音樂編輯職業(yè)能力及其新媒體時(shí)代的轉(zhuǎn)型

宋欣欣

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京，100024）

音樂編輯職業(yè)能力及其新媒體時(shí)代的轉(zhuǎn)型

宋欣欣

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京，100024）

“編輯”這一古老概念的內(nèi)涵豐富性，在其下位概念“音樂編輯”中進(jìn)一步彰顯。目前，廣義的音樂編輯從業(yè)人員已能涵蓋整個(gè)音樂出版系統(tǒng)中的各種不同的位置，其角色也可能是多重復(fù)合的，具體就職單位、職業(yè)崗位都在不斷細(xì)分，職業(yè)能力要求也日趨多元化，涉及音樂知識(shí)、綜合文化、審美意識(shí)、法律意識(shí)等。而在新媒體時(shí)代，音樂編輯行業(yè)更要適應(yīng)新的形勢(shì)，不斷提升自身的素養(yǎng)架構(gòu)層次，力爭(zhēng)成為數(shù)字化音樂信息平臺(tái)的操控者、移動(dòng)端音樂內(nèi)容的創(chuàng)造者，以及音樂品牌的運(yùn)營(yíng)者。

新媒體 音樂編輯 職業(yè)能力 產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型

隨著數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對(duì)人類文明的全面滲透，全球傳媒市場(chǎng)逐漸興起新一輪的競(jìng)爭(zhēng)與變革，音樂傳媒領(lǐng)域亦莫能外。而這也必然對(duì)音樂編輯從業(yè)者提出不少新的要求。本文試圖運(yùn)用音樂傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)、編輯學(xué)等學(xué)科的知識(shí)，在梳理音樂編輯職業(yè)的歷史沿革與特點(diǎn)的前提下，簡(jiǎn)要探析新媒體時(shí)代音樂編輯職業(yè)及其素養(yǎng)的轉(zhuǎn)型動(dòng)向。

一、“編輯”的概念與音樂編輯的沿革

“編輯”一詞及其對(duì)應(yīng)的職業(yè)劃分，是在人類文化漫長(zhǎng)的建構(gòu)與嬗變過程中，伴隨著物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)和制度組織的演進(jìn)而生的。而對(duì)“編輯”這一概念的解讀，至今仍有紛繁爭(zhēng)議，可謂見仁見智。不過，早期的“編”和“輯”最直接的目的是生產(chǎn)圖書，這一點(diǎn)基本沒有爭(zhēng)議。于是，這里至少包含兩層意思：第一層是收集素材并集中整理，而第二層次更為重要，即加工修訂，排除重、偽、劣之類的不佳內(nèi)容，然后加以潤(rùn)色，排序成書。在經(jīng)過了收藏編輯——著述編輯——出版編輯——新媒體編輯等流變后，當(dāng)今的“編輯”，不妨說已經(jīng)成為包括編輯職業(yè)、編輯學(xué)科在內(nèi)的一個(gè)在相當(dāng)程度上市場(chǎng)化了的運(yùn)營(yíng)體系。其中，編輯人員的活動(dòng)貫穿于文化創(chuàng)造、文化積累、文化傳播三個(gè)方面。同時(shí)，作者、編者、讀者之間的社會(huì)關(guān)系，又讓編輯活動(dòng)貫穿于三者的對(duì)立統(tǒng)一之中。

“音樂編輯”應(yīng)該是“編輯”的下位概念。盡管如此，對(duì)“音樂編輯”概念的界定也存在不同層次的區(qū)分——從文獻(xiàn)資料來(lái)看，包括以下層面：狹義與廣義、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、普遍與特殊、一般與具體，等等。同時(shí)，“音樂編輯”這一關(guān)鍵詞包含的范疇也很多，比如音樂編輯活動(dòng)、音樂編輯職業(yè)、音樂編輯學(xué)科，是分別從文化生產(chǎn)、社會(huì)分工、學(xué)科體系的角度加以界定的。鑒于此，筆者在此說明：本文將更多地傾向于對(duì)音樂編輯活動(dòng)、音樂編輯職業(yè)的內(nèi)涵與外延及其變化進(jìn)行認(rèn)知，對(duì)音樂編輯學(xué)科則限于篇幅而不予專門探討。

