論小說(shuō)《血色浪漫》思想藝術(shù)的復(fù)雜性

肖 通

(中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430074)

論小說(shuō)《血色浪漫》思想藝術(shù)的復(fù)雜性

肖 通

(中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430074)

《血色浪漫》最大的特點(diǎn)是它思想藝術(shù)的復(fù)雜性。多種元素匯聚在同一個(gè)人物身上、同一部作品中，并且渾然一體。多種元素融合的過(guò)程正是作者構(gòu)建人物、展開情節(jié)的重要方式，差異性帶來(lái)的張力增加了人物的豐富性和情節(jié)的戲劇性，這正是作品的成功之道。

血色浪漫；都梁；復(fù)雜性

作家都梁在他的小說(shuō)《亮劍》大獲成功之后，在極短的時(shí)間內(nèi)又推出了《血色浪漫》，這部作品同樣廣受好評(píng)，被搬上電視銀屏，收視口碑雙豐收，進(jìn)一步擴(kuò)大了都梁在當(dāng)代文壇和影視圈的影響力。

《血色浪漫》講述的是一群甚至一代人的青春。作者將故事放在一個(gè)廣闊的時(shí)代背景中，從文革初期一直講述到20世紀(jì)90年代個(gè)體經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。鐘躍民和他的好兄弟張海洋、鄭桐、袁軍，不管是青春年少還是人到中年，一張感情和價(jià)值的網(wǎng)始終把他們聚在一起。作為中心人物的鐘躍民，他的情感經(jīng)歷與眾不同，甚至驚世駭俗，周曉白、秦嶺、高玥，三位背景、性格、經(jīng)歷各異的女性走進(jìn)了鐘躍民的人生。鐘躍民在重情重義與放蕩不羈中追尋著他的“游戲人生”，演繹著 “血色”和“浪漫”。

《血色浪漫》最大的特點(diǎn)是它思想藝術(shù)的復(fù)雜性。多種元素匯聚在同一個(gè)人物身上、同一部作品中，并且渾然一體。多種元素融合的過(guò)程正是作者構(gòu)建人物、展開情節(jié)的重要方式，差異性帶來(lái)的張力增加了人物的豐富性和情節(jié)的戲劇性，這正是作品的成功之道。下面本文將從小說(shuō)的整體風(fēng)格、故事題材、作品名稱、人物刻畫等四個(gè)方面來(lái)分析小說(shuō)的復(fù)雜性。

一、整體風(fēng)格：史詩(shī)與傳奇

作為一部小說(shuō)，《血色浪漫》的復(fù)雜性首先體現(xiàn)在它既具有史詩(shī)性，又具有傳奇色彩。

之所以說(shuō)《血色浪漫》是史詩(shī)，是因?yàn)樽髌酚兄鴱V闊的歷史背景，并與情節(jié)完美契合。大時(shí)代往往容易出好故事，小說(shuō)中的人物就生活在這樣一個(gè)時(shí)代：從1968年文革初期到20世紀(jì)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，這段時(shí)間中國(guó)社會(huì)走向變革并實(shí)現(xiàn)快速發(fā)展，是一個(gè)風(fēng)云變幻的大時(shí)代。幾乎所有重要的歷史節(jié)點(diǎn)均在作品中得到反映：文革、上山下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、西南邊境戰(zhàn)爭(zhēng)、百萬(wàn)大裁軍、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)……小說(shuō)中的主要人物命運(yùn)被時(shí)代牽引，他們?nèi)松拿恳淮巫冘壎寂c時(shí)局變化密切相關(guān)，毫無(wú)例外。與大作家茅盾 “注重題材與主題的時(shí)代性與重大性，要求創(chuàng)作與歷史事變盡量同步，自覺(jué)地追求‘巨大的思想深度’與‘廣闊的歷史內(nèi)容’，能反映時(shí)代的全貌及其發(fā)展的史詩(shī)性” 有所不同，都梁也許沒(méi)有那么強(qiáng)烈的歷史使命感，他對(duì)歷史的描述更像是一種自然的流瀉，一種青春的追憶，一種價(jià)值的載體，歷史背景既是故事情節(jié)的需要，也是他個(gè)人情感的需要。

