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    平面設(shè)計中的點線面運用與探索

    2017-03-12 22:43:25吳淑靜
    關(guān)鍵詞:高職設(shè)計研究

    吳淑靜

    (駐馬店技師學(xué)院, 河南 駐馬店 463000 )

    平面設(shè)計中的點線面運用與探索

    吳淑靜

    (駐馬店技師學(xué)院, 河南 駐馬店 463000 )

    在現(xiàn)代平面設(shè)計中不僅需要有獨特的創(chuàng)意和風(fēng)格,更要掌握一些基礎(chǔ)知識運用的能力,點、線、面這些最基礎(chǔ)的元素有利于在形象思維的交替過程中,打破舊的思維路線,使設(shè)計的過程更加清晰。利用點線面的巧妙構(gòu)成方式來達到簡潔、奇妙、浪漫、變化豐富的視覺效果。

    平面設(shè)計;點線面;運用;探索

    點、線、面是平面設(shè)計里的三個重要元素,不管一張作品上有多么豐富的圖像信息,都離不開點、線、面的運用。因此,在平面設(shè)計作品中巧妙地利用點、線、面,可以使我們的作品表達出更準確的視覺語言,面向廣大觀眾。

    一 、點

    點是幾何學(xué)中最小的形式單位,是位置表現(xiàn)的形式。無所謂方向和大小,當(dāng)運用到平面設(shè)計中,就有色彩、面積、形狀的差異,也會根據(jù)位置以及分布的不同具有不同的視覺效果。點是一個泛指概念,不是所有的點都必須是圖形,點只是一種小面積的感覺,任何一個不規(guī)則的小面積形狀,都可以把它看作是一個點。

    比如在一張畫面里有文字和圖片組成,看似沒有點的存在,那么這個時候文字相比圖片來說它所占的位置就是一個點的位置,這個位置很可能成為視覺的中心,這個點位置又能帶給我們不一樣的心理感受。居上:輕松、不穩(wěn)定;居下:沉淀、安靜,但不容易引起注意;居中:平靜、穩(wěn)定但較為呆板;頁面三分之二靠上的位置,是最吸引人注意的視覺焦點。

    當(dāng)畫面中出現(xiàn)大小不同的點時,面積的大小又會分出點存在的主次,這時可以利用這種主次效果在畫面中表現(xiàn)出不一樣的內(nèi)容,分清主次便于閱讀。大的點就會成為焦點并結(jié)合放置的位置來完成設(shè)計。當(dāng)一個畫面中有很多零散的點出現(xiàn)時,就會形成一個曲線,我們的閱讀順序就會在這些曲線當(dāng)中來回走動,這樣又形成了一種新的閱讀形式,同時這些點都顯得那么重要不可缺少。多個分散的點也可以是很有秩序地排列形成一種重復(fù)出現(xiàn),來強化某一種元素,但是這種重復(fù)強調(diào)的秩序容易導(dǎo)致畫面的呆板。為了保留重復(fù)打破呆板,在這種點的排列形式中又可以融入變異的表現(xiàn)形式,來彌補這種不足,從而更能表現(xiàn)出變異以后的某種對象,使要表現(xiàn)的對象更加醒目,增強視覺沖擊力。

    通過對點的位置、大小、疏密、虛實、輕重等的變化組合,可以產(chǎn)生不同的裝飾效果。 點的規(guī)律排列或有序變化會產(chǎn)生秩序感,使人更加注重點與點之間的相互關(guān)系,在視覺上產(chǎn)生線或面的感覺,從而構(gòu)成新的形態(tài)。 密集的點使人的視覺有壓迫感,從而彰顯畫面的張力和緊張感,而疏散的點可以使畫面具有舒緩、自由、隨意的效果,給人以輕松、活躍的情感體驗。

    文字也可以構(gòu)成特殊的點,例如在一幅文字比較多的設(shè)計作品中,大文字相當(dāng)于大點,小文字相當(dāng)于小點,也可以根據(jù)點的編排方式,排出有起伏的點、密集的點、疏散的點。這樣來打破整行規(guī)律編排文字的呆板,把點的特點和編排方式運用到文字的編排中。

