淺論繪畫(huà)手稿在版畫(huà)創(chuàng)作中的重要性

胡曉夏

摘要：繪畫(huà)手稿是指藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作之初對(duì)所創(chuàng)作的作品表達(dá)主題思緒思想與概念的基本意向的一種方式。它既是創(chuàng)作一副優(yōu)秀藝術(shù)作品的根本保障，又是藝術(shù)創(chuàng)作成功的重要因素。對(duì)于版畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，手稿的繪制顯得尤為重要，因?yàn)榘娈?huà)在制作中途是很難修改和調(diào)整的，在手稿中考慮不周，后期在制版和印刷中不僅費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而且也很難印出讓自己滿(mǎn)意的作品。

關(guān)鍵詞：版畫(huà)；手稿；草圖；藝術(shù)感知力

古今中外，各類(lèi)藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作之初都會(huì)繪制大量的手稿，他既是初步醞釀的草稿和反復(fù)修改的構(gòu)圖構(gòu)思，又是藝術(shù)家創(chuàng)作的心路歷程。在版畫(huà)創(chuàng)作中，繪制草圖是其中必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，草圖的繪制是版畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵，不重視草圖的繪制，就不可能有一副完美的作品。下面來(lái)淺論一下繪畫(huà)手稿在版畫(huà)創(chuàng)作中的重要性。

一、手稿的藝術(shù)價(jià)值與特征

手稿繪制是藝術(shù)創(chuàng)作之初的第一步，也是最為重要的一步，他在藝術(shù)創(chuàng)作中起著最為關(guān)鍵的作用。手稿具有以下價(jià)值與特征：

（一）簡(jiǎn)便性，直接性

繪畫(huà)手稿簡(jiǎn)便，工具簡(jiǎn)單，一張紙一支筆便能不分地點(diǎn)和場(chǎng)合隨時(shí)隨地進(jìn)行繪制。他可以修改，可以不完整，一筆畫(huà)完感覺(jué)不好，可以重畫(huà)直至滿(mǎn)意為止。手稿自由性強(qiáng)，沒(méi)有任何時(shí)間的限制。草圖的繪畫(huà)工具材料也非常靈活簡(jiǎn)單，如：鉛筆，炭筆，木炭，鋼筆，水墨，色彩等。

（二）手稿是記錄感受和激發(fā)靈感的好方式

藝術(shù)創(chuàng)作的重要因素之一是對(duì)藝術(shù)感受的把握與記錄，如果創(chuàng)作者整理思路只在腦海里想而不動(dòng)手去畫(huà)，是很難保持住那種瞬間性的藝術(shù)靈感和創(chuàng)作感情的。而手稿無(wú)疑是一個(gè)最佳手段：它能最直接、最單純、最快速的記錄藝術(shù)家瞬間的想法，使之最終積累成一幅完整的畫(huà)作。

版畫(huà)家蘇新平，他每次在創(chuàng)作版畫(huà)之前總是會(huì)繪制大量的手稿，他談到：手稿是他創(chuàng)作的真性情流露，只要腦子里有想法，隨手就可以涂涂畫(huà)畫(huà)，手稿最自由也是最能體現(xiàn)他心靈的的一種方式。

（三）繪畫(huà)手稿是藝術(shù)家不斷摸索與收集資料的過(guò)程

繪制手稿的過(guò)程也是再創(chuàng)作的過(guò)程，也是不斷整理思路，收集資料，表達(dá)主題的過(guò)程。創(chuàng)作初期可能還只是一個(gè)雛形，通過(guò)不斷的手稿繪制，從局部和整體，從整體到局部不斷修改自己的方案，從模糊到清晰，一步步深化，一步步將思想轉(zhuǎn)化為實(shí)體。最后才能形成一幅優(yōu)秀的作品。

如版畫(huà)家雷務(wù)武的黑白木刻《突圍》系列的創(chuàng)作，一開(kāi)始是在海邊寫(xiě)生看到漁民把捕捉到的鮮魚(yú)曬成干魚(yú)片而受到啟發(fā)，從而在不斷的手稿繪制中去收集資料，去升華主題，在不斷收集資料手稿的繪制中，他的創(chuàng)作觀(guān)念也越來(lái)越明確，最終用曬干的魚(yú)作為圖式去進(jìn)行構(gòu)架，形成了現(xiàn)在的《突圍》系列黑白木刻創(chuàng)作。

二、繪畫(huà)手稿是版畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)

（一）繪畫(huà)手稿可增強(qiáng)版畫(huà)家創(chuàng)作的藝術(shù)感知力

當(dāng)今社會(huì)，圖片信息時(shí)代的到來(lái)，許多版畫(huà)藝術(shù)家在創(chuàng)作中更多的去使用現(xiàn)成的圖片素材，而且社會(huì)上浮躁的風(fēng)氣導(dǎo)致一些藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)急于求成，不重視對(duì)手稿的使用，這就或多或少的導(dǎo)致藝術(shù)家的藝術(shù)感知力不斷減弱。

