小鮮肉的雜音

徐江

詩人、作家、文化批評(píng)家。生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。

在微信上突然看到認(rèn)識(shí)25年的老友、北京作家蔣濤在痛斥一個(gè)叫邱琦的“新銳導(dǎo)演”，對(duì)方的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影的片名，直接剽竊了蔣老師取材于自己在日本生活創(chuàng)作的暢銷書和同名劇本《東京不熱》。蔣濤的這個(gè)劇本2015年9月在國(guó)家新聞出版廣電總局作了報(bào)備，據(jù)投資方說，已為該片開了起碼50個(gè)會(huì)，接洽了多位導(dǎo)演，還去東京看了景，沒想到片名直接就被人給“拿來主義”了。

《東京不熱》本來應(yīng)該是經(jīng)蔣濤鳊劇問世的第一部電影。雖說這些年蔣老師跟文藝界交流頗廣（比如詩人伊沙、侯馬、沈浩波，導(dǎo)演刁亦男、孟京輝，歌手張楚、許巍，等等），但對(duì)于普通大眾、尤其是電影觀眾而言，蔣濤無疑還是電影界的新人，套用流行的說法，屬于“電影編劇界的小鮮肉”（反正電影編劇里三日十歲的都算“鮮肉”級(jí)）。抄襲片名的那位“邱琦”不知何方高人，我去網(wǎng)上查了一下，基本沒什么介紹，只在微博上有些痕跡，似乎在鼓吹一個(gè)什么“九分鐘電影”概念，顯然更是“鮮肉”范疇。過去只聽說過劇本名家剽竊無名作者，或是無名作者抄襲名家，“鮮肉”禍害“鮮肉”的事情，還是頭一次聽說，無論此事日后是否涉及訴訟、結(jié)果如何，想來都足以為將來業(yè)內(nèi)規(guī)范劇作拍攝、發(fā)行，以及保護(hù)劇作權(quán)益，提供出鮮活的案例。

小鮮肉人群和項(xiàng)目里有雜音，這是業(yè)內(nèi)早就知道的事，但現(xiàn)在已經(jīng)到了需要警覺的時(shí)候。無論是劇本領(lǐng)域，還是藝人包裝領(lǐng)域。最著名的例子就是藝人李易峰因在《老炮兒》的表演獲金雞獎(jiǎng)最佳男配角引發(fā)爭(zhēng)議的事。李易峰是自胡歌、王凱這一波明星之后，最勤奮的新生代藝人之一，以選秀入行，涉足歌壇和影視，在后者的發(fā)展態(tài)勢(shì)尤其看好。他在諜戰(zhàn)、青春和古裝劇集方面的努力結(jié)果，到了2016年已經(jīng)有了一個(gè)初步的、綜合的呈現(xiàn)，潛力和實(shí)力有目共睹。在這種時(shí)候，在高手云集的情況下，獲得一個(gè)無論在戲份兒和表演上都還不是太服眾的“最佳男配”，對(duì)于李易峰在影壇的努力，以及未來打磨演技的道路來講，都不一定會(huì)有正面的影響。

這顯然說明了藝人的幕后團(tuán)隊(duì)在如何托舉和保護(hù)“小鮮肉”上，腦筋動(dòng)得不夠，缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光和危機(jī)感，也沒有成熟的危機(jī)公關(guān)預(yù)案。同時(shí)，也側(cè)面反映出目前的金雞獎(jiǎng)在培養(yǎng)新人的意識(shí)方面，“還有不少幼稚和僵硬”。這些分屬于藝人團(tuán)隊(duì)、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的不成熟，對(duì)于“小鮮肉”們的成長(zhǎng)，具有性命攸關(guān)的摧毀性。我們別忘了，李易峰在目前的“小鮮肉”藝人里，已經(jīng)算是“資深鮮”了，他可能還是運(yùn)作得最成功的個(gè)案之一。那么，那些更年輕的藝人，他們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中，所遭遇到的挑戰(zhàn)無疑會(huì)更多，怎樣保護(hù)他們盡量少走無謂的彎路，這是需要整個(gè)行業(yè)機(jī)制來為他們作預(yù)先思考的。

當(dāng)然，藝人本身在成長(zhǎng)中承擔(dān)的任務(wù)是最重的，李易峰“金雞最佳男配角”這個(gè)風(fēng)波出來后，感受壓力是難免的，怎么樣在演技上進(jìn)一步提升，讓觀眾在贊許中淡化記憶，顯然是當(dāng)務(wù)之急，尤其是在《麻雀》《青云志》連檔熱播，不同角色的表情都趨于雷同的弱點(diǎn)被放大的前提下。其實(shí)這樣的不利局面，有時(shí)只需要一兩部戲也就扭轉(zhuǎn)過來了。當(dāng)初井柏然臨陣接棒柯震東出演《捉妖記》創(chuàng)下票房紀(jì)錄，還讓人直嘆主要是運(yùn)氣好，等到《盜墓筆記》一出，塑造角色的能力小試出彩，觀眾又會(huì)感慨：看來這個(gè)年輕人才是角色的真命！同理的還有與胡歌王凱同齡、在影壇更有知名度的彭于晏，《危城》一出，跟劉青云飆戲不落下風(fēng)，還蓋過“香港影壇勞?！惫盘鞓?，讓人陡然一驚：原來這人賣得不是年輕，人家是另一個(gè)金城武啊。