    二、線

    凡是在畫面中相對較為細長的元素均可理解為線 ,線既有位置、長度,也有厚度和寬度。 線與點相比強調(diào)運動和方向,其內(nèi)在的動態(tài)特征遠大于靜態(tài)特征。當(dāng)線的粗細達到一定寬度時就成為了面,而要保持它作為線的特征就需要適當(dāng)增加它的長度,所以線也是相對的。

    在平面設(shè)計中線可以是點的集合體,也可以是面的邊緣,一張版式里面線的分布、粗細、多少直接影響著整個版面的視覺效果。直線(水平線、垂直線、斜線、折線)和曲線 、實線和虛線 、粗線和細線 、長線和短線、閉合線和非閉合線,每種形態(tài)的線都具有不同的情感特征。

    水平線:給人以平穩(wěn)、寧靜、永恒的感覺。垂直線:給人挺拔、生命力、剛毅、進取、莊嚴、權(quán)威等心理感。曲線:具有柔和、優(yōu)美、隨意等特征,富有韻律感和節(jié)奏感。曲線有幾何曲線和自由曲線之分, 幾何曲線具有對稱、規(guī)整的秩序美。 自由曲線更加靈活、自然。曲線的整齊排列使人感覺流暢,如行云流水 。斜線:表示不安定,給人活潑、驚險和運動之感。折線:給人以起伏、循環(huán)、鋒利、運動的感覺,利用折線富于變化的特征,可取得生動的藝術(shù)效果。以上是分析個體線所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。

    在設(shè)計的過程中,要根據(jù)表現(xiàn)的不同風(fēng)格來選擇不同類型的線。在版式設(shè)計中把線比作一張版面的骨骼,一張版面如果沒有骨骼和框架的支撐,就會顯得軟弱無力失去表現(xiàn)力。線的選擇和運用在平面設(shè)計中起到非常重要的作用。

    線具體運用在圖文編排中,用線進行分割,能夠使閱讀更有條理性。可以用等粗的細線把整個版面分成大版和小版,大幅版面可以放置主要內(nèi)容,也就是你想突出表現(xiàn)的內(nèi)容,小幅版面可以放置次要內(nèi)容。也可以在大版上加粗線起到突出主題的作用,通過不同粗細的線分割過的不等量版面更具有靈活性,這在設(shè)計中起到既和諧又統(tǒng)一的視覺效果。線除了用于分割版面外,還可以形成不同風(fēng)格的線框,例如略粗的線框、虛線的線框,還有帶有簡單裝飾的線框,把這些特殊的線形成框,框定在特殊的圖片或文字中使框定的范圍產(chǎn)生緊張感,引起觀看者的重視,同時也增強了整幅畫面的美感。

    線的引導(dǎo)作用,可以運用線的運轉(zhuǎn)方向以及移動方式來表現(xiàn)更有新鮮感的畫面。在線的起點和終點位置,可以設(shè)置想要引導(dǎo)的內(nèi)容,比如在線的起點位置,放置主題內(nèi)容,起到先入為主的作用,通過線的軌跡在線運動的過程中安排其它需要表現(xiàn)的內(nèi)容。再如像箭頭這樣具有明顯指示性的線,箭頭所指的位置就應(yīng)該是整個作品的核心內(nèi)容。運用線的流動和指示性,更能劃分出主次,起到引導(dǎo)閱讀的作用。

    三、面

    面是線連續(xù)移動至終結(jié)而形成的軌跡。面有長度、寬度的變化,也可以理解為面積擴大的點。點所占的面積比較小,可以是任意形狀,面也可以是任意形狀,區(qū)別在于面所占的面積比較大,面的內(nèi)部可以表現(xiàn)其它的內(nèi)容,比如一張圖片就是一個面。但在造型學(xué)上,面有一定的形狀及面積,如長方形、圓形、菱形、扇形、自由形等。

