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    論湖南花鼓戲藝術(shù)的傳承與保護(hù)

    2017-03-06 07:46:53郭銀華
    戲劇之家 2017年3期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)特征非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)

    郭銀華

    【摘 要】湖南花鼓戲是湖南各地花鼓戲流派的總稱(chēng),是湖南省漢族戲曲劇種,至今已有200多年的歷史。近些年來(lái),這一傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展前景很不樂(lè)觀。本文以華容花鼓戲?yàn)槔ㄟ^(guò)對(duì)華容花鼓戲歷史發(fā)展脈絡(luò)的梳理、美學(xué)特征的闡述以及瀕危現(xiàn)狀的分析,提出具體的傳承與保護(hù)措施,以期引起更多人對(duì)花鼓戲藝術(shù)的思考與關(guān)注。

    【關(guān)鍵詞】非物質(zhì)文化遺產(chǎn);華容花鼓戲;美學(xué)特征;傳承;保護(hù)

    中圖分類(lèi)號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)02-0009-03

    湖南花鼓戲作為一種富有特色的地方戲曲,由長(zhǎng)沙花鼓戲、岳陽(yáng)花鼓戲、衡陽(yáng)花鼓戲、零陵花鼓戲、常德花鼓戲和邵陽(yáng)花鼓戲等六大流派組成。其中,“長(zhǎng)沙花鼓戲流行長(zhǎng)沙、湘潭、株洲、寧鄉(xiāng)、平江、瀏陽(yáng)、醴陵、益陽(yáng)、沉江、南縣、華容、安鄉(xiāng)等地,是湖南花鼓戲中影響最大的一個(gè)藝術(shù)種類(lèi)?!雹倩ü膽蛩囆g(shù)孕育于“敢為天下先”的湖湘文化中,有著濃郁的地方文化特色。從最初田間地頭的娛樂(lè)形式到發(fā)展完整的民族藝術(shù) ,花鼓戲經(jīng)歷了起源、發(fā)展、衰落等階段。2008年6月,花鼓戲入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,為其重生奠定了基礎(chǔ)。然而,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,全媒體時(shí)代的到來(lái),人們的生活方式發(fā)生了巨大的變化,娛樂(lè)方式不再滿(mǎn)足于聽(tīng)民間戲曲,而轉(zhuǎn)變?yōu)槁?tīng)流行音樂(lè)、看電影等,使得花鼓戲的生存環(huán)境逐步惡化。因此,對(duì)花鼓戲的傳承和保護(hù)刻不容緩。

    華容花鼓戲是湖南花鼓戲六大流派之一“長(zhǎng)沙花鼓戲”的一個(gè)分支,入選首批華容縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。它集文學(xué)、音樂(lè)、戲曲、舞蹈于一體,覆蓋范圍廣泛,能讓家鄉(xiāng)人民記住“鄉(xiāng)愁”,具有極高的民間藝術(shù)價(jià)值。本文以華容花鼓戲?yàn)槔谔镆翱疾斓幕A(chǔ)上結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn),通過(guò)對(duì)華容花鼓戲歷史發(fā)展脈絡(luò)的梳理,美學(xué)特征的闡述以及瀕危現(xiàn)狀的分析,提出具體的傳承與保護(hù)措施,以期引起更多人對(duì)花鼓戲藝術(shù)的思考與關(guān)注。

    一、華容花鼓戲的歷史

    華容花鼓戲分為本地花鼓戲和南邊花鼓戲兩種。需要注意的是,盡管關(guān)于湖南花鼓戲的論文和著作繁多,但有關(guān)華容花鼓戲的資料卻是屈指可數(shù)。目前筆者掌握的關(guān)于華容花鼓戲的有效文獻(xiàn)資料,只有華容縣文化志編纂組編著的《華容縣文化志》和華容縣文化體育志編纂組編著的《華容縣文化體育志》,幾乎沒(méi)有與之相關(guān)的期刊論文。因此,筆者以這兩本書(shū)為主要參考文獻(xiàn),對(duì)華容花鼓戲的歷史進(jìn)行論述。

