新媒體語境下電視新聞敘事的轉(zhuǎn)變

王連河

摘 要 在當(dāng)前新媒體語境下，電視新聞敘事方式發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變，電視新聞敘事的開放性逐漸增強(qiáng)，甚至逐步形成了日益開放的話語空間。因此基于新媒體新聞敘事的分析，應(yīng)該對新媒體語境下電視新聞的轉(zhuǎn)變進(jìn)行更深層次的探索，進(jìn)而明確新媒體語境下電視新聞的轉(zhuǎn)變，為新媒體語境下電視新聞的建設(shè)和發(fā)展提供相應(yīng)的支持。文章就在充分分析新媒體新聞敘事模式的基礎(chǔ)上對新媒體語境下電視新聞敘事的轉(zhuǎn)變進(jìn)行了分析，希望能夠?yàn)樾旅襟w語境下電視新聞的發(fā)展提供相應(yīng)的參考。

關(guān)鍵詞 新媒體；新聞敘事；新媒體語境；電視新聞；敘事轉(zhuǎn)向

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）22-0015-03

在我國電視新聞?lì)I(lǐng)域，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展和相對廣泛的應(yīng)用，傳統(tǒng)的新聞報(bào)道模式在對相關(guān)新聞信息進(jìn)行轉(zhuǎn)播的過程中逐漸呈現(xiàn)出一定的問題，對受眾群體的觀看興趣產(chǎn)生了相應(yīng)的不良影響，如形式單一，內(nèi)容乏味等，都在一定程度上打消了受眾群體的觀看積極性，甚至對媒體行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)和發(fā)展也產(chǎn)生著一定的不良影響。因此，在當(dāng)前社會(huì)背景下，為了能夠?qū)π侣剛鞑サ膬?nèi)容進(jìn)行進(jìn)一步豐富，電視新聞媒體工作人員在編寫新聞報(bào)道的過程中應(yīng)該積極轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的敘事模式，以此提升新聞報(bào)道的狀態(tài)，促使電視新聞能夠?qū)崟r(shí)、快速的完成對相關(guān)內(nèi)容的傳播。唯有基于行業(yè)發(fā)展需求對電視新聞敘事模式進(jìn)行合理轉(zhuǎn)變，才能夠?yàn)殡娨曅侣勑袠I(yè)的發(fā)展提供相應(yīng)的保障，為行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)提供特定的支持。

1 新媒體語境下新聞敘事的基本類型

就當(dāng)前我國新媒體行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，在新媒體語境的不斷沖擊下，電視新聞敘事的基本類型主要有以下幾種。

1）蜂巢型電視新聞敘事模式。蜂巢型電視新聞敘事模式具體來說就是通過對分散要素的利用完成對新聞事件發(fā)展?fàn)顟B(tài)的報(bào)道，這種報(bào)道模式雖然存在一定的優(yōu)勢，但是也具有報(bào)道內(nèi)容不能夠進(jìn)行實(shí)時(shí)驗(yàn)證的弊端。如在馬航事件中，中央電視臺(tái)對其的報(bào)道就適當(dāng)采取了蜂巢類型的新聞報(bào)道模式，并在第一次報(bào)道中明確指出了馬航事故的失聯(lián)人數(shù)，在第二次后續(xù)報(bào)道中對航班飛往地點(diǎn)和時(shí)間等問題進(jìn)行了補(bǔ)充，在第三次后續(xù)報(bào)道中，還適當(dāng)補(bǔ)充了飛機(jī)型號、中國乘客數(shù)量和人名信息等，逐步對報(bào)道內(nèi)容和新聞報(bào)道態(tài)勢進(jìn)行豐富[1]。但是在對這一新聞報(bào)道模式進(jìn)行分析的過程中也應(yīng)該注意到，蜂巢型新聞報(bào)道模式在具體應(yīng)用過程中會(huì)表現(xiàn)出信息黑洞的問題，并且所報(bào)道的信息一般具有碎片化的特點(diǎn)，新聞工作者在后續(xù)報(bào)道中往往通過對信息黑洞的逐步挖掘來吸引受眾群體的注意力，取得良好的收視效果。

