從鋼琴演奏中存在的問題淺談視唱練耳的重要性

張 穎

（長春市寬城區(qū)少年宮，吉林 長春 130000）

從鋼琴演奏中存在的問題淺談視唱練耳的重要性

張 穎

（長春市寬城區(qū)少年宮，吉林 長春 130000）

鋼琴演奏作為一種藝術(shù)表演形式，在提升個(gè)人音樂素養(yǎng)方面有著極其重要的作用。但是就鋼琴演奏目前的形勢來看，仍然存在著許多問題亟待解決。視聽練耳是訓(xùn)練音樂基礎(chǔ)技能的一種手段，對提高鋼琴演奏能力，解決目前在鋼琴演奏中存在的問題有著重大意義。視聽練耳的主要內(nèi)容是就樂理等多個(gè)方面的知識對演奏者的音樂聽覺及續(xù)譜能力進(jìn)行培養(yǎng)。由于視聽練耳具有廣泛的學(xué)習(xí)內(nèi)容與多元化的教學(xué)方法，成為了音樂學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)課程。本文在詳細(xì)闡述了視聽練耳基具體內(nèi)容的同時(shí)，從解決目前鋼琴演奏中存在的問題為出發(fā)點(diǎn)，提出了視聽練耳在鋼琴演奏中的幾點(diǎn)具體應(yīng)用，希望能對相關(guān)人士的研究提供些許參考價(jià)值。

鋼琴演奏中存在的問題；視聽練耳的重要性；應(yīng)用

在各種藝術(shù)表達(dá)形式中，沒有哪種表演形式能夠比音樂更加打動人心，音樂作為世界各地傳播文化的重要手段，無國界限制、無民族差別、無文化差異。在越來越重視多元化發(fā)展的當(dāng)下，音樂素養(yǎng)作為個(gè)人綜合能力的重要組成部分也愈發(fā)受到重視，而鋼琴演奏是培養(yǎng)個(gè)人音樂素養(yǎng)的重要手段?，F(xiàn)如今的鋼琴演奏中存在著諸多問題，而在解決這些問題過程中，視聽練耳的作用尤為關(guān)鍵。將視聽練耳的內(nèi)容融入到鋼琴演奏當(dāng)中，以此改變現(xiàn)今鋼琴演奏中存在的問題，為鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。

一、視聽練耳的具體內(nèi)容

視聽練耳顧名思義由視唱和聽覺兩部分組成。由其名稱可以看出，一定要眼睛先于口和耳，必先進(jìn)行準(zhǔn)確的讀譜，然后再進(jìn)行唱，然而唱又是聽的組高級別，也是先行于聽的。通過多唱逐步建立起內(nèi)心的聽覺能力，唱的同時(shí)也是耳朵練習(xí)聽的過程。只有多練習(xí)唱，耳朵才會越來越敏銳，才能夠聽到音樂中最細(xì)膩的表現(xiàn)元素。由此可見，視聽練耳即視、聽、唱這三者的有機(jī)結(jié)合。

“視唱”即看譜即唱的能力?！耙暋奔粗敢曌V，也就是樂譜的讀與視，此過程需要熟練掌握各種譜號，分辨不同區(qū)域的音高，辨識不同時(shí)值音符組織起來的長短節(jié)奏，確定樂譜中的速度、力度等各種專業(yè)音樂術(shù)語的含義[1]。將以上要素準(zhǔn)確且完整的演奏或演唱出來就自然而然的完成了“唱”的要求。

“練耳”即聽覺上的訓(xùn)練。包括憑聽覺分辨和弦、音程及節(jié)奏，并把聽到的音或者曲調(diào)準(zhǔn)確的記錄下來，還要做到分辨和弦，分析和弦的功能、性質(zhì)，并且能夠相應(yīng)的構(gòu)唱和弦與音程等。每一種的樂器都有其獨(dú)特的音色，不同樂器混合后的音色更是千變?nèi)f化，通過訓(xùn)練辨別不同樂器的不同音色也是聽覺訓(xùn)練的一部分。

二、目前鋼琴演奏中存在的問題

（一）演奏節(jié)奏的松緊變化

演奏節(jié)奏的松緊變化是鋼琴演奏中最常見的一種表演形式，通過節(jié)奏的松緊變化更好的表達(dá)演奏者的情感，增強(qiáng)演奏的感染力，演奏者應(yīng)做到“松而不懈、緊而不僵”。若在鋼琴演奏時(shí)，處理不好演奏節(jié)奏松緊的快速交替，則難以表現(xiàn)出演奏曲目的魅力。

（二）旋律的演奏

在音樂中，旋律是最富有表現(xiàn)力的一部分，只有在充分理解的基礎(chǔ)上，反復(fù)練習(xí)，理解作曲家的心境、音樂的風(fēng)格及音樂的內(nèi)涵，才能將旋律的魅力發(fā)揮的淋漓盡致。