    下面分析幾種規(guī)則形狀面的特征,以及這些特征帶來的情感。比較有代表性的規(guī)則圖形有正方形、長方形、圓形。

    正方形:是一種比較規(guī)整,長寬比例都一樣的面。用正方形構(gòu)成的版面帶給我們的主要印象是平穩(wěn)、規(guī)整、大氣。了解了這些特點,就知道應(yīng)該在什么樣的作品中或排版中用到。例如:在一張報紙的編排中,新聞畫面的出現(xiàn)一般用正方形,正方形用于新聞這類比較正式和嚴肅的題材更能突出主題的規(guī)整和大氣。

    長方形:也是比較規(guī)整的圖形,比正方形又顯得稍微活潑一些,因為可以形成長寬比例不等的形狀,這樣在運用時更具有靈活性。接近正方形的比例和長條形的比例帶來的效果就截然不同。長條形更加跳躍,對圖形的要求也比較特殊,可以由完整圖形的分割,分割后以兩個相鄰面的形式出現(xiàn),這樣就打破了方形的呆板,更能表現(xiàn)一些活躍主題的內(nèi)容。

    圓形:是一個隨意感更強的圖形。方形進行剪裁也可以形成圓形的面。如果是用于照片編排的版面,就更適合兒童照片編排的運用,這樣符合兒童比較可愛的特點,和嚴肅的方形形成了強烈的對比。

    不一樣的形狀面可以使作品發(fā)生很大的變化,因此,在面的選擇運用上一定要結(jié)合不同形狀面的特征,選擇適合主題的面,這樣才能發(fā)揮面在平面設(shè)計中的特性。

    面不僅可以以單純簡單形式出現(xiàn),也可以通過裝飾體現(xiàn)畫面的層次感,通??梢圆捎玫姆椒ㄓ校?/p>

    1.在面之間增加陰影 ,增加了面的立體感,使單調(diào)的平面延伸出空間感,更能突出面本身表現(xiàn)的內(nèi)容。

    2.為不同的面應(yīng)用不同的色彩。例如在運用面作為設(shè)計背景時可以結(jié)合線把整塊背景分成若干個大小不等的面,為了在統(tǒng)一中尋求變化,分割后可以用不同的色彩表現(xiàn)。

    3.近實遠虛,也是利用面表現(xiàn)空間感的一種方法。前面提到用線的提示可以突出主題,分出主次,在這里,用面的虛實也可以達到同樣的效果。具體設(shè)計操作時可以把次要圖片模糊。模糊有幾種方式,可以選擇面的邊緣模糊,也可以選擇面的整體模糊,把空間推遠,形成層次感很強的空間。

    4.加邊框。有邊框的面和無邊框的面,都可以看作有約束和無約束的面,也起到強調(diào)的作用。在我們排版設(shè)計時,可以把一個字看做是一個“點”,一行文字就是一條線,那么,一個段落文本就是一塊虛面。

    四 、點、線、面的綜合運用

    平面設(shè)計的具體范疇涉及招貼設(shè)計、字體設(shè)計、標志設(shè)計、包裝設(shè)計、書籍裝幀設(shè)計等,把點、線、面的表現(xiàn)形式和法則融入到這些設(shè)計中,不僅能使設(shè)計能力得到提高,同時又把我們對設(shè)計創(chuàng)作的激情激發(fā)出來。下面分析幾種設(shè)計形式內(nèi)容的具體表現(xiàn)。

    (一)招貼設(shè)計

    招貼的定義即“招”是招引注意,“貼”是張貼。這種設(shè)計形式一般都是單幅面,只有一個主題,里面包含有字數(shù)較少的文字,突出主題的圖形以及符合主題心理的色彩。在設(shè)計招貼時融入點、線、面起到了畫龍點睛的作用。由于招貼中出現(xiàn)的文字數(shù)量較少,圖形也比較簡單,就更應(yīng)該仔細編排這些內(nèi)容放置的位置和大小,點的成行排列就形成了線,線的規(guī)律移動就形成了面。線和線交叉后又可以形成點。在編排的過程中可以利用交叉線形成一個焦點,這個焦點可以是一個文字或是一個圖形,不論是文字還是圖形都應(yīng)是整張招貼要表現(xiàn)的主題思想,剩余的內(nèi)容可以運用面的表現(xiàn)法則分布其它點綴襯托的圖形。越是內(nèi)容簡單的設(shè)計,越應(yīng)該有點、線、面的框架在里面,如果缺少了這些元素就像是一個沒有分割的衣柜,里面放著雜亂無章的東西,有了點、線、面,就相當(dāng)于衣柜有了層板,分出了層次和主次。

