從影片《鋼的琴》看20世紀(jì)90年代初期到現(xiàn)在的文化變遷

劉冉

【摘 要】電影《鋼的琴》的故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)90年代初，東北的某重工業(yè)城市。故事背景反映著那個(gè)年代的衣食住行，把那個(gè)時(shí)代所賦予的文化特征體現(xiàn)得淋漓盡致。本文通過對那個(gè)時(shí)代離婚、下崗，以及歌舞廳、電影院、KTV等的文化解讀，敘述從20世紀(jì)90年代初期到現(xiàn)在的文化變遷。

【關(guān)鍵詞】《鋼的琴》；電影；時(shí)代；文化變遷

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0161-01

一片荒草叢生的工廠區(qū)，廢棄的舊廠房，破舊不堪的車間，一架笨重但閃著金屬質(zhì)感的“鋼的琴”徐徐從天而降，小元坐在“鋼的琴”面前，彈奏起歡快而質(zhì)樸的音樂，陳桂林和他昔日的工友，靜靜佇立在那里，用心聆聽著，優(yōu)美的鋼琴聲讓人們忘記了自己，忘記了自己所處的那個(gè)身不由己的時(shí)代。

對于歷經(jīng)改革開放三十多年風(fēng)雨的中國廣大工人階級來說，這不僅是一場對歷史的祭奠，更是一次對現(xiàn)實(shí)的自我抗?fàn)?。張猛?dǎo)演的這部《鋼的琴》不僅表現(xiàn)出20世紀(jì)90年代人們的生活現(xiàn)狀，還展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的特征。

一、鋼的琴：娛樂文化的蓬勃興起

（一）歌舞廳文化的興起與沒落。

影片的背景定位在了東北某重工業(yè)城市，陳桂林為了和轉(zhuǎn)嫁有錢人的前妻爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，召集以前工廠里的好哥們開始了手工造鋼琴的征途。在召集工友的過程中出現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的娛樂文化場所，如歌舞廳、卡拉OK娛樂場所。

（二）興趣班的興起。

影片剛開始，小元背對著鏡頭在興趣班彈著鋼琴，陳桂林坐在一邊喝著東西，聆聽著女兒的鋼琴聲，顯得格外自信。接著就給興趣班的老師交學(xué)費(fèi)，送護(hù)膚品。從這組鏡頭中我們可以看出興趣班在20世紀(jì)90年代初慢慢興起。生長于上世紀(jì)六七十年代的人們都想從自己子女的身上彌補(bǔ)當(dāng)年所缺失的東西，進(jìn)而開始培養(yǎng)子女的興趣愛好，希望子女們有一技之長。正是由于這樣的思想，才在改革開放的浪潮中推動著整個(gè)社會文化的轉(zhuǎn)換與變遷。

（三）電影產(chǎn)業(yè)的興旺與現(xiàn)狀。

影片中有一段情節(jié)描寫的是胖頭的女兒被社會青年欺負(fù)后，陳桂林帶著一幫工友到電影院去找這個(gè)青年，在追逐青年的過程中，路過了電影院的播放大廳，寬敞的電影院里只有寥寥幾個(gè)人。從這一細(xì)節(jié)可以看出，由于上世紀(jì)90年代之前的電影院屬國有企業(yè)，沒有很強(qiáng)的市場競爭力，國內(nèi)電影沒有形成一種產(chǎn)業(yè)化消費(fèi)模式，影片種類更新?lián)Q代比較慢，再加上工廠倒閉、工人下崗，人們也沒有閑錢去消費(fèi)、娛樂，所以造成了電影票房的低迷。

如今，隨著全球化進(jìn)程的加快，中國電影也在不知不覺中受到了影響。

二、鋼的琴：社會現(xiàn)象的凸顯

上個(gè)世紀(jì)90年代，許多國企紛紛倒閉解散。那個(gè)年代的人們，帶著太多的無奈散亂地分布在社會的各個(gè)角落?！朵摰那佟肪褪敲鑼戇@樣的時(shí)代變革下的一群人。陳桂林的老婆黃小菊趕上了時(shí)代變遷的第一波潮流，跟著有錢的“大款”跑了，陳桂林一直靠自己組建的樂隊(duì)拉扯著女兒小元長大。某一天，黃小菊突然回家，爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)。那時(shí)，離婚、非婚同居、試婚、婚前婚外性行為等逐漸增多。專家認(rèn)為，出現(xiàn)這些現(xiàn)象的主要原因在于，改革開放的步伐加快，帶來了社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對精神文化的需求也相應(yīng)提高。上個(gè)世紀(jì)90年代以來，人們的思想道德觀念和生活方式發(fā)生了很大的變化。

三、結(jié)語

《鋼的琴》或許應(yīng)該是一部新現(xiàn)實(shí)主義的電影，導(dǎo)演張猛用大膽、單純的拍攝手法，描寫了處在社會最底層的人們的生活狀態(tài)，同時(shí)，也豐富地描寫了20世紀(jì)90年代人們娛樂文化的興起與衰敗，以及人們社會觀念的轉(zhuǎn)變，讓觀眾看后會對那個(gè)逝去的年代有了重新認(rèn)識。更多的是我們從影片中看到了歌舞廳這種娛樂產(chǎn)業(yè)的衰退；興趣班開始闖入我們的生活；電影產(chǎn)業(yè)在20世紀(jì)90年代的蕭條；“離婚”現(xiàn)象逐漸凸顯。

所以說，這部影片呈現(xiàn)給觀眾的不僅是它的構(gòu)圖、配樂、鏡頭，更多的是想要告訴觀眾，那個(gè)年代人們的生活狀態(tài)和精神內(nèi)核。

參考文獻(xiàn)：

[1]《鋼的琴》時(shí)間的鄉(xiāng)愁[OL].http：//www.verycd.com/articles/2336/

[2]《鋼的琴》是否真實(shí)，抑或不求真實(shí)[OL].http：//i.mtime.com/shymoon/blog/7130476/[3]《鋼的琴》：拾起時(shí)代之殤憶 [OL].http：//i.mtime.com/sharp/blog/6398869/

[3]九十年代中國婚姻家庭大趨勢[OL].http：//shang.cnfamily.com/199208/ca20450.htm

作者簡介：

劉 冉（1988-），女，河南開封人，河南工程學(xué)院教師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)、數(shù)字媒體。