穿透心靈的力量

秦玫

摘要：明代歸有光所著的《項(xiàng)脊軒志》是一篇出色的抒情散文。從日常生活中選取那些感受最深的細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，表現(xiàn)人物的風(fēng)貌，寄托內(nèi)心的感情，則是該文的一大特色。于細(xì)微之處見(jiàn)至美，見(jiàn)熟稔，見(jiàn)慈愛(ài)，見(jiàn)深情，在細(xì)節(jié)的刻畫(huà)中滲入濃摯的情感是本文的顯著特色，也是本文能撥動(dòng)讀者心弦的原因。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)；景物；語(yǔ)言；動(dòng)作；情感

中圖分類(lèi)號(hào)：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1672-1578（2017）01-0392-01

細(xì)節(jié)，是深邃的夜空劃過(guò)的一顆流星；細(xì)節(jié)，是碧綠的湖面蕩起的一層漣漪；細(xì)節(jié)，是青翠的枝頭飄落的一片綠葉。細(xì)節(jié)是如此美麗——似迷茫的霧靄中透出的一絲光亮，如幽靜的山谷中送來(lái)的一縷清香，像巍峨的樓臺(tái)奏出的一曲小調(diào)。

明代歸有光所著的《項(xiàng)脊軒志》是一篇出色的抒情散文。作者"借一閣以記三代之遺跡"（清人梅曾亮語(yǔ)）睹物懷人，悼亡念存，隨事曲折，娓娓細(xì)談，筆意極清淡，而感情極深至。而善于從日常生活中選取那些感受最深的細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，表現(xiàn)人物的風(fēng)貌，寄托內(nèi)心的感情，則是該文的一大特色。這些細(xì)節(jié)穿越了時(shí)空，再度激蕩起人們心中的波瀾，具有穿透心靈的力量。

1.于細(xì)微之處見(jiàn)至美

寫(xiě)修葺后的南閣子，圖書(shū)滿架，明月半墻，桂影斑駁，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去。小鳥(niǎo)、家雀兒什么的飛來(lái)偷食兒吃，人來(lái)了，啄食的小鳥(niǎo)還不知飛走。我們可以從這一動(dòng)態(tài)描寫(xiě)中感覺(jué)到小院的幽靜，所謂"以動(dòng)襯靜"。歸有光用一件細(xì)小的生活現(xiàn)象，把"靜"具體化、形象化了，進(jìn)一步讓人感覺(jué)到項(xiàng)脊軒環(huán)境的幽雅靜謐、美的極致，把作者的偃仰嘯歌、怡然自得的情緒充分表現(xiàn)了出來(lái)。

2.于細(xì)微之處見(jiàn)熟稔

"余扃牖而居，久之能以足音辨人"，這是說(shuō)作者在軒中呆久了，聽(tīng)到腳步聲就能判別出是誰(shuí)。"扃牖"，關(guān)閉窗戶的意思。這是說(shuō)，小閣子的東邊，先前曾做過(guò)廚房。來(lái)往行人從窗前經(jīng)過(guò)，時(shí)間長(zhǎng)了他竟然能憑腳步聲，分辨出是誰(shuí)從房前經(jīng)過(guò)。我們看，作者對(duì)這間小軒是多么熟悉，多么親切，多么有感情。

3.于細(xì)微之處見(jiàn)慈愛(ài)

寫(xiě)母親，"嫗每謂予曰……吾從板外相為應(yīng)答。"這是一個(gè)聲情并茂、沁人肺腑的鏡頭。項(xiàng)脊軒中乳娘懷里的大姐呱呱啼哭，母親聞聲趕來(lái)，一邊叩門(mén)引逗，一邊問(wèn)饑問(wèn)寒，老乳娘隨聲應(yīng)答著，尤其是"娘以指扣門(mén)扉曰：兒寒乎，欲食乎？"這一扣一問(wèn)，極普通的動(dòng)作描寫(xiě)，極平常的生活話語(yǔ)，生動(dòng)地描寫(xiě)了母親對(duì)孩子的慈愛(ài)之情，讀來(lái)如見(jiàn)其人，如聞其聲，倍感真切。"語(yǔ)未畢，余泣，嫗亦泣"，悲戚的感情是很自然的生發(fā)的。林紓曾說(shuō)："震川之述老嫗語(yǔ)，至瑣細(xì)，至無(wú)關(guān)緊要，然自少失母之兒讀之，匪不流涕矣。"（《古文辭類(lèi)纂選本、〈項(xiàng)脊軒志〉評(píng)語(yǔ)》這個(gè)評(píng)價(jià)是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>