    (二)包裝設(shè)計

    這里我們需要了解的應(yīng)是商品的包裝設(shè)計,只有商品的包裝設(shè)計才屬于平面設(shè)計的范疇。包裝相比招貼版面中所涉及的內(nèi)容和信息量會多一些,點、線、面在運用到設(shè)計中時就應(yīng)該更富有變化。比如我們做包裝設(shè)計都要了解一個包裝的核心位置應(yīng)該是放置商品標志的位置。這個位置就可以看做是一個點,可以根據(jù)畫面比例的分割把標志放在一個最吸引人注意的焦點位置。版面中還會出現(xiàn)商品的信息描述,這些描述一般都是設(shè)計者希望消費者去認真閱讀了解產(chǎn)品特征的描述,這些文字如果數(shù)量較少可以看做是一條線,如果字數(shù)較多,就形成了面。在線的底部增加面的襯托,也就是在文字下面放上色塊,這樣這段文字就像加了著重號,有了面的襯托就更加突出。已經(jīng)形成面的文字又可以增加線框,也是對這段文字的一個加重和提醒,這類設(shè)計方法,線中有面面中有線,兩者起到了相互襯托、相互依附的關(guān)系,從而達到設(shè)計者要表現(xiàn)的特殊效果。

    綜上所述,點、線、面是平面設(shè)計的三個基本要素,涉及到任何一種平面設(shè)計形式中,只要我們掌握點、線、面的基本特征以及表現(xiàn)方法,靈活地運用就能設(shè)計出既有創(chuàng)意,內(nèi)容結(jié)構(gòu)又扎實的作品。設(shè)計的形式雖然有很多種,但在平面設(shè)計中不論是包裝還是招貼還有其它形式的平面廣告,這些作品設(shè)計的原理都是一樣的,都要用到文字、圖形和色彩,這些內(nèi)容的編排又離不開點、線、面的基本構(gòu)成形式,所以,點、線、面同樣可以運用到這些具體形式不同的設(shè)計中。我們還可以在平時的設(shè)計學(xué)習(xí)中,多借鑒和欣賞一些優(yōu)秀的平面設(shè)計作品,在別人的優(yōu)秀作品中發(fā)現(xiàn)這些基本要素的具體運用,多觀察多思考,牢記一些好的表現(xiàn)形式,用到自己的設(shè)計作品中。模仿借鑒同樣也是設(shè)計學(xué)習(xí)的一個重要過程,因為初期做設(shè)計我們自己的想法和表現(xiàn)形式都是有限的。在練習(xí)中不斷提高,不斷地探索點、線、面的魅力,豐富和充實自己的作品,讓點、線、面成為我們設(shè)計中不可缺少的好助手。

    [1] 康定斯.羅世平,譯.點線面——抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)[M].上海人民美術(shù)出版社,1991.

    [2] 伊定邦.設(shè)計學(xué)概論[M].長沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社,2004.

    [3] 孫玉珍.構(gòu)成基礎(chǔ)[M].北京:中國勞動社會保障出版社,2002.

    [4] 郭茂來.視覺藝術(shù)概論[M].北京:人民美術(shù)出版社,2000.