    (一)華容本地花鼓戲?!伴L(zhǎng)沙花鼓戲的歷史,大體在清代乾隆至嘉慶年間(1736-1820),就已開(kāi)始萌芽。”②但是,華容花鼓戲始于何時(shí),已無(wú)史料查考。據(jù)華容縣花鼓戲老藝人方志新回憶:華容花鼓戲早在唐朝初年就已形成。根據(jù)是“拜師傅的‘牌位用裱紙書(shū)寫(xiě),右是‘清音童子,左是‘鼓板郎君,中間是‘敕封唐王風(fēng)火老郎之神位,‘風(fēng)字斜寫(xiě),‘火字倒寫(xiě),所以‘風(fēng)‘火二字念‘斜風(fēng)倒火。每年農(nóng)歷三月十八日,花鼓戲藝人都要做‘老郎會(huì),祭拜祖師爺。”③

    后來(lái),華容花鼓戲隨其發(fā)展、提高,產(chǎn)生了兩極分化的狀況。其中一部分衍生為漢劇、巴陵戲、湖南花鼓戲,形成了正規(guī)戲??;另一部分則逐漸走向衰竭。元朝統(tǒng)治者得天下之后,生恐漢人作亂,限漢民“移居亂族,千里封婚,文不過(guò)年,武不超月”,并嚴(yán)禁漢人聚會(huì),以防滋事,對(duì)正規(guī)戲劇一律削砍(傳統(tǒng)劇《三打御林班》就反映了那段歷史),企圖以文化專(zhuān)制制度和愚民政策來(lái)維護(hù)其統(tǒng)治。

    劇團(tuán)的解散、藝人的疏散,雖然限制了舞臺(tái)戲的演出,但演員們“藝心”不死,自動(dòng)組合,一旦一丑在鄉(xiāng)間演起一些折子戲來(lái)。據(jù)傳,華容花鼓戲的重生,歸功于當(dāng)時(shí)畏罪潛逃的王三花和李小旦。直到明朝正德年間(1506-1521),武宗朱厚照南巡,華容鄉(xiāng)民以花鼓戲表示歡迎和祝福,受到了他的贊賞,確定了華容花鼓戲的地位。從此,每年農(nóng)歷正月初一到正月十五,就有華容花鼓戲“跑風(fēng)子”④出現(xiàn),有時(shí)也搭起草臺(tái)唱一些折子戲。

    抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,民國(guó)三十四年(1945年)秋天,華容縣注滋口北岸的七百弓、呂家一帶,唱了幾天華容花鼓草臺(tái)戲,這期間,幾乎家家都有來(lái)看戲的親戚朋友。當(dāng)時(shí)演出的戲班名稱(chēng)現(xiàn)已無(wú)人知道,只知道演員有南山的方志新、歐海二等人,演出的是《藍(lán)橋會(huì)》《山伯訪友》《王瞎子鬧店》《張廣大拜壽》《扳竹筍》等折子戲。

    建國(guó)后,唱草臺(tái)的華容花鼓戲已不多見(jiàn),每年農(nóng)歷正月,“跑風(fēng)子”還時(shí)常在東山、勝峰、三封、萬(wàn)庾、南山、操軍、插旗等地出現(xiàn)。1959-1960年,唱過(guò)華容花鼓戲的謝朝云任華容縣文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),排練了華容花鼓折子戲《十愛(ài)姐》《十把扇子》《夸大腳》等節(jié)目,并用華容花鼓戲的傳統(tǒng)曲調(diào)為大型歌劇《紅松林》配樂(lè),在各地巡回演出,深受群眾歡迎。

    1966-1976年,華容花鼓戲在華容縣銷(xiāo)聲匿跡。中共十一屆三中全會(huì)以來(lái),華容花鼓戲這一民間藝術(shù)之花重新開(kāi)放。1977-1979年,連續(xù)三年的農(nóng)歷正月,三封、勝峰、南山、潘家、萬(wàn)庾等地,又有“跑風(fēng)子”出現(xiàn),人們歡喜雀躍。