2）菱形電視新聞敘事模式。菱形電視新聞敘事模式具體指當(dāng)代新聞媒體在對相關(guān)新聞事件進(jìn)行報(bào)道的過程中為了迎合新時(shí)期新媒體語境的要求，在實(shí)際報(bào)道過程中適當(dāng)?shù)脑黾恿诵侣劧ㄖ坪突?dòng)方面的內(nèi)容，并由此促使新聞媒體報(bào)道的整體效率得到了顯著的提升。例如針對巴黎學(xué)生抗議警察暴力這一事件的報(bào)道，央廣手機(jī)網(wǎng)就適當(dāng)?shù)脑趫?bào)道過程中采取了一定的措施增加新聞媒體與觀眾之間的良性互動(dòng)，在充分分析新聞事件過程的基礎(chǔ)上引導(dǎo)群眾在網(wǎng)民互動(dòng)平臺(tái)上積極發(fā)言，對網(wǎng)民針對此次事件的意見和建議進(jìn)行分析和整理，把握群眾的輿論動(dòng)態(tài)。同時(shí)，隨著多種類型新媒體的發(fā)展，在開展電視新聞報(bào)道的過程中采用菱形新聞敘事模式，應(yīng)該重視采取電視報(bào)道和微博報(bào)道同步的方式，盡量滿足群眾對相關(guān)電視新聞信息的獲取需求[2]。

3）鉆石型電視新聞敘事模式。在電視新聞中對鉆石型電視新聞敘事模式的應(yīng)用主要是在當(dāng)前新媒體語境的沖擊下，為了能夠進(jìn)一步增強(qiáng)新聞報(bào)道的價(jià)值，新聞工作者在編輯新聞的過程中適當(dāng)引入圖片、視頻等較為先進(jìn)的信息傳播手段逐步對新聞報(bào)道的完整性進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)化，并且在此過程中保證新聞報(bào)道的真實(shí)性，為受眾群體提供良好的新聞報(bào)道服務(wù)，促使電視新聞對受眾群體的吸引力得到逐步的增強(qiáng)。

2 新媒體語境下我國電視新聞的轉(zhuǎn)向

基于上述新媒體語境下對電視新聞敘事模式的探索，在對新媒體語境下我國電視新聞轉(zhuǎn)向進(jìn)行分析的過程中也將敘事轉(zhuǎn)向作為重點(diǎn)內(nèi)容，從敘事轉(zhuǎn)向入手進(jìn)行深入的探索，希望能夠?yàn)樾旅襟w語境下我國電視新聞轉(zhuǎn)向提供一定的支持，為我國電視新聞行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)奠定基礎(chǔ)。具體來說，在當(dāng)前新媒體語境下電視新聞敘事形態(tài)的轉(zhuǎn)向集中體現(xiàn)在3個(gè)主要方面。

1）電視新聞敘事轉(zhuǎn)向之即興的敘述。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，在全新的媒介環(huán)境中，電視新聞經(jīng)過初步的發(fā)展逐漸確立了直播日?；幕景l(fā)展理念，并且借助現(xiàn)場直播的優(yōu)勢將生活的開放性以及新聞報(bào)道情節(jié)的完整性有機(jī)的整合在一起，促使電視新聞質(zhì)量得到了顯著的提升。在電視新聞直播節(jié)目中，兩種基本的關(guān)系會(huì)明顯的表現(xiàn)出來，一種是生活性的，具有不定型的特征，并且呈現(xiàn)出開放的發(fā)展趨勢，其最終結(jié)果表現(xiàn)為多種可能；另一種則是情節(jié)，電視新聞節(jié)目的導(dǎo)演將單個(gè)的、單項(xiàng)的新聞情節(jié)有機(jī)的聯(lián)系在一起，盡管迫于時(shí)間的要求這種組織和聯(lián)系是即興的，但是其最終所構(gòu)成的情節(jié)仍然能夠促使敘事的進(jìn)展一半表現(xiàn)出特定的藝術(shù)效果，另一半則以自然后果的方式呈現(xiàn)出來。在這其中，對相關(guān)新聞敘述進(jìn)行技巧性的限定，并且在限定選擇過程中表現(xiàn)出一定的自發(fā)性，而這種自發(fā)性又在技巧的逐步形成過程中對技巧性產(chǎn)生著一定的引導(dǎo)作用。觀眾在觀看電視新聞節(jié)目的過程中能夠從其中看到按照媒體議程所設(shè)置的故事，也能夠充分的感受到事件在呈現(xiàn)過程中表現(xiàn)出的不經(jīng)意戲劇性和偶然性，這在一定程度上滿足了受眾群體的獵奇欲望，也促使觀眾還原新聞事實(shí)的需求得到相應(yīng)的滿足[3]。可以說，這種按照特定的原則對新聞事件進(jìn)行敘述，并且按照個(gè)人的觀念完善這種敘述的方式就是即興敘述，這種新媒體語境下電視新聞的敘述專項(xiàng)一般是現(xiàn)場直播敘事能力的集中表現(xiàn)。此外，在電視新聞稿件的搜集、整理和發(fā)布方面，電視媒體的優(yōu)勢逐漸被弱化，但是電視媒體在直播過程中表現(xiàn)出的臨場性、及時(shí)性和真實(shí)性也促使電視媒體在新媒體語境分配格局中表現(xiàn)出特殊的優(yōu)勢。特別是針對較為大型的新聞事件，采用電視現(xiàn)場直播的方式能夠?qū)崿F(xiàn)對事件的高度還原，并且直播觀看者也能夠成為事件的第一見證人，因此可以有效杜絕相關(guān)謠言的出現(xiàn)。

