諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作理念更新的范式

苗娟

諜戰(zhàn)劇是指以臥底、情報交換及地下秘密活動為主題的電視劇作品，它借鑒了反特片與涉案劇的成功經(jīng)驗，逐漸成為我國影視市場的一個重要類型。諜戰(zhàn)題材作品在近十年內(nèi)長盛不衰，形成了相對完整的創(chuàng)作、播出、復(fù)制鏈條，其根本原因在于主旋律價值觀與市場化經(jīng)濟(jì)所形成的共同語境。為了迎合當(dāng)下受眾的審美傾向，諜戰(zhàn)劇正在逐步實現(xiàn)內(nèi)容更新，并出現(xiàn)了類型分化趨勢。作為建黨95周年獻(xiàn)禮作品，《風(fēng)云年代》在弘揚主流意識形態(tài)的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇在大眾語境下的一次自我創(chuàng)新。不僅在主體情節(jié)、歷史背景方面有所突破，更重要的是，《風(fēng)云年代》重新審視許多傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作理念，將嚴(yán)肅與正統(tǒng)的標(biāo)簽，歸還予革命歷史題材。

一、 歷史文化背景的藝術(shù)性再現(xiàn)

從上個世紀(jì)的《敵營十八年》《誓言無聲》，到近年來熱播的《潛伏》《黎明之前》，國人對諜戰(zhàn)劇的喜愛，來源于作品自身的強(qiáng)敘事性，懸念、高潮等因素分布集中，更來源于作品所體現(xiàn)的歷史文化內(nèi)涵。作為年代劇的附屬分支，諜戰(zhàn)劇多以史實為取材來源，以劇本為文化載體，致力于展現(xiàn)歷史真實與藝術(shù)真實的高度統(tǒng)一。與偶像劇、科幻劇相比，諜戰(zhàn)劇的本土化程度極高，20世紀(jì)前期的中國社會發(fā)展史，為編劇創(chuàng)作提供了天然的沃土，這一時期中西方文明發(fā)生了直接碰撞，權(quán)力中心更迭頻繁，民眾思想發(fā)生轉(zhuǎn)化，時代特征極為鮮明。與純粹意義上的架空相比，恰當(dāng)引入史實有利于藝術(shù)真實的形成，拍攝出更有年代感的作品。

《風(fēng)云年代》的兩位編劇花費三年時間，大量閱讀歷史資料，從近百萬字的文獻(xiàn)中，為筆下的人物找到了真實可信的歷史原型，在“大事不虛”的基礎(chǔ)上，進(jìn)行戲劇化的重塑與加工。同時，為了拓展觀眾的思維，編劇在許多細(xì)節(jié)上留下了提示，對中國近代史比較熟悉的觀眾，很容易發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。例如，男主人公梁銅（張鐸飾）的原型是著名地下工作者郭汝瑰，他的名字便取自郭汝瑰的家鄉(xiāng)重慶銅梁縣。另一位職務(wù)更高的臥底柳飛云（劉冠成飾）也有原型人物，即被譽(yù)為“民國半個軍事家”的劉斐。劇中柳飛云身為桂系高參，實為地下黨員，前期與梁銅互為牽制，競爭戰(zhàn)略司司長；后期為了掩護(hù)同志，冒著生命危險率先公布身份，完美地完成了自己的情報任務(wù)。他智勇雙全的性格與劉斐高度相似，其職業(yè)履歷的編寫，也比較符合劉斐本人的生平經(jīng)歷。這種影視化的歷史再現(xiàn)，并不局限于“一對一”的對應(yīng)關(guān)系，《風(fēng)云年代》中同樣有許多混合式的人物，即編劇對多個歷史人物進(jìn)行部分截取，再根據(jù)角色特點進(jìn)行融合。軍統(tǒng)特務(wù)曾光希（石文中飾）便是一個典例，與周佛海秘密聯(lián)系的行徑，實為戴笠所為；參與盟軍情報外交工作，與鄭介民相似，而他最終的死亡時間，又與毛人鳳高度重合。曾光希表面上冷酷果敢，內(nèi)心卻敏感自尊，他對未來感到迷茫，不知何去何從，在既得利益的束縛下，曾光希只能越陷越深。面對官場上阻撓自己的仇敵梁銅，曾光希為了報復(fù)，殺死了對方的兩任妻子。反復(fù)無常的性格、頑固得近乎病態(tài)的行事思維，更是強(qiáng)化了人物本身的戲劇感和藝術(shù)風(fēng)格。曾光希這樣的反派無疑是出彩的，他不屬于任何人，卻可以看作是當(dāng)時國民黨精英階層的一個縮影。