除了史詩(shī)，《血色浪漫》也是一部傳奇。主人公鐘躍民在時(shí)代的洪流中扮演著不同的角色：頑主、知青、軍人、商人……身份的不斷轉(zhuǎn)變也恰恰說(shuō)明了鐘躍民的傳奇色彩，他是一個(gè)時(shí)代里的小人物，卻也是一位到哪都能掀起波瀾的“大人物”。作為頑主的鐘躍民是鄭桐、袁軍這伙人的頭兒，胡吹神侃，打架斗毆，還追到了單純、高貴、癡情的周曉白。到陜北插隊(duì)的鐘躍民是當(dāng)?shù)刂嗌钪械闹鹘?，糧食不夠吃了，他領(lǐng)著大伙到縣城討飯，要唱戲唱戲，要打架打架；跟著杜老漢學(xué)信天游，很快就能與唱功了得的秦嶺對(duì)唱并墜入愛(ài)河。參軍入伍的鐘躍民訓(xùn)練中頂撞上級(jí)、軍演中詭計(jì)多端、戰(zhàn)場(chǎng)上有勇有謀，是一位軍事素質(zhì)過(guò)硬的優(yōu)秀軍人。當(dāng)他在部隊(duì)前途一片光明的時(shí)候，他選擇了退伍轉(zhuǎn)業(yè)，放下身段去當(dāng)街邊小販，并且成功“勾搭”上青春、善良、溫柔的姑娘高玥。后來(lái)去國(guó)企做部門經(jīng)理，他業(yè)績(jī)出色，香車美人陪伴左右，一時(shí)風(fēng)光無(wú)限。故事結(jié)尾，在他和高玥的飯店生意興旺的時(shí)候，他卻孤身赴可可西里，與偷獵者“戰(zhàn)斗”。甚至是故事中他蹲監(jiān)獄的那段經(jīng)歷，也異于常人，富有傳奇性。與《林海雪原》等當(dāng)代革命英雄傳奇相比，《血色浪漫》在情節(jié)上同樣精彩曲折、引人入勝，只是這種傳奇性充滿了新的時(shí)代背景元素。

二、故事題材：多種題材的混合物

《血色浪漫》的復(fù)雜性又體現(xiàn)在它難以用當(dāng)代小說(shuō)的單一題材去分類，因?yàn)樗嵌喾N題材的混合物。鐘躍民做頑主的那段經(jīng)歷，作品可以看做是一部文革小說(shuō)，他去陜北插隊(duì)，作品發(fā)展成知青小說(shuō)，他參軍入伍，作品變成了軍事題材小說(shuō) ，他當(dāng)經(jīng)理的那段敘述，作品可以看成是一部商界小說(shuō)。

