話劇《原野》、川劇《金子》對(duì)比

田豐

【摘 要】話劇《原野》，是曹禺先生的經(jīng)典之作。問(wèn)世起，已經(jīng)被很多藝術(shù)形態(tài)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，如話劇、歌劇、戲曲等等。而川劇《金子》對(duì)其也進(jìn)行了改編，用獨(dú)特的劇種呈現(xiàn)出別樣的舞臺(tái)效果。舞臺(tái)樣式一直在改變著，但永遠(yuǎn)改變不了《原野》獨(dú)特的生命力。打開(kāi)歷史的塵埃，用別樣的方式來(lái)揭示當(dāng)時(shí)歷史下北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期的黑暗和對(duì)人性的思考。

【關(guān)鍵詞】話劇；川劇；對(duì)比

中圖分類號(hào)：I207.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0041-01

話劇《原野》直觀上給讀者或觀眾帶來(lái)的是一個(gè)看似復(fù)仇的悲劇。焦閻王貪得仇虎一家的產(chǎn)業(yè)，完全不顧與仇家的情義，自己設(shè)計(jì)害死了仇虎的父親、妹妹、霸占了仇家的財(cái)產(chǎn)并把仇虎陷害入獄。在獄中受盡折磨的仇虎越獄后回到家鄉(xiāng)準(zhǔn)備將自己所承受的痛苦還給焦閻王時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)焦閻王已經(jīng)死了。更可恨的是自己親梅竹馬的金子也被閻王逼迫嫁給了他的兒子焦大星。這段看似愛(ài)恨情仇的故事，往往被那些體制下的規(guī)定約束著。倫理、命運(yùn)、宗法、土地這些思想早都融入到我們中華兒女每個(gè)人的血液里，根深蒂固，也許從未改變。而那些向往人性的閃光更是難以看到。

話劇《原野》戲份集中在焦閻王家和黑林子原野里，以十天的時(shí)間展開(kāi)了戲劇沖突。全劇以仇虎復(fù)仇為主線進(jìn)行情節(jié)的推進(jìn)。仇虎的復(fù)仇行動(dòng)，是封建倫理中出現(xiàn)必然的結(jié)果，又經(jīng)仇虎自己的催發(fā)強(qiáng)化而成為了他的人生使命。但仇虎也絕不是一個(gè)無(wú)情、冷血的人，他知道焦大星是無(wú)辜的，但當(dāng)時(shí)封建禮教下的思想導(dǎo)致他必須報(bào)仇。而更讓他痛苦的是，他對(duì)于金子的愛(ài)，這才是全劇最讓人揪心的情感。仇虎被帶抓走后心里想的全是金子，我認(rèn)為使他活下去不單是對(duì)于焦家的仇恨，更是對(duì)金子的情愛(ài)。

從全劇上看，第三幕應(yīng)該是最傷情的。在前兩幕中，除了金子之外，其實(shí)所有人物的主要行動(dòng)都已完成。仇虎報(bào)了仇，焦氏保護(hù)家族失敗，大星和小黑子死。而就是這看似只是仇虎帶著金子逃亡的第三幕中，曹禺先生用富有表現(xiàn)主義與象征主義的大師手筆，循序漸進(jìn)，一層一層地將《原野》劇烈的矛盾沖突，劇烈的情感宣泄到了極致！夜風(fēng)呼嘯的黑林子就像無(wú)法逃脫的運(yùn)命的巨網(wǎng)，死死地套住仇虎和金子，在他們身后若影若現(xiàn)的紅燈，就像仇恨中死去的人們的冤魂追逐著兩人。遠(yuǎn)方火車(chē)的汽笛聲正是美好消逝前的回光返照，布谷鳥(niǎo)的叫聲不也正是一切幻夢(mèng)的泡沫破裂的聲響嗎？全幕五景，一景比一景緊湊，仇虎一步步地在仇恨的漩渦中越陷越深，致使他產(chǎn)生幻覺(jué)，遇見(jiàn)了自己父親、妹妹，以及焦閻王的鬼魂，最后徹底迷失乃至毀滅。金子一步步在逃亡中變得虛弱，可她越是虛弱就越是向往那“黃金鋪地的地方”，她的愛(ài)，她的生命也在仇虎一步步的瘋狂中達(dá)到了最濃烈！最終，破曉的驕陽(yáng)沁紅了原野，若影若現(xiàn)的火車(chē)汽笛聲隨著最后的晚風(fēng)飄向遠(yuǎn)方……