筆者認(rèn)為，若從職業(yè)的角度探討音樂編輯，對(duì)音樂編輯的基本內(nèi)涵的解釋將更有指向性和思辨性。正如曾遂今教授所述：“音樂編輯是音樂文化形態(tài)出版、問世之前一種重要的音樂職業(yè)構(gòu)成成分?！雹僭旖瘛蛾P(guān)于音樂編輯科學(xué)定位的思考》，載《黃鐘》（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）1997年第4期。在我國(guó)，音樂編輯的職業(yè)化到現(xiàn)代才形成規(guī)模，但這并不代表音樂編輯現(xiàn)象與活動(dòng)沒有更長(zhǎng)的沿革。我國(guó)的音樂編輯活動(dòng)至少可以追溯到“采風(fēng)制”：“古有采詩(shī)之官，王者所以觀風(fēng)俗、知得失、自考證也?！雹趧⒌陆?、劉稀溪編著《音樂編輯教程》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2014年1月版，第17頁(yè)。此時(shí)的“采風(fēng)官”扮演的角色很大程度上與當(dāng)今的音樂編輯是重合的，他們搜集、整理、加工、傳播來(lái)自民間的歌曲，根本目的是服務(wù)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)秩序。此外，屈原編纂《楚辭》，以及西漢時(shí)期的政府性機(jī)構(gòu)“樂府”的建立，均可以體現(xiàn)中國(guó)的音樂編輯活動(dòng)的悠久歷史。自唐至清，印刷術(shù)的普及，以及字譜等符號(hào)體系的出現(xiàn)，讓音樂編輯活動(dòng)不斷增加，音樂編輯的職業(yè)化趨勢(shì)也不斷增強(qiáng)。當(dāng)然，由于歷史條件的多重限制，中國(guó)的音樂編輯活動(dòng)的對(duì)象范圍相對(duì)固定，以口耳相傳為主的音樂傳播方式也讓傳播內(nèi)容多有模糊性。于是，音樂編輯的職業(yè)化體系久久未能正式建構(gòu)。

1904年，沈心工編纂出版了我國(guó)目前已知最早的簡(jiǎn)譜歌集《學(xué)校唱歌集》；③同上書，第16頁(yè)。1906年，李叔同在日本編輯了期刊《音樂小雜志》。這些事件，應(yīng)能標(biāo)志著我國(guó)音樂編輯的職業(yè)體系開始明確形成。自此，我國(guó)音樂編輯事業(yè)依次介入平面媒體、音頻媒介、視頻媒介等形式，最近進(jìn)入了新媒體時(shí)代。目前，廣義的音樂編輯可以涵蓋整個(gè)音樂編輯與出版系統(tǒng)中不同位置的從業(yè)人員：上至社長(zhǎng)、總編輯、主編、副主編、編輯部主任（蘇聯(lián)、東歐部分國(guó)家采用過和目前我國(guó)采用著的體制）、董事長(zhǎng)、總經(jīng)理（大量被當(dāng)前西方國(guó)家采用的體制），下至一般的編輯工作人員和記者。④同①。

二、音樂編輯從業(yè)者的特點(diǎn)

結(jié)合當(dāng)前音樂編輯職業(yè)的狀況來(lái)看，至少可以總結(jié)音樂編輯的以下三方面特點(diǎn)。對(duì)這些特點(diǎn)的梳理，也是后文探析新媒體時(shí)代音樂編輯職業(yè)之轉(zhuǎn)型的基礎(chǔ)。

