從《百鳥朝鳳》看中國鋼琴改編曲的氣韻之“離”

王婧媛

摘要：《百鳥朝鳳》原作是聞名于世的民族音樂，后被改編成為不同版本，本文以王建中的鋼琴改編曲為例，從創(chuàng)作背景、曲式分析、音色模仿與演奏技巧等方面，進(jìn)而闡釋其中國鋼琴改編曲的氣韻之“離”。

關(guān)鍵詞：百鳥朝鳳 中國鋼琴改編曲 氣韻 離

一、《百鳥朝鳳》的創(chuàng)作

《百鳥朝鳳》原為流行于河南、河北、山東、安徽的民間樂曲，描寫了吉慶、熱鬧，百鳥爭(zhēng)鳴的場(chǎng)面，多用于農(nóng)村喜事的慶賀。其曲調(diào)源于山東鼓樂《百鳥音》和《百鳥語》，采用嗩吶獨(dú)奏，其他樂器伴奏的形式，具有鮮明的北方吹打樂特點(diǎn)，其節(jié)奏緊湊，為多段體循環(huán)往復(fù)的結(jié)構(gòu)。1953年，嗩吶演奏家任同祥先生經(jīng)過加工、改編將《百鳥朝鳳》作為獨(dú)奏曲搬上了世界舞臺(tái)，獲得布加勒斯特第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)民間音樂比賽銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆鴥?nèi)自此掀起了《百鳥朝鳳》的熱潮，出現(xiàn)了不同版本的嗩吶改編。時(shí)隔20年，王建中先生結(jié)合在河南采風(fēng)的經(jīng)歷又掀起了《百鳥朝鳳》的中國風(fēng)，他改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》不僅具有濃郁的中國民間特色，還與西方的創(chuàng)作手法及演奏相結(jié)合，直至今日都響徹我國甚至世界舞臺(tái)。

二、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的結(jié)構(gòu)分析

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》共分為5個(gè)段落，3處自由的鳥叫聲及蟬鳴聲模仿加上前奏與尾聲結(jié)合的AB段落。其曲式結(jié)構(gòu)如下：

第一段，1-28小節(jié)，中速，2/4拍，E徵調(diào)式。作品以河南豫劇為素材，采用小二度與四五度疊置相結(jié)合的創(chuàng)作手法，在作品的開始便引人入勝。音樂前后呼應(yīng)，句句雙的結(jié)構(gòu)，從容的音樂情緒加之高亢明亮的音色，不但惟妙惟肖地描繪出鳳凰的高貴形象，還瞬間烘托出百鳥爭(zhēng)鳴的熱鬧場(chǎng)面，使人身臨其境。處于高音區(qū)的5-8小節(jié)與9-12小節(jié)，一強(qiáng)一弱的對(duì)比，以問答的形式形象的刻畫出百鳥啼鳴的情景。這里，作者不僅模仿出了嗩吶的花舌技巧的靈動(dòng)，還模仿出民族樂器笙，高亢清亮卻不失沉穩(wěn)的特質(zhì)。

第二段，29-87小節(jié)，活潑的快板。此樂段開始便是倚音與八度相結(jié)合，直白有力，生動(dòng)活潑，情緒熱烈。這部分的節(jié)奏鮮明，融入豫劇的元素，表現(xiàn)出北方特有的熱情與直率，改編后的鋼琴曲調(diào)，明快的氛圍一下子就烘托了出來。75小節(jié)時(shí)，作者采用波音，由中聲部出現(xiàn)進(jìn)而到高聲部，樂句也越來越緊湊，像是鳥兒們的氣氛由相互逗趣到此起彼伏的吵鬧推動(dòng)至第一段的鳥鳴聲。

