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    感情體物,婉而多諷

    2017-02-23 17:36:14宗曉麗安一方
    文教資料 2016年30期

    宗曉麗+安一方

    摘 ? ?要: 羅隱詩歌多諷喻,故其諷喻藝術(shù)頗受研究者關(guān)注。本文通過與白居易詩歌諷諭藝術(shù)的對(duì)比分析,認(rèn)為羅隱詩歌的諷諭特色主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:既委婉含蓄意味雋永,又辛辣明快犀利尖刻。

    關(guān)鍵詞: 羅隱詩歌 ? ?諷諭藝術(shù) ? ?委婉含蓄 ? ?辛辣明快

    羅隱是晚唐的一位重要作家,也是當(dāng)時(shí)吳越文壇的代表人物,與“辭藻富贍”的羅虬和“才清而綿致”的羅鄴并稱“江東三羅”,且居其首。羅隱現(xiàn)存詩歌近500首。其詩歌因多諷喻,所以論者多注目于其諷喻藝術(shù)。本文擬通過與白居易詩歌中諷喻藝術(shù)的對(duì)比分析,研討羅隱詩歌的諷喻藝術(shù)特色。

    一、羅隱諷喻詩直承白居易

    羅隱的諷喻詩直承白居易的諷喻詩而來,他們?cè)陉P(guān)切現(xiàn)實(shí)、諷喻現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作意圖上是相近的,但在藝術(shù)表現(xiàn)上卻有很大的不同。

    白居易的諷喻是直諫,是即事諷喻。白居易自言《秦中吟》是“一吟悲一事”,其實(shí)也是他的諷喻詩的一般特色,一詩集中寫一事,不旁涉其他事,不另出他意,力求主題專一。例如《紅線毯》借宣州太守竭民之力,殫民之出來邀功請(qǐng)賞謀求高官,就是有針對(duì)性地諷刺當(dāng)時(shí)“供奉”現(xiàn)象的。而且為避免引起歧義,白居易還常以“首章標(biāo)其目,卒章顯其志”的形式加以強(qiáng)調(diào)。比如《賣炭翁》就標(biāo)明:“苦宮市也?!睘榱诉_(dá)到諷喻的目的,他反對(duì)“為文而作”,在文字上力求做到樸素淺顯,直截了當(dāng),而不追求任何含蓄、曲折,當(dāng)然更反對(duì)艱深晦澀。即使白居易的托物諷喻詩,其主題也一目了然,難以使人作種種猜測(cè)。如《秦吉了》:“秦吉了,人云爾是能言鳥。豈不見雞燕之冤苦?吾聞鳳凰百鳥主,爾竟不為鳳凰之前致一言,安用噪噪閑言語!”很顯然,其中的“雞燕”、“鳳凰”、“秦吉了”分別喻指百姓、皇帝和諫官,而不致使人聯(lián)想其他。

    羅隱詩歌的諷喻藝術(shù)是相當(dāng)突出的,他往往是即事興感,通過詠史、詠物等多種形式,用比喻、暗示來托諷興寄,在喻體與本體之間常常有所轉(zhuǎn)折,加之詩人感情強(qiáng)烈,因而于委婉含蓄中常挾雷電。

    二、羅隱善借歷史諷刺現(xiàn)實(shí),委婉含蓄,意味雋永

    羅隱善于借助歷史題材諷刺現(xiàn)實(shí),在這一點(diǎn)上,他與杜牧相似。杜牧的詠史詩“不追求文辭的華美,詩意的含蓄,而慘淡經(jīng)營于立意的高奇,議論的警策?!雹俦环Q為二十八字史論。羅隱詠史詩的成就雖不及杜牧,但亦有自己藝術(shù)上的個(gè)性。他借助歷史事件所抒發(fā)的議論,思想犀利。如《西施》:

    家國興亡自有時(shí),吳人何苦怨西施。

    西施若解傾吳國,越國亡來又是誰?