藝術(shù)家只有對(duì)生活進(jìn)行敏感的、真切的感知，并用手稿的方式把所感知的形象記錄下來(lái)，再根據(jù)這些鮮活的想法創(chuàng)作出的作品才會(huì)感染觀(guān)眾。在版畫(huà)創(chuàng)作前期繪制大量的手稿，可以增強(qiáng)我們對(duì)生活的特殊感受力，在反反復(fù)復(fù)畫(huà)手稿的過(guò)程中，被調(diào)動(dòng)的情感就是藝術(shù)家的藝術(shù)感知力和心靈軌跡的體現(xiàn)。

（二）手稿的繪制是版畫(huà)創(chuàng)作前期對(duì)畫(huà)面的探索過(guò)程

在畫(huà)手稿的過(guò)程中，其實(shí)也是對(duì)作品反復(fù)推敲的過(guò)程，畫(huà)家們通過(guò)在繪手稿的過(guò)程中就會(huì)盡可能的解決創(chuàng)作中出現(xiàn)的問(wèn)題。

如中央美術(shù)學(xué)院譚平的抽象版畫(huà)作品，畫(huà)面看似簡(jiǎn)單和簡(jiǎn)練的線(xiàn)條中，其實(shí)是經(jīng)過(guò)作者反復(fù)推敲和多次草圖實(shí)驗(yàn)才完成的版畫(huà)作品。他的抽象作品有著極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在邏輯，畫(huà)面中所有交叉線(xiàn)條都沒(méi)有三條線(xiàn)交于一點(diǎn)的情況。而對(duì)于繪畫(huà)構(gòu)圖之中最為忌諱的十字交叉，也有另外的線(xiàn)條在旁邊起到消解作用。他在手稿繪制中就是畫(huà)一遍，然后擦掉。然后再畫(huà)，最后這一條線(xiàn)畫(huà)得好，就保存，一遍一遍畫(huà)的直到自己滿(mǎn)意為止。如果沒(méi)有這么多次對(duì)草圖的探索，對(duì)線(xiàn)條大小，粗細(xì)，長(zhǎng)短，對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖布局的探索與推敲，譚平的版畫(huà)作品也沒(méi)有今天的成就。

（三）版畫(huà)家的基本功通過(guò)手稿的繪制可得到提升

無(wú)論是寫(xiě)實(shí)的版畫(huà)，還是抽象的版畫(huà)，沒(méi)有良好的繪畫(huà)草圖功底，是沒(méi)有辦法完成一幅好的版畫(huà)作品的，大量的手稿繪制能夠使創(chuàng)作者的觀(guān)察能力、感受能力、審美能力和創(chuàng)造能力得到充分的提高，從而對(duì)版畫(huà)的形體、構(gòu)圖、色彩、造型、黑白布局等有更為深刻的感知和了解。

三、繪畫(huà)手稿是版畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵

在版畫(huà)創(chuàng)作中，繪制草圖是其中必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，在版畫(huà)創(chuàng)作中起著關(guān)鍵的作用，繪制草圖的過(guò)程也是再創(chuàng)作的過(guò)程，也是整理思路，表達(dá)主題的體現(xiàn)。不重視草圖的繪制，就不可能有一副完美的作品。

版畫(huà)不能像國(guó)畫(huà)那樣隨著當(dāng)時(shí)的心境，意境，環(huán)境來(lái)進(jìn)行隨性創(chuàng)作。繪畫(huà)手稿的藝術(shù)質(zhì)量決定著版畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)質(zhì)量，繪畫(huà)手稿的審美價(jià)值也決定著藝術(shù)作品的感染力。通過(guò)繪畫(huà)草圖很多問(wèn)題能夠得到預(yù)想和處理，大大提高了創(chuàng)作的質(zhì)量和成功的可能性。它像營(yíng)養(yǎng)，滋養(yǎng)著你去完成某一個(gè)作品系列，沒(méi)有這些鋪墊，那些大作品很難保證質(zhì)量的。所以說(shuō)繪畫(huà)草圖是版畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵。

四、結(jié)語(yǔ)

繪畫(huà)手稿在創(chuàng)作中每個(gè)階段的作用都不容忽視，應(yīng)該是藝術(shù)家在成長(zhǎng)過(guò)程中所必須接受的前提。手稿見(jiàn)證了藝術(shù)家的探索心路歷程，是藝術(shù)家創(chuàng)作意識(shí)上的最為原始的創(chuàng)作動(dòng)力，他不經(jīng)過(guò)任何修飾，但是卻最真實(shí)的紀(jì)錄下作者的所思所想。更是每一位藝術(shù)家最寶貴的奮斗時(shí)光。在藝術(shù)創(chuàng)作之前，繪制大量繪畫(huà)手稿是十分必要的，無(wú)論在什么時(shí)候都不應(yīng)該拋棄這一傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。特別對(duì)于我們新一輩的藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)，應(yīng)更加重視繪畫(huà)手稿的重要性，在大量手稿的繪制中，不斷提高自己的造型創(chuàng)作能力及藝術(shù)感知力，厚積薄發(fā)，打好基礎(chǔ)，為以后的創(chuàng)作做好充分的準(zhǔn)備。

【參考文獻(xiàn)】

[1]孫建平.大師的手稿探索大師的心路歷程[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2009.

[2]洪再新.中國(guó)美術(shù)史[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

[3]陳瑞林.中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史教程[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社，2009.

[4]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015.

[5]漆文莉.高校套色木刻教學(xué)中草圖的重要性研究[J].新教育時(shí)代，2015（11）：7.