試論中國(guó)的民族唱法

黑龍江省大興安嶺人民藝術(shù)劇院 孫占波

中國(guó)的民族唱法是以中華民族的語(yǔ)言為基礎(chǔ)，更準(zhǔn)確的說(shuō)，是以標(biāo)準(zhǔn)普通話的發(fā)音為基礎(chǔ)，同時(shí)吸收和吸取了具有悠久歷史和濃厚文化底蘊(yùn)的中國(guó)戲曲，曲藝，民歌（包括山歌，勞動(dòng)號(hào)子，民間小調(diào)等）的音樂(lè)元素和發(fā)音技巧中的精華，用甜脆而寬廣的音色和西方的美聲唱法中科學(xué)的演唱技巧，巧妙而科學(xué)的相結(jié)合，將情、聲、字、腔完美的融為一體，并伴有形體表演的一種唱法。

一、民族唱法中的氣息運(yùn)用

氣息是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱的靈魂。其實(shí)人的本身就是一件樂(lè)件。在這里我們打個(gè)比方：將我們的歌唱系統(tǒng)比作一支竹笛，我們的聲帶是竹笛的膜，當(dāng)我們用較大的氣息來(lái)演奏竹笛時(shí)，竹笛發(fā)出聲音的音準(zhǔn)（國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音a=440HZ）很可能會(huì)偏高，不準(zhǔn)，音色也很可能不好聽,相反我們用較小的氣息吹奏一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音時(shí)，很可能這個(gè)音會(huì)低于440HZ，因此我們?cè)谘莩枨鷷r(shí)，科學(xué)的氣息非常重要，如果在演唱中，唱一句歌詞時(shí)并不需要很足的氣息，而我們卻用很足的氣息來(lái)演唱，很有可能會(huì)造成聲音的偏高，反之，可能會(huì)造成聲音的偏低。因此具有科學(xué)的呼吸，在我們的民族唱法中是必不可少的。

民族唱法的呼吸形式可以分為三種。

（一）胸式呼吸法

胸式呼吸法是以胸腔中吸入空氣的多少為重點(diǎn)的，當(dāng)胸中吸入的空氣量，超過(guò)腹腔中的空氣量時(shí)（科學(xué)來(lái)講，腹腔中一定會(huì)有少量的空氣的）的呼吸法。此種方法的優(yōu)點(diǎn)是：有助于演唱者的吐字，咬字，使歌唱的靈活性好。此種方法的缺點(diǎn)是：會(huì)使歌唱者的歌唱位置變低，也就是頭腔，口腔，胸腔三者的立體共鳴腔變短，使歌唱缺少高位置，這樣的演唱，聲音會(huì)很干癟，缺少內(nèi)涵，多用于真聲的演唱作品，使聲帶很容易疲勞。

（二）腹式呼吸法

腹式呼吸發(fā)是腹腔吸入空氣的多少為重點(diǎn)的，當(dāng)腹腔吸入的空氣量大于胸腔（科學(xué)來(lái)講，胸腔會(huì)有少量的空氣的）的空氣量時(shí)的一種呼吸方法。此種呼吸方法的優(yōu)點(diǎn)是：很容易使和唱者在演唱中獲得高位置，聲音結(jié)實(shí)，感人。但也有它的缺點(diǎn)：會(huì)使歌唱者在演唱過(guò)程中的吐字，咬字的靈活性變低。

（三）胸腹結(jié)合式呼吸法

胸腹結(jié)合式呼吸法是將胸式呼吸法和腹式呼吸法兩者的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合起來(lái)的一種呼吸法。也就是說(shuō)：歌唱者腹中和胸中都有一定量的吸入空氣，腹中的空氣能夠幫助歌唱者獲得高位置，胸腔中的空氣，讓歌唱者的演唱靈活。因此這種呼吸法才是最科學(xué)的，最實(shí)用的，我們當(dāng)今的歌唱家們大多都是在自己的演唱中運(yùn)用了胸腹結(jié)合式的呼吸方法。

