從香港“麥兜”系列談動(dòng)畫電影的本土特色與情感共鳴

孫平

作為為數(shù)不多的知名的香港動(dòng)畫電影，麥兜系列動(dòng)畫電影發(fā)展歷經(jīng)15年，可以算是系列動(dòng)畫電影比較成功的范例。2016年9月15日，《麥兜·飯寶奇兵》在內(nèi)地上映，這是麥兜系列的第七部電影，作為本土特色濃郁的麥兜系列，一直以來用溫情與精神打動(dòng)著大量麥兜迷的心，但隨著這部電影票房的嚴(yán)重下滑，麥兜這樣的IP該何去何從也成了動(dòng)畫系列電影需要思考和面對(duì)的問題。

一、 麥兜系列與香港記憶

麥兜，一只長得不帥、不夠聰明的香港小豬，和媽媽麥太，在香港大角咀過著并不富裕卻很快樂的生活，它在春田花花幼兒園里還有許多小伙伴，他就像人類社會(huì)的小朋友一樣喜歡吃雞腿，愛吃肉不吃菜而且貪睡。麥兜單純樂觀，雖然平庸，卻總是懷有夢想靠堅(jiān)持創(chuàng)造他的美麗世界。

麥兜這一品牌應(yīng)該說是一個(gè)傳奇，在1988年誕生以來，漫畫和動(dòng)畫相繼問世，這樣一只憨憨的小豬角色竟然在此后的二十多年里不斷推出新品，從香港本地?cái)U(kuò)散到內(nèi)地，又逐漸擴(kuò)散到整個(gè)華語世界，以至于誕生了一個(gè)名詞叫“麥兜族”，擁有了大批的追隨者。麥兜系列電影分別為《麥兜故事》（2001）、《麥兜菠蘿油王子》（2004）、《春田花花同學(xué)會(huì)》（2006）、《麥兜響當(dāng)當(dāng)》（2009）、《麥兜當(dāng)當(dāng)伴我心》（2012）、《麥兜：我和媽媽》（2015）、《麥兜·飯寶奇兵》（2016），在7部電影中，單從票房來看，《麥兜響當(dāng)當(dāng)》達(dá)到了最高值。與之前的三部麥兜系列相比，在技術(shù)上有明顯改進(jìn)，有很大突破，比如動(dòng)畫片中有一幕麥兜祖先翱翔在《清明上河圖》中的場景，二維和三維技術(shù)使《清明上河圖》動(dòng)畫化，通過模擬航拍三峽鏡頭和寫實(shí)的4P制作效果，好像技術(shù)的創(chuàng)新給麥兜帶來了新的契機(jī)。麥兜系列每部電影都堅(jiān)持了有其明確而又各異的主題，每次我們看到的既是以前熟悉的麥兜，又有新穎的景觀。到了2016年的《麥兜·飯寶奇兵》，無論情節(jié)還是制作，都貌似上了一個(gè)新的高度，打怪獸救地球這樣展開奇異想象力的題材也開拓了麥兜原有的行為空間，事實(shí)上有了一定的轉(zhuǎn)型。

麥兜系列動(dòng)畫電影走紅的原因之一為“打動(dòng)人心”，觀眾從麥兜身上看到的是一種“簡單而真實(shí)的幸?！?，“麥兜笨拙而溫柔的豬手，可以打動(dòng)層層硬化的人心”。把深刻的主題以通俗輕淺的方式表達(dá)出來，也正是麥兜系列的特色，成人和兒童都能夠在麥兜的故事中各取所需，小朋友接收到的是影片中的濃濃童趣，萌萌的麥兜、溫柔的媽媽、搞笑的校長，麥兜的世界就是一個(gè)游樂場；而成人看到的是作為一座繁華都市的香港，巨大的壓力與快速的節(jié)奏之下，麥兜在精神層面帶來的是解壓與反哺。

麥兜作為為數(shù)極少的香港動(dòng)畫電影超級(jí)IP，多年來承載著香港這座城市的記憶，這是現(xiàn)實(shí)題材系列動(dòng)畫電影難得的佳作。之所以麥兜誕生二十多年，系列動(dòng)畫電影開發(fā)15年獲得了諸多榮耀，在華語區(qū)域擁有了大量的影迷，麥兜能夠喚起香港及大陸地區(qū)觀眾的情感共鳴應(yīng)是其成功的重要原因。

二、 麥兜系列表現(xiàn)元素與情感共鳴

麥兜系列以其典型的港片風(fēng)格成為動(dòng)畫電影香港制造的代表，其角色造型、場景設(shè)計(jì)、人物對(duì)白、聲音配樂都以精心的設(shè)計(jì)成為引發(fā)情感共鳴的手段。