鳥鳴聲I，88-133小節(jié)，此段落由4個(gè)小節(jié)的銜接，傳來清脆悠遠(yuǎn)的布谷鳥的聲音，又是小二度的倚音與大二度和純四度的結(jié)合，聲音由弱至強(qiáng)，仿佛布谷鳥由遠(yuǎn)及近的飛來，107小節(jié)，用小二度倚音與大二度結(jié)合，及長倚音下行與小三度雙音結(jié)合的手法模仿了野雞的叫聲。音區(qū)相對(duì)于布谷鳥的段落較低些，四二拍與四三拍結(jié)合使用，使得音樂更富有彈性，推動(dòng)情緒上的發(fā)展，野雞的鳴叫聲也越來越近，116小節(jié)又是句句雙的手法于高音區(qū)表現(xiàn)出不同鳥叫啼鳴，場(chǎng)面越加熱鬧，百鳥朝鳳，畫面感十足。

第三段，134-173小節(jié)，旋律線條分別在右手和左手中出現(xiàn)，從容演奏，另一聲部則是連續(xù)的十六分音符琶音進(jìn)行。緊湊、流暢，高潮迭起。160小節(jié)起，左手采用斷奏的形式，活潑中帶著俏皮，進(jìn)而引出第二段鳥鳴。

鳥鳴聲II ，樂曲的中段，起了承上啟下的作用，174小節(jié)模仿了黃鸝的音色，清麗動(dòng)聽。186小節(jié)則是自由處理，這里綜合運(yùn)用了各種技巧，琶音與顫音相結(jié)合，過度到托卡塔式的模仿鳥鳴聲，聲音由低到高，速度也由慢到快，相互追逐般，越來越緊湊，將樂句推向緊張點(diǎn)。

第四段，187-232小節(jié)，相比前一段落，此段的開始放慢速度Poco meno mosso 2個(gè)小節(jié)緊接著string.營造出緊張感，加速引出主旋律Tempo primo，左手依然采用斷奏，活潑有彈性。輪指與八度結(jié)合，3/4拍與2/4拍交替，重拍的突出，豐富了織體，鍛煉了手指技術(shù)，最后四五度和弦疊置漸慢下來引出蟬鳴段落。

蟬鳴聲，233小節(jié)，Tempo rubato，僅僅一小節(jié)便模仿出了蟬鳴的音效來，作者采用倚音加顫音加雙附點(diǎn)的巧妙手法，仿佛蟬的翅膀顫動(dòng)一般，惟妙惟肖。聲音的控制也由很弱至強(qiáng)再回到弱，這一段蟬鳴聲的模仿，加以踏板，再由這樣的強(qiáng)弱漸變同時(shí)融入了漸慢到踏板的逐漸消失。踏板是鋼琴的靈魂，延音的應(yīng)用也至關(guān)重要，延續(xù)了蟬鳴的效果自然流露出音樂上的呼吸換氣。

第五段，234-293小節(jié)，Prestissimo，全曲的終樂段，華麗熱鬧。作者采用了大量的同音重復(fù)，使得樂曲層層推進(jìn)，越來越精彩。單音到八度交替到拓寬再到緊湊，保持急版的速度和托卡塔式的技術(shù)，結(jié)尾處越來越寬廣回歸到主題的旋律。2/4拍與3/4拍結(jié)合的托卡塔的推進(jìn)在倚音與四五度疊置的主音E上戛然而止，意猶未盡。熱烈、輝煌！

三、《百鳥朝鳳》的氣韻之離

從百鳥朝鳳的結(jié)構(gòu)上看，樂段之間環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，關(guān)系緊密。不難看出，“氣”的運(yùn)用在此曲中非常頻繁。演奏者需要練習(xí)調(diào)氣與灌氣。梳理了樂曲的結(jié)構(gòu)，演奏者應(yīng)以自然的氣息結(jié)合樂曲的抑揚(yáng)頓挫甚至是留白一起調(diào)整氣息去演奏。氣沉丹田，貫于全身，發(fā)于指間，手腕的提落與氣息的收放聯(lián)系到一起。

中國的藝術(shù)特別在其“韻”，以韻傳神，重在意境。“離”如水墨畫般，虛實(shí)結(jié)合，亦真亦幻即為它的巧妙之處，在中國鋼琴演奏中體現(xiàn)在音色的變化上。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》更是將“離”體現(xiàn)得淋漓盡致，樂曲中我們可以聽到嗩吶、笙、揚(yáng)琴、鼓、鑼等各具特色的民族樂器的音色模仿。

