補(bǔ)短,共同進(jìn)步,在增強(qiáng)學(xué)習(xí)競爭力的同時提高鋼琴演奏的整體水平,激勵學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。

    (二)有利于進(jìn)一步培養(yǎng)學(xué)生樂感

    由于四手聯(lián)彈及雙鋼琴兩種表演形式需要兩名學(xué)生同時進(jìn)行演奏,因此對演奏雙方的音樂素養(yǎng)和演奏技巧都有較高的要求,并且演奏雙方在演奏時正處于相互競爭的狀態(tài),此時其對待鋼琴演奏會投入更多的情感和精力。雖然鋼琴教師在同一課程中所教學(xué)的內(nèi)容相同,但不同學(xué)生之間存在較大的差異,如不同學(xué)生對演奏曲目的理解不同,對演奏技巧的掌握不同等,為了確保學(xué)生平衡發(fā)展,將四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演應(yīng)用在鋼琴教學(xué)中,能夠讓學(xué)生在演奏的同時感受到自己和對方的優(yōu)勢及劣勢,繼而加強(qiáng)彌補(bǔ)自己的劣勢。一般鋼琴二重奏作品中,對于聲部演奏必須具有條理性,而合作學(xué)生進(jìn)行伴奏和旋律聲部的換位時,需要學(xué)生之間進(jìn)行交流和對話,同時進(jìn)一步激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情,鍛煉學(xué)生的樂感。

    二、四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用特點(diǎn)

    (一)進(jìn)一步培養(yǎng)學(xué)生合奏的齊整性

    隨著四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演被逐漸應(yīng)用到高校鋼琴教學(xué)中,對學(xué)生的演奏技巧要求也更加嚴(yán)格,尤其是需要注意不同學(xué)生之間進(jìn)行演奏時觸健的一致性。無論是在四手聯(lián)彈演奏形式中還是雙鋼琴演奏形式中,均需要兩名演奏者共同完成表演,因此高校鋼琴教師將四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演應(yīng)用在鋼琴教學(xué)時,需要注意培養(yǎng)學(xué)生接觸琴鍵的協(xié)調(diào)性,特別是在日常訓(xùn)練中,必須引導(dǎo)學(xué)生之間加強(qiáng)交流與溝通,讓兩名學(xué)生達(dá)成默契,這樣才能夠保證在演奏過程中,使音樂表現(xiàn)得足夠自然、整齊。

    鋼琴教師還需要依據(jù)四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演的特點(diǎn),讓學(xué)生在進(jìn)行演奏時,能夠確保起始音的整體性,即鋼琴教師必須加強(qiáng)對學(xué)生音樂辨識能力和感知能力的培養(yǎng),在日常教學(xué)中做好同一首樂曲教學(xué),確保學(xué)生在進(jìn)行練習(xí)時,可以明顯區(qū)分主次。另外學(xué)生在正式演奏時,是通過眼神的交流來決定是否開始演奏,這是需要演奏者之間有較強(qiáng)的默契的。為了能夠充分培養(yǎng)該種默契,學(xué)生必須加強(qiáng)對樂曲的不斷練習(xí),才能夠進(jìn)一步保證鋼琴演奏的流暢性。最后鋼琴教師還需要注意培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感,要求兩名合作學(xué)生對節(jié)拍和節(jié)奏的精準(zhǔn)把握,因此鋼琴教師可以在學(xué)生日常練習(xí)中,針對較難樂句中的長音、連音、短音和裝飾音等進(jìn)行反復(fù)訓(xùn)練,確保每次都能夠彈準(zhǔn),繼而才能夠保證鋼琴演奏的流暢性,提高學(xué)生的演奏水平。

    (二)進(jìn)一步豐富學(xué)生音樂表現(xiàn)技巧

    在四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演的演奏中,對于音樂表現(xiàn)最需要注意的則是主奏與協(xié)奏。如果學(xué)生采用雙鋼琴演奏形式,一般第一部鋼琴負(fù)責(zé)演奏主奏聲部,第二部鋼琴負(fù)責(zé)演奏協(xié)奏聲部,只有確保兩部鋼琴能夠完成各自的分工,根據(jù)演奏順序進(jìn)行演奏,才能夠充分增強(qiáng)音樂作品的表現(xiàn)力。此外在鋼琴演奏中,兩部鋼琴音樂會出現(xiàn)重疊和交織的情況,因此學(xué)生必須加強(qiáng)對曲目的了解,針對曲目進(jìn)行旋律的分配,起到在演奏過程中,兩部鋼琴表現(xiàn)出相互配合、相互協(xié)調(diào)、相互獨(dú)立等作用,來增強(qiáng)整首曲目的表現(xiàn)效果,這樣才能夠充分將鋼琴二重奏的優(yōu)勢完美表現(xiàn)出來。