（一）角色的復(fù)合性

音樂編輯是隨著音樂傳播活動(dòng)規(guī)模和方式的擴(kuò)增而深入職業(yè)化的，與社會(huì)發(fā)展、媒介融合、出版業(yè)興盛的關(guān)系頗為密切，且以音樂為特色。音樂編輯通過整合音樂信息、素材，形成范式作品向大眾傳播，并及時(shí)反饋、總結(jié)得失與利弊，承擔(dān)著營(yíng)造多元、健康的社會(huì)音樂傳播環(huán)境的職責(zé)。因此，筆者認(rèn)為音樂編輯這一角色有著很強(qiáng)的復(fù)合性：要在各種涉及音樂內(nèi)容的媒介中擔(dān)任“把關(guān)人”、參與者、引導(dǎo)者、監(jiān)督者、規(guī)劃師、“過濾網(wǎng)”等。而以新媒體為代表的媒介手段的更新?lián)Q代，以及三網(wǎng)融合背景下的傳播渠道、UGC模式的盛行（即用戶通過PC端、移動(dòng)端的軟件平臺(tái)上自主加工和上傳內(nèi)容），讓音樂編輯可以接觸到更大量、更多樣的相關(guān)信息素材，這又可能加強(qiáng)上述的復(fù)合性。同時(shí)，這種復(fù)合性在特定條件下會(huì)讓傳統(tǒng)意義上的音樂編輯“把關(guān)人”角色不斷遭到?jīng)_擊、消解，從而產(chǎn)生新型“把關(guān)人”。

（二）職業(yè)的細(xì)分化

技術(shù)的進(jìn)步推動(dòng)行業(yè)的發(fā)展，因而使音樂編輯職業(yè)的細(xì)分化特征日趨明顯。劉德金教授在《音樂編輯教程》中談及“音樂編輯職業(yè)的定位與分類”時(shí)，劃分了音樂編輯職業(yè)的不同層次、不同工種。一般來(lái)講，按照文化知識(shí)體系的不同，可細(xì)化為三類——文字、樂譜審核型文字編輯，音頻制作型音樂編輯，項(xiàng)目策劃統(tǒng)籌型音樂編輯；按照社會(huì)屬性與形象性定位也細(xì)分為三類——學(xué)者研究型、技術(shù)執(zhí)行型、商業(yè)策管型。另外，他還總結(jié)了在多種大眾傳播媒介興起的時(shí)代背景下，音樂編輯泛化、細(xì)分出的具體角色與職能，梳理了廣播音樂編輯、電視音樂編輯、音像唱片業(yè)音樂編輯、平面媒體音樂編輯、新媒體音樂編輯等細(xì)目。

也就是說，在樂譜、書籍時(shí)代，音樂編輯的工作主要是編纂和整理樂譜，撰寫相關(guān)音樂評(píng)論，推出音樂報(bào)刊、圖書等，他們主要供職于雜志社、報(bào)社、出版社。到了廣播、電視、唱片、磁帶與激光唱片時(shí)代，則過渡到音頻編輯、音樂總監(jiān)、音樂監(jiān)制、電視晚會(huì)編輯、廣播電視音樂編輯、專題音樂編輯、主題音樂編輯等更為多樣的具體領(lǐng)域，主要供職于電臺(tái)、電視臺(tái)、唱片公司等。目前的新媒體環(huán)境下，很多音樂編輯開始負(fù)責(zé)新媒體音樂內(nèi)容的運(yùn)營(yíng)、采編、收錄、節(jié)目制作以及傳統(tǒng)音樂內(nèi)容的數(shù)字化出版，主要供職于網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)、新媒體運(yùn)營(yíng)平臺(tái)、社交或門戶網(wǎng)站、搜索引擎、視頻網(wǎng)站等。

（三）職業(yè)能力的多元化

高度概括地說，音樂編輯發(fā)揮職能的條件，無(wú)外乎編輯思想和編輯業(yè)務(wù)能力，二者分別是音樂編輯參與編輯活動(dòng)的“軟實(shí)力”和“硬實(shí)力”條件，缺一不可。當(dāng)然，前者要建立在后者的基礎(chǔ)上，后者的專業(yè)化是前者專業(yè)化的前提。

出色的業(yè)務(wù)能力，建基于過硬的專業(yè)素養(yǎng)。專業(yè)素養(yǎng)深厚，更易事半功倍。具體來(lái)講，平面媒體的音樂編輯，在編輯文字、樂譜的過程中，既要有深厚的文字功底，也要有識(shí)別樂譜、樂律等音樂本體方面的能力儲(chǔ)備，同時(shí)還應(yīng)時(shí)刻注意價(jià)值觀導(dǎo)向，能夠判斷是非，科學(xué)地引導(dǎo)讀者（尤其是基礎(chǔ)知識(shí)方面一定要正確）。唱片公司的音樂編輯更是要負(fù)責(zé)歌手或樂手的曲目選擇、唱片制作、形象塑造、商業(yè)演出、市場(chǎng)推廣等方面的嚴(yán)格設(shè)計(jì)，保證公司的運(yùn)轉(zhuǎn)和盈利。