2）電視新聞敘事轉(zhuǎn)向之超文本鏈接方式。在新媒體語境下，電視媒體在發(fā)展過程中與電信和網(wǎng)絡(luò)部門的廣泛、深入合作在一定程度上促使新聞事件的呈現(xiàn)和傳播方式逐漸突破了傳統(tǒng)單一傳播方式的局限性，也成為一種類似于網(wǎng)絡(luò)媒體所廣泛使用的超文本存在，這一轉(zhuǎn)向的存在不僅能夠?qū)崿F(xiàn)對電視新聞在搜集和發(fā)布方面信息不足的彌補(bǔ)，同時(shí)也能夠促使電視新聞傳播渠道和頻率得到一定的增加。從表面進(jìn)行分析，新聞節(jié)目是對新聞事件進(jìn)行客觀呈現(xiàn)的唯一文本形式，但是實(shí)質(zhì)上，在整個(gè)電視新聞的信息關(guān)聯(lián)體系中，電視新聞節(jié)目是新聞信息傳播鏈中的一個(gè)特殊“中轉(zhuǎn)站”，將其作為新聞呈現(xiàn)的“源點(diǎn)”，觀眾能夠結(jié)合自身對不同類型新聞的喜好自由的選擇鏈接到其他網(wǎng)絡(luò)、報(bào)刊等媒介形式中，對新聞事件的背景材料和最新動(dòng)態(tài)等進(jìn)行充分的挖掘和分析。

以相關(guān)媒體事件的報(bào)道為例進(jìn)行分析：發(fā)生在2011年10月份的“廣東小悅悅事件”就是較為典型的媒體事件，基于這一事件，境內(nèi)和境外媒體、傳統(tǒng)和新型媒體在報(bào)道過程中相互引用和推進(jìn)，在一定程度上促使其形成了一個(gè)具有全球性特征的超文本話語領(lǐng)域。最初這一事件由廣東省電視媒體率先報(bào)道出來，《廣州日報(bào)》和南方衛(wèi)視也對此事件進(jìn)行了追蹤報(bào)道，促使這一新聞事件逐漸引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注[4]。此后，全國各地區(qū)和各個(gè)級別的傳統(tǒng)媒體和新型媒體對事件進(jìn)行全面的跟進(jìn)，致使這一事件最終演化成為全國性甚至全球性的重大媒體事件，境外媒體也紛紛對這一事件進(jìn)行了廣泛的報(bào)道，并借助互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)為社會(huì)大眾提供了轉(zhuǎn)播和評論的平臺(tái)，促使這一新聞事件的影響進(jìn)一步擴(kuò)大。而境外媒體對新聞事件的關(guān)注又反作用于境內(nèi)媒體行業(yè)，促使國內(nèi)主流媒體開始針對這一事件所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深入的分析和討論，并開展了一系列專題節(jié)目，逐步在全網(wǎng)絡(luò)內(nèi)形成了主流媒體和社會(huì)大眾彼此呼應(yīng)的開放性網(wǎng)絡(luò)空間，社會(huì)大眾對新聞事件的關(guān)注度進(jìn)一步加強(qiáng)。由此可見，傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的聯(lián)合為社會(huì)大眾參與新聞事件評論提供了一定的契機(jī)，并且在一定程度上促使電視媒體的基本生存環(huán)境發(fā)生了巨大的改變。