    高校鋼琴教師還需要在鋼琴教學(xué)中,培養(yǎng)學(xué)生進(jìn)行各個聲部的和諧統(tǒng)一。學(xué)生在進(jìn)行鋼琴演奏時,需要認(rèn)真傾聽對方的演奏,才能夠確保聲部的和諧統(tǒng)一。兩名合作學(xué)生只有在正式演奏之前做好明確的分工,在表演過程中與同伴合作默契,保證良好的節(jié)拍感覺,才能夠確保伴奏音型和樂曲的旋律聲音交織融合。踏板技巧在四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演教學(xué)中,也是要引起教師重視的教學(xué)內(nèi)容,避免學(xué)生在剛開始進(jìn)行合奏練習(xí)時就運(yùn)用踏板,這樣很容易出現(xiàn)渾濁,影響樂曲的整體演奏效果。鋼琴教師需要引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識到踏板技巧的重要性,在徹底研究樂曲后,才能夠進(jìn)行踏板訓(xùn)練,掌握踏板技巧。

    三、四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演在鋼琴教學(xué)中的實(shí)踐應(yīng)用

    (一)加強(qiáng)對多種教學(xué)方式的應(yīng)用

    鋼琴如今越來越受到人們的重視,尤其是在我國推廣和實(shí)施素質(zhì)教育后,越來越多的學(xué)生進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)。但由于我國四手聯(lián)彈及雙鋼琴表演起步較晚,對于相關(guān)教育方式存在的一定問題,因此鋼琴教師更加需要加強(qiáng)對多種教學(xué)方式的應(yīng)用,確保在激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)積極性的同時,選擇和創(chuàng)新合適的教學(xué)方式,提高教學(xué)效率。

    (二)結(jié)合學(xué)生特征進(jìn)行鋼琴教學(xué)

    鋼琴教師在進(jìn)行鋼琴教學(xué)曲目選擇時,需要依據(jù)學(xué)生的實(shí)際需求和特征來選擇合適的曲目,確保能夠提高教學(xué)質(zhì)量。因此鋼琴教師在進(jìn)行課堂教學(xué)之前,需要依據(jù)學(xué)生的興趣愛好、性格特點(diǎn)和行為特征等進(jìn)行全面的分析,選擇出符合學(xué)生需求的教學(xué)曲目。此外鋼琴教師還需要針對曲目進(jìn)行講解,讓學(xué)生能夠加深對曲目的認(rèn)識,激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)主動性,讓學(xué)生感受到音樂的魅力。為了進(jìn)一步豐富鋼琴教學(xué)課堂的形式,鋼琴教師還可以引進(jìn)一些具有中國特色的音樂作品,培養(yǎng)學(xué)生的民族情懷,提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)。

    四、結(jié)語

    綜上所述,鋼琴作為樂器之王,在我國當(dāng)前素質(zhì)教育環(huán)境下越來越受到人們的喜愛,很多學(xué)生都選擇鋼琴作為學(xué)習(xí)樂器。學(xué)者在練習(xí)的過程中感受到學(xué)習(xí)鋼琴的快樂,體驗到更豐富的情感。有了快樂,才能更加有學(xué)習(xí)積極性。而通過鋼琴演奏來抒發(fā)自己的情感,對完善人格,促進(jìn)個人綜合素質(zhì)的提升有著不可小覷的作用。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]哈心惠.高校鋼琴教學(xué)中四手聯(lián)彈的重要性及訓(xùn)練策略探討[J].北方音樂,2016(14):196.

    [2]劉長旭.鋼琴教學(xué)中四手聯(lián)彈的重要性[J].藝海,2013(08):160-161.

    [3]唐劭.四手聯(lián)彈在高校鋼琴基礎(chǔ)課教學(xué)中的重要性[J].當(dāng)代音樂,2016(16):31-32.

    [4]許雯雯.鋼琴四手聯(lián)彈和雙鋼琴表演形式在高校鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用[J].音樂時空,2016(04):139-140.

    [5]賈義紅.雙鋼琴教學(xué)法在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用[J].太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2014(11):142-143.

    指導(dǎo)老師:趙洪斌

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