    1978年,中央文化部和中央廣播局聯(lián)合發(fā)出了《關(guān)于搶救民間藝術(shù)遺產(chǎn)的通知》,華容縣文化館立即投入此項(xiàng)工作。音樂(lè)專(zhuān)干任沸濤,不辭辛苦、跋山涉水,收錄整理華容花鼓戲音樂(lè),使這一瀕于滅亡的民間藝術(shù)有了記錄。

    (二)華容南邊花鼓戲。南邊花鼓戲也是華容人民喜愛(ài)的一個(gè)劇種。由于是從湘南傳入,為了同本地花鼓戲有所區(qū)別,群眾稱(chēng)其為“華容南邊花鼓戲”。南邊花鼓戲原無(wú)科班組織,以師徒傳授的方式為主。由學(xué)戲的邀請(qǐng)十多個(gè)人開(kāi)場(chǎng),請(qǐng)師傅來(lái)教,每場(chǎng)一般四五天,徒弟們除負(fù)擔(dān)師傅的食宿費(fèi)用外,每人還交納教薪谷一擔(dān)。南邊花鼓戲藝人大多數(shù)是農(nóng)民和手工業(yè)者,主要是逢年過(guò)節(jié)自演自樂(lè),有時(shí)也被鄰近鄉(xiāng)村請(qǐng)去演出,逐漸形成“農(nóng)忙務(wù)農(nóng),農(nóng)閑唱戲”的季節(jié)性劇團(tuán)。

    據(jù)老藝人回憶,華容南邊花鼓戲,是由寧鄉(xiāng)藝人魯文質(zhì)于清光緒十六年(1890年)傳入華容、南縣一帶。他的徒弟余菊生(1808-1934)在華容帶的徒弟有楊保生、楊慶生、張開(kāi)元等。楊保生的徒弟有馬紹元、彭鳳林、何冬保等。演出的劇目主要有《天絲絹》《西蜀尋夫》《大趕子》《游湖》《盜靈芝》《藍(lán)橋會(huì)》《琵琶記》《剝皮墩》等。著名藝人何冬保的拿手劇目有《胡大回門(mén)》《張先生討學(xué)錢(qián)》《小劉??抽浴?, 深受華容、南縣、安鄉(xiāng)三縣人民的喜愛(ài)。

    民國(guó)時(shí)期,統(tǒng)治階級(jí)視花鼓戲?yàn)橐鶓颍瑖?yán)加禁止,有些花鼓戲藝人曾被抓去坐班房。民國(guó)三十一年八月(1942年),華容縣政府頒發(fā)《告全縣保甲長(zhǎng)書(shū)》,“……花鼓戲本非正當(dāng)娛樂(lè),既傷風(fēng)化,又凝治安,我保甲長(zhǎng)處此非常時(shí)期,責(zé)任甚重,應(yīng)隨時(shí)協(xié)同當(dāng)?shù)剀娋?,切?shí)查禁,以挽頹風(fēng),而維治安?!雹莸鸁耄A容南邊花鼓戲劇團(tuán)逐漸由業(yè)余性質(zhì)變?yōu)榘肼殬I(yè)性質(zhì),進(jìn)而成立了職業(yè)劇團(tuán),登上了城市舞臺(tái),充分證明了真正的藝術(shù)有著頑強(qiáng)的生命力,這和廣大人民群眾的喜愛(ài)也是分不開(kāi)的。

    民國(guó)三十五年(1948年)秋,以華容南邊花鼓戲藝人何冬保、楊保生為首,組織了七十多人,進(jìn)入長(zhǎng)沙市綠平書(shū)場(chǎng)演出,劇團(tuán)取名“楚劇研究社”。兩個(gè)月后,加入長(zhǎng)沙市戲劇業(yè)同業(yè)工會(huì)。從此,華容花鼓戲正式在城市扎下了根。

