承古開新各揚(yáng)其長
——王鐸與黃道周草書之比較

江鴻政 （北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院書法系博士生 100875）

承古開新各揚(yáng)其長
——王鐸與黃道周草書之比較

江鴻政 （北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院書法系博士生 100875）

作為晚明浪漫派書風(fēng)的代表書家，王鐸和黃道周的書風(fēng)同中有異，比較二人在筆法、字法、墨法方面的不同，可以看出古代優(yōu)秀書家在鑄就個人書風(fēng)風(fēng)格方面的執(zhí)著追求，這對今人的書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作也不無啟發(fā)意義。

王鐸；黃道周；草書；比較

沙盂海先生曾評：“明季書家，可奪王鐸之席的，只有黃道周”。王鐸本人推崇黃道周，認(rèn)為黃道周以外，平生不讓第二人。（王弘撰《砥齋題跋》），王鐸、黃道周、倪元璐這三位明末清初的書法家，都是明天啟二年(1622年)進(jìn)士，三人交往最為契合，并相約攻書。黃道周為王鐸《擬山園初集》作序，黃道周《書品論》其中一段提及王鐸的書法：“行草近推王覺斯，覺斯方盛年，看其五十自化如欲。”

在極其動蕩的明末時代，被入侵了很多的滿清旗人，黃道周當(dāng)時是禮部尚書，抗拒清軍，因最后明兵敗被俘而在獄中去世。黃道周是明朝忠節(jié)死烈士，故書法備受世人所重。黃道周抗清被俘不屈而死；王鐸投降了清，入清朝為官，但很不幸的被列入《貳臣傳》，茍活之后去世。王鐸和黃道周雖然是很好的朋友，選擇不一樣，結(jié)果不一樣，王鐸官運(yùn)不佳，再加上被世人譴責(zé)、唾棄，終究郁悶寡歡。

現(xiàn)階段針對二人的書法藝術(shù)，尤其是草書藝術(shù)，從以下幾方面進(jìn)行比較。

一、書學(xué)思想和審美方面

黃道周受儒家思想影響將書法作為“學(xué)問中第七八乘事”，學(xué)貫古今，晚明改革書風(fēng)最重要的書家之一。他痛恨宦官之間的爭權(quán)奪利誤國，并批評皇帝“忠佞不別，邪正淆矣，何以致治”。黃道周剛正不阿、不流，因觸帝怒，被降職流放廣西。

他認(rèn)為書法的妙處之一是“臨摹”，最講蕭散之氣，有時難免松散，而黃道周的大量作品，全部精力集中在一點(diǎn)，字體柔韌有力，學(xué)習(xí)前人的精華，揚(yáng)長避短。做到對于傳統(tǒng)不盲從，對于選擇的對象持以批判性的態(tài)度，學(xué)習(xí)優(yōu)點(diǎn)，對于缺點(diǎn)注意改正或是加以防備。我們可以看到黃道周對于書法的精髓學(xué)習(xí)研究不僅僅深入傳統(tǒng)，更加不斷的創(chuàng)新。

黃道周的行草書不僅有鐘、王的結(jié)構(gòu)因素，還貫注著漢隸的血液，融隸于行草的“間出己意”之創(chuàng)造精神。在當(dāng)時，他獨(dú)具慧眼，在《書品論》中曾多次提到“道媚"，可見“遒媚”在他的書學(xué)觀中的地位?！皶肿砸藻倜臑樽?，加之渾深，不墜佻靡，便足上流矣。衛(wèi)夫人稱右軍書亦云“洞精筆勢，遒媚逼人”而已。“(《黃漳浦集》（與倪鴻寶論書法）)“王百轂學(xué)《薦?！繁兜么笾?，惜其態(tài)多，施于八分，卻清載道媚，亦不易得……”。

王鐸，出生于河南孟津，世稱“王孟津”，從小繼承了家訓(xùn)，在十三歲的時候已經(jīng)在家塾讀書，學(xué)習(xí)臨摹王羲之《圣教序》。他看到朝廷局勢動蕩不安，只希望用書法來寄托自我的人生態(tài)度。