當(dāng)下的諜戰(zhàn)劇市場呈現(xiàn)出的是多元化創(chuàng)作思維，許多編劇為了拓展戲劇創(chuàng)作空間、加入流行元素，將自身作品的情節(jié)和人物完全架空。架空的諜戰(zhàn)作品，在實現(xiàn)元素融合和凸顯受眾地位的同時，也對創(chuàng)作者提出了更高的要求，一旦越過歷史條件的界限，劇本的社會價值便會大打折扣。從思想層次的角度而言，過度架空的作品很難實現(xiàn)內(nèi)涵的升華，而諜戰(zhàn)劇本身便要求擁有廣闊的視野、宏大的格局，以便喚醒現(xiàn)代人內(nèi)心的崇高信仰。本劇創(chuàng)作者積極尋找歷史原型，重新編碼影像與史實，尊重了歷史的嚴(yán)謹(jǐn)性。劇中細(xì)膩描摹的人物，不再是隱遁在歷史塵埃中的無名者，而是有跡可循的民族英雄，《風(fēng)云年代》通過合理的藝術(shù)虛構(gòu)與加工，完成了影視作品對革命精神的一次溯源之旅。

二、 交互決定理論的影像化應(yīng)用

美國心理學(xué)家班杜拉提出了“交互決定論”，即綜合考慮行為、環(huán)境、人的作用，將三者共同納入事物發(fā)展的決定性因素。[1]較過去風(fēng)行的個人決定論而言，交互決定論重視內(nèi)外因的互動、肯定了環(huán)境的作用，能夠更加客觀、全面反映事件的因果關(guān)系和發(fā)展趨向，這一觀點同樣適用于解讀諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作念。在長達(dá)35年的經(jīng)驗積累中，我國諜戰(zhàn)劇逐漸呈現(xiàn)出兩種發(fā)展?fàn)顟B(tài)，其一是強(qiáng)調(diào)場景的橫向結(jié)構(gòu)發(fā)展，其二是強(qiáng)調(diào)時間的縱向思維發(fā)展。

從橫向結(jié)構(gòu)發(fā)展而言，一部優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇，首先要做的便是營造出具有懸疑氣氛的場景。以《便衣警察》為代表的涉案劇通過描述犯罪與反犯罪，鋪設(shè)大量伏筆、猜想，逐步渲染氣氛，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這些電視劇的諸多策略為21世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇提供了文本上的參考及珍貴的影像實踐。同時，新媒體環(huán)境為視覺科技的發(fā)展進(jìn)步提供了硬件條件，快速閃跳的剪輯、驚心動魄的配樂、精致考究的構(gòu)圖，這些影像技術(shù)已被廣泛應(yīng)用于諜戰(zhàn)劇中，致力于構(gòu)建完整的戲劇環(huán)境。二者共同促成了審美元素的豐富，為諜戰(zhàn)劇的情節(jié)內(nèi)容注入新鮮血液，例如《風(fēng)云年代》中多次出現(xiàn)的智力推理、刑訊展示、激烈槍戰(zhàn)等環(huán)節(jié)，大大增強(qiáng)了劇本的表現(xiàn)形式，渲染了驚險懸疑的氣氛，讓觀眾的注意力從謎底轉(zhuǎn)移至解密過程。

從縱向思維發(fā)展而言，在建國初期的反特片中，個人決定了的傾向非常明顯，導(dǎo)致主人公大多設(shè)定為“高、大、全”式英雄形象，嚴(yán)重脫離現(xiàn)實生活，平面化、臉譜化的角色形象千篇一律，很難獲取觀眾的廣泛認(rèn)同。而《風(fēng)云年代》倡導(dǎo)的是角色的去精英化，梁銅步步為營，向權(quán)力的頂端靠近，體現(xiàn)了自身過硬的職業(yè)素養(yǎng)和思維能力，這樣高智商的懸疑推理元素，很容易在當(dāng)下的社會語境中得到認(rèn)可。同時，梁銅情感豐富、愛憎分明，在戰(zhàn)火紛飛的亂世，堅持尋找自己12年前在日本的戀人惠美（徐百卉飾），發(fā)現(xiàn)對方失憶后，梁銅更是付出了很多努力，希望以新的身份延續(xù)過去的愛戀。他對個人情感的追求和失去戀人時的頹喪，充分展現(xiàn)了人性的弱點。創(chuàng)作者將信仰的成長簡史建立在人格的缺憾性上，通過對正面人物的感性化塑造，讓熒屏上的英雄走下了神壇，擁有了平民化的特征?！讹L(fēng)云年代》中的人物，大多站在英雄主義和浪漫主義之間，無限接近于平凡，只有在這樣的角色身上，觀眾才能產(chǎn)生認(rèn)同感與歸屬感。

人類原始的英雄情結(jié)和神秘體驗心理，一定程度上突出了主流意識形態(tài)下觀眾對于價值觀走向的時代思考。與許多復(fù)制模仿、有噱頭無內(nèi)容的作品相比，《風(fēng)云年代》的敘事模式，充分體現(xiàn)了環(huán)境、人、行為三方面因素的融合，從而印證了交互決定理論的在影視方面的可行性。