《血色浪漫》題材的多樣性，使得這部小說(shuō)有了與當(dāng)代各類型小說(shuō)聯(lián)系與對(duì)話的基礎(chǔ)。20世紀(jì)70年代末到80年代初，對(duì)文革傷痕的揭發(fā)、批判和反思形成了一股創(chuàng)作潮流。以《傷痕》、《班主任》等為代表的傷痕小說(shuō)對(duì)文革大膽淋漓的暴露，充滿著強(qiáng)烈的悲劇色彩。與傷痕小說(shuō)有著明顯區(qū)別，都梁是通過(guò)一種戲謔的方式來(lái)反映文革那段時(shí)代背景，通過(guò)小說(shuō)人物的玩世不恭、嬉笑怒罵、天馬行空來(lái)揭示文革中種種扭曲的社會(huì)現(xiàn)象：大院子弟的天真與荒誕、被整干部們的委屈和無(wú)奈、革委會(huì)主任的跋扈與滑稽……都梁將一個(gè)原本凄慘的世界通過(guò)一種喜劇的方式呈現(xiàn)出來(lái)，形成了一種強(qiáng)烈的反差，更顯得意味無(wú)窮。同樣在70年代末到80年代初，知青小說(shuō)也成為一種類型，韓少功、王安憶、張煒、張承志等作家都發(fā)表過(guò)以知青生活為題材的小說(shuō)，這些小說(shuō)共同展現(xiàn)了一個(gè)知青的世界。都梁筆下的知青生活是苦澀而又浪漫的，與平民子弟不同，鐘躍民、鄭桐去陜西插隊(duì)屬于是高干子弟“下放”，這當(dāng)然讓他們感到失落。然而，面對(duì)極其艱苦的環(huán)境，鐘躍民、鄭桐依然苦中作樂(lè)，好不熱鬧。鐘躍民的軍旅生涯的那段敘述，對(duì)作者來(lái)說(shuō)，這類題材應(yīng)該是駕輕就熟，因?yàn)樵诖酥?，他的軍事題材小說(shuō)《亮劍》好評(píng)如潮，被認(rèn)為是當(dāng)代軍事題材中的經(jīng)典。都梁顯然是有能力塑造各種優(yōu)秀軍人的，他筆下的李云龍、趙剛等軍人形象深入人心。這次作者塑造的軍人鐘躍民，不僅有一腔熱血，更有著非凡的謀略和趣味。當(dāng)代商界小說(shuō)重在寫職場(chǎng)規(guī)則、商戰(zhàn)風(fēng)云，故事往往圍繞著利益爭(zhēng)奪展開，《血色浪漫》對(duì)此雖有所涉及，像是鐘躍民與日本商人杜衛(wèi)東在生意上斗志斗勇、為公司爭(zhēng)取最大利益，但同時(shí)要看到小說(shuō)中哪怕是生意人的鐘躍民最不在意的就是金錢，小說(shuō)對(duì)他的這段商界經(jīng)歷的描述只是一種合乎時(shí)代背景邏輯的情節(jié)演變，為的是進(jìn)一步塑造鐘躍民的性格特征，交待他的人生軌跡。

三、感情基調(diào)：深沉和歡快

《血色浪漫》的復(fù)雜性從作品名稱上就有所體現(xiàn)，“血色”與“浪漫”兩個(gè)并不協(xié)調(diào)的意象被作者組合在一起，用作書名；同時(shí)“血色”和“浪漫”也分別象征著小說(shuō)的兩種感情基調(diào)：深沉和歡快。血色代表著傷痕、傷感、凄慘、悲壯，而浪漫與縱情、詩(shī)意、感動(dòng)有關(guān)，在都梁之前，少有作家會(huì)將血色和浪漫連用。對(duì)此，都梁在小說(shuō)的正文第三章作出了解釋和呼應(yīng)。周曉白在聽(tīng)完鐘躍民對(duì)柴可夫斯基音樂(lè)如詩(shī)似畫的描述后說(shuō)：“浪漫？是很浪漫，我還記得第一次見(jiàn)到鐘躍民時(shí)的樣子，他打架打得滿臉是血，簡(jiǎn)直嚇?biāo)牢伊耍瑒偛怕?tīng)音樂(lè)時(shí)，我怎么也不能把鮮血和浪漫統(tǒng)一到一個(gè)人身上，總覺(jué)得哪不對(duì)”。鐘躍民回應(yīng)到： “鮮血？浪漫？很有意思，這就叫血色浪漫”。

將血色的意義進(jìn)一步延伸，就是死亡?！堆寺范啻螌懙饺宋锏乃劳觯⑶页蔀楣适掳l(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，憨娃、滿囤、李奎勇還有寧偉，每個(gè)人的離去都讓人震撼，像一根根針刺痛著讀者的心，這也讓小說(shuō)在情感基調(diào)上有了深沉的部分，使小說(shuō)在思想性上有了深刻的意味。

