電視舞蹈的藝術(shù)特征及發(fā)展意義
——以《中國好舞蹈》為例*

李佩珊

(菏澤學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，山東 菏澤 274015 )

電視舞蹈是將舞蹈藝術(shù)與電視傳播技術(shù)相結(jié)合而出現(xiàn)的一種新的表演形式。觀眾通過電視欣賞舞蹈，感受舞蹈中所傳達(dá)的情感及內(nèi)在的文化觀念，推動(dòng)了舞蹈藝術(shù)的快速發(fā)展。近幾年，中央電視臺(tái)、上海東方電視臺(tái)、浙江衛(wèi)視都開辦了電視舞蹈欄目，舞蹈演員精湛的技藝和專家的點(diǎn)評(píng)讓普通大眾對(duì)舞蹈藝術(shù)有了更多的認(rèn)知和欣賞，本文擬以浙江衛(wèi)視推出的《中國好舞蹈》為例，分析電視舞蹈節(jié)目的藝術(shù)特征及發(fā)展意義。

一、 電視舞蹈節(jié)目的藝術(shù)特征

電視舞蹈節(jié)目突破了空間的限制，打破了原有的舞蹈束縛，使舞蹈更加富含創(chuàng)新性和欣賞性，豐富了人們的文化生活，促進(jìn)了舞蹈的發(fā)展和傳承。

(一)全新的藝術(shù)表演空間

電視舞蹈節(jié)目不同于傳統(tǒng)的劇場(chǎng)舞蹈表演，電視舞蹈節(jié)目突破了空間和地域的限制，舞者可以自由的發(fā)揮和創(chuàng)作自己的舞蹈，而受眾可以在世界任何一個(gè)地方進(jìn)行同步的觀看，讓世界各地的人們欣賞同一支舞蹈，受眾也可以通過DVD或者視頻截取等方式，將舞蹈內(nèi)容進(jìn)行永久的保存[3]。電視舞蹈節(jié)目拉近了人們與舞蹈之間的距離，為舞蹈的傳播帶來了一定的推動(dòng)性作用，掀起了一陣全民舞蹈的潮流。比如在《中國好舞蹈》中，人們可以通過電視直播或者重播的方式，在任何一個(gè)地方，觀看到《中國好舞蹈》中選手們的精彩表現(xiàn)，人們可以在同一時(shí)間、不同地點(diǎn)，對(duì)相同或者不同的選手進(jìn)行搖旗吶喊，感受舞蹈的豐富魅力。電視舞蹈節(jié)目還可以打破時(shí)間的限制，更好地演繹舞蹈所呈現(xiàn)的故事情節(jié)，其舞美的呈現(xiàn)加之先進(jìn)的攝像藝術(shù)，把人們帶入到舞蹈所表現(xiàn)出的場(chǎng)景，使受眾更加準(zhǔn)確地體會(huì)舞蹈所帶來的內(nèi)涵。

(二)豐富的藝術(shù)觀察視角

電視舞蹈通過電視錄像設(shè)備，將舞者在表演中的動(dòng)作、表情等內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致的收錄，這一點(diǎn)也彌補(bǔ)了在傳統(tǒng)劇場(chǎng)舞蹈表演中，觀眾由于觀看的距離較遠(yuǎn)無法細(xì)致看到舞者的表情，或者沒有注意到舞者的某個(gè)動(dòng)作所帶來的遺憾[4]。而且在傳統(tǒng)劇場(chǎng)舞蹈表演中，每個(gè)觀眾的位置都是固定的，無法觀看到全面的舞蹈。電視舞蹈能夠有效改善這些問題，將舞蹈全方位、多角度的呈現(xiàn)，帶給人們完整的視覺感受，豐富了藝術(shù)的視角。利用搖臂攝像技術(shù)能夠?qū)⑽璧钢械拿恳粋€(gè)角度，每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行直觀再現(xiàn)，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間內(nèi)，選擇最好的角度和鏡頭，捕捉舞者的肢體語言和面部表情，使舞者所表演的舞蹈能夠真正展現(xiàn)出他的靈魂和魅力，結(jié)合舞臺(tái)背景創(chuàng)造出美不勝收的舞蹈場(chǎng)景，為人們帶來深刻的藝術(shù)感受和情感體驗(yàn)[5]。比如在《中國好舞蹈》舞劇《香巴拉》的片段中，舞者腳下鋪著的“壇經(jīng)”是演出前一個(gè)小時(shí)繪制而成的，通過舞者的舞蹈，原地上工整的畫，隨著舞姿在變動(dòng)，而這種需要通過俯視的視角才能觀察到的細(xì)節(jié)，在觀眾直視的視角是很難捕捉到的，搖臂攝像技術(shù)的出現(xiàn)就很好地彌補(bǔ)原劇場(chǎng)在視覺和角度上的不足。