（三）演奏速度與力度的把握

演奏節(jié)奏的控制是對演奏者的基本要求，在對演奏曲目理解深刻，演奏技巧熟練的基礎(chǔ)上，掌握好適宜的演奏速度，加強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力，演奏者在演奏過程中應(yīng)對演奏速度進(jìn)行理智的掌控，避免演奏速度過快或過慢，以免造成演奏中的缺陷[2]。

（四）對演奏作品的再創(chuàng)造

演奏者能否將作品完美表現(xiàn)出來的關(guān)鍵在于演奏者是否對演奏作品進(jìn)行了再創(chuàng)作，能否將音樂作品神韻表現(xiàn)出來，這也是是判斷一名演奏者合格與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。而如何做到深層次理解作品，并將其內(nèi)涵淋漓盡致的表現(xiàn)出來，是每一名演奏者都應(yīng)該思考的問題，演奏不應(yīng)當(dāng)僅是演奏作品，而應(yīng)該在充分理解作品的基礎(chǔ)上，為其賦予演奏者本身的情感，并通過演奏將這種情感表達(dá)出來，使每一位觀眾通過演奏者的演奏了解演奏者個(gè)人想要表達(dá)的情感。只有賦予作品一定的靈魂，演奏者的演奏水平才會得到提升。

三、視聽練耳在鋼琴演奏中具體應(yīng)用

（一）在視唱方面的應(yīng)用

首先，在音準(zhǔn)方面。音準(zhǔn)在各級音程之間起到連接的作用，尤其在鋼琴演奏中，對音準(zhǔn)的要求非常高，需要注意的主要有以下幾方面。第一、準(zhǔn)確掌握每一個(gè)音的音高；第二、對每一個(gè)音節(jié)進(jìn)行準(zhǔn)確的演奏，視唱之前應(yīng)先在大腦中進(jìn)行音階、半音階、二度、三度等基本練習(xí)，做到清晰且準(zhǔn)確的了解各音在調(diào)式的級數(shù)。與此同時(shí)，對音與音之間音高概念這些內(nèi)容做到有效掌握。第三，在節(jié)奏方面。節(jié)奏指的是不同時(shí)值的音符關(guān)系組織起來的長短關(guān)系，在節(jié)奏的訓(xùn)練中，要注意擊拍與劃拍習(xí)慣的培養(yǎng)，注重節(jié)拍的強(qiáng)弱感，以免出現(xiàn)用腳打拍的現(xiàn)象。在視唱練習(xí)中，要特別注意節(jié)奏的整體感。最后，在表現(xiàn)力方面。除了基本的音準(zhǔn)與節(jié)奏外，視唱中音樂的表現(xiàn)力也非常重要，進(jìn)行視唱時(shí)，要注意音量的變化，將曲調(diào)的內(nèi)涵形象生動的通過自己的聲音表現(xiàn)出來[3]。

（二）在練耳方面的應(yīng)用

首先，在聽覺分析上。聽覺分析主要針對單音、音組等內(nèi)容進(jìn)行，過程應(yīng)由短到長、由易到難，考察演奏者對音高、節(jié)奏、節(jié)拍等內(nèi)容的綜合掌握能力。其次，聽寫部分。在進(jìn)行聽辨聽寫單音的同時(shí)，注意對音感的培養(yǎng)，將標(biāo)注音牢牢記在心中并與需要聽記的音進(jìn)行比較，分析研究其特點(diǎn)，進(jìn)行寫記。節(jié)奏是音樂的骨骼，在對節(jié)奏進(jìn)行聽記聽辨中，要多聽、多讀、多記、多寫，并逐步增加長度和難度。聽寫旋律是一種綜合性的練習(xí)，應(yīng)該多做協(xié)調(diào)性練習(xí)。

四、結(jié)論

本文通過對試聽練耳的內(nèi)容及目前鋼琴演奏中存在的問題進(jìn)行分析，詳細(xì)的闡述了視聽練耳于鋼琴演奏中的必要性，將視聽練耳應(yīng)用到鋼琴演奏的表演中，可以提高演奏者的音高想象力與音高辨別能力，加深演奏者對理論知識的理解。視聽練耳不僅能夠幫助提高演奏的質(zhì)量，對演奏者個(gè)人音樂素養(yǎng)的提升也具有極大的意義。鋼琴演奏者需要對此進(jìn)行不斷練習(xí)，用心靈去感受，用頭腦去思考，為提高鋼琴演奏的質(zhì)量，提升自身演奏水平不斷的努力。

[1]曾穎.從鋼琴演奏中存在的問題淺談視唱練耳的重要性[J].黃河之聲,2016(19)：61.

[2]劉音鑠.淺談學(xué)習(xí)視唱練耳的重要性[J].黃河之聲,2015(17)：16-17.

[3]張淼.論鋼琴演奏中應(yīng)注意的幾個(gè)問題[J].才智,2009(10)：182.

J624.1

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