    這首詩不僅反駁了“女禍亡國”論調(diào),而且昭示了“國家興亡有時(shí)”的道理。

    又如《書〈淮陰侯傳〉》

    寒燈挑盡見遺塵,試瀝椒漿合有神。

    莫恨高皇不終始,滅秦謀項(xiàng)是何人?

    此詩揭示了韓信功高為累、劉邦的無情無信,同時(shí)還將這種事作為歷史現(xiàn)象提了出來,這不能不使人驚嘆羅隱看史獨(dú)具慧眼的高超。此類詩中具有代表性的還有《銅雀臺(tái)》、《煬帝陵》、《馬嵬坡》、《華清池》等,他往往通過對(duì)歷史現(xiàn)象的深刻觀察與分析,結(jié)合對(duì)現(xiàn)實(shí)的深入思考,敏銳地抓住事物的本質(zhì),有所創(chuàng)見,發(fā)前人所未發(fā)。他即史興感,以史論政,使其“史論”具有十分鮮明的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性,諷刺深刻。

    羅隱還善于借詠物展示其諷喻藝術(shù),由于詩人托物諷喻,因此一般讀者往往首先想到的是他所詠物象本身是否有寓意,而后聯(lián)想到相關(guān)社會(huì)現(xiàn)實(shí),當(dāng)然這中間能起到連接啟悟作用的是詩人巧妙的措意。如各種選本所選較多的《蜂》詩:

    不論平地與山尖,無限風(fēng)光盡被占。

    采得百花成蜜后,為誰辛苦為誰甜?

    這首詩既不用典,又無華麗辭藻,卻可以多解,引起人們豐富的聯(lián)想。有論者認(rèn)為此詩乃嘆世人之勞心于利祿者,而有人認(rèn)為詩人是借蜜蜂歌頌辛勤的勞動(dòng)者,而對(duì)那些不勞而獲的剝削者以無情諷刺。何以會(huì)有如此的藝術(shù)效果呢?是因?yàn)樵娙藦姆涞男羷谛蜗笊峡吹搅诵量嗳松挠白樱皇前选胺涞墓适隆笨陀^地寫下來,把個(gè)人的感情隱于其中,不直接寫出來,于是使得創(chuàng)造的形象具有較強(qiáng)的包容性。因此,把握此詩,就蜂而言蜂是一個(gè)層面,就蜂而論苦辛人生,仍有兩重含義:一是所謂“終朝聚斂苦無多,及到用時(shí)眼閉了”②貪得無厭的聚斂者;一是“運(yùn)鋤耕劅侵星起”而“到頭禾黍?qū)偎恕钡膭趧?dòng)者。當(dāng)然,今天一些人讀此詩,也會(huì)用《蜂》來自嘲。正因?yàn)榇嗽娍梢杂卸喾N解釋,所以唱嘆有情,寓意遙深成為羅隱諷喻藝術(shù)特點(diǎn)之一。

    羅隱個(gè)別即事興感的作品也有這種特色,比如《贈(zèng)妓云英》:

    鐘陵醉別十余春,重見云英掌上身。

    我未成名君未嫁,可能俱是不如人。

    關(guān)于此詩之本事,何光遠(yuǎn)《鑒戒錄》卷8載:

