《法醫(yī)秦明》中女性角色的形象塑造解讀

薄一欣

【摘 要】《法醫(yī)秦明》是近期最火爆的網(wǎng)絡(luò)電視劇之一，它題材新鮮，拍攝考究，從推出就備受好評(píng)。劇里塑造了不少人物形象，其中就包括了不少形色各異的女性角色。這些角色不光豐富了劇情，推進(jìn)了內(nèi)容的發(fā)展，也展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)女性群體的特質(zhì)與風(fēng)采。

【關(guān)鍵詞】女性；形象塑造；女性象征

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0122-02

若說(shuō)最近最火爆的網(wǎng)劇一定少不了《法醫(yī)秦明》，電視劇圍繞著法醫(yī)秦明、李大寶還有刑警林濤三個(gè)人的日常工作為核心，隨著三人遇案解案來(lái)向觀眾科普了大眾并不熟悉的法醫(yī)行業(yè)。劇中出現(xiàn)了不少女性角色，這些女性角色有著不同的故事和人物設(shè)定，這些女性形象不光體現(xiàn)了人性之中的復(fù)雜，也展現(xiàn)女性形象的雙面性。在這些形象背后更是凸顯了當(dāng)代社會(huì)下人們對(duì)女性的認(rèn)知與看法。

一、女性角色的形象塑造

電視劇中平均兩集偵破一個(gè)案子，每個(gè)案件都有各自背后的故事，有怨恨，有意外，有無(wú)奈，有不甘，可以說(shuō)人性之中的那份最不能暴露在陽(yáng)光之下的罪惡全被編劇撕扯開(kāi)來(lái)，鋪展開(kāi)給大眾看。而令人玩味的是，縱觀全劇出現(xiàn)的案子里，近乎所有案件的誘因全都源于女性。這些案件中有的是因?yàn)槠垓_戀人自己是處女，有的是因?yàn)槠拮拥某鲕壨登?，有的是因?yàn)闉榍芭褕?bào)仇……在這些案子里，女性角色并非都是兇手，但是她們卻都是導(dǎo)致犯人犯案的原因?？梢哉f(shuō)，在劇集中女性角色是“原罪”，是所有犯罪的根源。作為“施罪”的一方，她們攪亂了平衡，成了犯罪者擴(kuò)大自己心里惡意的催化劑。

電視劇里的女性形象并非都擔(dān)當(dāng)著“罪”，作為劇中唯一的女主角，李大寶可謂是劇集中女性角色的一股“清流”，靠著過(guò)硬的專業(yè)技能做了他人避之不及的法醫(yī)，一副假小子做派的她在警局里更是受人一聲“寶哥”。李大寶和在劇集里擔(dān)當(dāng)“原罪”的其他女性角色不同，她在劇中的人設(shè)更多是傾向于懲惡揚(yáng)善的一面。身為法醫(yī)，她傾聽(tīng)尸體傳遞給她的信息，通過(guò)這些信息幫助死者討回公道?？梢哉f(shuō)，她是一種“救贖”，拯救了枉死者，伸張正義，也是“罰”，讓施虐者受到了應(yīng)有的懲罰，就像是手拿誅邪劍的忒彌斯一樣，讓罪有應(yīng)得的犯罪者受到懲罰。

藝術(shù)辯證法告訴我們，人物的塑造要在辯證和對(duì)比的手法中得到尋求，劇中女性角色的塑造也深諳其道?！斗ㄡt(yī)秦明》中對(duì)女性角色的塑造主要是借由善與惡的對(duì)比描述來(lái)完成的，借由此來(lái)豐富女性的形象，也借此來(lái)對(duì)女性這一群體進(jìn)行一定的概述與解答。