“在社會(huì)音樂生產(chǎn)體系中，音樂編輯處于音樂傳播生產(chǎn)環(huán)節(jié)的重要位置。所有的音樂文化形態(tài)，如知識(shí)觀念性的音樂文化（文字語(yǔ)言組合），藝術(shù)形象性的音樂文化（音符語(yǔ)言組合）等等，都將經(jīng)過音樂編輯這一關(guān)鍵性環(huán)節(jié)進(jìn)入社會(huì)。”①《關(guān)于音樂編輯科學(xué)定位的思考》。所以，音樂編輯不能滿足于將知識(shí)體系停留于藝術(shù)領(lǐng)域之內(nèi)，而是要努力提高自身的綜合文化修養(yǎng)。優(yōu)秀的音樂編輯，其文化底蘊(yùn)應(yīng)是深厚的，其文化涉獵面也應(yīng)盡量寬泛。當(dāng)文化營(yíng)養(yǎng)被注入音樂編輯活動(dòng)之中時(shí)，音樂編輯成果也會(huì)擁有更加開闊的境界。

同時(shí)，音樂編輯的審美意識(shí)也是其素養(yǎng)專業(yè)化程度的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一。音樂編輯應(yīng)該關(guān)注并經(jīng)常了解大眾的審美偏好、審美需求，且不能一味迎合大眾品位而舍棄自身的審美標(biāo)準(zhǔn)。人云亦云，難有真知灼見。理想的狀況是，要及時(shí)地將貼近大眾生活需求、內(nèi)容健康且最好有一定內(nèi)涵的音樂作品整合并傳播出去，愉悅?cè)嗣竦木?，并避免過于淺表化的作品（例如“口水歌”、“‘三俗’歌曲”）阻礙社會(huì)藝術(shù)素養(yǎng)平均水準(zhǔn)的提升。

另外，音樂編輯也必須具有法律意識(shí)，并熟悉版權(quán)、著作權(quán)的相關(guān)法律法規(guī)。法律素養(yǎng)有助于音樂編輯工作的統(tǒng)籌與安排，減少不必要的糾紛，提高編輯效率，參與創(chuàng)建良好的音樂權(quán)益氛圍。

三、新媒體時(shí)代“音樂編輯”轉(zhuǎn)型初探

20世紀(jì)60年代，“新媒介”一詞才逐步在傳播理論界得以確立，②參見吳小坤、吳信訓(xùn)《國(guó)際視野下新媒介研究的沿革與動(dòng)向》，載《新聞與傳播研究》2011年第1期。到今天不過半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間。但是，互聯(lián)網(wǎng)的異軍突起，無(wú)疑讓“新媒介”研究的熱度陡增。一方面，新的數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)媒介的融合逐步走向深化，引起了學(xué)術(shù)界的普遍關(guān)注；另一方面，在傳統(tǒng)媒介向新媒介轉(zhuǎn)型的實(shí)踐領(lǐng)域，各種連鎖效應(yīng)也逐步顯現(xiàn)。

紛繁復(fù)雜的變局，讓許多學(xué)者不禁一次次地發(fā)問：從傳統(tǒng)媒介到其相對(duì)概念“新媒介”的轉(zhuǎn)型，“轉(zhuǎn)”的是什么？新媒體究竟“新”在哪里，是在于技術(shù)創(chuàng)新、渠道創(chuàng)新、模式創(chuàng)新還是內(nèi)容創(chuàng)新？“新媒介”能“新”多久？對(duì)這類問題的思考，直接關(guān)乎本文的中心論題，即音樂編輯的轉(zhuǎn)型及其職業(yè)的重新定位。