    建國(guó)后(1952年),南邊花鼓戲老藝人楊開(kāi)容和徒弟黃開(kāi)連籌建了“華容農(nóng)民楚劇團(tuán)”。1953年,該團(tuán)在華容縣文化館登記入冊(cè),批準(zhǔn)為“民間職業(yè)團(tuán)體”,隸屬文化館,經(jīng)濟(jì)自負(fù)盈虧。1954年,該團(tuán)更名為“華容沱江花鼓劇團(tuán)”,參加治理南洞庭湖的慰問(wèn)演出,長(zhǎng)達(dá)數(shù)月之久,為豐富工地工人的文化生活做出了貢獻(xiàn)。1956年,該團(tuán)流入益陽(yáng)縣的蘭溪、沙頭一帶。同年6月,湖北石首縣文教局派專(zhuān)人到蘭溪接劇團(tuán)到橫溝演出,年底,該團(tuán)在石首就地登記入冊(cè),定名為“湘華花鼓戲劇團(tuán)”,并于1961年轉(zhuǎn)為國(guó)營(yíng)“石首縣花鼓劇團(tuán)”。從此,在湖北的土地上,播下了第一顆湖南花鼓戲的種子。

    文革期間,華容南邊花鼓戲也像本地花鼓戲一樣,受到了摧殘。十一屆三中全會(huì)以后,優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目在專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)恢復(fù)上演,人民群眾對(duì)欣賞傳統(tǒng)戲曲有著迫切需求,而專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足需要。1978年,梅田湖、隆西、北景港、宋市等鄉(xiāng)鎮(zhèn)先后自發(fā)組織了5個(gè)半農(nóng)半藝的業(yè)余南邊花鼓戲劇團(tuán),共有演員190人,其中老藝人有45人,青年演員有145人。這5個(gè)劇團(tuán)中,人數(shù)最多的有48人,最少的有33人,最年輕的是隆西劇團(tuán),平均年齡為18.8歲。這些劇團(tuán)大多演“橋戲”,也演一些“刊本戲”和現(xiàn)代戲。這批劇團(tuán)的發(fā)展,活躍了華容和湖北石首、公安等縣農(nóng)村的文化生活,直到1986年下半年,它們才自行消亡。

    據(jù)如今華容縣花鼓戲協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙國(guó)祺所言,“華容花鼓戲劇團(tuán)在文革期間遭到了近乎毀滅性的破壞,上個(gè)世紀(jì)80年代恢復(fù)了一些,后來(lái)由于政府不支持,將花鼓戲演員下放到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)學(xué)校,漸漸的,華容花鼓戲劇團(tuán)退出了人們的生活舞臺(tái)?!雹?/p>

    二、華容花鼓戲的生存現(xiàn)狀

    筆者以華容縣花鼓戲協(xié)會(huì)草根劇團(tuán)為重點(diǎn)調(diào)查對(duì)象,嘗試對(duì)花鼓戲的傳承和發(fā)展困局做出分析。

    迄今為止,縱觀整個(gè)華容縣,僅有“華容縣花鼓戲協(xié)會(huì)草根劇團(tuán)”這一個(gè)劇團(tuán),華容花鼓戲的傳承與保護(hù)工作十分艱難。

    2015年2月11日,筆者訪問(wèn)了華容縣花鼓戲協(xié)會(huì)草根劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楊少華。據(jù)楊團(tuán)長(zhǎng)介紹,華容縣花鼓戲協(xié)會(huì)于2009年5月成立,共有會(huì)員54人,其中演出團(tuán)成員有24人,2014年6月,演出團(tuán)正式更名為“草根劇團(tuán)”。華容花鼓戲協(xié)會(huì)堅(jiān)持以“繁榮群眾文化”為宗旨,采取“送戲義演與有償服務(wù)”相結(jié)合的原則,依靠集體的智慧,創(chuàng)作并演出了《香火淚》《冤魂恨》《千金婿》《重險(xiǎn)天字一號(hào)》等一系列與時(shí)俱進(jìn)、貼近生活的優(yōu)秀花鼓戲劇目。草根劇團(tuán)自編自導(dǎo)自演的劇目貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾,富有濃郁的時(shí)代氣息和生活氣息。特別是《香火淚》,在華容、南縣、石首、君山等地共演出67場(chǎng)次,觀眾達(dá)12萬(wàn)多人次,深受百姓喜愛(ài),社會(huì)反響很好。2014年10月,“草根劇團(tuán)在湖南省委宣傳部、省文化廳三年一度的考核考評(píng)中,被評(píng)定為‘湖南省百?gòu)?qiáng)民營(yíng)劇團(tuán)?!雹?/p>