二、女性角色形象塑造的背后

（一）女性形象的雙重身份象征?？v觀歷史上的各類藝術(shù)作品，女性形象的設(shè)計(jì)一直處于一種扭曲對(duì)立的狀態(tài)，女人是光明與邪惡的混合體。在波伏娃的《第二性》中曾經(jīng)提出過(guò)，“女人是夏娃又是圣母瑪利亞……她是男人的獵物，他的毀滅者；她是他不能成為而又渴望的一切，是他的否定和他的存在理由?！迸孕蜗笤谒囆g(shù)作品中基本上都是矛盾而復(fù)雜的，在劇集中女性角色更是印證了這一點(diǎn)。她們是犯罪者們的催動(dòng)惡意的“因”，可是最終“果”的苦澀難捱又都是由女性來(lái)承擔(dān)。她們并不是惡人，卻也并不是單純善良的受害者。就如同劇集中在墳地里慘遭殺害的女性，她被追求者殺害令人遺憾而惋惜，可誘發(fā)這一切的原因是因?yàn)樗爸e稱是處女，揮霍對(duì)方錢(qián)財(cái)?shù)臅r(shí)候也欺騙了他人感情?？梢?jiàn)，在《法醫(yī)秦明》中的人并沒(méi)有完全的無(wú)辜，女性形象的設(shè)計(jì)多少都體現(xiàn)了人性的陰暗面，更表現(xiàn)了當(dāng)代男性對(duì)女性矛盾復(fù)雜的態(tài)度，她們是天使又是魔鬼。男人對(duì)女性心馳神往卻也懷揣著恐懼和憎恨，而女性形象也是并非單一，她們既是美的化身，同樣也是惡的根源。只不過(guò)在劇集中編劇的處理更加的簡(jiǎn)單粗暴，將女性形象身份象征的兩面性直接分割開(kāi)來(lái)，將案件中出現(xiàn)的形形色色的女性角色劃分到“惡”的那一面，是所有邪惡的“原罪”，而將女主角李大寶定義成“善”中，充當(dāng)著“罰”，代表著光明與正義，直觀而明確。

（二）男性話語(yǔ)權(quán)下的女性訴求。自從新中國(guó)成立以來(lái)，女性的社會(huì)地位不斷提升，雖說(shuō)現(xiàn)在主張男女平等，但是社會(huì)中的話語(yǔ)權(quán)更多還是掌握在男性手中，女性確實(shí)擁有不少權(quán)利，可是男女之間達(dá)不到絕對(duì)的平等。在這樣的社會(huì)環(huán)境之下，女性的訴求往往并不怎么被特別注意到，甚至很多女性標(biāo)簽依舊貼在群體之上。《法醫(yī)秦明》中，女性角色的經(jīng)歷可氣可泣，她們的需求很大程度上并沒(méi)有得到滿足，從而導(dǎo)致了她們的“惡”誘發(fā)了之后的犯罪。比如劇中出現(xiàn)過(guò)一起兄弟謀殺案，引發(fā)哥哥殺了弟弟的原因是因?yàn)樽约旱钠拮雍偷艿苡胁粋愔畱?。我們不著急批判妻子的道德低下，因?yàn)樗允贾两K嫁于的人都不是她所心儀的，而她的丈夫也并非良人，經(jīng)常毆打她和孩子，愛(ài)情得不到滿足，生活的膽戰(zhàn)心驚，她過(guò)得并不幸福。在劇中的男女關(guān)系中，很多都把女性放在一個(gè)附屬地位，她們需要男人的照顧和保護(hù)，她們不需要有過(guò)多自己的想法，甚至男性角色直接作用于女性，決定著她們的生活。大部分劇中的女性角色都帶有濃重的標(biāo)簽化，很多都被定型為“待拯救”的形象，“女性=弱者”的設(shè)定在本劇中并不少見(jiàn)，忽略掉了女性所需要的，她們真實(shí)的想法和需求全被壓抑住。電視劇中，揭示了女性在訴求得不到滿足的情況下可能會(huì)產(chǎn)生的問(wèn)題，通過(guò)一個(gè)個(gè)案件背后的慘淡故事來(lái)對(duì)當(dāng)代社會(huì)進(jìn)行一種警示，女性并非男人的從屬品，她們有自己的獨(dú)立思維，有自己的訴求，我們要平等認(rèn)真地看待。