實(shí)際情況表明，在媒介轉(zhuǎn)型、融合的過程中，傳統(tǒng)媒體相對(duì)缺乏的東西不少，比如：互聯(lián)網(wǎng)思維、投資融資機(jī)制和經(jīng)驗(yàn)、大數(shù)據(jù)研究、技術(shù)團(tuán)隊(duì)、市場(chǎng)化和企業(yè)化體制與機(jī)制、集聚用戶的手段和平臺(tái)、新媒體運(yùn)營(yíng)策劃的經(jīng)驗(yàn)，等等。2014年8月，《關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》出臺(tái)，意在推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展。文件指出，要遵循新聞傳播規(guī)律和新興媒體發(fā)展規(guī)律，強(qiáng)化互聯(lián)網(wǎng)思維，堅(jiān)持傳統(tǒng)媒體和新興媒體優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、一體發(fā)展，堅(jiān)持先進(jìn)技術(shù)為支撐、內(nèi)容建設(shè)為根本，推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體在內(nèi)容、渠道、平臺(tái)、經(jīng)營(yíng)、管理等方面的深度融合，著力打造一批形態(tài)多樣、手段先進(jìn)、具有競(jìng)爭(zhēng)力的新型主流媒體，建成幾家擁有強(qiáng)大實(shí)力和傳播力、公信力、影響力的新型媒體集團(tuán)，形成立體多樣、融合發(fā)展的現(xiàn)代傳播體系。③參見李雪昆、趙新樂《〈關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見〉審議通過引業(yè)界關(guān)注——媒體深度融合熱潮將至》，原載《中國(guó)新聞出版報(bào)》，轉(zhuǎn)引自國(guó)家新聞出版廣電總局官方網(wǎng)站，2014年8月20日。http://www.gapp.gov.cn/news/1656/223719.shtm l與之相呼應(yīng)，一些傳統(tǒng)媒體紛紛轉(zhuǎn)型，走與新媒體融合的道路，開始轉(zhuǎn)向新媒體的運(yùn)行模式，培育具有傳播力和影響力的新型媒體集團(tuán)。對(duì)音樂編輯來(lái)講，這等于推動(dòng)了關(guān)于職業(yè)技能、職業(yè)定位、職業(yè)素養(yǎng)的認(rèn)知的發(fā)展變化，從業(yè)人員必須適應(yīng)新的形勢(shì)。筆者認(rèn)為，具體說來(lái)，音樂編輯從業(yè)人員至少應(yīng)以下列的三個(gè)方面為目標(biāo)去努力。

（一）數(shù)字化音樂信息平臺(tái)的操控者

截至2015年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.68億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為48.8%，2015年上半年共計(jì)新增網(wǎng)民1 894萬(wàn)人，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)個(gè)人生活方式的影響進(jìn)一步加深。④參見中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）第36次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，2015年7月23日發(fā)布。http://www.cnnic.net.cn/hlw fzyj/hlwxzbg/hlw tjbg/201507/ t20150722_52624.htm尤其是國(guó)家出臺(tái)“三網(wǎng)融合”即電信網(wǎng)、廣播電視網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)融合發(fā)展的方針政策后，音樂傳播的環(huán)境將有明顯不同。新媒體時(shí)代的音樂編輯職業(yè)隨之不斷細(xì)分，呈現(xiàn)了多樣化的態(tài)勢(shì)。現(xiàn)階段互聯(lián)網(wǎng)新媒體音樂編輯負(fù)責(zé)內(nèi)容之多樣、供職單位類型之多樣，前文已有述及。鑒于此，筆者對(duì)新媒體時(shí)代的音樂編輯的基本定位，就是數(shù)字化音樂信息平臺(tái)的優(yōu)先操控者，乃至主宰者。所以，今后的音樂編輯的首要素養(yǎng)應(yīng)是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)思維有著深刻的認(rèn)知，將互聯(lián)網(wǎng)思維的一些關(guān)鍵詞，諸如社交、開放、共享、跨文化、運(yùn)營(yíng)、移動(dòng)、創(chuàng)新、交互、自媒體、全球化等注入自己的工作理念中去。