“憨娃約七八歲，穿得衣衫襤褸，頭發(fā)被剃成鍋蓋形” ，他的父親患重病去世了，母親也離家出走了，憨娃與爺爺村里老羊倌杜老漢相依為命，凄慘的身世讓人憐惜。在陜北高原的草垛上，伴隨著杜老漢信天游的歌聲，鐘躍民跟憨娃有過(guò)一次對(duì)話：“憨娃，你放羊?yàn)榱松叮俊薄皵€錢。”“攢錢為啥？”“長(zhǎng)大娶媳婦?！薄叭⑾眿D為了啥？”“生娃?！薄吧晖弈?？”“再攢錢，給娃娶媳婦?！薄巴奕⒘讼眿D再生娃，再攢錢，再生娃，對(duì)不對(duì)？” 這段對(duì)話顯然涉及到生命的意義、生命為何存在、人的價(jià)值這樣深沉而又重大的主題。小說(shuō)有兩個(gè)細(xì)節(jié)，一次憨娃吃的是黑糊糊的野菜團(tuán)子，鐘躍民將自己的窩頭拿給憨娃吃，杜老漢拼命用手擋著，“可不敢，你這全是好糧食，金貴哩”，鐘躍民終于忍不住流淚了；還有一次憨娃興高采烈地給鐘躍民送吃的，原來(lái)是一只烤熟了老鼠，他特意給躍民哥留的，“鐘躍民在一瞬間仿佛被雷電擊中，他僵在那兒，眼圈兒也紅了，他心中涌出一股難言的酸楚。這沒(méi)爹沒(méi)娘的孩子心太重了，他牢記著自己吃過(guò)鐘躍民的窩頭，竟這種方法來(lái)報(bào)答他” 。這么一個(gè)極其淳樸可愛(ài)的孩子，生病了，因?yàn)榄h(huán)境惡劣、交通不便、醫(yī)療資源缺乏、得不到及時(shí)救助而失去了幼小的生命。

吳滿囤是農(nóng)村窮苦人家的孩子，為人老實(shí)忠厚。他是整個(gè)家庭生活的希望，家里的父母和一群弟弟妹妹還指望著他負(fù)擔(dān)，他的軍事技能笨拙，只能靠勤勤懇懇、任勞任怨來(lái)爭(zhēng)取在部隊(duì)提干。剛到部隊(duì)時(shí)，因?yàn)樗暮┖窈捅孔?，鐘躍民和張海洋?！捌圬?fù)”他，后來(lái)鐘躍民甚至還打了他?？粗軅臐M囤，鐘躍民和張海洋心懷愧疚，“兩人的眼睛在霎間竟貯滿了淚水”……就這樣，他們向滿囤道歉并有了一次對(duì)話?！皾M囤雙手捂住臉失聲痛哭：‘是俺對(duì)不住兄弟們，連長(zhǎng)說(shuō)俺要不說(shuō)實(shí)話就讓俺退伍回老家，兄弟，俺不能回去啊。你們沒(méi)嘗過(guò)窮的滋味，俺長(zhǎng)這么大，連棒子面都沒(méi)敢大口吃過(guò)，俺下面還有六個(gè)弟妹，為俺當(dāng)兵，俺爹硬是給支書家白干了三年活兒，砍柴挑水煮食，三年呀，一天不敢耽誤。支書還算有良心，到公社武裝部替俺求了個(gè)名額，拿到入伍通知書那天，俺爹跪在支書院里把腦門兒都磕出血了……’”這段話讓鐘躍民“第一次學(xué)會(huì)了懺悔”。 從那以后，鐘躍民和張海洋還有吳滿囤親密無(wú)間，他們一起在軍隊(duì)里一步步成長(zhǎng)。在1979年的西南邊境戰(zhàn)爭(zhēng)中，滿囤為國(guó)捐軀。在滿囤犧牲前，他想到了他的遠(yuǎn)方表叔，因在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)受傷被俘，回國(guó)后厄運(yùn)不斷，子女和親屬都受到牽連，這讓他堅(jiān)定了與敵人同歸于盡的決心。這個(gè)故事使?jié)M囤的死更加富有悲劇性，同時(shí)也體現(xiàn)了作者對(duì)歷史悲劇的反思。

