海明威早期作品的思想藝術(shù)特色

王少靜

摘要：《雨中之貓》是海明威早期作品的代表，其利用女性主義視角進(jìn)行反戰(zhàn)表達(dá)，不僅具有深刻的思想意義，同時(shí)也是海明威“冰山原則”的發(fā)端，對(duì)該作品的反戰(zhàn)思維以及作品隱喻特征探究，對(duì)作者早期作品的思想藝術(shù)特色研究具有積極意義。

關(guān)鍵詞：《雨中之貓》；海明威；隱喻特征；反戰(zhàn)表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10017836（2017）01011203

引言

美國(guó)著名作家海明威初涉文壇時(shí)，正值第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久，這場(chǎng)歷時(shí)四年的空前浩劫對(duì)當(dāng)時(shí)西方社會(huì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束并沒(méi)有帶給西方國(guó)家人們最初預(yù)想的結(jié)果，唯一發(fā)生改變的戰(zhàn)前人們的那種狂熱與躁動(dòng)，演變?yōu)閷?duì)人類(lèi)社會(huì)前途的迷茫。《雨中之貓》作為海明威早期作品的代表，普遍認(rèn)為該小說(shuō)是單純以女性為主要表現(xiàn)對(duì)象的作品。海明威作為反戰(zhàn)派的作家，反戰(zhàn)思維是其早期作品創(chuàng)作的思想基調(diào)，本研究認(rèn)為作者的所有作品必然受到這一創(chuàng)作基調(diào)的影響，該作品表面上是通過(guò)對(duì)女性的同情與關(guān)懷，來(lái)描述戰(zhàn)后人類(lèi)迷茫精神狀態(tài)，其實(shí)質(zhì)是一次世界大戰(zhàn)并沒(méi)能改變社會(huì)，人類(lèi)的犧牲毫無(wú)意義。因此，以《雨中之貓》是從女性主義這一特殊視角對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的否定來(lái)看，就具有了比關(guān)注女性更為深刻的思想視角，同時(shí)認(rèn)為這種反戰(zhàn)表達(dá)正是作者“冰山原則”的發(fā)端，作品的思想意義和藝術(shù)特色都值得深入探究。

一、海明威早期作品中隱喻與象征手法的運(yùn)用

隱喻與象征手法的運(yùn)用是海明威小說(shuō)創(chuàng)作的重要特征，并且在其早期作品中就有較多的運(yùn)用[1]。海明威年輕時(shí)曾經(jīng)拜師于美國(guó)著名詩(shī)人埃茲拉·龐德，而埃茲拉·龐德恰好是意象注意詩(shī)歌創(chuàng)作的積極倡導(dǎo)者，受其影響，海明威不斷對(duì)意象主義進(jìn)行理論和實(shí)踐上的探索，并努力將其應(yīng)用于文學(xué)創(chuàng)作之中。海明威的小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔含蓄、在故事情節(jié)的構(gòu)建中巧妙運(yùn)用象征手法，不僅作品含義得到了極大的深化，同時(shí)也為讀者了解小說(shuō)主要人物心路歷程以及作品的思想價(jià)值開(kāi)辟了重要通道。

《雨中的貓》是海明威早期的著名短篇小說(shuō)，被收錄于小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》里。這篇小說(shuō)的敘事背景是日暮雨中的一個(gè)幽靜的意大利旅館，講述了一位來(lái)自美國(guó)的太太尋貓不得后在精神上產(chǎn)生的一系列變化。小說(shuō)著墨最多的是其情緒變化以及周?chē)藢?duì)這種變化的反應(yīng)與態(tài)度。小說(shuō)短小精悍同時(shí)富于象征意義。目前大多數(shù)從事海明威短篇小說(shuō)研究的學(xué)者都認(rèn)為，貓是小說(shuō)中女主角的化身。但是從海明威早期作品的反戰(zhàn)思維基調(diào)來(lái)看，這顯然不是一部“標(biāo)新立異”的特殊作品，對(duì)作品中貓的意象進(jìn)行深入探析與追蹤，不難發(fā)現(xiàn)作品的主旨不僅限于此，在“冰山一角”下還隱藏有更多的思想內(nèi)涵。

貓作為小說(shuō)《雨中的貓》中的主要物象，不僅是貫穿全文的主要線索，還是小說(shuō)進(jìn)行情節(jié)創(chuàng)設(shè)和敘事建構(gòu)的主要對(duì)象，對(duì)于表達(dá)小說(shuō)主題具有不可替代的重要作用。貓的作用既然如此重要，那么這樣一只貓是否一定是真實(shí)存在的呢？答案無(wú)疑是否定的。這在小說(shuō)中的多處描寫(xiě)都可以得到印證。首先是小說(shuō)的結(jié)尾，旅店老板送來(lái)一只貓，但是這只貓不是女主人公原先發(fā)現(xiàn)的那只，因?yàn)閮芍回堅(jiān)谕庑紊洗嬖诘牟町悓?shí)在太明顯了。其次，從小說(shuō)中女主人公的尋貓過(guò)程來(lái)看，她直接拒絕了丈夫替她去尋貓的好意，而堅(jiān)持自己到雨中搜尋。這只有一種解釋?zhuān)褪菢窍虏⒉皇钦娴挠胸?，這一點(diǎn)其實(shí)女主人公是心知肚明的。最后，女主人公和老板用意大利語(yǔ)打招呼的細(xì)節(jié)說(shuō)明她是能用意大利語(yǔ)交流的，可是為什么要用對(duì)方聽(tīng)不懂的英語(yǔ)來(lái)回答女仆的問(wèn)話呢？唯一合理的解釋就是她在掩飾什么。以上種種細(xì)節(jié)顯示，小說(shuō)中的女主角看到并不是真的貓，而是一種幻象，抑或是一種虛無(wú)飄渺、不可能得到的需求的象征。這種需求就像小說(shuō)中尋覓不得的貓，甚至連小說(shuō)的作者也不知道究竟在什么地方[2]。這種象征手法的運(yùn)用，使作者所要表達(dá)的思想并沒(méi)有被直白地展示出來(lái)，因此，更能引發(fā)讀者的思考，進(jìn)一步去探索表象下的實(shí)質(zhì)。