(三)舞蹈制作上的創(chuàng)新

電視舞蹈節(jié)目是由舞蹈表演者、電視編導(dǎo)以及攝像師所共同完成的。舞蹈表演者要注重將最好的舞蹈動(dòng)作發(fā)揮出來，攝像師要注意對(duì)舞者的舞蹈動(dòng)作和肢體語言進(jìn)行采集，電視編導(dǎo)要將這些畫面和效果進(jìn)行整理，創(chuàng)造出最完美的視覺效果[6]。優(yōu)秀的電視舞蹈節(jié)目實(shí)際上也是舞蹈表演的再創(chuàng)造，能夠通過舞臺(tái)、燈光、攝像等環(huán)節(jié)，將舞蹈進(jìn)行再次的刻畫，富含更多、更加豐富的內(nèi)涵，電視舞蹈能夠?qū)⑽枵叩奈璧竸?dòng)作以及情緒等內(nèi)容進(jìn)行再現(xiàn)，配合恰當(dāng)?shù)那榫w和氛圍，營(yíng)造一個(gè)美好的畫面和舞蹈意識(shí)，真正讓所有的觀眾都能夠感受舞蹈的美。在《中國好舞蹈》雙人舞《尤物》這一劇目中，開始時(shí)舞蹈演員身上的兩支追光，搭配著舞臺(tái)的布景，伴隨著鳥叫聲的出場(chǎng)，瞬間把人們帶回到古代——蛇仙生活的地方，中間部分兩束藍(lán)光的處理，把觀眾拉回現(xiàn)代——大上海的夜生活，而編導(dǎo)選用的《夜上?！愤@一歌曲，更加的清晰明了，此劇目中，舞者模擬蛇仙的妝容，嫵媚俏皮的表情，勾人的眼神，有力度且到位的動(dòng)作，加之舞臺(tái)的布局，使觀眾身臨其境，其舞美燈光以及舞者的演繹，都為其增加了欣賞性和藝術(shù)性，推動(dòng)了其創(chuàng)新和發(fā)展。

二、電視舞蹈節(jié)目對(duì)舞蹈文化發(fā)展的意義

電視娛樂節(jié)目的推廣，豐富了舞蹈文化的內(nèi)涵，拓寬了舞蹈的表現(xiàn)形態(tài)，促進(jìn)了舞蹈的快速發(fā)展，為人們帶來了更加豐富的美學(xué)感受和藝術(shù)體驗(yàn)。

(一)拓寬了舞蹈的表演形態(tài)

當(dāng)前舞蹈主要?jiǎng)澐譃橹袊褡迕耖g舞、中國古典舞、現(xiàn)代舞、芭蕾舞等種類。在傳統(tǒng)的劇場(chǎng)式表演過程中，通常人們只能欣賞到一種種類的舞蹈，舞蹈形式和表演形態(tài)較為單一[7]。電視娛樂節(jié)目的推廣，促進(jìn)了多種舞蹈形式的融合，優(yōu)秀的舞蹈編排者將各種種類、各種形式的舞蹈，根據(jù)音樂節(jié)奏進(jìn)行合理的編排，使舞蹈的表現(xiàn)形態(tài)更多的豐富而多元，在《中國好舞蹈》中，古麗米娜與楊文昊的雙人舞《戀》，正是poping與民族舞的結(jié)合，其動(dòng)作節(jié)奏的處理，以及各元素的結(jié)合，為人們豐富了藝術(shù)視角，舞蹈藝術(shù)逐漸成為了一種具有豐富內(nèi)涵的藝術(shù)表達(dá)形式，通過舞者的肢體動(dòng)作和表情，傳達(dá)舞者的內(nèi)心感受，擴(kuò)展了舞蹈的表演形態(tài)，促進(jìn)了舞蹈的快速發(fā)展。

