肌理在水彩繪畫作品中的應(yīng)用

摘要：本文主要以肌理的構(gòu)成在畫面中的效果與作用為研究對象，在與之相關(guān)材料與技法的的基礎(chǔ)上做的主題性探究。主要研究目的是通過對于繪畫的肌理探究，更加明確肌理對于繪畫創(chuàng)作的重要意義。

關(guān)鍵詞：肌理；呈現(xiàn)方式；情感；風(fēng)格

當(dāng)代繪畫形式百花齊放，豐富多樣，表現(xiàn)手法新穎，更有新奇的理念。我們只有通過各方面的相互融合，才能使畫面更加富有表現(xiàn)力，以及時代感。而新的繪畫形式，已成為當(dāng)代人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。在這其中，不同的肌理形式的運(yùn)用使畫面增添了不同的視覺效果。而肌理的運(yùn)用豐富了水彩畫的藝術(shù)語言，同時也適應(yīng)了當(dāng)代人們對藝術(shù)審美的需要，不斷推動著水彩藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展。

一、肌理的概念

一般來說，肌理分為觸覺肌理與視覺肌理兩大類型。觸覺肌理是用手能夠感受到的，具有粗糙或凹凸不平的真實(shí)感，它包括自然肌理和創(chuàng)造肌理。而視覺肌理則是人們對事物表面特征的一次認(rèn)識，是由眼睛直接觀察到的而不是用手觸摸的肌理。

二、肌理的呈現(xiàn)方式

1.利用筆觸的不同排列，粗細(xì)，軟硬以及筆觸的大小而描繪出的不同的肌理效果。

2.將顏料調(diào)制成適宜的濃度，用水進(jìn)行噴灑，或者將顏料傾倒在畫面上，將會獲得意想不到的肌理效果。

3.我們可以用渲染法在畫面上做出肌理效果，比如具有吸水力好的表面，被浸染的顏料會在畫面表層自然散開，從而產(chǎn)生自然生動的意外效果。

4.在畫面將要完成時，利用小刀摩擦或刮刻表面，也可獲得生動的肌理。

三、肌理與風(fēng)格

肌理的構(gòu)成也一定程度上影響著畫面的總體效果。如不同的肌理排列，不同肌理的組織會使畫面產(chǎn)生不同的空間感。那么也就會產(chǎn)生不同的畫面風(fēng)格。比如我們利用刻刀在畫面上進(jìn)行雕刻，或者利用白乳膠在畫面上大面積的噴噻，就會給人一種粗狂的感覺。

四、肌理與情感

每一種物質(zhì)材料有著自己的肌理形式，而不同的肌理也帶給人們不同的心理感受，比如簡單大方、刻意、華麗、精細(xì)、粗礦、繁縟、隨意等。這些特殊性格的肌理為繪畫增添了不同的語言形式，不斷豐富了繪畫的表情。

五、水彩中的肌理表現(xiàn)

在水彩畫中，對水分多少的把握是水彩創(chuàng)作中最為關(guān)鍵的要素，是產(chǎn)生水彩畫的一種重要語言因素。隨著社會的不斷發(fā)展，時代的不斷創(chuàng)新，經(jīng)過畫家不斷的努力與大量的實(shí)踐，水彩畫的創(chuàng)作技法也在逐漸豐富，在原有的基礎(chǔ)上技法不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作出來了許多新穎的肌理表現(xiàn)技法，比如撒鹽法、留白、干畫法等，并且畫家吸收容納了其他畫種在工具材料方面的運(yùn)用，使畫面效果更加耐看輕松，同時增強(qiáng)了畫面的趣味性。

繪畫過程中，肌理的出現(xiàn)有時候是可掌控預(yù)見的，必然性的，但還有一部分則是偶然隨機(jī)的。肌理的偶然性效果往往是不可重復(fù)的，是意想不到的。在創(chuàng)作的過程中，我們對客觀事物進(jìn)行細(xì)致的描繪往往是為了突出其特有的質(zhì)感，而選擇對其進(jìn)行反復(fù)的刻意的繪制，這樣則會使畫面的效果遭到一定的破壞，而出現(xiàn)了臟或者膩的感覺。但是如果我們適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用一些肌理技法，可能會使畫面呈現(xiàn)出一些意想不到的效果，這樣不僅能夠更加輕松的描繪客觀事物本身的質(zhì)感，而且畫面整體也更富有趣味性，使客觀事物本身更加耐看，又能給欣賞者以一種全新的視覺感受。