    羅隱秀才傲睨于人,與妓云英一絕。后下第,又經(jīng)鐘陵,復(fù)與云英相見。云英撫掌曰:“羅秀才猶未脫白耶?”隱雖內(nèi)恥,尋以詩嘲之(略)。

    據(jù)上文所載,此詩意在“嘲”云英,但細(xì)味全詩,解讀此詩的關(guān)鍵在于結(jié)句,既然引出了“我未成名君未嫁”的問題,就應(yīng)有一個(gè)合理的解釋,一句“可能俱是不如人”,這不答之答,一語百情,充滿幽憤,聯(lián)系滿腹才學(xué)而十上不第的遭際,羅隱的憤激之意可見,但他把這一腔憤激,以一問句出之,令人含味不盡。綜觀全詩,羅隱以抒憤諷喻當(dāng)時(shí)用人政策為主,引入云英為賓,以賓襯主,以云英出眾風(fēng)姿,暗況個(gè)人出眾才華,他不直接回答自己何以長為布衣的原因,而使對(duì)方從自身遭際中設(shè)想體會(huì)它的答案,語意簡(jiǎn)妙,啟發(fā)性強(qiáng)。而且此詩欲抑先揚(yáng),寓憤慨于調(diào)侃,化嚴(yán)肅為幽默,亦諧亦莊,耐人尋味。在有感而發(fā)這一點(diǎn)上羅隱似乎與杜甫更接近,杜甫寫所見所感、生民疾苦與一己遭遇之悲愴情懷融為一體,雖于寫實(shí)中時(shí)時(shí)夾以議論,含諷喻之意,卻并非以諷喻為出發(fā)點(diǎn),他所表現(xiàn)的一切均出之以情。

    羅隱的這一類諷喻詩,語言上雖通俗自然,但由于其借史、即事、托物諷刺的特性,往往使詩歌具有了雙重或多重的內(nèi)涵。羅隱這些詩作同他所學(xué)習(xí)繼承的白居易的諷喻詩多有不同。白居易從樂府詩創(chuàng)作指導(dǎo)思想出發(fā),他以理念作詩,幾乎將詩等同于諫書、策文,甚至以實(shí)錄為準(zhǔn)則,過于重視詩歌的質(zhì)樸核實(shí),極度突出了詩歌的現(xiàn)實(shí)功利色彩;又因過于重視詩的諷刺功用使不少詩的形象性為諷刺性的說理、議論所取代。凡此種種將詩歌置于從屬性和工具性的地位,而忽視了詩歌自由抒情的意義和它的審美及娛樂功能,從而將詩歌導(dǎo)入了狹窄的路途。而羅隱則避開了這種消極影響,將諷刺與寫景、抒情、議論緊緊聯(lián)系在一起,使之常常難分彼此,這對(duì)于詩歌的發(fā)展無疑有著積極的作用。

    三、羅隱詩作,抒情議論,辛辣明快,犀利尖刻

    研讀羅隱詩歌的諷喻藝術(shù),承初盛唐余韻,含蓄委婉、婉而多諷是其諷喻藝術(shù)的一方面。但讀者最易感受到的是其諷刺的辛辣,鞭撻之無情,語言的明快犀利。如其《金錢花》詩云:“若教此物堪收貯,應(yīng)被豪門盡劅將?!惫P鋒犀利,把深沉的憤怒和冷峻的諷刺有機(jī)結(jié)合,把豪門強(qiáng)取豪奪、貪得無厭的無恥行徑刻畫得入木三分。即使在一些借景抒發(fā)感慨的詩作中,由于一腔激情,難以壓抑,也往往借議論出之,諷刺丑惡的世態(tài)人情:

    關(guān)城樹色齊,往事未全迷。塞路真人氣,封門壯士泥。

    草濃延蝶舞,花密教鶯啼。若以鳴為德,鸞凰不及雞。

    ——《早登新安縣樓》

    詩作在寫景中寓以悲憤之情,最后議論點(diǎn)題,言語刻露,所指深刻,所以《石園詩話》評(píng)其后二句說:“斯言善矣?!?/p>

    羅隱詩作辛辣尖刻的特點(diǎn)還與他諷喻詩多用的白描手法密不可分。在他的詩中很難找到工致的描寫、詳盡的敘述,更不用說細(xì)致的心理刻畫。如在他的《茅齋》一詩中曰:“從事非從事,養(yǎng)生非養(yǎng)生。職為尸祿本,官是受恩名?!睕]有精雕細(xì)刻,沒有濃墨重彩以極其簡(jiǎn)省的語言凸顯了當(dāng)時(shí)尸位素餐居官者的丑惡本質(zhì)。又如其《下第》詩曰:“十二三年就試期,五湖煙月奈相違。何如學(xué)取孫供奉,一笑君王便著緋?!弊髡邘资甑暮爸嚯y以博得功名,而一只馴養(yǎng)得能跟班隨朝的猴子卻輕易獲得五品官職,此詩不加烘托,更無細(xì)節(jié)描寫,而是一句“一笑君王便著緋”就勾勒出唐昭宗輕視人才、昏庸誤國的荒誕不經(jīng)。再如《堠子》詩中:“終日路歧旁,前程亦可量。未能慚面黑,只是恨頭方?!敝欢嗟珜?duì)不學(xué)無術(shù)只想投機(jī)鉆營的宵小之徒卻給予辛辣的諷刺。