李奎勇是貫穿小說(shuō)前后的一位悲劇性人物。鐘躍民曾經(jīng)短暫的在平民小學(xué)上了半個(gè)學(xué)期課，因而跟李奎勇成了朋友。“李奎勇的父親是蹬三輪車的，他家的孩子多，家境貧寒。李奎勇從小就練摔跤，舉石鎖，在學(xué)校打架不要命，沒(méi)人敢惹?！?在李奎勇這樣的平民子弟看來(lái)，那些干部子弟仗著爹媽的權(quán)勢(shì)胡作非為，唯獨(dú)佩服鐘躍民是個(gè)人物。李奎勇有著中國(guó)傳統(tǒng)的江湖義氣，這從他對(duì)待他的發(fā)小小混蛋的態(tài)度就能看出來(lái)。他雖然不同意小混蛋胡亂殺人，可是他放不下發(fā)小情誼，也放不下他對(duì)大院子弟的反感，這讓他還是義無(wú)反顧地幫助小混蛋，甚至差點(diǎn)丟了性命，是鐘躍民救了他。之后兩人一直維持著親密的友誼，直到李奎勇病重離去。李奎勇在生前與鐘躍民的最后一次對(duì)話中提到，當(dāng)他知道自己得了不治之癥時(shí)的反應(yīng)：“當(dāng)時(shí)我是挺高興，就像小時(shí)候盼到過(guò)年似的，我是覺(jué)得太累，不光是累，還沒(méi)有盼頭”，“無(wú)論我怎么掙扎也改變不了現(xiàn)狀，這就是命啊”。 底層小人物的無(wú)奈和悲情就這樣一覽無(wú)余地呈現(xiàn)出來(lái)。

寧偉是另一位在小說(shuō)中多次出現(xiàn)的帶有強(qiáng)烈悲劇色彩的人物，讓人唏噓和同情。他的離去也是他的命，似乎除了離開這個(gè)世界就不再有別的歸宿。他本應(yīng)該是一位剛正不阿、血?dú)夥絼偟膬?yōu)秀軍人，然而命運(yùn)將他從最合適的舞臺(tái)拉了下來(lái)，一種悲劇性的淪落就此不可避免的發(fā)生。在一次被騙之后，他不僅連累了鐘躍民，也讓自己走上了一條不歸路。從此，黑道上多了一位旋風(fēng)殺手，雖然他不曾殺過(guò)一個(gè)好人，但是法律已經(jīng)無(wú)法寬恕他。寧偉的死亡，似乎是一個(gè)沒(méi)有懸念的結(jié)局。

作者對(duì)這幾個(gè)人物的描寫帶著一種悲天憫人的情懷。憨娃、吳滿囤、李奎勇、寧偉有著明顯的共性，他們都出生窮苦人家，屬于社會(huì)的底層，過(guò)的是“苦日子”，命運(yùn)似乎從來(lái)就沒(méi)有眷顧他們。他們或單純、或憨厚、或率性、或剛正，然而出身卑微的他們最后的結(jié)局是走向了死亡，這里顯示出一種命運(yùn)的殘忍。這種殘忍讓人冷靜，也讓人深思，正是因?yàn)樗麄兩砩系膬?yōu)點(diǎn)，讓這種死亡更能夠穿透我們內(nèi)心最柔軟的部門，讓人心靈得到升華。作者對(duì)人物命運(yùn)的安排，或許就是要達(dá)到這種教化人心的目的，對(duì)死亡的描述深化了《血色浪漫》的思想主題。