（三）多元價(jià)值觀下的“新女性”形象。電視劇中并非所有的女性形象都是被貼上了“弱者”的標(biāo)簽，起碼我們的女主角李大寶就是一個(gè)強(qiáng)悍到可以比肩男性的女性。她不拘小節(jié)，內(nèi)心強(qiáng)大，有著過(guò)硬的專業(yè)技能，不嬌氣不矯情，絲毫不輸劇中另外兩位男主角。值得深思的是在小說(shuō)中李大寶的原本性別是男性，在改編過(guò)程中編劇將其改成了女性。原因有二，一方面是出于市場(chǎng)考慮，女性畢竟是網(wǎng)劇的主要受眾群體，另一方面則是為了凸顯當(dāng)代的新女性。李大寶可以說(shuō)是劇中撕掉女性固有標(biāo)簽的代表女性人物，她的很多表現(xiàn)實(shí)在是太不像女人，完全打破了傳統(tǒng)觀念中的男女認(rèn)知。李大寶和秦明等男性是平等的，甚至本質(zhì)來(lái)說(shuō)是一致的，他們都在認(rèn)真而理智地完成著本職工作，對(duì)真相的追逐執(zhí)著而堅(jiān)定。在劇中李大寶的“救贖”還體現(xiàn)在了男主角秦明身上，在他被懷疑為犯罪嫌疑人的時(shí)候，她挺身而出，積極為他搜集證據(jù)洗刷冤屈。女人不光可以活出自己的精彩，她們更可以充當(dāng)男性的拯救者，這完全打破了傳統(tǒng)觀念里男女身份的設(shè)定慣例，突破了固有的刻板印象。李大寶所代表的是當(dāng)代女性的一個(gè)很典型的形象，她們不要再做男性的服從者，而是自己生活的選擇者。

現(xiàn)在的社會(huì)是開(kāi)放的，多元的價(jià)值觀下人們對(duì)待女性的態(tài)度也變得溫和起來(lái)。越來(lái)越多的女性敢于去追求自己想要的生活，不再因?yàn)槭浪椎挠^念強(qiáng)迫自我，成了當(dāng)代社會(huì)中獨(dú)立自強(qiáng)，自信優(yōu)秀的“新女性”。很多在過(guò)去完全無(wú)法想象的女性生活方式越發(fā)的被大眾所接受，這是時(shí)代的進(jìn)步也是人類文明的進(jìn)步，只不過(guò)當(dāng)下社會(huì)中對(duì)女性抱有一定偏見(jiàn)的人依舊存在，并且數(shù)量不在少數(shù)，面對(duì)這樣的人劇中李大寶詼諧有趣的諷刺臺(tái)詞就是對(duì)他們最好的抨擊與嘲笑。

三、結(jié)語(yǔ)

《法醫(yī)秦明》從開(kāi)播開(kāi)始就飽受熱議，觀眾對(duì)它的定義不是行業(yè)劇也不是偶像劇，而是一部科普劇。它科普了法醫(yī)這一職業(yè)，科普了日常警察辦案的流程，它同樣也對(duì)別樣的價(jià)值觀念進(jìn)行了一種科普。

《法醫(yī)秦明》中的女性形象被善惡劃分成兩極，看似簡(jiǎn)單粗暴但實(shí)質(zhì)上界限模糊，她們既是罪惡的根源，也是洗刷掉所有邪惡的救贖，和人性一般復(fù)雜而難解，善惡本雙生，“罪”與“罰”始終相輔相成。劇中的女性形象不再是單一的，平面的，而是豐富的，立體的。多樣化的女性形象也是當(dāng)代社會(huì)下女性的縮影，是對(duì)男女公平的一種追求與呼吁，這突破了固有的認(rèn)知觀念，體現(xiàn)了對(duì)女性的尊重，樹(shù)立了新的價(jià)值觀念。

參考文獻(xiàn)：

[1]西蒙·德·波伏娃著《第二性》[M].陶鐵柱譯.中國(guó)書(shū)籍出版社，1998：168.