明代一階段流行的巨篇條幅，在巨篇條幅形式的沖擊下，將王鐸的書法淋漓盡致的揮發(fā)出來，紙張過于長的時候，需要有人拉紙展開，一氣呵成的那大字——不落窠臼，書法作品以茂密取勝，結(jié)字俯仰翻側(cè)，欹斜反正，跌宕起伏，大小疏密，相映成趣，由此則造成每一行字的動態(tài)曲線，視覺效果成強(qiáng)烈的對比，白疏黑密，在黃道周的作品中，字距密、行距疏有時甚至產(chǎn)生密不透風(fēng)的壓抑之感，而王鐸在跳躍跌宕中字的起伏較之二人更強(qiáng)烈，細(xì)細(xì)數(shù)數(shù)，差異還是挺多的。此外，王鐸在書寫大幅的作品中，拓展氣勢的同時，也非常重視小字書寫出來的筆法精微程度，筆形到位，更加細(xì)膩，大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)一代書風(fēng)，這一點(diǎn)比黃道周略勝一籌。

縱觀王鐸書法，在那種動蕩的復(fù)雜社會環(huán)境下，讓我們看到了那種知識分子內(nèi)心的矛盾，黃道周、倪元璐也是如此，明代晚期，在個性解放思潮的影響下，王鐸胸懷也奇崛，所以審美趣味也驚世駭俗——“狠”“膽”“力"，更好的展現(xiàn)了自我，更有力的抒發(fā)了自我內(nèi)心的矛盾沖突，在書法作品中我們看到了王鐸結(jié)合傳統(tǒng)，在不斷的繼承中創(chuàng)新，成為一位晚明最具影響力的一位最好的書法家。王鐸的書法對中國書法后來的發(fā)展產(chǎn)生過巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。

二、用筆特色方面

在書法中，書法的“四法”是由筆法、字法、章法和墨法構(gòu)成。只有掌握了毛筆的共性與個性，因勢利導(dǎo)，發(fā)揮其功能，以用墨為重，而結(jié)字亦須工，章法亦須妙。

黃道周在用筆方面繼承了三國時期曹魏著名書法家鐘繇的筆法，橫畫緊結(jié)形成一個上升的斜度，捺畫取隸書中的上挑的“波磔”用筆，“口”形橫折的角度和骨力，又摻入章草的筆意，方折峻麗又不失暢達(dá)，處處充溢著古拙之意，他還善于利用筆劃的疏密和夸張的長短對比，極力打破其平衡的空間概念，穿插爭讓，錯落有致。

絞筆是黃道周用筆的另外一大特點(diǎn)，在筆劃書寫的過程中與當(dāng)時期的其他書法家都是不一樣的自出新裁，多了很多連續(xù)翻折的絞筆，把小角度硬拗的筆法應(yīng)用于很多字中，給人眼前一亮，讓人過目久不忘，大氣有內(nèi)涵。

王鐸行草用筆，縱放橫宕，筆力驚絕，而有錐沙印泥之效。王鐸的用筆以“韌性”見長，十分強(qiáng)調(diào)重按輕提的筆趣，甚至運(yùn)用斷筆，來表現(xiàn)實(shí)中有虛的情致。王鐸的草書線條中有著方圓結(jié)合且方多于圓，圓轉(zhuǎn)流暢與方棱、轉(zhuǎn)折并存的草書線條。

三、構(gòu)字造型方面

黃書結(jié)體字呈扁勢，中宮緊收，耐人尋味，有個性，出其不意中突然一筆，打破安穩(wěn)，給人以視覺上的沖突，這種長短對比使字虛實(shí)相生、饒有意境，他的結(jié)字一反常態(tài)卻又出奇制勝，既古拙又奇崛另類，讓人眼前大亮，流利痛快。此外，異體字的使用頻繁的在書法作品中被看到，更體現(xiàn)了他博大的知識體系，在字體上下了一番功夫。同時受到晚明文化氣息的影響，把異體字恰到好處的使用出來，絲毫沒有牽強(qiáng)之態(tài)，和他的結(jié)字、章法交相輝映、渾然一體共同構(gòu)筑了他奇特的書法風(fēng)格。