1.對(duì)嗩吶音色的模仿

嗩吶音色時(shí)而高亢，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，極具表現(xiàn)力，從樂曲的開頭我們便可以聽到熱情，明亮的嗩吶特色。嗩吶作為吹奏樂器，體型小卻有大能量，穿透力強(qiáng)。演奏者的氣息控制聲音的長短強(qiáng)弱，演奏技巧也分為吐音（單吐、雙吐、三吐等）、滑音、顫音、花舌音等，善于模仿人、鳥、獸蟲的叫聲?？坍嬓蜗笊鷦?dòng)，有趣。

本曲鋼琴上我們可以聽到嗩吶滑音的技巧，如譜例1中第4小節(jié)，升D到E的倚音彈奏模仿了嗩吶的上滑音技巧，第1小節(jié)八度倚音B到升G模仿了嗩吶的下滑音技巧，靈動(dòng)活潑，幽默風(fēng)趣，這里右手的四五指的功夫可見一斑，手掌支撐好，指尖快速有力拉住的演奏倚音以達(dá)到嗩吶的滑音效果。

譜例1：

花舌音，即卷舌音，民間俗稱打嘟嚕，譜例2我們可見鋼琴采用小二度的交替的顫音模仿出吹奏嗩吶振動(dòng)舌尖產(chǎn)生快速、均勻且有力的聲音。演奏時(shí)，可采用rubato彈性節(jié)奏，由慢至快再漸慢下來，結(jié)合踏板延音效果漸漸松掉，蟬鳴聲的慵懶和鬧中取靜的音樂效果在這一小節(jié)中展現(xiàn)的恰到好處。

譜例2：

2.對(duì)笙音色的模仿

笙源自中國的簧管樂器，由簧片發(fā)聲，其音色清晰高雅，音質(zhì)柔和，在傳統(tǒng)的器樂和昆曲中，常用來作為管樂器的的伴奏，為旋律加純四度或純五度、純八度，譜列3中我們可見嗩吶高亢旋律后接著相隔純八度的是笙的柔美音色，如對(duì)話般交流。

譜例3：

3.對(duì)揚(yáng)琴音色的模仿

揚(yáng)琴是中國常用的一種擊弦樂器，與鋼琴同宗，表現(xiàn)力極為豐富，音量宏大，剛?cè)岵?jì)，具有顆粒性，基本竹法（演奏方法）是雙手輪流交替，其表現(xiàn)手法大可分為單音技術(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧七類。單音技術(shù)以及輪音是揚(yáng)琴的基本核心技巧。譜例4第2小節(jié)開始我們可見單音與輪音技巧結(jié)合下，鋼琴的輪指與八度結(jié)合的運(yùn)用。鋼琴演奏指尖拉住，手腕放松采用2151的指法，第3小節(jié)左手1、2指集中落下演奏小二度緊接著右手151指的分解八度，這樣右手分解八度與左手五度音程的結(jié)合也恰好模仿出揚(yáng)琴快速八度散打的效果。

譜例4：

4.對(duì)打擊樂器的音色模仿

譜例5我們可以聽到鋼琴演奏上左手琶音銜接倚音結(jié)合右手和弦緊湊的雙手交替動(dòng)作來模仿出不同打擊樂器綜合在一起的混合音效，具有民間鄉(xiāng)土氣息的大鑼的渾厚低音與小鼓清脆密集形成強(qiáng)烈對(duì)比，手腕與小臂的協(xié)調(diào)下做出彈性而越來越富有緊張感的聲音，恰好模仿出鼓聲、鑼聲的打擊效果。

譜例5：

四、結(jié)語

中國民族樂器眾多且各具特色，從中國鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中，我們不難看出王建中先生對(duì)民族民間音樂的了解及對(duì)各種樂器各種音色的精妙刻畫，氣韻之“離”的“離”之精彩。民族器樂之多，技巧之豐富，個(gè)性之鮮明，無不需要我們?cè)谔岣咪撉偌夹g(shù)的同時(shí)加強(qiáng)對(duì)廣博民族文化的深入了解，推廣發(fā)揚(yáng)，譜寫更多融合中西文化的鋼琴佳作。

參考文獻(xiàn)：

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