    [責(zé)任編輯宋占業(yè)]

    《漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》2017年總目次

    職教論壇

    河南高職院校服務(wù)區(qū)域經(jīng)濟社會發(fā)展能力提升策略研究

    李春陽(1.1)

    增強高職院校教師職業(yè)幸福感對策探究

    何春玲(1.4)

    適應(yīng)高職教育人才培養(yǎng)模式學(xué)生資助體系研究

    朱 敏(1.7)

    從歷史性缺失中探究高職院校教師人文素養(yǎng)的修煉

    郭 峰(1.10)

    高職院校內(nèi)部規(guī)章制度的法治化現(xiàn)狀探析

    毛振中, 孫步榮(1.13)

    職業(yè)院校通識教育的課程體系反思與重構(gòu)

    徐 明(1.16)

    基于網(wǎng)絡(luò)的高職商務(wù)英語翻譯教學(xué)模式改革可行性分析

    黃小玲(1.19)

    增強中職生社會主義核心價值觀教育的實效性

    王 濤(1.22)

    現(xiàn)代學(xué)徒制人才培養(yǎng)模式探索與實踐

    賈新政(3.1)

    高職院?,F(xiàn)代學(xué)徒制改革實踐研究

    壽 海(3.5)

    高職院校的發(fā)展推進產(chǎn)教融合研究

    張 民(3.8)

    盧梭自然教育思想的特色及其對當(dāng)代職業(yè)教育的啟示

    蔣維西(3.12)

    基于服務(wù)理念的高職院校學(xué)生工作探析

    董玉霞(3.15)

    論《弟子規(guī)》對藝術(shù)高職學(xué)生做人教育的啟發(fā)

    賴 超(3.18)

    基于素質(zhì)教育的高職心理健康教育課程體系研究

    鄧如濤(3.21)

    校企合作人才培養(yǎng)模式下高職生心理健康教育的困境及對策

    many修飾可數(shù)名詞復(fù)數(shù),much修飾不可數(shù)名詞;many和much都可和表示程度副詞so,too,as,how連用。

    王紅曉(4.1)

    富信息環(huán)境下高職學(xué)生英語自主學(xué)習(xí)途徑研究

    耿協(xié)萍, 申厚坤(4.4)

    民辦高職院校輔導(dǎo)員隊伍穩(wěn)定發(fā)展的對策

    黃曉龍, 劉智航, 汪衡岳, 扈永培(4.7)

    高職院校創(chuàng)業(yè)教育現(xiàn)狀及成因分析

    王亞云(4.11)

    高職院校思想政治教育的發(fā)展脈絡(luò)和挑戰(zhàn)應(yīng)對

    陳如敏(4.14)

    項目教學(xué)在高職院校計算機網(wǎng)絡(luò)專業(yè)教學(xué)中的實施探討

    左曉靜, 譚會君(4.17)

    職業(yè)院校文秘速錄技能賽訓(xùn)練方法探究

    趙 瑾(4.20)

    蘇州高職院校思政實踐課教學(xué)現(xiàn)狀與對策研究

    姚家春(6.1)

    高職輔導(dǎo)員職業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)實困境與建設(shè)構(gòu)想

    王 艷(6.5)

    王建霞(6.8)

    高職院校教學(xué)檔案信息化管理研究

    馬媛媛(6.11)

    高職院校圖書館專業(yè)特色建設(shè)初探

    郝 英(6.14)

    政治法律研究

    社會主義意識形態(tài)話語權(quán)的建設(shè)新路徑

    張勝男(1.25)

    取保候?qū)張?zhí)行中的問題及完善建議

    王宏偉(1.28)

    我國君主專制制度下的罪刑法定原則探究

    彭曉藝(1.31)

    網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下版權(quán)國際保護及其對我國的啟示

    王 素(3.24)

    試論共產(chǎn)主義的原始“棲居”

    張文濤(4.23)

    大數(shù)據(jù)時代政治學(xué)面臨的發(fā)展和機遇

    張雨芊(4.27)

    刑法謙抑性在審查逮捕工作中的理解與運用

    申少林, 劉海濤, 周 媛(4.30)

    庭審直播制度及其完善

    王 韞(4.34)

    淺談我國消費民事公益訴訟制度的新發(fā)展

    丁 曉(4.37)

    中國法學(xué)界對南海仲裁案的法理解析

    李 越(6.17)

    非法證據(jù)排除規(guī)則在我國的確立與適用

    李昀航(6.21)

    民族民間傳統(tǒng)文化法律保護的立法缺陷與體系構(gòu)建

    周艷華(6.24)

