戲曲表演角色感悟

李新志

【摘 要】中國戲曲的表現(xiàn)形式，是把中國人的生活方式，用傳統(tǒng)的審美方法，通過舞臺來表現(xiàn)的一種藝術(shù)形式。戲曲表演豐富多彩，這里，應(yīng)該特別談?wù)剳蚯硌萆弦粋€(gè)最重要的問題，即戲曲表演角色感悟的問題，也是戲曲表演藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的問題。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；角色；感想

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0062-01

一、戲曲表演角色感悟——生活創(chuàng)作

音樂家、美術(shù)家、雕塑家，在進(jìn)行角色創(chuàng)作時(shí)，是用符合自己要求的特殊材料表現(xiàn)出來的，如音符、顏色、石膏等。而演員在創(chuàng)作作品過程中，是以自己的身體作為材料來詮釋藝術(shù)，這種角色的感悟，是將身體與藝術(shù)融為一體。所以，在進(jìn)行戲曲表演角色感悟的過程中，心理的思維活動與形體的藝術(shù)表現(xiàn)是融為一體，表現(xiàn)一致的。從肢體技巧表現(xiàn)與心理感受的一致性角度看，戲曲表演角色感悟同藝術(shù)表現(xiàn)是相輔相成，緊密相連的。中國戲曲的表現(xiàn)形式，是把中國人的生活方式，用傳統(tǒng)的審美方法，通過舞臺來表現(xiàn)的一種藝術(shù)形式。論戲曲表演角色感悟，就有它自己的方法，這種戲曲表演角色感悟方法是和舞臺規(guī)律相制約的。

過去，戲曲演員對生活的觀察和戲曲表演角色感悟，范圍極廣，不限于人的言行活動。把這種東西揉成一種特殊的技術(shù)，運(yùn)用在自己的形體上，這就是戲曲舞臺“身段工架”的基礎(chǔ)。老藝人蓋叫天，甚至在裊裊香煙的盤旋中，去理解舞蹈動作的氣勢。這并不是脫離生活，而是留心觀察各種現(xiàn)象，以豐富自己的形象構(gòu)思。這一方面也可供我們參考。

二、中國戲曲表演藝術(shù)特殊的角色感悟方法

有些人有別的見解，認(rèn)為只要有演員的熱情，沉潛于角色之中，就能誕生出戲曲舞臺的角色來，認(rèn)為只要有了合乎生活邏輯的行動，就能有合乎戲曲舞臺邏輯的行動。比較強(qiáng)調(diào)戲曲表演角色感悟，而較少研究表現(xiàn)（話劇舞臺藝術(shù)，有戲曲表演角色感悟派和表現(xiàn)派的爭論），這當(dāng)然也是一種方法。

試想，在戲曲舞臺上，正在鑼鼓齊鳴、載歌載舞之際，其中忽有一個(gè)演員，因真實(shí)的戲曲表演角色感悟生活，大泄其痛哭流涕的情感，那還不大出洋相？這說明，戲曲舞臺的情感，必須有精巧的設(shè)計(jì)，必須有表現(xiàn)的性質(zhì)，只限于生活的戲曲表演角色感悟的水平是不夠的。但生活是戲曲表演角色感悟的源泉，有再好的技術(shù)設(shè)計(jì)，若無深刻的戲曲表演角色感悟，不過是傀儡式的靈巧而已。其實(shí)，任何劇種的舞臺藝術(shù)，按其本質(zhì)來說，所謂戲曲表演角色感悟和表現(xiàn)，無法絕對分開。角色，必須靠演員的思想、情感，去分析它，體會它，所謂“設(shè)身處地將心比心”，這就不可能沒有戲曲表演角色感悟；演員，只是在假定的生活環(huán)境、虛構(gòu)的事件中活動，所謂“假戲真做”，這就不可能沒有表現(xiàn)。當(dāng)然，把它當(dāng)作一種科學(xué)的創(chuàng)作方法來研究，將兩者予以區(qū)別，這是有意義的。

那么，戲曲舞臺的創(chuàng)作情況究竟是怎樣的呢？我認(rèn)為戲曲演員，應(yīng)具有一種自己的情感，這是塑造角色的燃料；一種是唱、念、做、打的基本功夫，這是塑造角色的基本條件；演員，在規(guī)定情境中，釋放自己的熱情，將基本功融入角色之中，這就是戲曲表演藝術(shù)特殊的戲曲表演角色感悟方法和性質(zhì)。

戲曲演員不掌握技術(shù)，單靠生活激情的奔放那是不行的。應(yīng)當(dāng)經(jīng)常訓(xùn)練自己的感覺器官，訓(xùn)練成樂器那樣，然后方能利用自己的激情，奏出角色的心曲。運(yùn)用戲曲技術(shù)和深入生活戲曲表演角色感悟，其中是有矛盾的。這種矛盾運(yùn)動，就使戲曲藝術(shù)強(qiáng)烈的表現(xiàn)和深刻的戲曲表演角色感悟達(dá)到統(tǒng)一，鮮明的形式感和真實(shí)感達(dá)到統(tǒng)一。

戲曲表演角色感悟的特殊方法還在于動作的貫串線這一理解上。比如話劇，只要它允許上臺的東西都要求合理，這種合理，必須是合乎現(xiàn)實(shí)生活邏輯的，雖然是經(jīng)過舞臺處理的。戲曲的戲曲表演角色感悟則有區(qū)別，它是按照自己的特殊規(guī)律去處理的，一個(gè)圓場數(shù)十里，八個(gè)龍?zhí)资f兵，就不可能按照現(xiàn)實(shí)生活動作的貫串線去處理。

我們研究戲曲表演角色感悟，目的是為了在新的條件下發(fā)展它，使它能更好地反映歷史的生活現(xiàn)實(shí)和今天的生活現(xiàn)實(shí)，而不是墨守成規(guī)，故步自封。如果只善于反映歷史生活（還僅僅是封建社會的），不善于反映今天的生活，這是不合邏輯的。可是，我們要學(xué)習(xí)戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，偏偏這種特點(diǎn)和表現(xiàn)今天的生活又是有矛盾的。在戲曲表演藝術(shù)上越是有豐富寶藏的大劇種和今天的生活越是有距離，如何取其精華、棄其糟粕，使其能為反映社會主義的生活起積極作用，這個(gè)任務(wù)——戲曲表演角色感悟，一定要很好完成它。

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