三、 革命歷史題材的創(chuàng)新性實踐

隨著資本邏輯的持續(xù)變更，諜戰(zhàn)劇理所當(dāng)然地出現(xiàn)了類型分化現(xiàn)象。一方面，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇依然占據(jù)著大多數(shù)市場份額，涌現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀作品；另一方面，以《麻雀》《偽裝者》為代表的青春諜戰(zhàn)劇異軍突起，為紅色題材注入了新鮮血液。二者均是動態(tài)演變的產(chǎn)物，并非純粹的競爭關(guān)系，而是相輔相成，針對不同受眾群體，發(fā)揮了謳歌地下英雄，傳承革命信仰的作用。

與傳統(tǒng)意義上的諜戰(zhàn)正劇相比，青春諜戰(zhàn)劇的受眾主體年齡較小，浪漫主義氣息濃厚，它們在青少年群體產(chǎn)生了很強(qiáng)的影響力，客觀上推動了紅色精神的傳播。但許多年輕演員缺乏相似題材的演出經(jīng)驗，歷史知識也比較匱乏，很難把握地下工作者的性格特征。同時，部分傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇默守陳規(guī)，依然使用著反特片中的劇情模式和人物設(shè)定，這樣的作品過分注重理論教育作用，情節(jié)刻板無張力，顯然無法滿足當(dāng)下觀眾的視聽需求。《風(fēng)云年代》在二者之間找到了恰當(dāng)?shù)钠胶恻c，在傳達(dá)官方意志、實現(xiàn)政治傳播功能的同時，獲取了市場意義上的成功。

本劇大量運用了二元對立關(guān)系，密碼的編寫與破譯、諜報的傳遞與截獲、信仰的堅持與背叛，實際上，二元對立語境正是諜戰(zhàn)劇本質(zhì)的回歸，通過對地下戰(zhàn)場的描摹，觀眾能夠切實感受到兩種勢力此消彼長的過程。除戰(zhàn)爭片中槍林彈雨的有生消耗外，歷史深處存在著一種滲透關(guān)系，即“你中有我，我中有你”。為了執(zhí)行情報任務(wù)，地下工作者隱姓埋名，潛伏在敵對勢力內(nèi)部，他們要克服的不僅是敵人帶來的壓力，更是內(nèi)心的掙扎和痛苦，在沒有硝煙的戰(zhàn)爭中，面對那些必須做出的犧牲，他們不斷拷問著自己的人格和信仰。梁銅在國民黨戰(zhàn)略司的沉浮，正是諜戰(zhàn)這一行為的本質(zhì)體現(xiàn)，主角個人的成長，是無數(shù)同志們用生命換來的，隨著梁銅競選司長成功，實際指揮作戰(zhàn)部署，兩元世界間的對立也愈演愈烈。簡單的二元體系還不足以支撐起這樣一部格局宏大的作品，為了豐富內(nèi)容，本劇同樣引入了愛情元素，盡管存在許多不合理之處，如米蘭妮失憶的情節(jié)，偶像化色彩過于濃厚；梁銅與楊素雅、秀姑的兩段愛情著墨不足，與主線沒有形成互動關(guān)系等。但整體而言，《風(fēng)云年代》突破了諜戰(zhàn)劇“假扮夫妻”這一傳統(tǒng)模式，對梁銅與米蘭妮之間的革命愛情進(jìn)行了真實細(xì)膩的描寫。

身處后消費主義時代，愛國主義、民族精神的紅色思想和敢于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)臅r代精神，正是當(dāng)下社會最匱乏的。許多“淺創(chuàng)作”的作品對諜戰(zhàn)題材的理解較為膚淺，軸心精神缺失、人文內(nèi)涵潰敗，這必然導(dǎo)致觀眾的“淺觀看”，無法實現(xiàn)教育和傳播功能。正因如此，《風(fēng)云年代》才嘗試著在類型分化中尋找傳播策略，對“諜戰(zhàn)”二字進(jìn)行深度解讀，從而達(dá)成主流意識形態(tài)的話語訴求。

結(jié)語

為了拓展受眾范圍，將偶像劇元素融入諜戰(zhàn)題材本也無可厚非，但現(xiàn)代觀眾的心理趨向，難免會對作品思想的原真性產(chǎn)生影響。我們應(yīng)該辯證地看待諜戰(zhàn)劇的類型分化現(xiàn)象，既不能默守陳規(guī)，也不能盲目追捧，讓革命歷史成為戲謔的籌碼?！讹L(fēng)云年代》是一部具有前瞻性的諜戰(zhàn)正劇，它在博采眾長的基礎(chǔ)上，構(gòu)建了大開大合的場景。在當(dāng)下的審美環(huán)境中，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作理念和拍攝手法都需要更新，才能把握住這種藝術(shù)類型的精髓，從而更好地迎合主流社會的價值取向。