《血色浪漫》的大部分內(nèi)容又是浪漫的，而小說(shuō)中浪漫帶來(lái)的感情基調(diào)主要是歡快。除了鐘躍民聽(tīng)著高雅的古典音樂(lè)、述說(shuō)著詩(shī)情畫意的語(yǔ)言的畫面，小說(shuō)中還能找到太多浪漫的情節(jié)。他與周曉白的第一次接吻，與秦嶺隔著山溝對(duì)唱信天游，與高玥街邊擺攤當(dāng)小販，甚至他領(lǐng)著石川村知青到縣城討飯、在街上和鄭桐表演《紅燈記》的經(jīng)歷都帶著些浪漫。

這種浪漫更體現(xiàn)在鐘躍民對(duì)待死亡的態(tài)度。在部隊(duì)時(shí)，鐘躍民當(dāng)著戰(zhàn)士們的面說(shuō)到：“這倒讓我想起了另外一個(gè)話題，人到底有沒(méi)有靈魂，要是有，這靈魂會(huì)不會(huì)真像書上寫的，去找閻王爺報(bào)到？好，咱們就把他當(dāng)成是真的，要是我中了頭彩，我還要成立個(gè)特遣隊(duì)，有愿報(bào)名的一會(huì)兒跟我說(shuō)，我?guī)е苄謧內(nèi)ラ惲_殿逛逛，咱們用沖鋒槍手榴彈端了他的閻羅殿……” 這段話將鐘躍民的浪漫情懷展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、人物刻畫：復(fù)雜性格元素的統(tǒng)一體

《血色浪漫》的復(fù)雜性，直觀而又集中的體現(xiàn)在小說(shuō)的中心人物鐘躍民身上，他似乎是一個(gè)對(duì)立元素的統(tǒng)一體。

首先是鐘躍民的身份，他和鄭桐、袁軍一樣，既是高干子弟，又是頑主。他們混跡街頭，穿著校呢軍服，說(shuō)著一口京片子行話，循著一套頑主的禮儀。他們本該是“革命的接班人”，卻因?yàn)楦赣H們被隔離審查，淪為“可以教育好的子女”。 “帶著菜刀的詩(shī)人”、“有點(diǎn)文化的頑主”成了他們的標(biāo)簽。鄭桐在陜北窯洞外對(duì)蔣碧云說(shuō)的一段話解釋了他們當(dāng)初做頑主的原因：“‘文革’以前，我們當(dāng)好孩子當(dāng)煩了，在家聽(tīng)父母的，在學(xué)校聽(tīng)老師的，沒(méi)意思透了，再說(shuō)了，當(dāng)好孩子也沒(méi)當(dāng)出好來(lái)，最后倒當(dāng)上了‘狗崽子’，我們哥兒幾個(gè)一琢磨，不對(duì)呀，當(dāng)好孩子太吃虧了，不如當(dāng)流氓去，就這樣，哥兒幾個(gè)一怒之下終于投奔了流氓團(tuán)伙”?？梢哉f(shuō)，“高干子弟”和“頑主”這兩種身份影響了鐘躍民的一生，“高干子弟”的背景讓他有機(jī)會(huì)做頑主、有機(jī)會(huì)離開陜北去當(dāng)兵、有機(jī)會(huì)到李援朝的公司任要職，而頑主的特性讓他既是“刺頭兵”，也是“戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄”。