六、水彩畫中的肌理形式

在水彩繪畫中，水彩畫的用筆也是表達(dá)情意的重要手段，水彩畫用筆變化豐富，點(diǎn)、線、面、掃、擺、提、勾、勒皆成趣味。

水彩畫中的肌理技法豐富多變，而這種細(xì)微多變的肌理效果也是通過各式各樣的工具和材料描繪出來的。比如畫面的虛實(shí)，節(jié)奏感，可以利用水漬等技法來塑造，而事物形體大小的聚散，多少，明暗等，也可以利用膠水，洗潔精，油等加以特殊的處理，會帶給人一種特殊的畫面效果。

現(xiàn)代繪畫中，人們除了利用水彩本身自有的一些制作技法之外，并借鑒與融合了其它畫種的優(yōu)點(diǎn)，使得各種各樣的肌理制作方法層出不窮。如滴水滴色法，即在畫面沒有完全干透的情況下，以水滴為媒介使顏色達(dá)到相互的滲化的效果；其次是撒鹽法，將鹽粒灑在未干的紙面上，就會產(chǎn)生小面積的花紋，這種肌理比較適合用來表現(xiàn)一些雨雪的天氣；還有大家知曉的對印的方法，就是將顏色首先描繪在一張紙上，然后再將畫紙覆蓋到另一張畫面上進(jìn)行擠壓，出現(xiàn)的特殊肌理效果；最后是我們所熟悉的油水分離的辦法，其原理是利用油和水互不相容的原理，在我們作畫的時候，加入一些松節(jié)油，調(diào)色油等油性物質(zhì)，從而使畫面能夠呈現(xiàn)出一些粗糙甚至是斑駁的肌理效果。

肌理往往有其自身的特點(diǎn)，如隨意性，不偶然性，它們一般既有客觀事物本身的一些特點(diǎn)，比如斑駁的古墻，雨霧，同時又具有一些與客觀事物本身所不同的似是而非的特點(diǎn)，我們之所以有這樣的感受，是因?yàn)榧±韼Ыo我們的是一種特殊的語言形式。每當(dāng)我們欣賞一些運(yùn)用了肌理表現(xiàn)技法的水彩創(chuàng)作時，經(jīng)常會被畫面中肌理所塑造的氛圍，色彩以及質(zhì)感所傳遞出來的信息與情感深深的吸引著，使整個畫面充滿了生機(jī)與活力。

運(yùn)用肌理的時候，要把肌理同水彩創(chuàng)作中畫面的顏色，調(diào)子，構(gòu)圖等因素結(jié)合起來。從而使畫面既有主要的表現(xiàn)內(nèi)容，又有次要描繪的，達(dá)到一種和諧的視覺效果。肌理的運(yùn)用是在水彩創(chuàng)作中的一種重要的表現(xiàn)形式，肌理在水彩創(chuàng)作中一般充當(dāng)著一種客觀的物質(zhì)形態(tài)，使作品中較為具象的繪畫更加豐富與逼真。一般情況下，以再現(xiàn)原來客觀事物的肌理為目的，對其進(jìn)行加工處理，恰當(dāng)?shù)氖褂眉±砭蜁a(chǎn)生一種意想不到的畫面效果，也可以給畫家?guī)盱`感。

水彩技法語言的發(fā)展，使得肌理在水彩創(chuàng)作中的作用愈加的受到關(guān)注，在水彩的創(chuàng)作中，肌理已經(jīng)和畫面的構(gòu)圖，色彩一樣具有同等重要的地位，而隨著畫家們對肌理研究的逐漸深入，肌理作為一種表現(xiàn)手段在創(chuàng)作中的重要性已經(jīng)不斷的表現(xiàn)出來。肌理是新的形勢語言中的重要組成部分，促進(jìn)了水彩創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化，也擴(kuò)大了其發(fā)展的領(lǐng)域。

【參考文獻(xiàn)】

[1]魏永利，殷金山.美術(shù)技法理論[M].北京：高等教育出版社，2007.

[2]趙大鵬.水彩藝術(shù)[M].北京：人民美術(shù)出版社，2001.

[3]陳聿東.國畫藝術(shù)[M].太原：山西教育出版社，2008.

[4]葛路.中國繪畫美學(xué)范疇體系[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

作者簡介：杜慧慧（1991-），女，漢族，安徽省宿州市蕭縣人，河北科技大學(xué)研究生學(xué)院2014級美術(shù)專業(yè)在讀碩士研究生。研究方向：美術(shù)。