觀看王鐸結(jié)體是比較無規(guī)則可尋，通常隨著整體的需要而變化，無一定勢。王鐸的草書結(jié)體線條的運(yùn)動感，加上疏密多變，極其加大了字與字之間豐富性聯(lián)系的多樣可能。

四、章法布局方面

黃道周在章法布局的處理上堪稱匠心獨(dú)運(yùn)，摻以隸書筆意，用橫勢而求緊結(jié)，加上他擴(kuò)大行距緊縮字距，造成了獨(dú)特的審美形式。

黃道周的條幅行草中多以三行書為主，有極少一部分是三行半，他的這種三行半的構(gòu)筑方法，讓中行不在左右等距之中，并不時向左右搖曳，造成了變幻多姿的空間形態(tài)。又由于第三行中夾寫兩行小字，本身并不僵直，并隨機(jī)變化輕重。他還善于依據(jù)字勢去協(xié)調(diào)字的大小，這種適當(dāng)?shù)恼{(diào)整字的大小，顏色及間距，可以增強(qiáng)閱讀過程中的節(jié)奏感，提高閱讀興趣，如攜老帶小、魚貫入市，左右避讓、參差成趣?？梢哉f在章法布白上，黃道周堪稱大師。

在章法上，王鐸采取“雨夾雪”的方式，其草書字間正傾斜分明，聯(lián)系形式豐富多變，且很少有字在一條中軸在線。王鐸的草書單強(qiáng)調(diào)傾斜，取左傾、右傾結(jié)合，有時多字、甚至一行同方向欹斜。草書字間或連或斷,錯落有致。亂中見整，齊中又散，配合“漲、濕、干、渴”的墨色變化，使字體之間錯落有致，讓我們看到了那書法分明的空間疏密，墨色變化豐富的靈動及多姿多彩的的章法。

五、墨色變化方面

黃道周的書品格調(diào)高邁，意境不同凡俗，探究其中的原因，除了清正的人品，在書法作品用筆中，字體形象生動并很自然的讓我們看到書法用墨情況，真情畢露，在書法采用墨的濃淡變化，給人們營造一種藝術(shù)效果，讓我們在視覺上有一種空間感，線條的對比，層次分明，虛實(shí)相生，感受其中生生不息的大自然氣息，體現(xiàn)了個人的情懷及生命的律動。

在墨法上，王鐸以濃取神、以潤求妍、因燥得險、施淡而和。在不斷的對比中創(chuàng)新，慢慢統(tǒng)一起來。酣墨落紙隨筆鋒運(yùn)轉(zhuǎn)而漸淡，漸枯，漸渴，一任自然，妙會天機(jī)。其草書表現(xiàn)出對傳統(tǒng)墨法的總結(jié)性繼承和出類拔萃的創(chuàng)造才華。

六、結(jié)語

本文通過王鐸與黃道周書法作品對比中展現(xiàn)出來兩者的草書風(fēng)格及其意義，如草書中在筆、墨、結(jié)體、章法等方面的論述，簡要分析了書法背景，各自風(fēng)格特點(diǎn)展示給我們。給予兩者精準(zhǔn)的評價，讓我們知道兩者在草書方面的得失。作為晚明浪漫派書風(fēng)的代表書家，王鐸和黃道周的書風(fēng)同中有異，比較二人在草書成就方面的不同，也可以使我們看到古代優(yōu)秀書家在鑄就個人，書風(fēng)風(fēng)格方面的執(zhí)著追求，這對我們今天的書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作也有著一定的借鑒價值。

[1]沙孟海著《沙盂海論書叢稿》，上海.上海書畫出版社，1987年3月第1版 .

[2]李宗瑋《悟?qū)嚕褐袊鴷O品一○五講》，山東畫報出版社，2007年第6期.

[3]黃惇《中國書法史》，《元明.王鐸》 江蘇教育出版社2002年第2版.

[4]王岳川《書法文化精神》，北京北京大學(xué)出版社2008年4月版第89頁.

[5]胡亞萍，《黃道周行草書管窺》，《河南大學(xué)學(xué)報》，2010年第3期.

[6]蘭浩,論王鐸的書法與抒情[J]《書法賞評》 , 2015 (3) :36-37.

[7]余中元,王鐸與黃道周書法比較研究[J],《中國藝術(shù)研究院》 ,2016.