    文·史·哲研究

    《霧都孤兒》中“墮落女性”形象解讀

    薄 婷(1.35)

    不自覺的娜拉

    訾西樂(1.38)

    淺析“酒神精神”與“魏晉風(fēng)度”的共鳴

    白忠睿(1.41)

    新媒體環(huán)境下體育新聞傳播的模式與發(fā)展研究

    張書語(1.44)

    從中國當(dāng)今社會問題叢生重看新文化運動的影響

    董銀蘋(1.47)

    “以人民為中心”是社會主義文藝創(chuàng)作的最高方法論

    孫慧琳(3.28)

    劉慶邦小說的審美傾向分析

    李炎超(3.32)

    薩提亞視角下《熊心歸來》主角的心路歷程

    楊艷華(3.36)

    一種新的影視劇敘事類型

    沈東平(3.39)

    論杜甫的哀悼詩及文學(xué)史意義

    溫 瑜(3.42)

    淺析文學(xué)欣賞的內(nèi)涵

    屈 陽(3.45)

    通同開局應(yīng)治罪 典當(dāng)?shù)盅汉螘r休

    徐漢峰(3.48)

    王拱璧青年村鄉(xiāng)村自治思想及其實踐

    軒艷青, 薛曉秀(3.51)

    從亞氏的悲劇情節(jié)論看中國古典悲劇

    豐家喜(4.40)

    論張愛玲文本創(chuàng)作的特異空間

    唐明明(4.43)

    真實與荒謬

    周 博(4.46)

    相似的遭際 不同的反抗

    許 琪(4.49)

    對傳統(tǒng)音樂現(xiàn)代化的認識

    辛 穎(4.52)

    從“契約論”到“性本惡”

    王壯壯(4.56)

    《了不起的蓋茨比》中的顏色意象解析

    范曉迪(6.27)

    點睛之筆——評小說《紫色》白人角色設(shè)計

    靳愛心(6.31)

    孤標傲世偕誰隱 一樣花開為底遲——論林黛玉的生命意識

    袁益梅(6.35)

    明清文學(xué)作品中的南京情懷式微

    鄭巧玉(6.39)

    《孔雀東南飛》與《苔絲》主人公命運悲劇解讀

    楊秋霞(6.42)

    約翰·羅斯金對英國浪漫主義的繼承與突破

    操 磊(6.45)

    河南省“五七干?!边z址文化保護研究

    李 超(6.48)

    論抗戰(zhàn)后期宋美齡對美外交的局限性

    李曠原(6.53)

    屈原忠君愛國思想解讀

    付曉霞(6.57)

    從托馬斯·內(nèi)格爾的“蝙蝠論證”分析心靈的主觀性與客觀性

    智若晨(6.60)

    論孟子見梁惠王五章中的政治哲學(xué)思想

    謝永鑫, 程 媛(6.63)

    企業(yè)·經(jīng)濟·管理研究

    新型農(nóng)業(yè)經(jīng)營主體:破解農(nóng)產(chǎn)品質(zhì)量安全困境的現(xiàn)實路徑

    崔俊敏(1.52)

    實施“營改增”對現(xiàn)代服務(wù)業(yè)的影響及應(yīng)對策略

    杜向柏(1.57)

    信用卡套現(xiàn)現(xiàn)象及其預(yù)防應(yīng)對方法

    朱信遠(1.60)

    從東亞國家福利體制分析中國福利現(xiàn)狀

    程 茜(1.63)

    基層公安機關(guān)人民警察心理壓力探究

    姚 芝(1.66)

    基于控制權(quán)視角下的企業(yè)股權(quán)結(jié)構(gòu)配置研究

    張新星(3.59)

    我國融資性擔(dān)保公司會計核算制度存在的問題及改進研究

    申 林, 馬夢佳(3.62)

    農(nóng)村宅基地閑置現(xiàn)狀與流轉(zhuǎn)對策探析

    汪慧慧, 胡盼盼, 陳高峰, 趙歡寧, 楊 菲, 王 娟(3.65)

    國內(nèi)外物流研究發(fā)展及趨勢分析

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