觀眾的情感投入是通過移情來實(shí)現(xiàn)的，在角色的內(nèi)心深處，觀眾發(fā)現(xiàn)了某種共通的人性，移情就此發(fā)生。[1]角色造型是角色內(nèi)心世界的外化，是角色情感基調(diào)的外在形式。體現(xiàn)角色的性格和心理特征的造型設(shè)計(jì)，是引發(fā)觀眾移情的基本條件。作為香港特有的動(dòng)畫形象，麥兜是一只粉色的小豬，豆圓的小眼睛和大大的鼻子，左眼上還有塊大大的深色胎記，頭頂總是歪戴一頂棒球帽，外貌的平凡甚至有點(diǎn)丑陋，卻讓觀眾想到并不完美的自己、孩子以及平凡的每一個(gè)人，這就使移情的發(fā)生具有了基礎(chǔ)。

在場景設(shè)計(jì)上，麥兜系列圍繞本土設(shè)計(jì)出的場景非常具有香港特色，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)高樓林立的商業(yè)核心區(qū)、窄小擁擠的樓房、過街天橋、店鋪林立的街道、貼滿了的各種治療疑難雜志的小廣告、五彩的霓虹燈，香港特有的城市景象通過這些鮮明的符號(hào)得以營造和展示。香港本地觀眾和通過港片已經(jīng)熟悉香港城市風(fēng)貌的內(nèi)陸觀眾都會(huì)產(chǎn)生親切和熟悉之感。

影片的色調(diào)處理，影片中多采用夢幻般的彩色色調(diào)，和諧地構(gòu)成動(dòng)畫電影的背景同時(shí)讓觀眾感到不斷遭遇失敗的麥兜依然對(duì)未來充滿希望。

在麥兜系列電影中，麥兜和他媽媽的對(duì)話體現(xiàn)出典型的香港市民文化，比如媽媽說：“麥兜啊，昨天電視里說事業(yè)單位要加工資了，你在圈子外面加不到哦。”麥兜：“媽媽，拿得多就吃得多些，拿得少就吃得少些，麥兜很胖，不需要吃很多，吃了很多未必是好事啊?！睂?duì)話將母子之間的關(guān)愛和勸慰體現(xiàn)得十分到位。再加上很多麥兜經(jīng)典的臺(tái)詞可以使角色更加生動(dòng)、賦予麥兜可愛、堅(jiān)持、善良的鮮明個(gè)性，這些臺(tái)詞與角色一樣深深地留在觀眾的記憶中。

麥兜系列影片的配樂多采用鋼琴曲，輕快、美好、流暢，把香港快節(jié)奏的生活以及麥兜眼中的美好世界用音樂表達(dá)出來。影片配樂中多數(shù)歌曲改編自莫扎特、門德爾松等大師的古典名曲，還有一些“麥兜式”小清新氣質(zhì)的歌曲，旋律簡單、朗朗上口。而吳君如等喜劇演員的精彩演繹為影片所表達(dá)的都市氣息錦上添花。

正是基于以上動(dòng)畫電影的表現(xiàn)元素，本系列動(dòng)畫電影歷經(jīng)15年依然以本土氣質(zhì)和純真情感打動(dòng)著觀眾。在香港和大陸都取得了不錯(cuò)的業(yè)績，這是源于香港和大陸地區(qū)觀眾都能在影片中找到共鳴。

麥兜系列故事的發(fā)展以特征鮮明的香港現(xiàn)代都市為大的背景，擁擠的街道、川流的人群、各式店鋪、林立的樓房、閃爍的霓虹燈、交錯(cuò)的天橋等鏡頭，為觀眾展現(xiàn)了典型的香港面貌。在香港人的集體記憶中，上個(gè)世紀(jì)六七十年代開始，香港的經(jīng)濟(jì)開始騰飛，香港人積極打拼，每個(gè)人都有自己的夢想，之后隨著金融風(fēng)暴和樓價(jià)暴跌等經(jīng)濟(jì)的震蕩，平民在社會(huì)中的失語，人們普遍有懷念70年代黃金時(shí)期的情節(jié)。麥兜系列中《麥兜故事》與《麥兜菠蘿油王子》的口碑，來自于其現(xiàn)實(shí)與幻想、諷刺與幽默的絕妙融合。就其所展現(xiàn)的香港城市空間而言，絕少見到如此現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)畫作品。香港的城市空間，不再是游客心目中的現(xiàn)代與繁榮、光鮮與亮麗，而是普通底層港人真實(shí)生活中的日常與草根。[2]平凡的小人物從麥兜系列的各個(gè)橋段——麥太產(chǎn)嬰時(shí)所許的心愿、春田花花幼兒園校長講話、新聞報(bào)道員的頻頻錯(cuò)音、麥太為了麥兜忙于奔波、每個(gè)周末麥兜都要周旋在英文補(bǔ)習(xí)班、游泳班、圖畫班、音樂班之間，麥太最喜歡吃的雞叫“快快雞“，這些都映射了香港市民的生活狀態(tài)，喚起了香港人有關(guān)香港發(fā)展歷程的記憶，每個(gè)香港人從中都似乎看到了自己為夢想打拼、為生活奔波的影子。