二、海明威早期作品的悲劇美學(xué)特征

海明威十分重視文字的運(yùn)用，他在創(chuàng)作過(guò)程中惜墨如金的性格是盡人皆知的。特別是在他的創(chuàng)作初期，出于一種創(chuàng)作精品的意識(shí)，往往會(huì)對(duì)作品的語(yǔ)句進(jìn)行反復(fù)斟酌，力求不浪費(fèi)一點(diǎn)筆墨。照此推斷，短篇小說(shuō)《雨中之貓》作為海明威早期的重要作品當(dāng)然會(huì)符合這一創(chuàng)作特征。但是，在小說(shuō)的開(kāi)頭作者卻一反常態(tài)，竟然運(yùn)用大段文字對(duì)小旅館周?chē)沫h(huán)境進(jìn)行詳細(xì)的描述，而這只能有一種解釋?zhuān)@些環(huán)境描寫(xiě)并不是可有可無(wú)的陪襯，而是擔(dān)負(fù)著表達(dá)主題的作用。我們知道，環(huán)境描寫(xiě)對(duì)確定人物感情基調(diào)具有重要作用，小說(shuō)《雨中之貓》開(kāi)篇的環(huán)境描寫(xiě)不僅是為了塑造一種閱讀視覺(jué)，更是為了詮釋和襯托主人公內(nèi)心的迷茫。具體而言，小說(shuō)首先對(duì)地點(diǎn)和人物做了簡(jiǎn)要的交代，身處意大利小旅店里的美國(guó)人，面對(duì)的是異國(guó)他鄉(xiāng)的環(huán)境和一個(gè)個(gè)近乎陌生的面孔，這就為整篇小說(shuō)奠定了一種悲涼、暗淡的基調(diào)。而后續(xù)的環(huán)境描寫(xiě)又對(duì)這一基調(diào)進(jìn)行了濃重的渲染。在普通人的眼光下，公園是輕松浪漫的象征，很容易使人聯(lián)想到和平祥和的生活以及棕櫚樹(shù)下長(zhǎng)椅上卿卿我我的情侶。但是作者筆下的花園帶給我們的卻是截然不同的感受，使讀者感受到的并不是微風(fēng)細(xì)雨中的浪漫，而是一種莫名的孤寂與失落。尤其是雨中閃閃發(fā)亮的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑顯然不是作者的無(wú)意之筆，而是有意描寫(xiě)。這種描寫(xiě)顯然不是勾起人們對(duì)死者的敬畏與懷念，雨中閃閃發(fā)亮的紀(jì)念碑，只能使人聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)、流血場(chǎng)景，說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)才剛剛結(jié)束不久，說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)才是人類(lèi)悲傷與死亡的發(fā)源地。

總之，我們不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為上述環(huán)境描寫(xiě)是為了展示女性的覺(jué)醒，而是要表達(dá)這種覺(jué)醒后的更深的東西。例如，美國(guó)女人曾說(shuō)：“其實(shí)我也不知道我為什么要它?！睘槭裁矗恳?yàn)橹魅斯约憾疾恢雷约盒枰牡降资鞘裁?。這無(wú)疑是第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，年輕一代由戰(zhàn)前的狂熱轉(zhuǎn)為價(jià)值觀破碎之后的迷茫心理的展示。戰(zhàn)爭(zhēng)雖然結(jié)束了，但是整個(gè)人類(lèi)都為四年的廝殺付出了慘痛的代價(jià)。就是戰(zhàn)勝?lài)?guó)也變得滿目瘡痍，人們并沒(méi)有看到戰(zhàn)前所向往的目標(biāo)。面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，西方國(guó)家的人們，特別是經(jīng)歷過(guò)慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)的年輕一代在道德、精神與追求上都出現(xiàn)前所未有的危機(jī)，從而成為“迷失的一代”。這種精神特征正如小說(shuō)中的“貓”，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、時(shí)真時(shí)虛，這種亦幻亦真的處理方式正是作者的匠心獨(dú)具之處，這只貓?jiān)谛≌f(shuō)中雖然只出現(xiàn)了兩次，但卻給讀者留下了深刻的印象，甚至可以說(shuō)正是這種若虛若實(shí)的處理方式，才使貓的意象能夠一直游走于讀者的腦海之中。在戰(zhàn)爭(zhēng)悲觀主義色彩渲染下的貓的意象，要表達(dá)的顯然不僅是女性，而是將其和具有柔弱特性的女性聯(lián)系到一起，使讀者產(chǎn)生濃重的悲涼與同情心態(tài)。