（二）移動(dòng)端音樂內(nèi)容的創(chuàng)造者

新媒體是最為便利的通信工具，隨之而來(lái)的社交群體網(wǎng)絡(luò)超越國(guó)界，各式社交軟件也層出不窮。線上運(yùn)營(yíng)、自媒體，以及被稱為第五媒介的“手機(jī)”和紛繁多樣的APP等媒介元素，共同建構(gòu)了新媒體時(shí)代的音樂傳播環(huán)境。接收音樂信息的渠道被移動(dòng)端大量占領(lǐng)，自然是對(duì)傳統(tǒng)音樂編輯事業(yè)的重大挑戰(zhàn)。但是，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，無(wú)論是通過有線網(wǎng)絡(luò)、寬帶網(wǎng)絡(luò)還是移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行的產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)，對(duì)內(nèi)容的需求始終是主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向的重要引擎。音樂內(nèi)容在此與其他多種內(nèi)容類似，有些是來(lái)自傳統(tǒng)的媒介內(nèi)容，屬于媒介間分享的，有些則是由移動(dòng)終端本身的特征決定的、生產(chǎn)方式有別于傳統(tǒng)媒介的新興內(nèi)容，或用戶自發(fā)創(chuàng)造的內(nèi)容。①吳小坤、吳信訓(xùn)著《美國(guó)新媒體產(chǎn)業(yè)》，中國(guó)國(guó)際廣播出版社2012年版，第60頁(yè)。這意味著，在互聯(lián)網(wǎng)新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)媒體中的音樂編輯依然有著寬闊的生存空間。渠道和載體隨著技術(shù)創(chuàng)新而多元化了，然而“內(nèi)容”的創(chuàng)造過程必須由編輯主體——人，去制作、設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)。內(nèi)容的生產(chǎn)對(duì)傳統(tǒng)媒體來(lái)說是相對(duì)容易的，因?yàn)閭鹘y(tǒng)媒體的優(yōu)勢(shì)之一就在于綜合、精致的內(nèi)容的集約化批量生產(chǎn)。相比之下，新媒體的優(yōu)勢(shì)主要在于傳播速度快、信息覆蓋面廣，讓受眾在第一時(shí)間接收到碎片化的內(nèi)容。由此也可見，關(guān)于是“內(nèi)容為王”還是“渠道為王”的爭(zhēng)辯，恐怕只是各執(zhí)一端。

所以說，音樂編輯職業(yè)從傳統(tǒng)媒體向新媒體的轉(zhuǎn)型過程，只是客觀形勢(shì)下的翩然演變。傳統(tǒng)音樂編輯精于內(nèi)容的特點(diǎn)，正好為其跨越傳統(tǒng)媒介的束縛，順利與新媒體音樂編輯職業(yè)掛鉤提供了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然，這也離不開在實(shí)踐中不斷熟悉互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)營(yíng)思維模式。這就要求音樂編輯對(duì)新的職業(yè)技能體系有準(zhǔn)確的定位，避免與媒介發(fā)展脫節(jié)，防止音樂編輯隊(duì)伍出現(xiàn)斷層。將“內(nèi)容編輯”與“平臺(tái)編輯”融合起來(lái)，具備雙重視野、雙向技能的音樂編輯，是這個(gè)時(shí)代最為需要的高級(jí)音樂內(nèi)容生產(chǎn)者。

移動(dòng)端音樂內(nèi)容的創(chuàng)造者，應(yīng)該以傳播音樂精品內(nèi)容為目標(biāo)。這就需要從業(yè)者通過對(duì)當(dāng)前音樂傳播的顯性環(huán)境、隱性環(huán)境，以及大環(huán)境、小環(huán)境的深入剖析，對(duì)“受眾”的需求有足夠的洞察力，進(jìn)而在日常運(yùn)營(yíng)與維護(hù)過程中對(duì)用戶的日常需求進(jìn)行挖掘、分析、評(píng)估，然后予以響應(yīng)，通過社交型軟件或平臺(tái)，及時(shí)推薦和共享音樂信息，與機(jī)器推薦和用戶推薦結(jié)合起來(lái)，爭(zhēng)取引導(dǎo)后者。誠(chéng)然，Pandora提供了強(qiáng)大的推薦引擎服務(wù)，而另一個(gè)平臺(tái)shuffler.fm是用戶推薦模式的典型，但筆者在此認(rèn)為，音樂編輯推薦模式似乎能夠更高效、更有指向性、更專業(yè)。所以，這里有一個(gè)可以讓新媒體時(shí)代的音樂編輯施展創(chuàng)造能力的機(jī)遇。