(二)提升了舞蹈的保留效果

舞蹈隨著舞者的第一個(gè)動(dòng)作而起，隨著舞者最后一個(gè)動(dòng)作而止，具有瞬間消逝的特點(diǎn)，這使得每種記錄舞蹈的方法都具有極其珍貴的價(jià)值。在傳統(tǒng)的舞蹈記錄方式中，通常是通過文字、符號(hào)等手段進(jìn)行記錄，也有流傳比較廣泛的舞蹈動(dòng)作速記、舞蹈場(chǎng)記等舞蹈記述方法，國外也有一些諸如拉班舞譜、貝納許記譜法等舞蹈記錄方法。但是這些記錄方法都存在著一定的局限性，無法將美好的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行完整的記錄。電視舞蹈的出現(xiàn)，為舞蹈動(dòng)作的記錄帶來了良好的效果和推動(dòng)型的作用，能夠從根本上解決在傳統(tǒng)舞蹈記錄方法中所存在的問題，能夠?qū)⑽璧竸?dòng)作和舞蹈音樂進(jìn)行完整、生動(dòng)的記錄，給我國原生態(tài)民族舞蹈藝術(shù)的發(fā)展和流傳帶來了跨時(shí)代的發(fā)展，挖掘出了更多優(yōu)秀的民間舞蹈藝術(shù)資源，對(duì)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展具有重要的影響和積極的推動(dòng)作用。

(三)豐富了舞蹈的美學(xué)內(nèi)涵

舞蹈是一種具有豐富表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，通過舞者肢體的延伸和動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，人們能夠跟隨著音樂，感受舞者的心情和所要表達(dá)的內(nèi)容，無論是舞蹈的空間意義,還是舞蹈的時(shí)間價(jià)值,這些都是舞蹈作為傳統(tǒng)藝術(shù)門類的美學(xué)特征。電視舞蹈節(jié)目的推出，使舞蹈藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)涵變得更加豐富，使舞蹈的美感受到越來越多人的喜愛和理解，這一點(diǎn)也展現(xiàn)出了電視的巨大作用。在《中國好舞蹈》中，由周麗君和張婭姝所演繹的舞蹈《尤物》就給人們帶來了豐富的視覺感受，其肢體的靈活度以及對(duì)動(dòng)作質(zhì)感的掌握，都豐富了舞蹈的美學(xué)內(nèi)涵，最值得一提的是，兩人對(duì)蛇的形象的捕捉，活靈活現(xiàn)的動(dòng)態(tài)配合，控后腿等高難度技巧，不光是技術(shù)上的美感，更把其內(nèi)涵表現(xiàn)的淋漓盡致。周麗君和張婭姝兩人，將青蛇和白蛇的嫵媚妖嬈表現(xiàn)出來，帶給了人們無限的遐想，其服裝、道具、舞美、動(dòng)作及音樂的完美結(jié)合，把人們帶入美的世界，進(jìn)入美麗的傳說中。

三、電視舞蹈文化的未來發(fā)展途徑

電視舞蹈主要是借助電視這個(gè)傳播媒介，將電視的優(yōu)勢(shì)和舞蹈的內(nèi)容完美融合，借助電視將舞蹈的表現(xiàn)形式更加完整，使舞蹈更加富含藝術(shù)性和欣賞性，促進(jìn)舞蹈文化的有效傳承和發(fā)展。