    (一)華容花鼓戲劇目和曲目陳舊。筆者采訪了華容縣文化館館長(zhǎng)白賽勇和辦公室主任蔣麗,據(jù)他們所言,由于以前對(duì)華容花鼓戲的重視程度不夠,文化館關(guān)于花鼓戲的資料很少?!?014年上半年非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作總結(jié)及下半年工作安排》中提到:“2014年 5月,縣文化館向省群藝館報(bào)送了《華容話(huà)》《華容縣首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄》《華容家族文化(一)》3本書(shū)刊,《試論華容花鼓戲是湖南花鼓戲的主要起源之一》《民間智慧“八面風(fēng)帆船”探秘》2篇論文參加了省文化廳組織的中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)出版成果展?!瓕?duì)華容花鼓戲進(jìn)行了搶救、挖掘,采訪了多名花鼓戲藝人,正在收集整理資料。”⑧

    由于華容花鼓戲傳統(tǒng)劇本大多數(shù)已缺失,而新劇目創(chuàng)作越來(lái)越少,以及人民群眾觀念的不斷更新,傳統(tǒng)的甚至新創(chuàng)不久的花鼓戲劇目仍難以滿(mǎn)足當(dāng)下觀眾的藝術(shù)文化追求。

    (二)華容花鼓戲劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重缺乏,缺少財(cái)力支持。華容縣花鼓戲草根劇團(tuán)隸屬華容縣花鼓戲協(xié)會(huì),但性質(zhì)上仍是民間職業(yè)劇團(tuán),不能從政府獲取財(cái)政撥款,只能自負(fù)盈虧。劇團(tuán)在舞臺(tái)燈光、宣傳、服裝、音響等方面難以為繼?!坝捎谟^眾市場(chǎng)的急劇減縮,劇團(tuán)要生存下來(lái)就必須經(jīng)過(guò)激烈的競(jìng)爭(zhēng),劇團(tuán)之間的競(jìng)爭(zhēng)必然導(dǎo)致演出價(jià)格的降低,從而也導(dǎo)致了劇團(tuán)收入的減少,花鼓戲演出收支的不平衡,最終導(dǎo)致劇團(tuán)的入不敷出,難以為繼。”⑨

    (三)其他原因。華容花鼓戲處境艱難,劇團(tuán)難以維持生存,還有其他方面的原因。如:由于收入微薄,部分花鼓戲演員轉(zhuǎn)行,致使花鼓戲人才流失,給華容花鼓戲的傳承工作帶來(lái)了困難;社會(huì)上“依然流行著‘一不可學(xué)戲,二不可學(xué)剃的說(shuō)法?!雹庥捎趹騽”硌菪袠I(yè)仍然保持著它的本來(lái)面目,在華容并沒(méi)有出現(xiàn)大的變化,因此現(xiàn)在喜歡花鼓戲的年輕人越來(lái)越少,不僅看花鼓戲的觀眾不多,愿意送孩子學(xué)習(xí)花鼓戲的家長(zhǎng)更少,學(xué)戲的人少了,何談傳承與發(fā)展?