恩怨情仇，一代又一代，這是世世代代結(jié)下的果實(shí)。讓在世的每個(gè)人去經(jīng)歷一番，真的很殘忍。我不是怨當(dāng)時(shí)那個(gè)世道，只是怨我們每個(gè)人都得活著，為了生存。至于“原野”我覺(jué)得它是否就是整個(gè)事情的經(jīng)歷者、旁觀者、見(jiàn)證者吧。它把所有人都困在這里，無(wú)法到達(dá)它的另一個(gè)“黃金鋪地的地方”的世界。

川劇《金子》從劇名我們便可以看出這次改編是把原劇中的“金子”這一角色提煉出來(lái)，圍繞她的情感，她的故事展開(kāi)。首先這種改編方法是值得肯定的，因?yàn)楸娝苤?，相較于話劇，戲曲在同樣的兩個(gè)小時(shí)演出中，信息量是不如話劇多的。這主要是因?yàn)閼蚯囆g(shù)需要“唱念做打武”程式化，歌舞化的表現(xiàn)。這就需要改編者摸清故事的主線，圍繞故事的主要人物，主要矛盾，主要事件，去掉一些相對(duì)次要的信息來(lái)改編。那么川劇《金子》秉持李漁先生“一人一戲”的觀念，將故事的重點(diǎn)放到“金子”這一人物上，集中到金子與仇虎、焦大星的情感糾葛上，著重筆墨寫(xiě)金子情感的悲劇。這樣做的好處是讓觀者的視角聚焦在金子身上，同時(shí)可以充分展現(xiàn)戲曲“唱念做打武”的藝術(shù)特色。

我最欣賞川劇《金子》的地方是在第三場(chǎng)中，仇虎、金子、焦大星一同回憶童年的戲份。原劇中并沒(méi)有這一段落，但因其全劇將主要的焦點(diǎn)放到了金子身上，三人的情感糾葛也是金子主要的情感糾葛。所以改編者加入了這場(chǎng)戲，將三人的情感沖突集中到了一起。這樣寫(xiě)還大大節(jié)省了敘事、交代背景的篇幅，也更加集中地激化了人物沖突。原劇中，觀者是從仇虎和金子單獨(dú)談話，以及仇虎和大星的談話中才獲悉仇虎和大星兩人從小一起玩耍的交情，此處改寫(xiě)將三人集中到了一起，用簡(jiǎn)潔的臺(tái)詞，干練、明確地將人物的情感交代得清清楚楚。更值得一提的是這段中富有行動(dòng)性的臺(tái)詞，像“咬耳朵”“抬肉轎子”等，不但能很快將觀者帶入到回憶童年的情境中，而且在排演中又可以充分地運(yùn)用戲曲歌舞化的表現(xiàn)手段來(lái)二度創(chuàng)作。正當(dāng)三人沉浸在童年的美好時(shí)光中時(shí)，戲劇中的“突轉(zhuǎn)”來(lái)了，大星變成了焦閻王的臉，仇虎和金子也瞬間回到殘酷的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。此處“突轉(zhuǎn)”的改編可謂是匠心獨(dú)具，巧妙地運(yùn)用了川劇獨(dú)有的“變臉”絕活兒，不但使此處的“突轉(zhuǎn)”顯得順理成章，而且也充分發(fā)揮了劇種的特色！

《原野》見(jiàn)證了每個(gè)人的恩怨情仇，《金子》經(jīng)歷了每個(gè)人的生死離別。