寫(xiě)祖母，文字簡(jiǎn)潔細(xì)膩，繪聲傳神。"大類(lèi)女郎"，"兒之成，則可待乎"一兩句話；"比去，以手闔門(mén)"，"頃之，持一象笏至"一兩個(gè)動(dòng)作，把祖母人對(duì)孫子的牽掛、贊許、鞭策的復(fù)雜感情，描繪的惟妙惟肖。一個(gè)輕輕關(guān)門(mén)的動(dòng)作，幾句喃喃自語(yǔ)，細(xì)致入微地透露出老祖母內(nèi)心的喜悅和對(duì)孫子的殷切期待之情。這不禁令我想起當(dāng)代著名作家巴金散文《愛(ài)克爾的燈光》中的四個(gè)字：長(zhǎng)宜子孫。

4.于細(xì)微之處見(jiàn)深情

寫(xiě)亡妻，只說(shuō)："時(shí)至軒中，從余問(wèn)古事，或憑幾學(xué)書(shū)。"寥寥數(shù)筆，繪出了夫妻之間的一片深情。

最典型的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，當(dāng)屬文末第六段，為點(diǎn)睛之筆，令人浮想聯(lián)翩、回味無(wú)窮。"庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。庭有枇杷樹(shù)……"樹(shù)本來(lái)是無(wú)情物，但歸有光把他的種植時(shí)間與妻亡之年聯(lián)系起來(lái)，移情于物，運(yùn)用白描手法，質(zhì)樸、自然、真切，流露出死別的悲傷，具有很強(qiáng)的感染力。

再看其中"今已"二字。表明時(shí)光在推移，而靜植的枇杷樹(shù)也顯示著生長(zhǎng)的動(dòng)態(tài)。樹(shù)長(zhǎng)，人亡！物是，人非！此所謂"閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋"！光陰易逝，真情永存。作者睹物思人，黯然消魂，托物抒情，那種又稠又濃的化不開(kāi)的穿越時(shí)空的愛(ài)戀，就在剎那之間在讀者眼前熠熠閃光。

"庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣"，話雖短，也很通俗，而且連一個(gè)字也沒(méi)說(shuō)對(duì)妻子的懷念，但它卻給我們留下了深闊的想象空間：那棵亭亭玉立的枇杷樹(shù)，那種樹(shù)的影子，那到此擱筆眼含雙淚，無(wú)聲長(zhǎng)嘆的作者，讓人隱隱約約似有所見(jiàn)。此時(shí)無(wú)聲勝無(wú)聲。一個(gè)細(xì)節(jié)，一句樸實(shí)無(wú)華的話語(yǔ)，萬(wàn)般深情，盡在其中。

俗話說(shuō)，文章一枝花，細(xì)節(jié)來(lái)當(dāng)家。文章美在思想，美在構(gòu)思，美在語(yǔ)言，美在技巧，美在細(xì)節(jié)。歸有光把瑣碎的時(shí)光碎片稍加整理，為我們信手拈出兩片來(lái)看，我們卻好像穿透了時(shí)間的隧道，遙遙望見(jiàn)了時(shí)光的背影。無(wú)疑，在細(xì)節(jié)的刻畫(huà)中滲入濃摯的情感是本文的顯著特色，也是本文能撥動(dòng)讀者心弦的原因所在?！俄?xiàng)脊軒志》不愧為一篇美文佳作。