此外，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的音樂編輯應(yīng)該更具國(guó)際視野，良好的外語(yǔ)水平也能為音樂編輯專業(yè)技能的評(píng)價(jià)加分。擁有英語(yǔ)或小語(yǔ)種閱讀能力的音樂編輯，更容易通過互聯(lián)網(wǎng)研讀其他國(guó)家的音樂資訊與評(píng)論，從而捕捉其中有價(jià)值、有深度或有趣的內(nèi)容傳播給國(guó)內(nèi)受眾。

（三）音樂品牌的運(yùn)營(yíng)者

目前新媒體的發(fā)展，已經(jīng)讓音樂編輯的職業(yè)行為從相關(guān)產(chǎn)品制作的前期準(zhǔn)備和中期參與環(huán)節(jié)，拓展到了后期跟蹤、營(yíng)銷和推廣環(huán)節(jié)。或者說，音樂編輯行為已經(jīng)有了全局化的節(jié)目管理、項(xiàng)目運(yùn)作的特征。②《音樂編輯教程》，第5頁(yè)。尤其是隨著互聯(lián)網(wǎng)的持續(xù)演進(jìn)，移動(dòng)金融興起，讓傳媒產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營(yíng)活動(dòng)與互聯(lián)網(wǎng)幾乎已經(jīng)密不可分，而音樂產(chǎn)業(yè)也在向電子商務(wù)領(lǐng)域加速擴(kuò)展。在這種背景下，新媒體平臺(tái)會(huì)把自己創(chuàng)造的內(nèi)容作為品牌進(jìn)行宣傳、推廣、發(fā)行、營(yíng)銷，并且采用將節(jié)目產(chǎn)業(yè)化的跨界鏈條機(jī)制，這就更要求音樂編輯把職業(yè)素養(yǎng)和技能提升到較高的層次。可以說，品牌運(yùn)營(yíng)的思維模式，對(duì)新媒體、移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的音樂編輯來(lái)說，有時(shí)與采、編、剪的技能同樣重要。

今后的文化產(chǎn)業(yè)，可能越發(fā)具有休閑無(wú)邊界、平臺(tái)無(wú)邊界的趨向，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)鏈接一切并改變一切，越來(lái)越不像癡人說夢(mèng)。無(wú)邊界的新媒體平臺(tái)，不但承載著海量的內(nèi)容，還是技術(shù)平臺(tái)、零售平臺(tái)、娛樂平臺(tái)、資源整合平臺(tái)等多種平臺(tái)的合體。③中華人民共和國(guó)文化部對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)局（港澳臺(tái)辦）、北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院編著《中國(guó)對(duì)外文化貿(mào)易年度報(bào)告（2012）》，北京大學(xué)出版社2012年版，第18頁(yè)。所以，文化內(nèi)容企業(yè)被互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)收購(gòu)、整合、重組，有可能成為文化產(chǎn)業(yè)的新常態(tài)。由此，文化內(nèi)容公司與互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的邊界將越發(fā)模糊，甚或最終消失。未來(lái)，音樂編輯作為以內(nèi)容為主導(dǎo)的互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)中的重要一環(huán)，利用互聯(lián)網(wǎng)的全民參與特征，也會(huì)更多地與網(wǎng)絡(luò)影視、游戲等產(chǎn)業(yè)找到契合點(diǎn)，與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和文化生態(tài)的演化相適應(yīng)。音樂編輯的職業(yè)轉(zhuǎn)型之路，從此會(huì)進(jìn)一步鋪開。而本文關(guān)于音樂編輯從業(yè)人員轉(zhuǎn)型的觀點(diǎn)，或許也會(huì)隨之不斷調(diào)整，從而需要持續(xù)的跟進(jìn)研究。

（責(zé)任編輯：魏曉凡）

宋欣欣，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部音樂學(xué)專業(yè)2015級(jí)碩士研究生，主要研究方向?yàn)閭鹘y(tǒng)音樂理論。