其次是鐘躍民的性格。他既玩世不恭、放蕩不羈，又重情重義、有強(qiáng)烈的使命感。當(dāng)頑主，鐘躍民既“拍磚頭”，也“拍婆子”，一幅流氓混混的做派，可是當(dāng)他的兄弟李奎勇面臨危險(xiǎn)時(shí)，他依然只身赴北展廣場(chǎng)，從殺紅了眼的人群中把李奎勇救了出來(lái)；當(dāng)知青，鐘躍民當(dāng)?shù)靡膊豢孔V，比如他拿自己的兩條褲子換了一條狗，剩下唯一的一條褲子也到處是窟窿，然而在得知知青口糧被村支書常貴私下截留時(shí)，他和鄭桐敢于上支書家打抱不平；憨娃病了，他和鄭桐急切地趕了三十多里的夜路把他送去醫(yī)院。在部隊(duì)，他打架、頂撞上級(jí)、偷雞、捉弄甚至報(bào)復(fù)滿囤……整個(gè)一刺頭兵的形象，但是戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)前，他有一種無(wú)畏的氣概，鐘躍民這么做過(guò)戰(zhàn)前動(dòng)員：“我們都是軍人，當(dāng)我們穿上這身軍裝時(shí)，就應(yīng)該做好將來(lái)有一天戰(zhàn)死的心理準(zhǔn)備，我的戰(zhàn)前動(dòng)員不講大道理，我只想從另外一個(gè)角度提醒大家，這就是契約精神，當(dāng)我們穿上軍裝時(shí)，就等于和國(guó)家簽訂了契約。這就是說(shuō)，如果天下太平，國(guó)家就養(yǎng)著你；如果有了戰(zhàn)爭(zhēng)，你就要理所當(dāng)然地去流血犧牲，這是你的責(zé)任和義務(wù)，也是你必須要履行的契約，逃避契約的人不管出于什么原因，即使不是騙子，也是缺乏信譽(yù)的人。一個(gè)人可以有很多方法謀生，但絕不能把當(dāng)兵當(dāng)做謀生的手段，軍人不是混飯吃的職業(yè)，大家明白嗎？” 從這段話，我們明顯能感受到作為軍人的鐘躍民身上的那種責(zé)任感和使命感。對(duì)于周曉白、秦嶺、高玥這三位在他人生不同階段遇見(jiàn)的女性，鐘躍民表現(xiàn)得也像是一個(gè)混蛋。他主動(dòng)“勾搭”周曉白，就像狗熊掰棒子，然而他掰了就扔，辜負(fù)了周曉白的一片深情。對(duì)于秦嶺，他因?yàn)楫?dāng)兵與秦嶺分開，多年之后再次相遇，秦嶺又因?yàn)閹顽娷S民渡過(guò)難關(guān)而不得不離開他；高玥是一個(gè)善良、懂事、重感情的好女孩，她一直呆在鐘躍民的身邊，支持著他。然而鐘躍民并沒(méi)有給這三個(gè)女孩應(yīng)有的回報(bào)，對(duì)于女人，他更多的是虧欠。但這似乎又無(wú)法磨滅鐘躍民重情重義的人格特征，因?yàn)榍榱x，他幫助過(guò)太多的人，他毫不在乎金錢，甚至敢于冒生命危險(xiǎn)，比如他對(duì)李奎勇、吳滿囤、寧偉都是如此。和高玥一起開飯店時(shí)，他得知當(dāng)年陜北一起插隊(duì)的知青生活得不容易，就邀請(qǐng)他們都到自己的飯店來(lái)工作，這是何等的重情重義。

五、結(jié)語(yǔ)

像史詩(shī)一樣宏大，像傳奇一樣精彩。寫文革，卻不言凄慘；寫知青，不總是苦澀；寫軍旅，不只有熱血；寫經(jīng)商，最不在意金錢。血色和浪漫交織，深沉和歡快更迭。主人公鐘躍民既是高干子弟，又是頑主；既玩世不恭、放蕩不羈，又重情重義、有強(qiáng)烈的使命感。這就是小說(shuō)《血色浪漫》思想藝術(shù)的復(fù)雜性。

[1] 錢理群，等.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.173.

[2] 都梁.血色浪漫[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社,2010.

責(zé)任編輯：余朝暉

2017-04-13

2095-4654(2017)03-0065-04

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