二、中國(guó)民族唱法中的咬字和行腔

我們?cè)谏钪型鶗?huì)聽到過(guò)“字正腔圓”“七分咬字，三分唱”的說(shuō)法，其實(shí)這里已經(jīng)在告訴我們一個(gè)道理，那就是民族唱法的正確發(fā)音。我們中國(guó)的漢字發(fā)音中，往往是以漢語(yǔ)拼音的正確讀音為基礎(chǔ)的，我們的民族唱法也不例外，在我們的漢語(yǔ)拼音中：以z,c,s聲母開頭的字都是舌尖音，我們演唱時(shí)也應(yīng)該把這樣的字唱成舌尖音，這就是字正，也可以說(shuō)是準(zhǔn)確的咬字。咬字后再把聲音送進(jìn)歌唱共鳴腔道里，這時(shí)我們的嘴唇就不在是咬字的狀態(tài)，而是保持韻母音的狀態(tài)，這就是行腔，也就是腔圓。但是在我們的漢字中，在拼音部分不光是聲母和韻母兩部分的形式，也有聲母，介母，韻母三部分的形式。

（一）字正的發(fā)音方法

如強(qiáng)國(guó)的“強(qiáng)”字：拼音qiang是由三部分構(gòu)成，q是聲母，i是介母，ang是韻母。其中ang還可以分為a和ng,也就是韻腹和韻尾。因此，我們中國(guó)的民族唱法的發(fā)音和咬字大體分為：聲母，韻母，聲調(diào)三部分，這使得我們?cè)谡f(shuō)話中不明顯的音調(diào)，在歌唱中卻十分明顯。

（二）腔圓的發(fā)音方法

在民族聲樂(lè)演唱中，沒(méi)有按照標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)注發(fā)音，演唱聲音位置不對(duì)，聲音發(fā)僵，甚至出現(xiàn)怪的聲音。如歌詞是舌尖音，在演唱中卻唱成了舌尖后音；如果歌詞是舌面音，在演唱中沒(méi)有要到位，演唱的音會(huì)不受聽或出現(xiàn)怪音，也可以說(shuō)腔不圓了。如最容易把z,c,s和zh,ch,sh混淆。z,c,s為舌尖音，其中z的具體發(fā)音方法是，舌尖接觸上門齒背，然后稍微放松，讓氣流磨擦出來(lái)，c的發(fā)音與z相同，只是氣息強(qiáng)些，s的具體發(fā)音是，舌平伸接近上門齒背，氣流從縫隙中出來(lái);zh,ch,sh為舌尖后音，其中zh的發(fā)音方法是，舌抵硬腭前部，然后稍微放松，讓氣流磨擦出來(lái)，ch的發(fā)音與zh一樣，只是氣流較強(qiáng)，sh的具體發(fā)音方法是，舌尖接近硬腭，氣流從縫隙中磨擦出來(lái)，r的發(fā)音與sh同，只是聲帶也振動(dòng)；g,k,h為舌根音，演唱時(shí)只有舌和軟腭緊張，強(qiáng)氣流受阻而發(fā)聲的一種發(fā)音，g的發(fā)音是，舌根抵軟腭，然后打開，讓氣流出來(lái)，k的氣流要強(qiáng)一些，h是舌根上抵軟腭，氣流從縫隙中磨擦出來(lái)。

三、聲帶本身的劃分和音域的界定

聲帶一般可分為：高，中，低三部分。如如果舌是歌唱者的聲帶，舌尖左右區(qū)域就是高音區(qū)，舌中左右區(qū)域就是中音區(qū)，舌根左右區(qū)域就是低音區(qū)。一般來(lái)講，聲帶的的高音區(qū)對(duì)應(yīng)的是我們的頭腔共鳴，聲帶的中音區(qū)對(duì)應(yīng)的是我們的口腔共鳴，聲帶的低音區(qū)對(duì)應(yīng)的是我們的胸腔共鳴。男高音或女高音的聲帶，從形狀上來(lái)看，一般是短而薄，男低音，男中音和女中音的聲帶，從形狀上看，一般是長(zhǎng)而厚。其實(shí)按照聽覺(jué)的音色，也可以把人聲分為三個(gè)部分：聽起來(lái)渾厚低沉的嗓音為低音，聽起粗獷豪放的嗓音為中音，聽起來(lái)高亢明亮的嗓音為高音。如果按照五線譜來(lái)劃分音域：c1到a2的區(qū)域?yàn)楦咭魠^(qū)，b到d2為中音區(qū),C到c1為低音區(qū)。

中國(guó)的民族唱法就是用科學(xué)的氣息，科學(xué)的咬字，科學(xué)地選擇聲帶的音域，并將中國(guó)的戲曲，曲藝和民歌中的精華和韻味以及西方的美聲唱法，融匯在演唱中的一種歌唱方法。