3）電視新聞敘事轉(zhuǎn)向之動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。在傳統(tǒng)的研究理論中一般將節(jié)目的接受者稱之為受眾群體，而今天，基于動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的變化，在分析和研究工作中研究者則更為傾向于將接受者當(dāng)作相關(guān)產(chǎn)品或服務(wù)的消費(fèi)者。這一變化從表層層面進(jìn)行分析表現(xiàn)出稱謂的變遷，但是實(shí)質(zhì)上卻在一定程度上折射出電視新聞節(jié)目接受者在新媒體語境下節(jié)目傳播和接受過程中自身角色的轉(zhuǎn)變，而觀眾群體主體意識的復(fù)蘇就是其中最為重要的轉(zhuǎn)變形式之一。實(shí)質(zhì)上，在新媒體語境下，觀眾群體一直尋求更大的轉(zhuǎn)變，特別是當(dāng)外部條件能夠?yàn)檫@一轉(zhuǎn)變提供特定支撐時(shí)，他們往往要求可以自主參與到對相關(guān)新聞事件的報(bào)道和傳播過程中。具體來說，就是電視新聞在對相關(guān)新聞事件進(jìn)行合理建構(gòu)的過程中，一方面由于在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)大眾的主流價(jià)值觀念呈現(xiàn)出缺失的特征，并且由此造成社會(huì)信任危機(jī)和反異化抗?fàn)幰差l繁出現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，社會(huì)新聞報(bào)道的受眾群體開始尋找并發(fā)現(xiàn)自我，并且對主體意識的強(qiáng)調(diào)也逐漸成為現(xiàn)代社會(huì)受眾的普遍心態(tài)。另一方面，隨著我國媒體語態(tài)在新媒體語境的影響下逐漸發(fā)生一定的變化，社會(huì)主義民主法治建設(shè)也日趨完善，電視媒體在新聞宣傳和信息傳播方面的崇高地位逐漸被弱化，在一定程度上甚至促使電視媒體日趨轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)民眾精神思想的重要話語平臺(tái)，這就造成群眾在新聞報(bào)道中的主體意識進(jìn)一步強(qiáng)化，對傳統(tǒng)媒體全知全能的新聞敘事方式較為反感，并希望能夠切身參與到新聞事件的構(gòu)建和傳播過程中[5]。這樣，基于觀眾對新聞事件的介入促使新聞事件呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的發(fā)展過程，并且這一動(dòng)態(tài)的過程反作用于新聞事件中形成了一個(gè)相對開放的召喚性結(jié)構(gòu)，對受眾群體對新聞事件的參與表現(xiàn)出高度的關(guān)注?；诖?，在媒體語境下觀眾對新聞事件不再是被動(dòng)的接受，而是能夠主動(dòng)參與到新聞事件過程中，甚至能夠?qū)γ襟w的報(bào)道產(chǎn)生特定的影響，促使媒體對新聞事件進(jìn)行深入的分析。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)在一定程度上表現(xiàn)出電視新聞議程設(shè)置的轉(zhuǎn)型發(fā)展，即傳統(tǒng)的接受者與信息傳播者之間的界限逐漸被模糊，并且接受者和傳播者在某些方面表現(xiàn)出一定的同一性特征，能夠促使新聞媒體行業(yè)在當(dāng)前社會(huì)背景下獲得新的發(fā)展契機(jī)。

3 結(jié)束語

綜上所述，在新媒體語境下電視新聞逐漸發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)向，新聞敘事轉(zhuǎn)向就是其中一個(gè)較為重要的組成部分，因此基于新媒體敘事模式對電視新聞敘事轉(zhuǎn)向進(jìn)行分析，對電視新聞的現(xiàn)代化建設(shè)和發(fā)展產(chǎn)生著一定的積極影響，能夠?yàn)殡娨曅侣勑袠I(yè)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供一定的支持和借鑒，促使電視新聞行業(yè)在當(dāng)前社會(huì)背景下獲得新的發(fā)展契機(jī)。

參考文獻(xiàn)

[1]趙京梅.新媒體語境下電視新聞深度報(bào)道探析[J].現(xiàn)代傳播，2015，37（8）：164-165.

[2]王政江.新媒體語境下電視新聞報(bào)道的問題和策略分析[J].新媒體研究，2015，1（21）：5-6.

[3]王文軍.新媒體語境下電視新聞如何講故事[J].傳媒，2016（14）：73-74.

[4]邢民杰.分析新媒體語境下電視新聞的報(bào)道策略[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016（8）：190.

[5]王峰.在新媒體語境下電視新聞報(bào)道的改革和發(fā)展[J].新媒體研究，2015（8）：90-91.