對(duì)于內(nèi)地觀眾而言，麥兜系列的魅力就像觀眾也喜歡周星馳的電影一樣，在搞笑搞怪之下，有很多的感動(dòng)。麥兜給人們提供了一種新的生活態(tài)度，香港本地與內(nèi)地畢竟有著同源文化，中國人的堅(jiān)忍、樂觀、勇敢精神是共通的?！胞湺蹈嬖V人們，在市場經(jīng)濟(jì)的殘酷競爭中，并不是每個(gè)人都能成為李嘉誠，失敗了還能高高興興地回去，這也是一種態(tài)度。”[3]這對(duì)于同樣面臨新的歷史時(shí)期的內(nèi)地人而言，在麥兜的身上也能看到自己的影子，獲得心靈上的安慰。

作為唯一一部香港制造的動(dòng)畫電影，麥兜之所以擁有二十多年的生命力，在香港本土和大陸都擁有大量的粉絲，其主要原因還是情感兩地觀眾通過麥兜故事能夠喚起舊時(shí)記憶和情感的共鳴。

三、 麥兜該向何處去

從所有的影片來看，今年的《麥兜·飯寶奇兵》呈現(xiàn)巨大的下滑趨勢，在制片方預(yù)計(jì)會(huì)有3億票房的情況下，最終以1800萬票房慘淡收場，雖然票房并不能證明一部動(dòng)畫電影的藝術(shù)水準(zhǔn)，但這似乎也預(yù)示著麥兜IP市場號(hào)召力似乎不再強(qiáng)勁。

究其原因，剝離香港與大陸動(dòng)畫電影市場的環(huán)境，單從影片文本分析可以發(fā)現(xiàn)，以往的麥兜系列中，故事重最核心的東西是人們的溫情，沒有大道理，只用細(xì)節(jié)感動(dòng)觀眾，只用簡單樸實(shí)的語言讓人領(lǐng)悟到生活的真諦。小朋友看著開心，成人看出酸楚，一個(gè)平凡的故事刻畫的感人至深?！尔湺怠わ垖毱姹穮s似乎沒有延續(xù)這種溫情，它一反常態(tài)沒有再去關(guān)注細(xì)膩的細(xì)節(jié)，沒有表現(xiàn)人物間情感的交流，更多的是用各種夸張的手法去講述一個(gè)英雄故事：地球被太空怪獸侵略以后，各國軍隊(duì)用盡所有終極兵器都無法消滅，卻被麥兜奇思妙想創(chuàng)造出來的機(jī)器人感化離開地球?！尔湺怠わ垖毱姹分兄挥袠O少的片段來描述生活，作為前幾部麥兜系列電影的核心人物麥太在這部電影里戲份極少，臺(tái)詞也很少，原有的一些重要角色也出現(xiàn)了變化，整部電影改變了原有的人物關(guān)系格局。電影并沒有出現(xiàn)一些帶來情緒高潮的橋段，沒有以往電影中讓人笑中帶淚的酸楚。在配樂方面也不同以往獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，風(fēng)格也與以往作品很不一致。也許這些都是令麥兜迷失望的因素。雖然這一部在故事設(shè)計(jì)上通過打怪獸救地球這樣有更奇異想象力，故事也開拓了麥兜原有的行為空間，但這令麥兜追隨者會(huì)有強(qiáng)烈的陌生感，他們內(nèi)心等待的可能還是那只笨笨的、蠢萌的、不服輸?shù)柠湺?，等待的還是麥兜和麥太的樸實(shí)溫存，卻折射人生哲理的對(duì)話。

當(dāng)然，時(shí)過境遷，從香港電影這一獨(dú)特類型來看，當(dāng)前以其香港電影原有的氣質(zhì)和圖景已經(jīng)不再使大陸觀眾覺得新鮮，純港味的片子在內(nèi)地電影快速發(fā)展的同時(shí)很難在內(nèi)地市場繼續(xù)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，再加上內(nèi)地電影市場發(fā)展迅猛，所以香港電影走上了合拍片之路。麥兜這樣屬于超級(jí)IP的香港動(dòng)畫電影如果一直遵循原有的風(fēng)格可能也會(huì)遭遇瓶頸，但是作為本土特色鮮明的系列動(dòng)畫電影，調(diào)整路線同樣冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，新的改變未必會(huì)被接受。這類有強(qiáng)烈本土文化特征的電影該怎樣在華語市場保持生命力，是否需要并且有能力拓展更大市場以及路徑和方法都需要探尋和思索。