    與羅隱詩不同,白居易的諷喻詩多是敘事詩,因而有著敘事文學(xué)的特點(diǎn)。比如在《賣炭翁》一詩中,通過“滿面塵灰煙火色,兩鬢蒼蒼十指黑”的外貌描寫和“可憐身上衣正單,心憂炭賤愿天寒”的內(nèi)心矛盾的刻畫,使人對(duì)賣炭老人的悲慘遭遇寄予深切的同情。

    相對(duì)于白居易的諷喻詩,羅隱諷喻詩多用漫畫式的手法和概括式的語言,寥寥幾筆就把諷刺對(duì)象的可笑、可鄙、可憎之處淋漓盡致地給表現(xiàn)出來。

    四、羅隱詩作特點(diǎn)有個(gè)人坎坷經(jīng)歷及復(fù)雜心情

    羅隱詩歌之所以有如此強(qiáng)烈的諷刺性,是因?yàn)樗劭部赖慕?jīng)歷產(chǎn)生的矛盾復(fù)雜心情。這方面他與白居易不同。白居易生逢中唐,身為諫官。作詩的目的是“為君”,而“‘為民、為物、為事,即是通過對(duì)社會(huì)時(shí)事世情的廣泛描寫,為君王提供接受儒家思想教育的‘形象教材”③。以期帝王能從他的詩中了解民情,體恤民情,使政治趨向清明,因而用語溫厚。即使他的那些語調(diào)激切的詩,如《官牛》,也不失儒家溫柔敦厚的風(fēng)格。羅隱經(jīng)歷坷坎、窮困潦倒,將自己“喜怒哀樂心志去就之語”寓于政事世情之中,他似乎從唐王朝江河日下的頹勢(shì)中,看到了唐王朝的末日,持的是“一種冷眼旁觀,與朝廷不合作的態(tài)度”④。因而他灑脫自由,極少顧忌。他抒寫真情實(shí)感,議論中常見譏刺,因而出言尖銳刻薄。但他卻有違“怨而不怒”的傳統(tǒng)詩教,并因此遭遇微詞,如錢良擇在《唐音審體》中說:“昭諫生于有唐末造,其亡已入五代矣。今體詩氣雄調(diào)響,罕與為匹。然唐人蘊(yùn)藉婉約之風(fēng),至昭諫而盡;宋人淺露叫囂之習(xí),至昭諫而開。文章氣運(yùn),于此可觀世變?!痹诮袢丝磥磉@正是羅詩的魅力所在,它們的譏刺、鋒芒、老辣和尖刻,讀之使人酣暢淋漓,痛快倍至。

    羅隱的諷喻詩繼承白居易的諷喻詩而來,卻因個(gè)人際遇和性格特征、藝術(shù)表現(xiàn)方面顯示出很大的不同。羅隱善于將諷喻寓于詠史言事、狀物寫景、抒情議論中,因而諷刺手法在詩中或隱或顯,最終表現(xiàn)出既委婉含蓄、意味雋永又辛辣明快、犀利尖刻的藝術(shù)特色。

    注釋:

    ①師長泰.杜牧詠史詩七絕論略.唐都學(xué)刊,1985,1.

    ②紅樓夢(mèng)·好了歌.

    ③唐曉敏.白居易諷喻詩的創(chuàng)作主旨.北京第二外國語學(xué)院學(xué)報(bào),2000,2.

    ④羅宗強(qiáng).隋唐五代文學(xué)思想史.第11章第1節(jié).中華書局,1999.

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