    三、華容花鼓戲的傳承與保護(hù)措施

    (一)挖掘、整理傳統(tǒng)劇目并建立檔案。挖掘、整理傳統(tǒng)劇目,保護(hù)好華容花鼓戲藝術(shù)之精華部分,對(duì)花鼓戲的音樂(lè)、唱腔及常用曲牌進(jìn)行分類(lèi)整理,用錄音的方式予以保存。此外,“對(duì)劇種的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目及音樂(lè)曲牌有計(jì)劃地向國(guó)家批次申報(bào)自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)。”?重新收集并整理華容花鼓戲藝術(shù)檔案,包括傳統(tǒng)劇目、劇種、劇團(tuán)及研究、評(píng)論華容花鼓戲演出的資料,不斷寫(xiě)作并更新華容花鼓戲劇種史及劇團(tuán)史。

    (二)政府予以支持,進(jìn)行全面宣傳和推廣工作。依靠人民政府的力量,大力扶持民間個(gè)體或集體性質(zhì)的戲班,在活動(dòng)經(jīng)費(fèi)方面予以支持,給花鼓戲演職人員提供最基本的生活保障,使花鼓戲從業(yè)者能全身心投入到表演中,為華容花鼓戲的傳承與保護(hù)工作貢獻(xiàn)一份力量。此外,還應(yīng)擴(kuò)大對(duì)華容花鼓戲藝術(shù)的全面宣傳和推廣工作,開(kāi)展花鼓戲下鄉(xiāng)、花鼓戲進(jìn)校園、花鼓戲主題文化講座等活動(dòng),讓更多的群體,不僅僅是老年人,還包括中小學(xué)生、青年人等都來(lái)了解并喜歡上這一寶貴的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。

    (三)加強(qiáng)花鼓戲自身的創(chuàng)新。盡管我們迫切需要對(duì)華容花鼓戲及其生存環(huán)境進(jìn)行保護(hù)與研究,但并不意味著保守、孤立地去保護(hù)?!盎ü膽蜻€應(yīng)當(dāng)大膽地吸收各兄弟劇種的優(yōu)秀內(nèi)涵,溶化到自己劇種來(lái),變成花鼓戲,使花鼓戲既保留了自己的風(fēng)格,又得到了發(fā)展和豐富。”?華容花鼓戲的劇目編寫(xiě)人員可以開(kāi)拓思維,與時(shí)俱進(jìn),將花鼓戲現(xiàn)有曲牌配上新的唱詞,融入一些新鮮元素進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí),花鼓戲劇團(tuán)應(yīng)廣納賢士,吸引有才華的作曲、作詞、編劇、演藝人員,在新的時(shí)代背景下結(jié)合新的素材進(jìn)行花鼓戲創(chuàng)作,既保證其傳承,又促進(jìn)其創(chuàng)新。

    (四)完善花鼓戲保護(hù)制度。政府應(yīng)放寬政策,鼓勵(lì)老百姓創(chuàng)辦高質(zhì)量的劇團(tuán),并完善劇團(tuán)和華容花鼓戲保護(hù)制度,做好劇團(tuán)登記工作。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①龍華.湖南花鼓戲的藝術(shù)種類(lèi)和流派[J].湖南師院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1981(2).

    ②范正明.湖南花鼓戲的發(fā)展歷程、當(dāng)今現(xiàn)狀及未來(lái)展望[J].創(chuàng)作與評(píng)論,2012(11).

    ③華容縣文化志編纂小組.華容縣文化志[M].1990,12-15.

    ④“跑風(fēng)子”是指在華容縣每年農(nóng)歷正月初一到正月十五期間,花鼓戲戲班四處串鄉(xiāng)、串門(mén)或上集鎮(zhèn)茶社、戲院演出,年味兒十足。

    ⑤ 華容縣文化志編纂小組.華容縣文化志[M].1990,15-18.

    ⑥根據(jù)2015年2月11日與華容縣花鼓戲協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙國(guó)祺的訪談內(nèi)容整理而成。

    ⑦ http://news.163.com/14/1021/16/A93GDM7300014

    SEH.html.

    ⑧http://www.hrwenhua.com/index.php?_m=mod_article&_a=article_content&article_id=1600

    ⑨董寧.論湖南花鼓戲的傳承與發(fā)展[J].藝術(shù)研究,2010(5).

    ⑩傅謹(jǐn).戲班[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010,94.

    ?易果林.邵陽(yáng)花鼓戲的傳承與保護(hù)[J].邵陽(yáng)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010(2).

    ?何冬保.湖南花鼓戲的前途[J].戲劇報(bào),1956(10).

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