(一)結(jié)合電視媒介的傳播特點(diǎn)，合理選擇舞蹈內(nèi)容

在電視舞蹈?jìng)鞑ズ桶l(fā)展的過程中，要注重結(jié)合電視媒介的傳播特點(diǎn)，合理的選擇舞蹈內(nèi)容，科學(xué)的編排舞蹈節(jié)目，真正展現(xiàn)電視舞蹈文化的魅力和豐富內(nèi)涵。好的舞蹈編排會(huì)大大提高電視舞蹈的視覺效果，提高人們對(duì)電視舞蹈藝術(shù)的感受。在《中國好舞蹈》中，張婭姝所演繹的舞蹈《風(fēng)》，在溫婉的音樂中，一絲黃沙隨風(fēng)飄動(dòng)，其動(dòng)作的柔美加之道具的輔助，把風(fēng)演繹的淋漓盡致。不論是通過電視觀看的人，還是在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行觀看的，都能夠直觀的感受到舞蹈的藝術(shù)性，將舞蹈的價(jià)值充分發(fā)揮。

(二)結(jié)合電視受眾的主要特點(diǎn)，綜合考慮節(jié)目定位

單純從舞蹈的角度來講，電視只是一種傳播形式，而對(duì)于電視傳播來說，舞蹈也只是多種節(jié)目形式中的一種，電視節(jié)目不僅需要傳播舞蹈藝術(shù)，更需要收視率，所以需要觀眾的定位和正確的節(jié)目編排思考。在電視舞蹈觀眾定位中，通常會(huì)有專業(yè)和非專業(yè)兩種觀眾。一些片面追求專業(yè)性的節(jié)目，可能會(huì)出現(xiàn)“曲高和寡”，收視率較低，觀眾看不懂，自然也不會(huì)喜歡。而過于非專業(yè)性的舞蹈節(jié)目可能會(huì)使一些具有一定舞蹈功底的觀眾感覺電視節(jié)目的大眾化，感覺舞蹈節(jié)目的無聊性。在電視舞蹈節(jié)目制作的過程中，要注重將專業(yè)性和非專業(yè)性相結(jié)合，既能吸引專業(yè)性人士觀看，又能夠吸引非專業(yè)性的人士，感受舞蹈的豐富魅力；既追求電視舞蹈節(jié)目的藝術(shù)性，又看重電視節(jié)目的觀賞性和商業(yè)價(jià)值。例如《中國好舞蹈》中，對(duì)導(dǎo)師的選擇就兼?zhèn)淞藢I(yè)性和非專業(yè)性的兩種考量，郭富城、金星、海清等人既具備扎實(shí)的舞蹈功底，又具有自己的“粉絲”群體，能夠有效帶來眾多的收視率，使專業(yè)的受眾人群和非專業(yè)的受眾人群都能夠喜歡這一檔舞蹈節(jié)目。

(三)注重舞蹈節(jié)目的互動(dòng)需求，促進(jìn)節(jié)目快速發(fā)展

電視節(jié)目與傳統(tǒng)的劇場(chǎng)舞蹈表演形式相比，具有一定的局限性，電視舞蹈表演是一個(gè)方向的傳播過程，沒辦法與觀眾進(jìn)行有效的互動(dòng)，這也是作為電視這種媒介所承載的所有節(jié)目形式存在的普遍性問題。當(dāng)前我國很多電視節(jié)目在傳播的過程中，都在采取多種多樣的方式實(shí)現(xiàn)與觀眾之間的互動(dòng)，例如“短信發(fā)送你所喜愛的選手到XX”“觀眾以短信的形式票選出最佳人氣舞者”等等。這些方式使觀眾也能夠有效的融入到電視舞蹈節(jié)目當(dāng)中，選擇和支持自己喜歡的舞者，表達(dá)自己對(duì)舞蹈和舞者的熱愛，表達(dá)自己的心聲。同時(shí)也能夠讓主辦方及時(shí)了解觀眾的需求，掌握節(jié)目的發(fā)展方向，跟上時(shí)代發(fā)展的節(jié)奏，吸引更多的受眾觀看節(jié)目，在表達(dá)舞蹈藝術(shù)性的基礎(chǔ)上，達(dá)到舞蹈?jìng)鞑ヒ饬x，獲取更多的商業(yè)價(jià)值。

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